漢字釋義
瑗
音韻字形
拼音:yuàn
粵語:wun6
部首:王
部外筆畫:9
總筆畫:13
五筆86:GEFC
五筆98:GEGC
倉頡:MGBME
筆順編號:1 1 21 3 4 4 3 1 1 3 5 4
四角號碼:12147
統一漢字:U+7457
基本字義
古玉器名。 大孔的璧。《爾雅釋器》:“好倍肉謂之瑗。”郭璞註:“瑗,孔大而邊小。”
詳細字義
〈名〉
大孔璧 [big-hole jade]
問士以璧,召人以瑗。——《荀子·聘人》
英文釋義
1. a huge ring of fine jade
2. name of a kind of jade
古籍解釋
康熙字典
《唐韻》王眷切《集韻》《韻會》新眷切,𠀤音援。《說文》大孔璧,人君上除陛,以相引。《爾雅·釋器》好倍肉謂之瑗,肉倍好謂之璧,肉好若一謂之環。《注》好倍肉,孔大於邊也。
又《玉篇》玉名。
又《正韻》人名。𨙊湲字伯玉。
又《集韻》《韻會》𠀤於願切,音遠。義同。
又《集韻》紆願切,音怨。玉名。
又胡關切,音還。與環同。引說文,璧也。或從爰。
人物名稱
人物簡介
龔雲甫(1862—1932)近代京劇演員。名瑗,一說名世祥,北京人。原學玉器手藝,因酷愛京劇,開始在南宮園華蘭習韻票房學唱老生,後拜劉桂慶為師,搭入鴻奎班。又受
孫菊仙提攜進入四喜班,師從
熊連喜改唱老旦。後又參加
楊小樓、
梅蘭芳各班。他的唱、念講究音韻,嗓音清脆蒼勁,行腔悠揚婉轉,
抑揚頓挫,起落有序。
唱腔風格
龔雲甫的嗓音沙脆清蒼,富“
腦後音”,腦後音能唱出清蒼的韻味,是很難的。而他獨能以清蒼、圓潤勝,可見其天賦的優越及功力的深厚。老旦必須有女性的“雌”音,同時還要有老年婦女顫巍巍的“衰音”。“雌音”與“衰音”相互結合,才能在舞台上很好的塑造各種不同的老年婦女形象。“雌音”是先天決定的,“衰音”則是下功夫鍛鍊出來的。龔雲甫吸收了青衣花腔,大膽地把老生腔與青衣腔揉和起來,豐富了原有的老旦唱腔,並向“嬌”“脆”而又帶“澀”的音色上發展。他的唱腔既以“清蒼”破除貧厭,又以“沙顫”顯示淒涼,花而不俗。他唱腔曲折多變,旋律性強,吸收青衣、老生唱法,使老旦唱腔女性化,創造了老旦獨特的演唱風格,他“貴能獨創新聲,自成宗派,不屑依人為步,卒能久享大名”(睦公《小織雲館劇話》)。他在念白上很講究字韻,唱、念同一調門,參以北京字音,念白富於感情,鼻音、“炸音”等運用均極妥帖、準確。他不僅以唱念取勝,做功的造詣也很深,且有很多創造,在老旦身段中融入了許多青衣、花旦的舞蹈動作,如《
釣金龜》《探窯》劇中的出窯、進窯,《
行路訓子》《藥茶計》中的閃撲和甩髮功夫等。表演上,他尤其注意與劇中人物的身份切合,突出人物性格和不同身份心理。
演藝歷程
清光緒十一年(1885),入南宮園之華笙習韻票房,從劉桂慶學老生。光緒十四年,入小
洪奎班客串演唱。後拜
孫菊仙為師,搭四喜班。光緒十八年,接受孫菊仙建議,拜
熊連喜為師,改演老旦。光緒二十六年後,搭福壽班,經常與
陳德霖、
王瑤卿同台,後又搭
玉成班。光緒三十年選入
昇平署。民國後,先後搭鴻慶等各班,與
譚鑫培、
楊小樓、
梅蘭芳等均曾合作。
活動年表
1900年4月27日,光緒二十六年(庚子)三月廿八日:光緒二十六年三月廿八日四喜班
外串代燈.
演出劇目
《賜福》
《百壽圖》
《雙沙河》(穆春山,路玉珊,王才保,
胡素仙,陸華雲,趙仙舫)
《罵曹》(王玉芳,徐立堂)
《逛燈》(劉七,高四保)
《雙釘計》(田桐秋,金秀山,高四保,陸金桂,羅壽山,趙仙舫)
《雌雄鏢》(德珺如,路玉珊)
《
翠屏山》(田桐秋,路玉珊,
羅壽山,譚鑫培,陸金桂,高四保)
1908年6月29日,光緒三十四年(戊申)六月初一日:光緒三十四年六月南海傳差.
演出劇目
《福祿壽》(一刻)
《蟠桃會》(三刻)(朱裕康)
《萬壽無疆》(二刻)
1908年9月5日,光緒三十四年(戊申)八月初十日:光緒三十四年八月南海傳差.
演出劇目
《福祿壽》(一刻)
《泗洲城》(二刻十)(朱裕康)
《金錢豹》(三刻五)(楊小樓)
《萬壽無疆》(二刻)
1914年6月9日,農曆
甲寅年五月十六日:西
柳樹井第一舞台成立
楊小樓當日以老闆身份接待來賓,故未安排演出。孰料夜場正戲尚未登場,台上剛演《
跳加官》之時,突然
樓前院內罩棚起火,濃煙烈火堵門蔓延,經消防隊竭力撲救,未殃及後面主體建築。起火原因眾說紛紜,終未查清,當年《
順天時報》等媒體曾有報導。後經修復改建,又重新開業,每日演出夜戲。
第一舞台是楊小樓於1912年自上海演出載譽返京後,頗感上海的新式舞台優於北京的舊式戲園,萌生了建新式戲園的念頭,便聯合名旦姚佩秋、商人殿閬仙商討此事。時逢珠市口迤西
柳樹井路北一石頭店鋪倒閉,因其地理位置適宜,便將該鋪及臨近房屋一併購置,著手勘察設計後破土動工。經過一年多的建築施工建成。
第一舞台是沒有台柱子的戲園,舞台為橢圓形。觀眾座席共
三層樓:一樓為池座與廊座,二樓前沿設有包廂席,三樓為散座。座席為靠背椅,取代了舊式的長條凳。可容納觀眾總計約2500人左右,為當時京城最大之戲園。舞台中部設有人工轉台,台口採用大幕,這在當時北京的戲園來說,都是新穎的。
梅蘭芳《
舞台生活四十年》中回憶:“這裡的一切建築、燈光,完全是模仿上海三馬路大舞台的形式。”“在民國初年的北京,這應該算是首屈一指最新式的一個戲館子了。”
1915年4月16日,農曆
乙卯年三月初三日:梅蘭芳首演《鄧霞姑》
演出劇目
《鄧霞姑》(梅蘭芳)
1917年,農曆丁巳年:朱幼芬組班
名旦朱幼芬組班,演於中和園,營業不振。後邀入
時慧寶、
尚小雲、
荀慧生、龔雲甫等人,於是每日滿堂。時先生當時嗓音高亢,以《
戲迷傳》一劇紅遍
梨園。
1920年9月13日,農曆庚申年八月初二日:北京梨園公益總會十六省水災
急賑義務戲北京梨園公益總會十六省水災急賑義務戲在平正陽門外西珠市口
第一舞台上演。
演出劇目
1920年9月18日,農曆庚申年八月初七日:
張勛1920年堂會第一天
張勛在
天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃,陣容整齊。
演出劇目
《八百年》全班合演
《彩樓配》(邢蘭芳)
《探親家》(金香水)
《精忠傳》(錢漢臣(全武行))
《拾黃金》(筱愛茹)
《捉放曹》(陳遠亭(票友))
《演火棍》(九陣風)
1920年9月19日,農曆庚申年八月初八日:
張勛1920年堂會第二天
張勛在
天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃,陣容整齊。余叔岩、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、
劉景然、羅福山、
尚和玉、龔雲甫、
郝壽臣、
侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。兩天
堂會戲結束後,張勛設宴款待藝人,席間給每個演員發紅包。余、楊、梅“
三大賢”拿的是第一等戲份,每場一千零七十元,所帶配角,戲份另開。
1922年11月17日,農曆
壬戌年九月廿九日:
張英華為子完婚堂會
1922年12月13日,農曆
壬戌年十月廿五日:張勛六十九歲大壽堂會第一天
張勛六十九歲生日。京昆界名人齊集
張家花園,唱三天堂會。張勛是戲劇內行,這些角兒不敢糊弄,各自拿出看家本領,希望能落個滿堂彩。
其中孫菊仙唱戲有個特點,來了感覺,唱得石破天驚,氣勢雄偉;情緒沒了,
吊兒郎當,不賣力氣。張勛知道他的毛病,有意不安排他的戲。
張勛六十九歲生日第一出是朱桂芳的《蟠桃會》,來了個
碰頭彩;第二出是
孟小茹的絕活《打棍出箱》;下面是
程繼先的《連升店》,
錢金福的崑曲《出山》,台下觀眾叫好如潮。
孫菊仙戴了副老式的墨晶眼鏡,袍子外罩了一件坎肩,
抓耳撓腮,急得亂轉。張勛是專門捧
王惠芳的。王惠芳的《穆柯寨》出場之前,只見張勛從椅子上“噌”一下跳上台,差點跌倒,幸虧被兩個人及時扶住。他去了後台,親自給王惠芳雙份“戲份”,又鼓勵一番,這才從台上跳下來,回到第一排正中間的座位上。孫菊仙實在忍不住了,走到張勛的面前說:“大帥,您的好日子,我要唱一出。”張勛說:“您是有名的‘
孫一捋兒’,在台上光‘泡湯’。現在大家都聽
劉鴻聲、
余叔岩的,你的玩意兒過時了。”
孫菊仙提高了嗓子:“大帥,您就讓我唱一出,看看老孫還行不行。”張勛光笑不搭腔。這時,鼓響起了,過門一拉,王惠芳出場了。孫菊仙無法,只得又回到自己的座位上。
1923年2月23日,農曆
癸亥年正月初八日,11時:1923年春節
黎元洪總統府堂會第一天
黎元洪總統府
於正月初八至正月初十設宴三天,並邀男女名伶同台演戲。像這樣男女合演,歷時三天的
堂會戲,還是不多見的。
23日11時至下午2時招待蒙古王公。
演出劇目
下午2時至8時招待議員。
演出劇目
《女起解》(金少梅)
1923年2月25日,農曆
癸亥年正月初十日,12時:1923年春節黎元洪總統府堂會第三天
黎元洪總統府於正月初八至正月初十設宴三天,邀男女名伶同台演戲。像這樣的男女合演,歷時三天的
堂會戲,還是不多見的。
演出劇目
1925年2月23日,農曆
乙丑年二月初一日:言菊朋下海後演出第一天
1928年8月25日,農曆
戊辰年七月十一日:1928年8月25日中和戲院演出