基本介紹
- 中文名：貫大元
- 別名：貫瑛
- 出生地：北京
- 出生日期：1897年8月22日
- 逝世日期：1969年
- 職業：京劇演員
藝術經歷,表演評價,主要弟子,傳世唱片,家庭成員,活動年表,
藝術經歷
1、學藝
7歲從名教師賈麗川學文武老生，與許蔭棠、劉春喜、李鑫甫、張榮奎、高慶奎、劉硯芳等為師兄弟。當年有“老生台上唱是譚鑫培，台下教是賈麗川”的評語。7歲初登台在玉成班唱《文昭關》，9歲在百代公司灌唱片《黃金台》、《鬧府》。賈麗川病故後向麗川之侄賈洪林繼續學譚派戲，洪林為大元的姨夫，對譚派藝術素有研究，對大元關懷備至，將自己所會之戲傾囊相授，大元得其親炙，所學老生劇目均宗譚派。以後又向吳聯奎、姚增祿、劉景然等名家問藝。民國初年結識王瑤卿、余叔岩，某些劇目又受到他們的指點。貫大元曾陪王瑤卿弟子演出，王則為之加工譚派戲唱腔；余叔岩為之說過《別母亂箭》、《搜孤》，而貫又把賈洪林傳授的《天雷報》、《打侄上墳》、《戰太平》等戲的要點向叔岩做了交待。
貫大元
貫大元2、主要演出劇目
1908年貫大元與梅蘭芳、周信芳、林樹森等人在喜連成（即後來的富連成班社）科班搭班演戲，大元每次回來，必到賈洪林家中，將所排演的戲，再走一遍，讓姨夫給把把關。從1917年至1932年，貫大元在北京搭班演出劇目有：《罵曹》、《賣馬》、《陽平關》、《黃金台》、《碰碑》、《法門寺》、《慶頂珠》等正工老生戲40多出，深受廣大觀眾的歡迎。1919年4至5月間，貫大元曾隨梅蘭芳首次東渡日本，演出劇目有《空城計》（孔明）、《烏龍院》（宋江）、《天女散花》（文殊）等。
3、教育觀點
表演評價
同行對貫大元的表演評價很高，姜妙香、程玉菁等名家都稱讚過貫大元，他和四大名旦及徐碧雲均合作演出過。對他們演出時的不同特點都了如指掌，因此配合默契，珠聯璧合。1928年由徐慕雲編寫的《梨園影事》中對貫大元有“許蔭棠之堂皇，李鑫甫之工力，賈洪林之作派兼而有之”的評論；1937年由張古愚主編的《戲劇旬刊》中將貫大元列為鬚生“四傑”之首，即貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。
主要弟子
傳世唱片
家庭成員
活動年表
1917年，農曆丁巳年：歐陽予倩、貫大元、馬連良聯袂赴漢口演出
1919年，農曆己未年：言菊朋以票友領班赴漢演出
漢口合記舞台請王蕙芳轉約言菊朋以票友領班赴漢演出，同行角色有郝壽臣、小翠花、貫大元、王又荃、郭仲衡、姜妙香、王蕙芳等數十人。演期十二天，得銀二千元。彼時言氏正供職蒙藏院，請假半月而往。行頭多借自郭仲衡。返京後仍供職如舊。
1919年4月21日，農曆己未年三月廿一日：梅蘭芳首次赴日本演戲
梅蘭芳首次赴日本演戲。
隨行人員
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年4月25日，農曆己未年三月廿五日，9時：梅蘭芳一行抵達日本
隨行人員
演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年5月1日，農曆己未年四月初二日：梅蘭芳在東京帝國劇場連演五場《天女散花》
梅蘭芳在東京帝國劇場首場演出了《天女散花》，貫大元飾文殊，連演五場。由於在這次《天女散花》演出中首次採用了彩綢舞蹈的形式，使得演出效果鮮活明亮，引起了日本觀眾強烈的觀劇欲望，收到了意想不到的藝術效果。
《東京朝日新聞》贊曰：“梅蘭芳真像傳說的那樣，是一個美男子。他扮演天女真合適，看上去只能感覺到他是個十八九歲的姑娘。臉龐很秀氣，裊娜的姿態當然是他的特點……他的眼睛價值千兩，我覺得他的媚態都是從這裡產生的。他的聲音有點兒尖，但純潔而清秀。”
1919年5月19日，農曆己未年四月二十日：梅蘭芳一行首次赴日本在大阪中央會公堂第一場演出
梅蘭芳一行首次赴日本，應大阪日報社和關西日報社的邀請，在大阪中央會公堂演出第一場。
演出劇目
《尼姑思凡》
《空城計》（貫大元飾諸葛亮）
《御碑亭》
1919年5月20日，農曆己未年四月廿一日：梅蘭芳一行首次赴日本在大阪中央會公堂第二場演出
貫大元
貫大元梅蘭芳一行首次赴日本，應大阪日報社和關西日報社的邀請，在大阪中央會公堂演出第二場。
演出劇目
《琴挑》
《烏龍院》（貫大元飾宋江）
《天女散花》（梅蘭芳飾天女，貫大元飾文殊）
1925年12月12日，農曆乙丑年十月廿七日：程艷秋首演《文姬歸漢》
1928年1月13日，農曆丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
本日第一舞台“窩窩頭會”義務戲。
演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艷秋）
1928年12月3日，農曆戊辰年十月廿二日：程艷秋首次赴武漢演出
程艷秋首次赴武漢演出，配演的有貫大元、郭仲衡、侯喜瑞，演於新市場大舞台。從12月3日到12日，演出了《花舫緣》、《玉堂春》、《紅拂傳》、《鴛鴦冢》、《紅髻烈馬》等新老劇目。程艷秋首次來武漢，大受歡迎，天天滿座。
1928年12月14日，農曆戊辰年十一月初三日：程艷秋為鄂北工賑會義演
12月14日至12月16日三天，程艷秋與一同首次赴武漢演出的貫大元、郭仲衡、侯喜瑞等為鄂北工賑會義演。
1931年6月10日，農曆辛未年四月廿五日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第二天
上海杜氏祠堂落成會演第二天。
中午十二時開演
《八百八年》（袁履登，王曉籟）
《空城計》（郭繼雲）
《宇宙鋒》（季小姐）
《群臣宴》（孫化成）
《安天會》（劉宗楊）
《北湖州》（鄭永泉）
《狀元譜》（張藻辰，金仲仁）
《定軍山》（譚富英）
《兩將軍》（李萬春，藍月春）
《罵殿》（程艷秋，貫大元）
《賣馬》（王又宸）
《全部紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（徐碧雲）
《三擊掌》（尚小雲，貫大元）
《探寒窯》（程艷秋，龔雲甫）
《趕三關》（郭仲衡，芙蓉草）
《武家坡》（梅蘭芳，譚富英飾前薛平貴，言菊朋飾後薛平貴）
《算糧》（譚小培，雪艷琴）
《大登殿》（梅蘭芳，荀慧生，馬連良，龔雲甫）
1931年6月11日，農曆辛未年四月廿六日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第三天
上海杜氏祠堂落成會演第三天。
中午十二時開演
《滿堂紅》（楊鼐儂，金碧玉）
《岳家莊》（小楊月樓，小奎官）
《瓊林宴》（言菊朋）
《取滎陽》（馬連良，金少山）
《取帥印》（高慶奎）
《花木蘭》（徐碧雲）
休息
七時開演
《馬蹄金》（尚小雲，貫大元，龔雲甫）
《挑滑車》（劉宗楊）
《林沖夜奔》（李萬春）
《弓硯緣》（雪艷琴，姜妙香，雪艷舫）
《臥虎溝》（李吉瑞）
《忠義節》（程艷秋，譚富英，王少樓）
1935年4月3日，農曆乙亥年三月初一日：程硯秋三次赴武漢演出
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飛。
當時漢口市戲劇審查委員會規定，要先登記辦證，然後才準上演。又因程硯秋缺少便裝照片，刁難不給辦證。程硯秋過江去武昌謁見了行轅主任張學良和省主席張群，又親自去戲審會拜客，這樣才獲準於4月11日先上演後補發登記證。
在程硯秋下榻的東方旅館，有某報記者請他題字。有位本地的“聞人”在旁插嘴說：“就題‘受寵若驚’這四個字吧！”程硯秋正色說：“我並沒有驚啊！”於是提筆書寫“戲有益”三字。語云：“勤有功，戲（玩耍，一作嬉）無益”。程硯秋把“無”字換了個“有”字，強調戲曲的移風易俗教育作用，為戲曲藝人爭取社會地位。
1935年4月11日，農曆乙亥年三月初九日：程硯秋三次赴武漢演出第一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第一天打炮戲為《玉堂春》。
1935年4月12日，農曆乙亥年三月初十日：程硯秋三次赴武漢演出第二天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第二天打炮戲為全本《柳迎春》。
1935年4月13日，農曆乙亥年三月十一日：程硯秋三次赴武漢演出第三天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第三天打炮戲為全本《碧玉簪》。
1935年4月22日，農曆乙亥年三月二十日：程硯秋三次赴武漢演出最後一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。本日期滿，共演12天。最後三天為滿足觀眾要求加售站票。
此後鳴和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路過武漢，新市場大舞台挽留了5天。
1937年，農曆丁丑年：《戲劇旬刊》評鬚生“四傑”
1959年6月3日，農曆己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
