人物經歷
7歲人鳴盛和科班學梆子
花旦,改名盛琴,藝名小牡丹花。筱翠花九歲入老水仙花主辦的鳴盛和科班學藝,演梆子、京劇花旦,曾名盛琴,藝名“小水仙花”。出科後曾搭斌慶社演戲,後曾自行組班任主演。曾拜
田桂鳳為師,同時向
路三寶、
余玉琴、
侯俊山、
王瑤卿等學藝。1911年,鳴盛和科班解散,1912年加入
富連成科班,為連字科學生,經
蕭長華、
郭春山等名宿教導,技藝大進。由於他在科里替人扮演
梆子戲《三疑計》里的丫環翠花演得很出色,所以蕭長華先生就給他起一個藝名,叫筱翠花。(另一說,因為他在富連成社演《遺翠花》一劇中的丫環翠香非常出色,於是蕭長華先生便給他起了個帶有紀念意義的名字——筱翠花。語出《中國京劇史》(中卷))他的藝術師從
田桂鳳、
路三寶、
侯俊山、
余玉琴和
王瑤卿、
郭際湘。1918年出科後,他搭入斌慶社演戲。又從著名旦角田桂鳳、路三寶、侯俊山、余玉琴學
花旦戲。能戲多,戲路廣,文武兼備。曾與
楊小樓、
余叔岩、
高慶奎、
尚小雲等名角合作。後來曾輔佐尚小雲,並參加尚派新戲《婕好熊當》、《白兔記》等演出。他也和楊小樓演過《東昌府》、《
戰宛城》,和余叔岩演過《
坐樓殺惜》、《游龍戲鳳》等。最後,自己組班,在北京、上海、漢口等地演出,聲譽大振。
藝術特色
筱翠花扮相姣好,眼睛大而秀美有神,雙目似會說話,正所謂“美目盼兮,巧笑倩兮”,而且身段苗條,嗓音雖然略帶沙啞,但是演唱和念白功力深厚,能夠響堂打遠,字字能夠送到最後一排觀眾的耳朵里。筱翠花的技藝精湛,表演精細,刻意求工,所以有人說筱翠花先生的表演猶如工筆畫。他的蹺功已臻化境,解放後廢了蹺,但是他仍然走蹺步,很見功夫。
他的一舉一動,都中規中矩,極具法度,富有女性的古典美。有人把
荀慧生先生和筱翠花先生表演的戲路子和風格做了這樣的比較。從戲路子上看,荀慧生先生善於演的是
花旦裡邊的
閨門旦和
小旦,也就是表現一種嬌憨、天真活潑的少女的形象,所以有人說看荀慧生先生的表演,好比看抓拍的人像攝影,一顰一笑都具有鮮活的風情美。而筱翠花先生他演的是花旦里的
潑辣旦、風騷旦和鬼魂旦,所以他擅長演潑辣的、放蕩的女性形象。但是由於他的表演上富有一種古典的美,所以有人說看筱翠花的表演,猶如看古代的美人圖畫卷,一顰一笑都具有一種古典美。
藝術風格主要是細膩精緻,所刻劃的人物形象豐滿、準確,是現代花旦行當中影響最大的流派。筱翠花自幼坐科時兼習京劇、
崑曲、梆子,為他的步法、身段和舞蹈打下了堅實的基礎。行當方面,他又曾學演青衣、花衫、花旦和刀馬旦,唱、念、做、打均佳,蹺工尤為出色。筱翠花師承
田桂鳳、
路三寶,在繼承他們藝業的同時,深入體會劇情和人物性格,精確地提煉生活,又借鑑崑曲、梆子的優長,多方面豐富自己的表演,不斷地突破與創新,無論劇目、行當、武技、表演各方面,都大大地超過了田、路等人。筱翠花中年嗓啞,不以唱工為主,念白卻有十分功力,雖聲音不高,但能打遠,吐字清晰而富有力度.尤擅京白,兼有甜、柔、辣、脆的特點,生動傳神。飾演少女則突出其甜美,如《打櫻桃》、《小放牛》;飾演淫蕩、兇惡的婦人又極其潑辣,如《
坐樓殺惜》等。筱翠花的
台步更令人稱絕,上蹺後的快步、趨步、跪步和圓場輕盈迅捷,如《紅梅閣》、《活捉三郎》中描摹鬼魂的步法,飄忽轉騰,配以
行雲流水的身段,給人以足不沾塵御風而行的感覺。《陰陽河》中則肩挑垂穗的八楞水桶,踩蹺走“花梆子”步,不但越走越快,而且桶中的燭光不晃,下垂的絲棉不動,都顯示了高度的技巧。
小翠花最大的成就在於做工,他做戲認真,表現古代婦女的行動能由生活中尋找源泉井加以提煉,舉手投足精確優美,尤注意細節的刻畫,如《拾玉鐲》中的捻線、飼雞等動作,真實自然。筱翠花的翻撲功夫亦為難能,對於吊毛、搶背、發綹等的熟練運用都加強了表現力。
他雖然正式拜的老師是
田桂鳳,但他
崑曲、梆子皆通,武功根底深厚,這一點與
路三寶相同。從戲路子上講,
於連泉擅演的《
坐樓殺惜》、《
戰宛城》等
花旦刺殺戲帶有兇狠煞氣的精湛表演,也是繼承了“面有慘厲之色”的路三寶後,再加以豐富發展的。而對於連泉“筱派”藝術風格影響最大的,也是路三寶。他自成一派,而為“筱派”之後,創演的《馬思遠》、《雙釘記》、《陰陽河》、《西湖陰配》等戲,在今天已不宜公演,但他的《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《貴妃醉酒》等戲,卻是別具風格的。不論“筱派”戲內容如何,他的花衫表演技巧、潑辣矯健的
花旦藝術都是後人學習的典範,很有吸收、借鑑、繼承、充實的價值。
主要作品
筱翠花戲路博廣,他從陳嘯雲學過《戰蒲關》、《二進宮》、《走雪山》等青衣戲;從張彩林學過《秦良玉》、《玉虎墜》、《珍珠扇》等刀馬旦戲;也學過《撿柴》、《梅降雪》、《紫霞宮》、《殺狗》等河北梆子
花旦戲。他的《鐵弓緣·英傑烈》是師法
郭際湘,自己又有所突破創新。他演過
崑曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇雙會》;古裝戲演過《貂蟬》。曾參加過
高慶奎的新戲《七擒孟獲》飾祝融夫人,全部《慶頂珠》飾蕭桂英。他自己挑班後,演過《樊梨花出世》、《梵王宮》等戲;武打戲他演過《巴駱和》,並演過《演火棍》;反串戲則演過《八蜡廟》的賀人傑。筱翠花擅演的劇目極多,偏於玩笑的有《荷珠配》、《打櫻桃》、《打槓子》、《
一匹布》等,載歌載舞的有《小上墳》、《小放牛》、《梵王宮》、《貴妃醉酒》等;以武打為主的有《巴駱和》、《演火棍》、《英傑烈》、《東昌府》等;表現兇殺、鬼魂的有《
坐樓殺惜》、《活捉三郎》、《殺子報》、《馬思遠》、《陰陽河》、《<紅梅閣》、《挑簾裁衣》、《海潮珠》、《
翠屏山》、《
戰宛城》等,
崑曲戲有《昭君出塞》、《琴挑》等;還參加了許多著名生行、旦行演員排演的新劇目。
代表劇目
藝術傳人
活動年表
1918年12月16日,農曆戊午年十一月十四日:
馬連良首演《胭脂褶》
1919年,農曆己未年:言菊朋以票友領班赴漢演出
1919年9月24日,農曆己未年八月初一日:吉祥園演出
1919年10月8日,農曆己未年八月十五日:吉祥園演出
1919年11月21日,農曆己未年九月廿九日:吉祥園演出
1919年12月18日,農曆己未年十月廿七日:廣德樓演出
1920年9月13日,農曆庚申年八月初二日:北京梨園公益總會十六省水災急賑義務戲1921年,農曆辛酉年:
余叔岩加入雙慶社
1922年11月17日,農曆壬戌年九月廿九日:
張英華為子完婚堂會
1922年12月2日,農曆壬戌年十月十四日:溥儀大婚堂會戲第一天
1922年12月3日,農曆壬戌年十月十五日:溥儀大婚堂會戲第二天
1923年2月25日,農曆癸亥年正月初十日,12時:春節黎元洪總統府堂會第三天
1923年3月17日,農曆癸亥年二月初一日:三慶園演出
1923年4月26日,農曆癸亥年三月十一日:
程艷秋結婚
1925年6月11日,農曆乙丑年閏四月廿一日,晚:廣德樓演出
1925年9月12日,農曆乙丑年七月廿五日:
尚小雲首演《林四娘》
1925年10月9日,農曆乙丑年八月廿二日,晚:尚小雲首演《貞女殲仇》
1926年1月23日,農曆乙丑年十二月初十日,晚:開明戲院演出
1926年2月4日,農曆乙丑年十二月廿二日,晚:小翠花首演《貂蟬》
1926年2月20日,農曆丙寅年正月初八日:開明戲院演出
1926年3月17日,農曆丙寅年二月初四日,晚:開明戲院演出
1926年11月27日,農曆丙寅年十月廿三日:開明戲院演出
1926年11月28日,農曆丙寅年十月廿四日:開明戲院演出
1928年1月13日,農曆丁卯年十二月廿一日:第一舞台演出
1938年2月16日,農曆戊寅年正月十七日:
楊小樓接三
1938年2月27日,農曆戊寅年正月廿八日:楊小樓送聖儀式
1938年9月14日,農曆戊寅年閏七月廿一日:北京伶界救濟黃河水災義務戲
1939年2月14日,農曆戊寅年十二月廿六日:1939年同義會濟貧義務戲第二天
1949年7月28日,農曆己丑年七月初三日,晚:第一屆中華全國文學藝術工作者代表大會平劇晚會舉行
1953年2月,農曆癸巳年:程硯秋劇團成立
1956年9月1日,農曆丙申年七月廿七日:北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演第一天 1956年9月2日,農曆丙申年七月廿八日:北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演第二天 1956年9月3日,農曆丙申年七月廿九日:北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演第三天 1956年9月4日,農曆丙申年七月三十日:北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演第四天 1959年6月3日,農曆己亥年四月廿七日:
馬連良收
梁益鳴為徒
各界輓聯
1981年4月16日在北京八寶山革命公墓大禮堂舉行追悼會骨灰安放儀式。八百餘人參加了追悼會,
喜連成第一科老藝人侯喜瑞以九十高齡親臨弔奠。
84歲的詞人、鑑賞收藏家、
余派老生
張伯駒親筆撰寫的輓聯:
觀去多歡場,開懷如對忘憂草;
演來少喜劇,捧腹應無含笑花。
張君秋是於門弟子,他的輓詞:
(《活捉張三郎》 筱翠花 飾 閻婆惜鬼魂)
故宮博物院研究員、楊派武生朱家縉輓聯:
搬演酒後楊妃,轉袖飛裙霓羽舞;
刻畫樓中閻女,言簧目盼耐庵文。
把手課徒,口傳身傳腰眼步;
全神貫注,言教身教流源長。
許姬傳的輓聯用他演過的《
紅梅閣》、《
活捉》、《
花田錯》、《寶蟾送酒》、《賣油郎獨占花魁女》來悼念他含冤而死,終得昭雪:
活捉群奸,春蘭送酒占花魁。
憶綺年,初遺翠花,鳳儀樓會,裁衣挑簾,載鴻譽,喜唱榮歸,誰不仰,
翠屏山明,紅梅閣暖;
罹浩劫,摧殘梅玉,雞鳴幽界,拷御打桃,萎駿材,馬猶思遠,齊痛悼,碧塵帕碎,紫霞宮寒。
……此聯集於氏生前所演劇目餖飣而成,以劇名寄意,故不能囿於劇之完整性。
(一)“初遺翠花”,于氏在
喜連成時,初名小牡丹花,因演《遺翠花》而紅,故改名
小翠花。
(二)“鳳儀”即《鳳儀亭》,於演貂蟬。
(三)“樓會”即《雙珠鳳》中之“送花樓會”,於飾丫鬟。
(四)“裁衣挑簾”即《挑簾裁衣》,于氏在拿手戲之《俠義記》中飾
潘金蓮,此處用“樓會”、“挑簾”者,因其初演於“廣和樓”而挑簾紅也。
(五)“喜唱榮歸”即《喜榮歸》,系坐科時踩躋之基本功戲,身段極多,非常精彩,用此劇名,言其出演各地,載譽而歸也。
(八)“摧殘梅玉“借《梅玉配》劇名,言浩劫之殘酷,於生前曾與
尚小雲合作多年。《梅玉配》於飾韓翠珠,尚飾蘇玉蓮,分庭抗禮。
(九)“雞鳴”即《雞鳴驛》,此劇在於氏挑班時常演之,飾九花娘,廣告高列《雞鳴驛》、《畫春園》、《宣化府》三個劇名,以資號召,此劇由楊派武生孫毓堃飾粉面金剛徐勝。
(十)“幽界”即《幽界關》又名《查頭關》,于氏演劇中主角尤春風,用此兩劇,寓意十年浩劫中之陰森氣氛。
(十一)“拷御”即傳統劇《拷寇承御》,於在科班常與
程連喜演之,於演寇承御,陳飾陳琳。
(十二)“打桃”即《打櫻桃》,於飾平兒,用此兩劇亦寄意浩劫中之殘酷現象。
(十三)“萎駿材,馬猶思遠”,嵌用於氏傑作《馬思遠》,駿材喻其傑出之才,由駿材始能聯繫到馬字,而嵌入《馬思遠》也。
(十四)《碧塵帕》即《
海潮珠》,於飾
棠姜,馬飾齊莊公。
(十五)《紫霞宮》於飾吳晚霞,系柳子幡為皮簧者,“餖飣”兩字作動詞用,蓋文詞之堆砌者曰餖飣,余堆砌於先生生前傑作十五劇,寄遙思而敬輓也。