郎德山（1885年-1958年），男，回族。京劇淨角。曾是北京票友，拜金秀山為師，下海後曾搭四喜、春台、天福、寶勝和等班，被選入內廷供奉。
基本介紹
- 中文名：郎德山
- 國籍：中國
- 民族：回族
- 出生日期：1885年
- 逝世日期：1958年
- 職業：京劇演員
- 主要成就：京劇淨角名家
- 代表作品：《福祿壽》、《泗洲城》等
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京劇淨角郎德山
基本資料
姓名：郎德山
性別：男
民族：回族。
出生：1885年
逝世：1958年
活動年表
1908年9月5日，光緒三十四年（戊申）八月初十日：光緒三十四年八月南海傳差
南海傳差。共時四十刻十分。
演出劇目
《福祿壽》（一刻）
《泗洲城》（二刻十）（朱裕康）
《昭君》（二刻）（陳德霖）
《天齊廟》（四刻）（郎德山，龔雲甫）
《金錢豹》（三刻五）（楊小樓）
《探親》（一刻五）（王瑤卿，張二鎖）
《五人義》（三刻五）（李連仲）
《昭關》（二刻）（王鳳卿）
《長坂坡》（五刻）（楊小樓）
《查關》（二刻）（楊德福，朱素雲）
《竹簾寨》（七刻）（譚鑫培）
《萬壽無疆》（二刻）
魔術師郎德山
郎德山（1867年-1917年），舉世聞名的三大絕技分別是：辮子戲法、吞針戲法和魚缸戲法。其辮子戲法因辛亥革命而退出舞台。
籍貫：山東
民族：漢族（魔術大師郎德山與京劇演員郎德山不是一個人）
生平簡介：
一個清朝末期的中國人，自幼離家苦學魔術雜技，他憑藉天賦和勇氣，克服了孤獨、貧窮和語言障礙，憑藉離奇的魔術揚名西方，紅極一時，走遍歐美演出 ，在世界各國均留下一段傳奇的足跡。他的名字叫作郎德山。 郎德山於1885年出生於清末的山東，年幼離家學習馬戲表演，1899年到了舊金山，1902年途經倫敦，1908年在奧地利的林茨結婚。他克服了孤獨、貧窮，文化以及語言的障礙，歧視，世界大戰而成為了世界殿堂級的華人雜技魔術家。他的表演是無可挑剔的，但是他拒絕好萊塢：因為他不喜歡那個時代的美國電影中出現的華人形象。
19世紀末的中國充滿了動盪不安到處都是饑荒、搶劫、偷盜也時常發生。在北方一個叫做吳橋的小村子裡，住著小小的郎德山。在他哥哥的嚴厲管教之下，郎德山天天都被迫進行很長時間的雜技訓練。13歲的時候，小郎德山決定自己出去闖世界，於是就悄悄逃跑了，他來到上海靠街頭賣藝為生。有一天，有個人看到了小郎德山的表演就來跟他說，小朋友演得不錯呀，你願不願意加入丹桂劇團，跟我們一起去美國巡迴演出啊。郎德山興奮地說，那實在太棒啦。
《郎德山的魔術人生》
導演：安·瑪麗·佛萊明
2003年/90分鐘/加拿大/英語
影片簡介：
本片的導演是這位殿堂級魔術師郎德山大女兒郎明娜的孫女安·瑪麗，為了追尋外曾祖父打通中亞盛極一時的傳奇足跡，她拿起攝影機，走遍山東、紐約、奧地利等地，重塑一個可能比李小龍、成龍更驕人的世界級華人演藝家的一生。整部片子風格鮮明，敘述詼諧，並把聽來的郎德山苦學雜技的故事採用版本漫畫呈現，展示手法新穎，難得一見。
導演簡介：導演安·瑪莉·佛萊明曾編寫、執導及製作超過二十部電影。透過各種手法攝製包括卡通片、紀錄片、實驗片等作品。世界各地的影展都曾播放過她的作品，包括柏林影展、多倫多影展以及悉尼影展。佛萊明之前所執導的電影《藍色天空》(Blue Skies)，是她對911事件的省思，曾於2002年的多倫多影展得到最佳加拿大短片。
影片拍攝起因
有一天長期居住在加拿大溫哥華的安·瑪麗接到朋友的電話，說當地一家博物館保存著她的祖母也就是郎德山的女兒捐獻的一批他當年的戲服。華麗的戲服深深震撼了安·瑪麗她想要更多地了解這從未謀過面的曾祖父。從此安·瑪麗開始追隨曾祖父的腳步，撥開重重迷霧去尋找他的謎一樣的身世和傳奇。一開始她只是想拍一部電影以解開這個家庭神秘的東方情結。漸漸地她卻改變了自己的想法。在得知自己的曾祖父郎德山,不僅是中國人還是一位享有盛譽的魔術大師之後,安·瑪麗決定追尋郎德山當年的足跡環遊世界,去發掘更多關於他的事實,並且將其拍成一部電影.
往事
訪問過一些魔術師後,安·瑪麗將目光轉向了自己的家人,說不定這樣能探究郎德山那謎一樣的身世,哪怕能找出幾張老照片也好.郎德山有三個孩子老大叫明娜,也是安·瑪麗的外婆。她妹妹妮莎要晚幾年出生十五年後又生下了兒子波比。
經過紐約之行安·瑪麗發現從自己的親人入手，可能會大有收穫。郎德山的後裔分散在世界各地平時大家都少有聯繫，找起來十分費勁。但安·瑪麗還是竭盡全力地找到了他們，這個家族中雖然再也沒有出過魔術師但安·瑪麗驚奇地發現，似乎每一個人都仍然和藝術擺脫不了關係。
跟隨著郎德山的腳步，安·瑪麗來到了奧地利。不僅因為這裡是郎德山漂洋過海後的第一站，更因為這裡有一段傳奇的愛情故事郎德山當時跟隨丹桂劇團從中國到了奧地利。這種跟隨劇團環遊世界的事情，在當時是很普遍的，顯然大家都是乘船出行的。從一地到另一地其實沒有常人想像的那么久。1908年郎德山跟隨丹桂劇團離開了中國，演出生涯的第一站他來到了奧地利隨即便結了婚。這個女孩來自奧地利一個非常小的小鎮，她既不是中國人，也不是魔術師，甚至之前從未踏出過小鎮一步。
在1908年的奧地利一個奧地利女孩要和中國小伙子結婚那是不可能的完全不可能的故事，並且她的家庭也欣然接受了。郎德山和波蒂當時應該是二十多歲。隨後郎德山又繼續隨丹桂劇團在歐洲巡演。這期間他不斷地用剛學的德語給波蒂寫了一封又一封的情書。當他再回到奧地利時兩人舉辦了轟動全維也納的婚禮。那場婚禮是當時的盛事，當地報紙全有報導上了維也納所有報紙的頭版頭條。婚後波蒂的生活發生了翻天覆地的變化。她和這個劇團來的中國男孩結婚，從此離開這個小村子，跟隨男孩一起環遊世界，給他做經紀人，給他做搭檔，給他做太太和孩子們的母親，而且深愛郎德山。後來， 歐洲爆發了嚴重的經濟危機郎德山不得不告別妻女花了整整一個星期橫渡大西洋前去美國試試運氣。一家人分隔兩地郎德山在美國度過了成功而又孤獨的幾年彼此間僅靠通信維持聯繫。他日以繼夜地盼望著然而得到的卻不只是好訊息。一戰在歐洲爆發了，當時美國保持中立，而郎德山卻實實在在地受到了戰爭的影響，他極其擔心妻女的安危然而沒有船隻願意冒著碰上德國魚雷的危險遠赴歐洲。當郎德山冒險回到被戰火荼毒的奧地利與一生的摯愛波蒂重聚時，他下定決心再也不和家人分離，就這樣郎德山帶著妻子和兩個女兒踏上了同往美國的路途。
波蒂與郎德山
波蒂與郎德山一開始關於進軍好萊塢，郎德山精心寫了一出關於中國文化的劇本。然而卻被告知女兒明娜和妮莎因為太過美貌，郎氏一家也太過成功而不適合出演中國人。對方以其他劇本取代了郎德山的大作。中國人當時所被熟知的形象，是勞工、鐵路工人、洗衣店工人、癮君子、鴉片吸食者、犯罪分子、妓女。一般都是這樣的形象和既定概念，中國社會形象很邊緣化。因此郎德山斷然拒絕了好萊塢的青睞與邀請。更嚴禁兩個女兒參與其中。他不希望她們表現出任何與中國文化有關的負面形象。因為他覺得中國是個，如此年輕的國家需要向世界展示更多的正面形象。經過好萊塢事件，一生四海為家事業輝煌的郎德山第一次感受到了身在異鄉的孤獨與寂寞。闊別祖國已二十多年，郎德山決定帶上他的外國妻子和孩子們回中國去看看。這樣一來，安·瑪麗的中國之旅也勢在必行。為了追尋自己的曾祖父郎德山的經歷安·瑪麗於1999年千里迢迢來到中國.郎德山很可能是山東寧津人，離中國雜技之鄉吳橋非常近.
郎德山及他的兩個女兒
郎德山及他的兩個女兒郎德山帶著半表演半旅遊的心態回到了中國。當年那個出生於不知名小村莊的小男孩，如今已經是超級巨星，同時還帶著一個外國妻子。這也是波蒂第一次真正認識到自己實際上是嫁給了一種怎樣完全不同的異國文化。不過在那個年代藝術家在哪裡都一樣，總是不停地排練不停地演出不停地奔波。
離奇的經歷還沒有結束而真正讓安·瑪麗驚嘆的雜技來自於民間這裡仿佛每一個人每一代人都會雜技和變戲法。在中國真正的歷史記載里郎德山早已被漸漸淡忘了，然而讓他的傳奇故事得以口口相傳的正是這裡民間的雜技藝術。吳橋素有中國雜技之鄉的稱號來到這裡後,安·瑪麗漸漸開始明白,曾祖父郎德山當年是憑著什麼樣的手藝從一個農村小孩成長為一代魔術大師了.這裡的雜技學校培育了一代又一代的演員,如同郎德山小時候受到的訓練一樣,自從會走路起他們就開始進行長時間的刻苦訓練以成為雜技演員.每年也會有來自世界各國的劇團前來挑走合適的人選,簽下為期一至兩年的的契約.這跟郎德山當年加入丹桂劇團的經歷
是多么相似啊.只不過現在的雜技演員舞台壽命都非常短而郎德山當年卻憑藉不同尋常的天賦和努力,憑自己的一手魔術紅遍了世界.
因簽證問題而不得不結束中國之行的安·瑪麗,此刻不由得產生了一個巨大疑惑.簽證始終是這部電影的一個主題.1999年的時候我要環遊世界還會遇到這么多的困難那么20世紀初的時候郎德山要跟隨劇團環遊世界該有多困難啊.
安·瑪麗再次來到美國決定重新探究郎德山的魔術生涯與歷史脈絡.雖然歷盡艱辛,但當她說起來這樣做的目的時仍然充滿了自豪感與責任感.1914年郎德山脫離了丹桂劇團從奧地利來到美國闖世界時首次正式確定了自己的英文名字LONG TACK SAM,來源於他的中文名郎德山.
確定了自己的名字之後郎德山開始在美國大展拳腳,20世紀初期觀眾對於高危險的刺激性演出十分喜聞樂見.郎德山的演出全部都具備了這些元素,那些源自雜技的東西刀圈火圈都很受觀眾歡迎.
郎德山舉世聞名的三大絕技分別是：辮子戲法、吞針戲法和魚缸戲法。其辮子戲法因辛亥革命而退出舞台。20年代享譽西方的中國一代魔術大師郎德山憑著一手吞針戲法紅遍美國之後又帶著妻女來到澳洲發展,雖然舞台上的中國風十分受歡迎但當時中國人在西方地位的並不高郎德山剛到澳大利亞時還發生了很大的誤會,郎德山被當成偷渡客被抓到監獄裡去了.後來當地的中國人幫助了他把他救了出來.郎德山還是迅速獲得了澳洲觀眾的青睞，當地報紙上隻字未提曾有過的不愉快。取而代之的是一面倒的溢美之詞，他們非常喜歡看到像郎德山這樣的魔術雜技團。
吞針戲法
吞針戲法自己雖然備受尊重但郎德山依然對這種不公平待遇感到極其憤怒，回到美國以後他對當時中國人地位低下的境況做出了回擊。他發表在報紙上的一篇文章中郎德山不僅措辭尖銳地指責了當時好萊塢對華人形象的污衊，更指出了東西方魔術表演的不同。他說，西方魔術師太過做作，而中國魔術師更神秘更瀟灑，是劇團的靈感之源，造就出觀眾的神奇感受中國魔術才是真功夫。
三十年代中後期歐洲籠罩在二戰前夕的陰影中。隨著年齡的增長郎德山的演出漸漸減少了。兒女們也長大成人，婚姻自然成了頭等大事。郎德山對兩個女兒的出嫁極為重視，希望她們嫁入有社會地位，受人尊敬的名門望族。而最重要的，對方必須是中國人最先出嫁的是大姐明娜。也就是安·瑪麗的祖母。在整個二戰期間郎德山和波蒂奔波於世界各地只是想找個安全的避風港幸運的是郎德山一家得到了朋友的幫助乘船逃離歐洲。於1940年來到了紐約到達之後郎德山隨即接受了《世界新聞報》的採訪。我有兩個已婚的女兒，明娜在香港妮莎在上海，十五歲的兒子弗蘭克和父母在一起。當年美國整個魔術界曾回響郎德山和波蒂的號召為像他們一樣在二戰期間有家不能歸的難民舉辦了多場慈善酒會。
安·瑪麗的祖母明娜和她的丈夫
安·瑪麗的祖母明娜和她的丈夫1960年郎德山和波蒂在紐約遭遇了一場意外的嚴重車禍.兩人決定回奧地利林茨去修養郎德山卻又因為不慎在醫院得了傳染病於次年也就是安·瑪麗出生的前一年去世波蒂因傷心過度也於1961年去世了兩人均被安葬在林茨的一片小墓地里. 離開人世的也許不只是郎德山，隨他被帶走的還有女兒們的記憶，他的魔術和演出以及那整段的傳奇歷史。
