《中國畫史三字經》是黑土地作家賈世韜二十世紀八十年代的作品，該篇洋洋灑灑萬餘言，充分展現了中華美術的歷史淵源和眾多的藝術流派，通過文學藝術的手法進行了細緻的白描，用三字經這種文學形式表現出來，為廣大讀者和書畫藝術者提供了很豐富的藝術史料。
基本介紹
- 作品名稱：中國畫史三字經
- 作品別名：中國畫史萬言三字經
- 創作年代：二十世紀八十年代
- 文學體裁：三字經
- 作者：賈世韜
作品目錄,第一部－畫源,第二部－風骨,第三部－新潮,作品原文,第一部 畫源,第二部 風骨,第三部 新潮,作品特點,文化價值,作者簡介,
作品目錄
第一部－畫源
第二部－風骨
序
五代宋畫
元畫
明畫
清畫
界畫小史
第三部－新潮
序
嶺南三傑
上海群星
美壇世擘
漫畫小史
讚歌
作品原文
第一部 畫源
【總序】
文明始，美神生[2]。我華夏，萬古風。多俊筆，若修林；多畫聖，似星辰。
中國畫，最卓絕，昭東方，驚世界。山倚脈，水緣流，讀畫史，愛神州。
第一章 彩陶
中國畫，源何處？思美神，溯遠古。我祖宗，愛勞動，歷艱辛，創文明。
舊石器，山頂洞，四萬載，石骨風；光色紋，原始工；雖簡陋，亦見精[3]。
新石器，仰韶村[4]，六千歲，黃河濱；半坡村，彩陶盆，人面形，花魚紋。
廟底溝，彩陶器，畫鳥紋，飛動勢；其風格，角形多，既簡樸，且活潑。
馬家窯，見精陶[5]：彩陶壺，造型巧；線條柔，色調好；構圖美，筆法妙。
觀彩陶，美感多，有繪畫，及雕刻。其形式：一連續，二反覆，三平衡，
四對稱，五統一。看彩陶，嘆觀止！彩陶紋，漢字源，溯遠古，信其然。
古人云：我書畫，一泉出，同源發。我祖先，傳瑰寶，彩陶畫，永不凋。
第二章 青銅
青銅器，更輝煌，夏商周，譜新章[6]。眾奴隸，為巧匠，鑄司母，造四羊。
金文銘，書法精。傳國寶，禹九鼎。其雕塑，奪天工。蓮鶴壺，最生動。
龍虎樽，披神氣[7]。圓雕偉，浮雕奇，鳳龍舞，牛象馳，富幻想，藏神秘。
紋飾美，形象威，鎮天下，猛氣歸。看青銅，贊文明，苦奴隸，創奇功。
第三章 陶俑
五霸滅，六國亡，秦靖一，定四疆。統法律，統文字，統度衡，統貨幣；
馳道修，長城築，征百越，擊匈奴。惜百家，失爭鳴；觀藝術，亦可驚。
有建築，阿房宮，氣磅礴，勢恢弘。始皇陵，兵馬俑，千軍列，陣渾雄[8]。
雕塑群，俱逼真，俑士情，藝匠心。多壓抑，多苦悶；驪山高，愁雲深。
哀乎哉，眾匠才！活陪葬，偉美在。
第四章 石雕
作壁畫，規模大。馬王堆，帛畫佳[10]：天界蒼，九日煌，女媧出，看扶桑；
人間好，華蓋高，富貴人，生華豪；大地載，巨龜佇，巨人立，雙魚伏。
看霍墓，祁連橫；石磊磊，木蔥蔥。其群雕，最偉傲，吞山河，境界高；
人之力，不可征，自然神，寄石中。石駿馬，《踏匈奴》，既莊重，又威肅。
《獸食羊》，見慘象，強凌弱，弱畏強。《人與熊》，何象徵[13]？吾推測，漢匈情。
石雕美，壁畫妙；磚石像，光彩耀。《鴻門宴》，寫意精[14]，栩栩然，開古風。
觀漢馬，知漢盛；邊陲地，萬馬騰！呼漢馬，馬嘶鳴，健與美，皆永恆。
第五章 龍門
北爭雄，十六國，三魏連，齊周絡。南四朝，都建康。戰亂多，藝術揚。
顧愷之，畫絕技，前無古，為後師[18]。古平城，北魏京，佛中心，拓藝宗。
武周山，稱雲崗，山南崖，鑿窟像。唐五代，繼創建。今存窟，五十三。
延二里，佛五萬；更造龕，上百千。初創者，文成師，名曇曜，五窟譽[19]。
效天竺，草廬式[20]，最宏偉，五丈余。馬蹄形，穹窿頂。曇星殞，曇窟恆。
釋迦像，貫長虹。坐端正，沉思生。既靜穆，且奇偉；既威嚴，且慈悲。
五窟外，別生采，層次疊，多體裁。雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。
佛掌故，伎樂鼓，花簇美，飛天舞。孝文帝，遷洛陽，龍門裡，造“雲崗”[21]。
古陽洞，賓陽洞，雕精湛，民族風。觀壁畫，南朝多，煙雨中，寺銷磨[23]。
贊東晉，三絕倫[24]；顧虎頭，無錫人。畫肖像，最傑出，“傳神論”，首建樹。
四體易，阿堵難；手弦易，目鴻難[25]。遷想時，得妙理，有生機，誰可及？
四千載，一奇才，筆意中，盡感慨！
第六章 畫聖
九流匯，藝壇盛，雕畫新，群星明。九嵕峰，矗昭陵，六駿騁，御長風[28]：
特勒驃，颯露紫，拳毛沬，什伐赤，青騅馬，烏白蹄，六浮雕，皆真實。
樂山崖，凌雲寺，彌勒佛，七十米，鎮江濤，與山齊，創始人，海通師[29]。
說龍門，奉先寺，盧舍那，最崛奇[30]。伊水流，群雕屹。匠心運，無前史。
鹹陽城，東北行，四十里，至順陵；三對獅，皆英雄，巨獸在，泣神靈。
我大唐，何輝煌！觀壁畫，滿垣牆。京都中，寺廟內，昭光彩，唯神美。
慈恩寺，畫千尺，連數日，觀不已；尹琳獅，果奴僧；道子神，庭光經；
《宮女圖》，說公主[34]，情逼真，呼欲出。初唐畫，屬閻家，閻兄弟，立本佳[35]。
觀丹青，學士圖；廿四臣，真人物。《步輦圖》，最傑出，唐蕃情，妙意殊[36]，
山水畫，拓新途，隋展氏，《遊春圖》[37]。子虔後，誰可敵？洎盛唐，大小李[38]。
青綠畫，藏仙氣。李思訓，《宮苑圖》，樓閣疊，山水復。《江帆圖》，松桃竹，
遊客閒，江天處[39]。其山水，多仙境，雲霞飛，蒼梧聳。工筆力，濃重彩，
何璀璨，昭百代。李思訓，真奇才！吳道子，帶當風，絕千古，稱畫聖。
繪壁畫，驚雲龍；神佛人，皆冠名。李白詩，張旭書，裴旻劍，道子圖[40]。
吳道子，變時風，一日畢，見嘉陵。論風格，乃豪放，水墨工，線描暢。
藝術家，王右丞，詩樂妙，書畫名[41]。畫風景，意超塵，筆生怪，情調新。
詩中畫，畫中詩，貴內蘊，無窮意。《雪溪圖》，雪景奇，人物景，融一體。
望秦川，馬如雲，萬千匹，皆驕駿。韓筆下，盡良馬，《照夜白》，驚天涯；
《紈扇圖》，宮中事，妃與姬，見真實[44]：閒愁時，心沉思，君恩斷，孤淒淒。
論唐畫，多名家，天上星，山上花。尉遲公，凹凸法；有鄭虔，三絕霸[45]。
松與石，二絕技：畢宏高，韋偃奇。贊群才，屬唐代，國昌盛，百花開。
陶瓷精，唐三彩；織錦美，鳳徘徊[46]。
第七章 敦煌
敦煌學，真豐富；舉世嘆，莫高窟。甘肅西，大戈壁，絲綢路，貫於此。
三危山，鳴沙山，二山峙，溪潺潺。溪流長，綠洲狹，千佛洞，居鳴沙。
山崖上，沙茫茫，風瀚瀚，甚荒涼；山崖下，樹蔥蔥，商旅隊，可紮營。
前秦時，樂脰僧，游三危，以為聖[47]。夕陽照，砂礫明，金光耀，呈奇景。
遂鑿石，建窟室，佛安家，朝者聚。延大元，一千年，畫廊長，寶庫燦[48]。
存洞窟，四九二，存塑像，兩千二；壁畫多，誰可數？平方米，四萬五。
唐第一，隋第二，北魏三，五代衰。西千佛，榆林窟，莫高窟，敦煌屬。
明代後，敦煌愁，臥沙漠，無人救。清光緒，廿六年，王道士，有發現[49]：
洞中物，不可數，多繡畫，多經書。過七載，英人來，王道士，欲發財，
賣國寶，銀皚皚[50]。法日美，盜接踵，藏經洞，劫幾空[51]。國蒙恥，民何辱？！
驅盜團，保石窟，我瑰寶，余可數。詠敦煌，唱莫高，謳壁畫，贊塑雕。
十六國，至北周，早期窟，較簡陋。眾僧侶，坐禪功；因緣事，佛本生。
釋迦佛，菩提下，出母腋，步蓮花；樂裊裊，九龍雨，浴釋迦，淨行始。
後成佛，救眾生，輪迴說，迷人夢。諸本生，皆生動，忍苦難，來世幸。
《五百盜》，最逼真，佛何知，苦海深[52]！早期畫，藝頗佳，動態情，誇張大。
形象拙，裝飾重，前後景，左右並。敦煌藝，唐最奇，經變畫，皆富麗。
西淨土，境聖潔，莊麗中，無冷界。阿彌陀，坐中地，左觀音，右勢至。
眾天將，眾神王，眾羅漢，擁佛帳。寶蓮池，歌舞伎，飛天輕，天樂徐。
東淨土，維摩詰，論佛法，乃熱烈。《法華經》，普門品，觀世音，多化身[53]：
救大難，禍災免，呼菩薩，觀音現。唐壁畫，已成熟，技巧妙，臻高度：
線描美，造型奇，人景物，融於一；規模大，氣魄宏，氣蓬勃，唐世風。
佛形象，世俗化，人間情，猶可察。民族型，中國式，血與肉，神型一。
中後唐，漸下趨；入宋後，神魂虛[54]。莫高窟，高千古；瑰寶奇，蓋世無。
喜今朝，藝修復，歸人民，美神舞。
第二部 風骨
第一章 序
中國畫，達全盛，五代宋，元明清{1}。一山水，二人物，三花鳥，四史故。
東方美，民族美；重詩意，重情味。筆法純，意工精，色調諧，情景融。
形神論，骨法論{2}，氣韻說，寫意論；北方派，江南派，元四家，浙吳派，
清四僧，新安派，八金陵，揚州派。楊柳青，及武強；桃花塢，及濰坊{3}。
風俗史，建築史，舞蹈史，音樂史，服裝史，陶瓷史，史融史，美術史。
◆第一節 概述
言五代，敘兩宋，名家噪，丹青盛。山與水，花與鳥，人與物，好絕妙。
青綠工，水墨工，興於唐，風於宋。中國畫，風骨成，理論精，血脈通。
◆第二節 五代山水
至五代，“山水”開，北方派，江南派。國畫院，蜀唐建，皇家倡，才子顯[4]。
荊浩然，隱太行。《匡廬圖》，水墨彰[5]：樹與石，山與水，氣雄渾，勢壯美。
圓中方，皴滲渲，北方景，寫備完。有關仝，青於藍，學畢宏，效浩然[6]；
野林渡，秋山寒，關家風，乃雄健；《行旅圖》，《待渡圖》[7]，追意境，趨簡樸。
“雨點皴”，筆出神，山水秀，樹森森；“大披麻”，筆獨運，風景美，生機新。
巨然僧，師董源；筆秀潤，山林深；入宋後，特點變，“大披麻”，畫石山；
《山居圖》，《松風圖》[9]，此二圖，傳千古。
◆第三節 兩宋山水
兩宋畫，“山水”美，多風格，多名輩。言北宋，李范郭，此三家，畫魁奪[10]。
《讀碑圖》，風格高[12]，枝硬短，似蟹爪；雪山林，冠古今，審美感，皆寒深。
草萌芽，樹放青，霧縹緲，山崢嶸；《幽谷圖》，《春雪圖》[14]，具特色，盡美圖；
創意境，寓感情，學國畫，座右銘。北宋末，畫院盛，人濟濟，翰林中。
宋徽宗，取科舉，錄名家，畫風溢[16]。畫山水，至南宋，四大家，攀高峰。
李唐畫，墨濃重，壑幽深，山崚嶒；古鬆勁，溪淙淙；質感強，勢宏隆；
論意境，追自然；論筆法，趨簡練；《溪山圖》，《岑靄圖》[18]，“夏半邊”，畫樸素。
山水畫，有四變：大小李，第一變；荊關董，第二變；李與范，第三變；
至李唐，劉松年，馬與夏，第四變。兩宋時，多名家，畫山水，無上下：
◆第四節 五代花鳥
觀罷山，賞罷水，看花鳥，分外美。五代時，兩派起：黃“富貴”，徐“野逸”。
西蜀人，黃父子，父黃筌，子二居[25]。入北宋，畫愈精：“勾勒法”，艷麗工。
兔鴿龜，桃鶴鷹，細墨線，色彩濃。黃筌畫，《珍禽圖》[26]；子居脤，《鷓雀圖》[27]。
南唐人，有徐熙，落墨重，傅色清；花竹汀，鳥魚蔬，田園趣，取材獨。
徐崇嗣，熙之孫，“沒骨法”，首創新；繪物象，直染暈，見花鳥，有風韻。
◆第五節 兩宋花鳥
畫花鳥，出畫題，馬蹄香，藏古寺[28]；《鴉雁圖》，《四禽圖》[29]，筆韻生，神態出。
法自然，重技巧，主情感，融畫道。文與可，畫墨竹，下筆前，胸釀熟。
◆第六節 五代人物
說五代，言丹青，人物畫，多著名。前蜀僧，號“禪月”，貫休畫，《羅漢》絕；
筆剛勁，力挺拔，亦誇張，減筆畫。南唐人，顧閎中，工筆畫，著彩重；
對比明，相輔成；色彩諧，線描精；《夜宴圖》，絕千古，寫神態，呼欲出[37]。
◆第七節 兩宋人物
人物畫，藝輝煌。到兩宋，超盛唐。內容寬，題材廣；多形式，多風格；
及梁楷，及法常。中國畫，譜奇章。言北宋，王居正[40]，繪農家，寫市井；
《紡車圖》，畫風俗，重真實，技嫻熟：哺乳婦，正紡紗；近媼童，嬉繩蛙。
劉松年，寫現實，《蠶織圖》，題詩句：幼蠶生，忙煞人，多採桑，餵蠶勤；
摘繭子，再繅絲，紡經緯，又苦織。松年後，有李嵩，《服田圖》，似劉公。
楊威畫，《耕穫圖》，對比中，見貧富：貧者種，貧者耕，貧者收，兩手空；
富者田，富者閒，埂上眺，擎蓋傘。張擇端，最傑出，畫汴梁，表風俗；
傍岸人，橋上客，視行船，皆驚愕；街市中，人攢動，車如水，馬如龍；
幾十里，人熙熙，出茶館，入酒肆；論行業，百餘種，商販叫，僧誦經。
其構圖，技巧高；其繪法，精且妙。情態真，唯似肖。“散透法”，如錄像，
非二李，誰稱佳？李公麟，才出群，畫全能，功底深：山水物，鞍馬人。
《會盟圖》，何典史[42]？唐太宗，會突利。《免胄圖》，何故事？回紇犯，拜子儀。
李唐筆，亦攻史，與公麟，並馳驅；《復國圖》，一長卷[43]，刻劃細，想像寬；
晉重耳，歷艱辛，謀四方，復璽印。《採薇圖》，頗生動，不屈者，伯叔頌。
《折檻圖》，佚作者，思想性，亦深刻：贊朱雲，折欄桿，諫成帝，氣節見。
畫郎中，醫瘡背，生瘡者，痛啼悲；扶者情，心焦慮；小兒童，唯恐懼，
避而奇，又偷視；其郎中，神專一。畫宗教，誰顯著？武宗元，《仙仗圖》。
民族畫，亦多佳，有射獵，及騎馬。《還獵圖》，《獵歸圖》[46]，《卓歇圖》，《射獵圖》。
宋畫家，影響大，展捲軸，超壁畫。畫人物，多特色：重細節，精筆墨，
重個性，重烘托。觀宋畫，吟讚歌！
第二章 元畫
繼宋代，謳元代，憶畫史，上百載。元畫藝，承宋時，且轉折，拓新局。
趙孟欣[47]，元四家：此五傑，貢獻大。趙孟欣，書法精，字秀媚，融畫中。
點線型，貴表情。才藝全，畫理通。一山水，二木石，三花竹，四人騎。
《飲馬圖》，秋郊明，意趣深，情致濃，馬嘶鳴，駒奔踴，樹錯落，水波平。
《石竹圖》，《石林圖》[48]，木虬曲，石怪異，筆遒勁，調秀逸，竹樹石，似篆字。
畫山水，亦傑出，《水村圖》，《江嶂圖》[49]。《秋色圖》，筆精湛[50]，秋山色，富情感：
書與畫，源於一。書畫融，效果奇，筆徐疾，鋒順逆。淡墨筆，靜淡泊，
細膩筆，情深刻。創意境，重個性，書畫美，涵品格。忌纖細，諱濃艷，
“存古意”，拓新篇。孟欣筆，昭畫壇。繼孟欣，元四家，描山水，水墨畫。
江澄碧，漁舟泛，亭與樹，綠平川。山藏神，水生韻，不落窠，融情深。
《九峰雪》，何境界[53]？雪皚皚，九峰疊，既清幽，且明潔。底色濃，淡墨烘，
主平淡，主天真；偶傅彩，亦燦爛，或華麗，或明艷；如松雪，渾厚意，
乃瀟灑，乃高逸，筆墨間，匿天機。子久畫，昭美史。公望後，有吳鎮，
梅道人，終生隱[54]。擅山水，師董巨；學懷素，草書奇。《漁父圖》，煙波生，
黃蕭散，別神趣。吳墨竹，筆簡勁，有竹譜，題跋存。倪元鎮，號雲林[55]，
其構圖，近中遠：遠巒空，近樹亭，中空白，湖水澄。《江山圖》，《漁秋圖》，
《林壑圖》，皆名著[56]。墨五彩，惜如金。稚中老，淡中沉。筆洗鍊，淡而腴，
圖飽滿，變層次：卞山景，氣雄渾，山林茂，溪秀潤。元四家，山水妙，
皆師董，學巨趙；更創新，藝術高，畫幅在，千秋昭。元風骨，永不老。
第三章 明畫
◆第一節 梗概
斬盛周，殺趙原[59]。戴進畫，《獨釣圖》，因紅袍，被驅逐[60]。至中明，光畫風，
晚明時，畫壇盛，徐與陳，二巨星。
◆第二節 吳派四家
沈周筆，驚畫史，祖三代，博畫詩[61]。學黃王，臨功深，又學吳，兼眾人[62]。
首山水，次人物，花木石，皆精熟。筆力勁，且雄渾，且粗獷，且豪沉。
山壁前，人孑立，聽風濤，觀雲宇。其結構，頗嚴謹，其筆墨，頗蒼勁。
《三檜圖》，垂千載，三巨樹，蕭統栽；枝葉茂，軀幹挺，剛而健，美永恆。
有《枇杷》，又《荷花》，果橙黃，花清雅。稱“細沈”，稱“粗沈”，朋滿座，友如雲。
《四時漁》，《忙閒圖》[66]。遊絲描，《二湘像》[67]，筆秀簡，線流暢。山水畫，畫中佳。
筆簡潔，顯柔和。《木泉圖》，乃豪放，松蒼勁，泉粗獷[68]。《雨山水》，壯美景，
鄉村雨，灰濛濛[69]：小橋橫，山澗鳴，竹舍靜，雜樹生，披蓑人，扶杖行；
遠山隱，樹拂動。《草堂圖》，托人生，春江畔，暖融融，茅廬前，佇美松，
松樹下，一釣翁[70]。野寥廓，天澄淨。征明畫，景寓情，詩書畫，同爐熔。
唐伯虎，風流才，歷坎坷，游四海。揮翰墨，精詩書，隱蘇州，桃花塢[71]。
畫山水，畫人物，畫花鳥，畫茅屋。《騎驢歸》，山崔嵬[72]，乞游者，滿面灰。
披麻皴，筆豪放，伯虎風，雅情藏。《李端端》，白牡丹[73]，揚州妓，心生寒。
《蜀宮妓》，衣華麗，隱憂傷，心空虛。《茅屋圖》，《毅庵圖》，《事茗圖》，《槎扣圖》，
《芙蓉圖》，皆名圖[74]。伯虎筆，真卓著！仇實父，號十洲，青綠畫，學名流[75]。
摹古畫，重人物，幾亂真，定基礎。《草堂圖》，《待渡圖》[76]，構圖謹，皆華富，
稱典雅，絕脫俗。《劍閣圖》，峨峨然，隆冬雪，大氣寒。《春夜宴》，《蕉夏圖》，
《桐話圖》，《秋獵圖》[77]，《洗硯圖》，《歸漢圖》，諸名畫，筆嫻熟[78]。十洲畫，高千古。
一分三：蘇松派，雲間派，華亭派。
◆第三節 晚明巨星
晚明畫，巨星列，徐與陳，登藝闕。言徐渭，字文長，生紹興，才昭彰[81]。
能詩文，善書法；繪畫名，驚天下。大寫意，潑墨法，畫花鳥，堪稱佳。
一荷花，一石榴，一牡丹，一葡萄；有仙鶴，有花貓，有修竹，有芭蕉；
或蜘蛛，或鷺鷥，或寒鴉，或蟹魚。《墨葡萄》，墨淋漓，果晶瑩，藤依依。
詩書畫，且一統；情與景，且交融。《墨牡丹》，墨為之，花葉潤，枝幹曲。
不著彩，一反古，寓情深，憤世俗。《黃甲圖》，圖簡潔，一隻蟹，幾荷葉。
值初秋，蟹肥壯，活生生，質感強。《寒鴉圖》，境深邃，竹掩舍，樹巍巍[82]。
論畫理，自然宜，求生韻，忌形似。清以後，效者多，從朱耷，至昌碩，
一人物，二山水，三花卉，皆精邃。學吳李，藝奠基，立高門，昭畫史。
富想像，富創造。《屈子圖》，最絕妙，屈子恨，沉浪濤[86]。《沽酒圖》，《索句圖》，
第四章 清畫
清代初，百家出，十二王，及惲吳，及四僧，皆冠古。十四家，山水畫，
實可惜，皆一律，守概念，循程式。弘仁僧，髡殘僧[91]，朱耷僧，原濟僧，
其藝術，獨創性，花鳥俊，山水靈。
憶晚明，董其昌，南北宗，其首倡。其南禪，為正傳，文人畫，水與山，
祖五世，皆畫徒。其仿工，充真圖[96]。王石谷，多弟子，聚常熟，山名虞，
“虞山派”，楊金李[97]。群星明，昭畫史。
王原祁，時敏孫，四王中，亦名人。善鑑古，效大痴[98]。有婁江，東流去，
制畫壇，三百載。四王時，有四僧，不泥古，倡新風。弘仁僧，江鷗盟，
游黃山，成於胸：《真景冊》，五十幀，石瘦硬，松秀挺[99]。翠薇寺，逍遙亭，
又髡殘，劉石溪，歷名山，研畫藝，幽棲寺，為定居[101]。其風格，乃渾厚。
《報恩寺》，稱名流。《結茅圖》，《仙掌圖》[102]，此二圖，皆名著。山壯偉，樹蔥蘢。
又朱耷，名由傑，號八大，佯痴醉[103]。擅花鳥，鷹甚美。畫牡丹，畫孔雀，
諷奴才，“臧三耳”[104]。畫蕉石，畫雁鳧，格調凝，韻諧美。意境新，情雋永，
構思巧，手法精。又原濟，朱石濤，游江浙，與梅交[105]。愛黃山，卅六峰，
廿四溪，十二洞，及八岩，雲海景。苦寫生，神在胸。居一枝，結友誼，
黃山秀，松韻卓。“截斷法”，別一格。朱若極，有專著，《畫語錄》，不拘古[107]。
諸畫家，皆著名[108]，妙筆下，畫生動。
《梅花捲》，傲骨美[110]。畫蘭竹，畫水仙；蠶豆花，富情感。又黃慎，號癭瓢，
畫人物，花與鳥，山與水，風格高。《採菊圖》，《玩硯圖》[111]，墨豪放，筆古樸。
《荷鷺圖》，《畫眉圖》，《蘆鴨圖》，《盆菊圖》[112]，意縱橫，妙態出。又金農，學畫晚，
野梅絕，香雪寒。《自畫像》，工白描，重神韻，不飾雕[113]。金冬心，乃博學，
八怪中，楷書絕。李方膺，生南通，四年獄，性直耿[114]。善畫梅，石竹菊，
得自然，敢創新。鄭板橋，藝“三絕”，詩書畫，怪中傑[116]。蘭松石，皆懷志；
清瘦竹，一身奇，既淡泊，且清逸。風中竹，雨里竹，月下竹，欞上竹，
皆為師，得真竹。眼中竹，胸間竹，手內竹，終得竹。重寫意，汲湛藝，
鄭徐朱，乃良師。又羅聘，號兩峰，學冬心，多所通[117]，人與物，花與卉，
山與水，皆盡美。《蕉睡圖》，畫冬心，具意境，脫俗塵[118]。《鬼趣圖》，《鬼戲圖》，
《賣牛歌》，諷喻圖。《探梅圖》，《劍閣圖》，創新格，筆不俗。揚州派，畫百載，
風廣播，及後代[119]。後來者，崇八怪。
界畫史，亦悠久，至於今，幾千秋。古人曰：屋木畫[120]。源建築，為宏雅。
一樓台，二宮室，三亭閣，四塔寺。畫梁檁，畫門戶，畫斗拱，畫台柱。
線流暢，平斜方。運界尺，皆巧匠。我黃帝，作宮室；阿房宮，載秦紀。
從愷之，到宋元，界畫藝，大發展。顧駿之，善畫樓，張僧繇，畫塔秀[121]。
帝宮闕，樓四座，雕梁結，畫棟啄。拔地起，仰嵯峨。李昭道，《洛陽樓》[122]，
橋樑飛，氣韻流；樓宇隆，氣勢宏；君不見，古都風？吞黃河，連山陵！
至宋初，界畫熟；界畫家，不可數。燕文貴，高文進，王士元，李公麟，
傑出者，郭忠恕，洛陽人，善篆書，畫樓榭，皆高古。《雪江圖》，《避暑圖》，
忠恕筆，藝脫俗[124]。《閘車圖》，筆不凡，斗拱精，千古傳[125]。《夜潮圖》，《觀潮圖》，
石與杜，及仇英[128]。至清朝，誰最高？《阿房宮》，袁文濤；《驪山景》，袁昭道[129]。
父與子，藝皆妙。觀界畫，知建築，基身頂，歸三部[130]。其端莊，其典麗，
其謹嚴，其宏奇，數千年，載畫史。九州內，四海中，古建築，氣如龍！
第三部 新潮
◎序
新世紀，藝輝煌，中國畫，大開創[1]。學日本，師西洋，重科學，譜華章。
嶺南派，上海派，眾星耀，百花開。兩派外，諸家立：陳師曾，齊白石；
徐悲鴻，黃賓虹，潘天壽，皆精英。我神州，山水秀，美術史，萬古流！
◎第一章 嶺南三傑
廿世紀，初潮激，歐派涌，日藝襲。學西畫，學前代，大革新，嶺南派。
有居巢，及居廉，首倡議，辟新壇。師外國，重科學，中國畫，出三傑：
一勾線，二設色，三渲染，四烘托。伍懿莊，富收藏，多古畫，劍父賞。
宋元法，盡領略；渡日本，始留學；入同盟，奉革命[4]。研西畫，藝益精。
還祖國，創美館，中國畫，得發展；師造化，考印錫，游勝地，探新藝。
倡寫生，擴題材，破陳規，熔中外。“撞水法”，“撞粉法”，此二法，承居家[5]。
志改革，擷外長，辦美館，新藝創。承六法，學科學，中與西，美和諧[8]。
嶺南派，新流派，敢突破，革新派。其構圖，其章法，其設色，堪稱佳。
其形式，甚新穎；蓄中西，不雷同。其造型，重渲染，景物新，題材寬。
嶺南派，具個性：劍父畫，勢渾雄；奇峰畫，富生趣；樹人畫，得韻律。
◎第二章 上海群星
海襟開，出海派，眾畫家，鬻畫來。十九紀，中葉時，有三熊，為先驅。
張熊畫，梅花雅，牡丹麗，山水佳。又朱熊，張熊徒，師其意，不襲故。
小任熊，一生短，超張朱，風格鮮。承老蓮，追唐宋，其寫意，頗生動[15]。
畫花卉，色艷雅；畫人物，糅眾法；其衣紋，線圓勁，創“雙鉤”，獨出新。
趙之謙，多才藝：訓古學，考金石，篆刻印，書畫詩[16]。其繪畫，一宏奇，
二渾樸，三秀麗。任伯年，生山陰，寓上海，賣畫人[17]。近代中，為精英，
畫多產，無不能：一人物，二花卉，三禽獸，四山水。《蘇武》圖，《送炭》圖，
《關河》圖，優秀圖[18]。愛民主，愛祖國，博採藝，重生活。復傳統，學西方，
新高峰，扒肖像。鏡取影，得神情，工筆細，寫意濃。其水墨，其淡彩，
其白描，其重彩，無法中，法自在。花鳥畫，千變化，畫中情，畫外畫。
又虛谷，為佛徒，筆冷雋，蹊徑殊[19]。詩書畫，皆獨樹，人如菊，破桎梏[20]。
用方筆，畫短線，施焦墨，情趣鮮。
畫梅花，及紫藤，筆酣暢，如鐵藤。蘭與竹，花與桃，設色宜，布局妙。
昌碩畫，文人畫，最典型，最為佳。情景融，神物游，出己意，存我籌。
上海派，出底層，其繪畫，人民性。開先河，拓新風，為近代，創豐功。
◎第三章 美壇巨擘
《風俗畫》，卅四頁，老北京，從頭閱：潑水喫，敲鼓者，算命佬，磨刀者；
話匣子，二弦師，烤白薯，山背子；喇嘛僧，品茶客，坤書鼓，及橐駝；
乞丐婦，玩鳥人，切糕車，趕驢人。人世間，多少事？勞動者，遭風雨。
觀《風俗》，生感慨，古京都，似重來！
皆工筆，皆精細，皆逼真，有生機。蝦魚兒，游碧水；桃絲瓜，而鮮美；
菜辣椒，風味佳；小蝌蚪，搖尾巴[26]。民間藝，傳統法，熔一爐，作國畫。
其風格，頗質樸，而真率，而脫俗。觀其畫，滿詩情，農家事，活生生。
齊白石，一生勤，其藝術，屬人民[27]。
習美術，留學日；回北京，赴巴黎。弗拉孟，曾為師[30]，學達仰，重寫實[31]；
再旅歐，學諸家。回故國，授美學，創巨作，驚世界：《五百士》，《九方皋》[33]，
《愒我後》，皆為妙[34]。三三年，再出國，去法比，意蘇德，辦巡展，舉世歌。
《泰戈爾》，肖像精。水明澈，月朦朧。梅蘭竹，鵝貓鷹，寓情懷，富象徵。
徐悲鴻，傳英名，美育史，建勛功。
黃賓虹，藝卓越，山水畫，昭日月[37]。北有齊，南有黃[38]。水秀麗，山輝煌。
其淵博，如山河，著美論，獨風格。一黑密，二厚重，華滋蘊，氣韻生。
師傳統，取其長，學歷代，得神髓，虛與實，一炬光。畫黃山，及桂林，
及蜀山，及富春。變古法，化自然，古墨法，歸類全：濃墨法，淡墨法，
平與圓，留重變。論美學，神韻兼，修品格，丹青專。墨五彩，無法法，
尚創新，貴變化。賓虹畫，貫虹霞！
潘天壽，大名流，美育家，畫千秋[39]。日推陳，日出新，承傳統，變古今。
其氣質，具高尚，潛移化，感染強。氣磅礴，勢健矯，筆老辣，格調高。
山水畫，近景秀，《靈岩澗》，《小龍湫》[40]。其畫面，有舍取，有黑白，有虛實。
“治大國，烹小鮮”[41]，目高瞻，心會遠。潘天壽，重四全：詩書畫，及印鑑。
寶璧合，藝同源，師造化，蜚畫壇。
閱古今，畫道深；中國畫，有來人。群星燦，東方明；巨龍圖，史青青。
◎第四章 大千傳奇
張大千，內江人，己亥生，祖上貧。祖籍粵，遷蜀川；其祖父，曾彈棉；
◎第四章 大千傳奇
張大千，內江人，己亥生，祖上貧。祖籍粵，遷蜀川；其祖父，曾彈棉；
其父親，收廢品，“破爛張”，稍轉運。母姓名：曾友貞；喜養猿，夢猿孕；
小黑猿，將母喚；正權生，更名爰。張爰者，即大千，幼聰穎，志非凡。
慈母巧，擅刺繡，啟蒙兒，畫猿猴。爰九歲，始學畫，會刺繡，吟詩娃。
兄善孖，擅畫虎，教小弟，學藝術。爰十七，讀於渝，兄文修，補教之。
重慶城，時勢亂，諸學子，輟學還；半路上，落匪巢，後釋之，諸生小；
惟留爰，用其才，任文書，爰自哀；匪師爺，乃舉人，憐張爰，授學問：
教詩詞，啟蒙師，初吟詠，習格律。為土匪，一百日，兄贖之，弟涕泗。
至翌年，別內江，隨善孖，赴東洋；在京都，習繪畫，研染藝，欲富家。
過二載，留學還，止上海，拜師賢；從曾熙，李瑞清，學書畫，習詩經。
欲回川，匪患阻，染織學，無用處。師性怪，心不快，憂患多，甚傷懷。
萬念火，冬出家，禪定寺，默削髮。隱松江，常思鄉，大千僧，法號亮。
時不久，乃還俗，苦研畫，寓於滬。十秋里，多風雨，多艱難，長志氣。
大千云：一個人，須出名，要自信；小地方，要出名；大地方，要出名；
一地方，要出名；千地方，要出名。出何名？出大名，出真名，出美名！
張大千，一長衫，一畫筆，志高遠。不信命，不信神，成大器，勤發憤。
臨朱耷，臨石濤，臨髡殘，臨弘仁；摹董源，摹巨然，摹米芾，摹公麟；
習孟頫，習公望，習沈周，習唐寅；研徐渭，研老蓮，研八怪，研古今。
學石濤，摹且臨，千百遍，假亂真；畫壇譽：石濤僧，乃再世，第一人。
山水畫，花鳥畫，蟲獸畫，人物畫；工筆畫，寫意畫；雨點皴，大披麻；
勾勒法，散透法，潑墨法，白描法；汲千古，精百家，通曆代，得精華。
曾正蓉，李秋君，慕大幹，多幫襯；秋英會，雅集展，百幅圖，一售完；
大千名，廣傳揚，驚美壇，震四方。卑不辱，貴不驕，大手筆，好絕妙。
大寫生，登黃山，凡四次，畫奇觀；《黃山圖》，自空前，松蒼翠，石冒天。
《長江圖》，卷巨瀾，萬千里，極壯觀。赴北平，辦畫展，四十幅，皆亮點。
山水畫，最耀目，南有張，北有溥。青綠畫，大潑彩，如翡翠，綴藝海。
三六年，赴南京，中大美，任教授。研理論，涉獵廣，百家派，常習賞。
抗戰中，烽火熊，往香港，赴重慶。青城山，故園山，大寫生，近三年；
青綠畫，山水圖，看奇蹟，又無數。聞敦煌，急前往，莫高窟，臨摹狂。
自驚嘆，大境界，真藝術，最卓越。債台築，長茹苦，三春秋，忘歸途。
蓬頭回，垢面入，渾忘我，摹雕塑。大千畫，又一變，其藝術，愈精湛。
大幹墨，愈凝鍊，其風骨，出自然。而立前，追清新，求俊逸，墨如金；
知天命，益瑰麗，亦雄奇，彰筆力；花甲人，歷滄桑，學養深，藝弘揚。
且蒼渾，且淵穆，譽天下，超千古。
漂泊者，到印度、阿根廷，眼界殊。卜居處，八德園，在巴西，十六年。
漂泊者，盲一目，立體畫，應運出。大潑墨，大潑彩，大境界，大氣派。
山水圖，舉世嘆，論造詣，乃空前。及晚年，締交遠，畢卡索，兩心羨。
東方張，西方畢，畫壇上，兩大師！悲鴻贊：五百年，第一人，馳畫壇。
至晚年，鄉愁濃，歸米兮，一游鴻。居雙溪，建精舍，隱士夢，終著落。
坐溪邊，眺青山，潑彩墨，得天緣。傳世作，多精品，幾萬件，多奇珍。
《廬山圖》，《愛痕湖》，價連城，大千圖。八三年，暮春時，張大千，溘然逝。
四川泥，內江土，覆其墓，高千古。東坡帽，長衫子，長髯須，大千筆。
憶少時，從阿母，學畫繡，《耄耋圖》。吾少時，觀畫史，大千名，不載之。
因居台，史家忌，藝術一？政治一？今思來，遺憾大。大千畫，中國畫！
◎漫畫小史
辛亥雨，滌畫壇，歷史新，辦報刊。應其運，漫畫生，播民主，反帝封。
豐子愷，開先聲[42]。漫畫名，數不清：時事畫，諷刺畫，寓意畫，滑稽畫。
五四後，迅發展，其作用，難盡言。新漫畫，重誇張，戰鬥性，特彆強。
《英劫隊》，《時局圖》[43]，《滅羊圖》，反帝圖[44]。《龜抬美》，諷刺深，抵美貨，民族心[45]。
憶近代，風雨激，半世紀，永垂史。
◎讚歌
作品特點
特點一：中國畫史三字經，貫穿古今歷史悠久。如：
舊石器，山頂洞，四萬載，石骨風；光色紋，原始工；雖簡陋，亦見精。
特點二：中國畫史三字經，精雕細刻線條明晰。如：
特點三：中國畫史三字經，歷史與繪畫相聯繫。如：
楚漢爭，劉邦贏，江山隆，國鼎興。神廟宇，飾垣壁，彰功德，戒賢愚。
特點四：中國畫史三字經，氣韻雄渾時代感強。如：
特點五：中國畫史三字經，人物寫意逼真生動。如：
釋迦像，貫長虹。坐端正，沉思生。既靜穆，且奇偉；既威嚴，且慈悲。
五窟外，別生采，層次疊，多體裁。雕堂皇，刻琳琅，千佛美，面清朗。
特點六：中國畫史三字經，畫家特點呼之欲出。如：
特點七：中國畫史三字經，地理風貌襯托藝術。如：
特點八：中國畫史三字經，聲韻和諧變化齊整。如：
形象拙，裝飾重，前後景，左右並。敦煌藝，唐最奇，經變畫，皆富麗。
西淨土，境聖潔，莊麗中，無冷界。阿彌陀，坐中地，左觀音，右勢至。
特點九：中國畫史三字經，論說得體流派紛呈。如：
形神論，骨法論，氣韻說，寫意論；北方派，江南派，元四家，浙吳派，
特點十：中國畫史三字經，人畫相間井然有序。如：
米元暉，《奇觀圖》；江參畫，《江山圖》；馬和之，《赤壁圖》；佚名畫，《秋色圖》。
文化價值
《中國畫史三字經》的成功創作是文學與中華美學結合的完美典範。首先，賈世韜對中國傳統的啟蒙讀物《三字經》的創作手法有比較深刻的理解，能夠熟練掌握這種語言形式，達到一種遊刃有餘的境界。歷史上的《三字經》以三言形式出現，三個字一句，四句一組，讀起來輕鬆愉快，更符合兒歌的特點，明朝趙南星稱其“句短而易讀，殊便於開蒙”。因此，《中國畫史三字經》與中國傳統的《三字經》同樣具有啟蒙的推廣的作用。
《中國畫史三字經》是一部中華美學的發展史，在此部作品中賈世韜先生貫古通今，他博覽中國美學史，刻苦鑽研並編寫成畫史經文，使中華美學文化得以推廣。可以說，賈世韜不但是一個優秀的作家，也是一個淵博的學者。這部著作的特點，除了通俗易懂、易於朗誦之外，在每一部的結尾都加上了注釋，這對於理解這部萬言著作起到了至關重要的作用。此著作的續編正在進行中，希望畫界和藝術界的有識之士提供有價值的資料。
《中國畫史三字經》為中華美學和中華文學架起一座壯美的橋樑，在中國畫壇和中國文壇上都會閃爍其炫目的光芒。桃李無言下自成蹊，賈世韜先生默默地筆耕為文學和美學增加了有知識性、有文學性、有趣味性的精品學術著作，難能成貴。賈世韜先生，是黑土地重要作家，現工作於四平市文聯。
