中國畫史三字經

《中國畫史三字經》是黑土地作家賈世韜二十世紀八十年代的作品,該篇洋洋灑灑萬餘言,充分展現了中華美術的歷史淵源和眾多的藝術流派,通過文學藝術的手法進行了細緻的白描,用三字經這種文學形式表現出來,為廣大讀者和書畫藝術者提供了很豐富的藝術史料。

基本介紹

  • 作品名稱:中國畫史三字經
  • 作品別名:中國畫史萬言三字經
  • 創作年代:二十世紀八十年代
  • 文學體裁:三字經
  • 作者:賈世韜
作品目錄,第一部-畫源,第二部-風骨,第三部-新潮,作品原文,第一部 畫源,第二部 風骨,第三部 新潮,作品特點,文化價值,作者簡介,

作品目錄

第一部-畫源

第二部-風骨

五代宋畫
元畫
明畫
清畫
界畫小史

第三部-新潮

嶺南三傑
上海群星
美壇世擘
漫畫小史
讚歌

作品原文

第一部 畫源

【總序】
文明始,美神生[2]。我華夏,萬古風。多俊筆,若修林;多畫聖,似星辰。
中國畫,最卓絕,昭東方,驚世界。山倚脈,水緣流,讀畫史,愛神州。
第一章 彩陶
中國畫,源何處?思美神,溯遠古。我祖宗,愛勞動,歷艱辛,創文明。
舊石器,山頂洞,四萬載,石骨風;光色紋,原始工;雖簡陋,亦見精[3]。
新石器,仰韶村[4],六千歲,黃河濱;半坡村,彩陶盆,人面形,花魚紋。
廟底溝,彩陶器,畫鳥紋,飛動勢;其風格,角形多,既簡樸,且活潑。
馬家窯,見精陶[5]:彩陶壺,造型巧;線條柔,色調好;構圖美,筆法妙。
觀彩陶,美感多,有繪畫,及雕刻。其形式:一連續,二反覆,三平衡,
四對稱,五統一。看彩陶,嘆觀止!彩陶紋,漢字源,溯遠古,信其然。
古人云:我書畫,一泉出,同源發。我祖先,傳瑰寶,彩陶畫,永不凋。
第二章 青銅
青銅器,更輝煌,夏商周,譜新章[6]。眾奴隸,為巧匠,鑄司母,造四羊。
金文銘,書法精。傳國寶,禹九鼎。其雕塑,奪天工。蓮鶴壺,最生動。
龍虎樽,披神氣[7]。圓雕偉,浮雕奇,鳳龍舞,牛象馳,富幻想,藏神秘。
紋飾美,形象威,鎮天下,猛氣歸。看青銅,贊文明,苦奴隸,創奇功。
第三章 陶俑
五霸滅,六國亡,秦靖一,定四疆。統法律,統文字,統度衡,統貨幣;
馳道修,長城築,征百越,擊匈奴。惜百家,失爭鳴;觀藝術,亦可驚。
有建築,阿房宮,氣磅礴,勢恢弘。始皇陵,兵馬俑,千軍列,陣渾雄[8]。
雕塑群,俱逼真,俑士情,藝匠心。多壓抑,多苦悶;驪山高,愁雲深。
哀乎哉,眾匠才!活陪葬,偉美在。
第四章 石雕
楚漢爭,劉邦贏,江山隆,國鼎興[9]。神廟宇,飾垣壁,彰功德,戒賢愚。
作壁畫,規模大。馬王堆,帛畫佳[10]:天界蒼,九日煌,女媧出,看扶桑;
人間好,華蓋高,富貴人,生華豪;大地載,巨龜佇,巨人立,雙魚伏。
龍鳳圖》,《御龍圖》[11],皆神異,升天圖。漢武帝,葬茂陵,永衛者,霍去病[12]。
看霍墓,祁連橫;石磊磊,木蔥蔥。其群雕,最偉傲,吞山河,境界高;
人之力,不可征,自然神,寄石中。石駿馬,《踏匈奴》,既莊重,又威肅。
有《躍馬》,及《臥馬》,此二馬,皆機警。有《臥牛》,及《伏虎》,牛與虎,皆健雄。
《獸食羊》,見慘象,強凌弱,弱畏強。《人與熊》,何象徵[13]?吾推測,漢匈情。
石雕美,壁畫妙;磚石像,光彩耀。《鴻門宴》,寫意精[14],栩栩然,開古風。
弋射圖》,《收穫圖》[15],情調悅,詩意濃。漢家馬,多雄壯,亦宏大,亦奔放。
觀漢馬,知漢盛;邊陲地,萬馬騰!呼漢馬,馬嘶鳴,健與美,皆永恆。
第五章 龍門
二二〇,五八一[16]。東漢分,三國立。鼎足失,晉統一。西晉亡,東晉繼。
北爭雄,十六國,三魏連,齊周絡。南四朝,都建康。戰亂多,藝術揚。
石窟鑿,群星耀。佛萬千,皆偉傲。麥積山,與敦煌,與龍門,與雲崗[17]。
顧愷之,畫絕技,前無古,為後師[18]。古平城,北魏京,佛中心,拓藝宗。
武周山,稱雲崗,山南崖,鑿窟像。唐五代,繼創建。今存窟,五十三。
延二里,佛五萬;更造龕,上百千。初創者,文成師,名曇曜,五窟譽[19]。
效天竺,草廬式[20],最宏偉,五丈余。馬蹄形,穹窿頂。曇星殞,曇窟恆。
釋迦像,貫長虹。坐端正,沉思生。既靜穆,且奇偉;既威嚴,且慈悲。
五窟外,別生采,層次疊,多體裁。雕堂皇,刻琳琅,千佛美,面清朗。
佛掌故,伎樂鼓,花簇美,飛天舞。孝文帝,遷洛陽,龍門裡,造“雲崗”[21]。
伊闕峨,山水秀,寺成林,窟辟就。古都美,龍門巍,香山前,樂天睡[22]。
古陽洞,賓陽洞,雕精湛,民族風。觀壁畫,南朝多,煙雨中,寺銷磨[23]。
贊東晉,三絕倫[24];顧虎頭,無錫人。畫肖像,最傑出,“傳神論”,首建樹。
四體易,阿堵難;手弦易,目鴻難[25]。遷想時,得妙理,有生機,誰可及?
女史箴》,《洛神賦》,此二圖,傳千古。馮嬡勇,洛神美,空浮雲,地流水[26]。
四千載,一奇才,筆意中,盡感慨!
第六章 畫聖
長城長,中原廣;岱宗雄,黃河黃。三百年,大動盪,隋一統,唐興旺[27]。
九流匯,藝壇盛,雕畫新,群星明。九嵕峰,矗昭陵,六駿騁,御長風[28]:
特勒驃,颯露紫,拳毛沬,什伐赤,青騅馬,烏白蹄,六浮雕,皆真實。
樂山崖,凌雲寺,彌勒佛,七十米,鎮江濤,與山齊,創始人,海通師[29]。
說龍門,奉先寺,盧舍那,最崛奇[30]。伊水流,群雕屹。匠心運,無前史。
鹹陽城,東北行,四十里,至順陵;三對獅,皆英雄,巨獸在,泣神靈。
居高處,我獨尊,顯威武,形神渾。韓愈文,杜甫詩,真卿字,順陵獅[31]。
我大唐,何輝煌!觀壁畫,滿垣牆。京都中,寺廟內,昭光彩,唯神美。
大畫師,閻立本吳道子李思訓楊惠之皇甫軫,皆聞名,國之俊。
慈恩寺,畫千尺,連數日,觀不已;尹琳獅,果奴僧;道子神,庭光經;
立本人,韋鑾松;有鄭虔,有畢宏;有王維,白畫名;尉遲公,畫缽僧;
張孝師,地獄動;周仕女,韓馬龍[32]。《出行圖》,《賓客圖》,《打球圖》,《太子圖》[33]。
宮女圖》,說公主[34],情逼真,呼欲出。初唐畫,屬閻家,閻兄弟,立本佳[35]。
觀丹青,學士圖;廿四臣,真人物。《步輦圖》,最傑出,唐蕃情,妙意殊[36],
山水畫,拓新途,隋展氏,《遊春圖》[37]。子虔後,誰可敵?洎盛唐,大小李[38]。
青綠畫,藏仙氣。李思訓,《宮苑圖》,樓閣疊,山水復。《江帆圖》,松桃竹,
遊客閒,江天處[39]。其山水,多仙境,雲霞飛,蒼梧聳。工筆力,濃重彩,
何璀璨,昭百代。李思訓,真奇才!吳道子,帶當風,絕千古,稱畫聖。
繪壁畫,驚雲龍;神佛人,皆冠名。李白詩,張旭書,裴旻劍,道子圖[40]。
吳道子,變時風,一日畢,見嘉陵。論風格,乃豪放,水墨工,線描暢。
藝術家,王右丞,詩樂妙,書畫名[41]。畫風景,意超塵,筆生怪,情調新。
詩中畫,畫中詩,貴內蘊,無窮意。《雪溪圖》,雪景奇,人物景,融一體。
騏驥馳,驊騮騁,畫馬難,誰著名?師曹霸,徒韓乾[42],安史後,佇畫壇。
望秦川,馬如雲,萬千匹,皆驕駿。韓筆下,盡良馬,《照夜白》,驚天涯;
牧馬圖》,有氣度,盛唐風,猶可睹。仕女畫,誰之佳?張萱後,周昉佳[43]。
《紈扇圖》,宮中事,妃與姬,見真實[44]:閒愁時,心沉思,君恩斷,孤淒淒。
論唐畫,多名家,天上星,山上花。尉遲公,凹凸法;有鄭虔,三絕霸[45]。
重鳥花,邊鸞畫;潑墨工,屬王洽。描牛田,雙聞名:一韓滉,二戴嵩
松與石,二絕技:畢宏高,韋偃奇。贊群才,屬唐代,國昌盛,百花開。
陶瓷精,唐三彩;織錦美,鳳徘徊[46]。
第七章 敦煌
敦煌學,真豐富;舉世嘆,莫高窟。甘肅西,大戈壁,絲綢路,貫於此。
三危山,鳴沙山,二山峙,溪潺潺。溪流長,綠洲狹,千佛洞,居鳴沙。
山崖上,沙茫茫,風瀚瀚,甚荒涼;山崖下,樹蔥蔥,商旅隊,可紮營。
前秦時,樂脰僧,游三危,以為聖[47]。夕陽照,砂礫明,金光耀,呈奇景。
遂鑿石,建窟室,佛安家,朝者聚。延大元,一千年,畫廊長,寶庫燦[48]。
存洞窟,四九二,存塑像,兩千二;壁畫多,誰可數?平方米,四萬五。
唐第一,隋第二,北魏三,五代衰。西千佛,榆林窟,莫高窟,敦煌屬。
明代後,敦煌愁,臥沙漠,無人救。清光緒,廿六年,王道士,有發現[49]:
洞中物,不可數,多繡畫,多經書。過七載,英人來,王道士,欲發財,
賣國寶,銀皚皚[50]。法日美,盜接踵,藏經洞,劫幾空[51]。國蒙恥,民何辱?!
驅盜團,保石窟,我瑰寶,余可數。詠敦煌,唱莫高,謳壁畫,贊塑雕。
十六國,至北周,早期窟,較簡陋。眾僧侶,坐禪功;因緣事,佛本生。
釋迦佛,菩提下,出母腋,步蓮花;樂裊裊,九龍雨,浴釋迦,淨行始。
後成佛,救眾生,輪迴說,迷人夢。諸本生,皆生動,忍苦難,來世幸。
《五百盜》,最逼真,佛何知,苦海深[52]!早期畫,藝頗佳,動態情,誇張大。
形象拙,裝飾重,前後景,左右並。敦煌藝,唐最奇,經變畫,皆富麗。
西淨土,境聖潔,莊麗中,無冷界。阿彌陀,坐中地,左觀音,右勢至。
眾天將,眾神王,眾羅漢,擁佛帳。寶蓮池,歌舞伎,飛天輕,天樂徐。
東淨土,維摩詰,論佛法,乃熱烈。《法華經》,普門品,觀世音,多化身[53]:
救大難,禍災免,呼菩薩,觀音現。唐壁畫,已成熟,技巧妙,臻高度:
線描美,造型奇,人景物,融於一;規模大,氣魄宏,氣蓬勃,唐世風。
佛形象,世俗化,人間情,猶可察。民族型,中國式,血與肉,神型一。
中後唐,漸下趨;入宋後,神魂虛[54]。莫高窟,高千古;瑰寶奇,蓋世無。
喜今朝,藝修復,歸人民,美神舞。

第二部 風骨

第一章 序
中國畫,達全盛,五代宋,元明清{1}。一山水,二人物,三花鳥,四史故。
東方美,民族美;重詩意,重情味。筆法純,意工精,色調諧,情景融。
形神論,骨法論{2},氣韻說,寫意論;北方派,江南派,元四家,浙吳派,
清四僧,新安派,八金陵,揚州派。楊柳青,及武強;桃花塢,及濰坊{3}。
風俗史,建築史,舞蹈史,音樂史,服裝史,陶瓷史,史融史,美術史。
◆第一節 概述
言五代,敘兩宋,名家噪,丹青盛。山與水,花與鳥,人與物,好絕妙。
青綠工,水墨工,興於唐,風於宋。中國畫,風骨成,理論精,血脈通。
◆第二節 五代山水
至五代,“山水”開,北方派,江南派。國畫院,蜀唐建,皇家倡,才子顯[4]。
荊浩然,隱太行。《匡廬圖》,水墨彰[5]:樹與石,山與水,氣雄渾,勢壯美。
圓中方,皴滲渲,北方景,寫備完。有關仝,青於藍,學畢宏,效浩然[6];
野林渡,秋山寒,關家風,乃雄健;《行旅圖》,《待渡圖》[7],追意境,趨簡樸。
南唐人,畫江南,一董源,二巨然[8]。董北苑,《瀟湘圖》,《夏山圖》,有風骨;
“雨點皴”,筆出神,山水秀,樹森森;“大披麻”,筆獨運,風景美,生機新。
巨然僧,師董源;筆秀潤,山林深;入宋後,特點變,“大披麻”,畫石山;
山居圖》,《松風圖》[9],此二圖,傳千古。
◆第三節 兩宋山水
兩宋畫,“山水”美,多風格,多名輩。言北宋,李范郭,此三家,畫魁奪[10]。
說南宋,李劉馬,及夏圭,四名家[11]。李成畫,工樹石,蕭索意,樹枯枝;
《讀碑圖》,風格高[12],枝硬短,似蟹爪;雪山林,冠古今,審美感,皆寒深。
范寬畫,雪景神,北國嶺,皆嶙峋;《寒林圖》,《蕭寺圖》[13],景壯觀,雪濤伏;
活筆法,強質感,觀山石,思范寬。神宗時,數郭熙,《早春圖》,初春意;
草萌芽,樹放青,霧縹緲,山崢嶸;《幽谷圖》,《春雪圖》[14],具特色,盡美圖;
論畫理,讀《高致》[15],山與水,看四時:春光怡,夏綠垂,秋明淨,冬慘睡;
創意境,寓感情,學國畫,座右銘。北宋末,畫院盛,人濟濟,翰林中。
宋徽宗,取科舉,錄名家,畫風溢[16]。畫山水,至南宋,四大家,攀高峰。
李唐畫,墨濃重,壑幽深,山崚嶒;古鬆勁,溪淙淙;質感強,勢宏隆;
皴法新,“大斧劈”,為首創,高造詣。《萬壑圖》,《江寺圖》,《漁隱圖》,《採薇圖》[17];
此四圖,各有神,各具美,各諧韻劉松年,畫秀清,四時景,各含情。
馬遠畫,有《水圖》,湖浩淼,江海怒;光影感,唯罕睹;“馬一角”,構圖獨。
探梅圖》,《踏歌圖》,皆名作,新耳目。夏圭畫,堪稱佳,水墨融,筆生花;
論意境,追自然;論筆法,趨簡練;《溪山圖》,《岑靄圖》[18],“夏半邊”,畫樸素。
山水畫,有四變:大小李,第一變;荊關董,第二變;李與范,第三變;
至李唐,劉松年,馬與夏,第四變。兩宋時,多名家,畫山水,無上下:
燕文貴,《江樓圖》[19];許道寧,《漁父圖》;王希孟,《江山圖》[20];米芾畫,益突出;
米元暉,《奇觀圖》[21];江參畫,《江山圖》[22];馬和之,《赤壁圖》[23];佚名畫,《秋色圖》[24]。
◆第四節 五代花鳥
觀罷山,賞罷水,看花鳥,分外美。五代時,兩派起:黃“富貴”,徐“野逸”。
西蜀人,黃父子,父黃筌,子二居[25]。入北宋,畫愈精:“勾勒法”,艷麗工。
兔鴿龜,桃鶴鷹,細墨線,色彩濃。黃筌畫,《珍禽圖》[26];子居脤,《鷓雀圖》[27]。
南唐人,有徐熙,落墨重,傅色清;花竹汀,鳥魚蔬,田園趣,取材獨。
徐崇嗣,熙之孫,“沒骨法”,首創新;繪物象,直染暈,見花鳥,有風韻。
◆第五節 兩宋花鳥
神宗時,破黃體,法自然,趙昌師。易元吉,擅獐猿,畫《猴貓》,畫《聚猿》。
崔白畫,《禽兔圖》,綬鳥飛,驚野兔。宋徽宗,乃趙佶,書法妙,“瘦金體”;
畫花鳥,出畫題,馬蹄香,藏古寺[28];《鴉雁圖》,《四禽圖》[29],筆韻生,神態出。
南宋畫,《果禽圖》[30];李迪畫,《楓雉圖》[31];馬遠畫,《梅溪圖》[32];李嵩畫,《花籃圖》;
牧溪,《蔬果圖》[33];佚名家,畫無數。文人畫,新觀念,重自然,重情感。
黃庭堅蘇東坡,及米芾,文與可[34],倡新風,先驅者;形與神,美與樂;
法自然,重技巧,主情感,融畫道。文與可,畫墨竹,下筆前,胸釀熟。
宋末人,鄭思肖[35],畫墨蘭,性孤傲;蘭根露,花失土,金甌破,民何處?
◆第六節 五代人物
說五代,言丹青,人物畫,多著名。前蜀僧,號“禪月”,貫休畫,《羅漢》絕;
施誇張,畫鐘馗,貌奇特,驚小鬼。後蜀人,數石恪,《調心圖》,別一格[36];
筆剛勁,力挺拔,亦誇張,減筆畫。南唐人,顧閎中,工筆畫,著彩重;
對比明,相輔成;色彩諧,線描精;《夜宴圖》,絕千古,寫神態,呼欲出[37]。
周文矩,師周?,“戰筆”法,繪衣裳;《宮中圖》,《會棋圖》[38],其人物,筆純熟。
王齊翰,《勘書圖》[39],仕挑耳,正校書。
◆第七節 兩宋人物
人物畫,藝輝煌。到兩宋,超盛唐。內容寬,題材廣;多形式,多風格;
手法妙,筆法活。畫院中,薈精英,大畫家,數百名。王居正李公麟
張擇端,蘇漢臣;楊無咎,陳居中,及肖照,及李嵩;及馬遠,及李唐,
梁楷,及法常。中國畫,譜奇章。言北宋,王居正[40],繪農家,寫市井;
紡車圖》,畫風俗,重真實,技嫻熟:哺乳婦,正紡紗;近媼童,嬉繩蛙。
劉松年,寫現實,《蠶織圖》,題詩句:幼蠶生,忙煞人,多採桑,餵蠶勤;
摘繭子,再繅絲,紡經緯,又苦織。松年後,有李嵩,《服田圖》,似劉公。
楊威畫,《耕穫圖》,對比中,見貧富:貧者種,貧者耕,貧者收,兩手空;
富者田,富者閒,埂上眺,擎蓋傘。張擇端,最傑出,畫汴梁,表風俗;
上河圖》,五米餘[41]:清明節,上都市;汴水流,虹橋跨,船急行,浪翻花;
傍岸人,橋上客,視行船,皆驚愕;街市中,人攢動,車如水,馬如龍
幾十里,人熙熙,出茶館,入酒肆;論行業,百餘種,商販叫,僧誦經。
其構圖,技巧高;其繪法,精且妙。情態真,唯似肖。“散透法”,如錄像,
張擇端,藝輝煌。蘇漢臣,及李嵩,《貨郎圖》,雙冠名。史故畫,有名家,
非二李,誰稱佳?李公麟,才出群,畫全能,功底深:山水物,鞍馬人。
《會盟圖》,何典史[42]?唐太宗,會突利。《免胄圖》,何故事?回紇犯,拜子儀。
李唐筆,亦攻史,與公麟,並馳驅;《復國圖》,一長卷[43],刻劃細,想像寬;
晉重耳,歷艱辛,謀四方,復璽印。《採薇圖》,頗生動,不屈者,伯叔頌。
《折檻圖》,佚作者,思想性,亦深刻:贊朱雲,折欄桿,諫成帝,氣節見。
陳居中,《歸漢圖》[44],情與神,皆豐富。馬和之,《臥雪圖》[45]。及李唐,《灸艾圖》:
畫郎中,醫瘡背,生瘡者,痛啼悲;扶者情,心焦慮;小兒童,唯恐懼,
避而奇,又偷視;其郎中,神專一。畫宗教,誰顯著?武宗元,《仙仗圖》。
民族畫,亦多佳,有射獵,及騎馬。《還獵圖》,《獵歸圖》[46],《卓歇圖》,《射獵圖》。
宋畫家,影響大,展捲軸,超壁畫。畫人物,多特色:重細節,精筆墨,
重個性,重烘托。觀宋畫,吟讚歌!
第二章 元畫
繼宋代,謳元代,憶畫史,上百載。元畫藝,承宋時,且轉折,拓新局。
趙孟欣[47],元四家:此五傑,貢獻大。趙孟欣,書法精,字秀媚,融畫中。
點線型,貴表情。才藝全,畫理通。一山水,二木石,三花竹,四人騎。
人馬圖》,《浴馬圖》,遊絲描,韻豐富;其線條,一簡潔,二流暢,三和諧。
飲馬圖》,秋郊明,意趣深,情致濃,馬嘶鳴,駒奔踴,樹錯落,水波平。
《石竹圖》,《石林圖》[48],木虬曲,石怪異,筆遒勁,調秀逸,竹樹石,似篆字。
畫山水,亦傑出,《水村圖》,《江嶂圖》[49]。《秋色圖》,筆精湛[50],秋山色,富情感:
一山峭,一山蟠;兩山間,小平川;草樹舍,河潺?。趙孟欣,論畫理,
書與畫,源於一。書畫融,效果奇,筆徐疾,鋒順逆。淡墨筆,靜淡泊,
細膩筆,情深刻。創意境,重個性,書畫美,涵品格。忌纖細,諱濃艷,
“存古意”,拓新篇。孟欣筆,昭畫壇。繼孟欣,元四家,描山水,水墨畫。
黃公望,吳倪王,感情富,個性強。黃公望,生宋末,隱江浙,夜狂歌。
江浙山,吳越水,子久筆,皆秀美[51]。《山居圖》,六米長[52],富春江,秋風光:
江澄碧,漁舟泛,亭與樹,綠平川。山藏神,水生韻,不落窠,融情深。
《九峰雪》,何境界[53]?雪皚皚,九峰疊,既清幽,且明潔。底色濃,淡墨烘,
雪霽景,意盈盈。一峰畫,法董巨,辟蹊徑,不拘泥。王原祁,有評論:
主平淡,主天真;偶傅彩,亦燦爛,或華麗,或明艷;如松雪,渾厚意,
乃瀟灑,乃高逸,筆墨間,匿天機。子久畫,昭美史。公望後,有吳鎮
梅道人,終生隱[54]。擅山水,師董巨;學懷素,草書奇。《漁父圖》,煙波生,
霜凋楓,酒中情。《松泉圖》,松蒼勁,甘泉涌,草茵茵。人道是:吳沉鬱,
黃蕭散,別神趣。吳墨竹,筆簡勁,有竹譜,題跋存。倪元鎮,號雲林[55],
無錫人,桃源隱。說倪瓚,奉道佛,性孤僻,畫脫塵。其題材,多湖山
其構圖,近中遠:遠巒空,近樹亭,中空白,湖水澄。《江山圖》,《漁秋圖》,
《林壑圖》,皆名著[56]。墨五彩,惜如金。稚中老,淡中沉。筆洗鍊,淡而腴,
山清幽,水秀麗。有王蒙,字叔明,師孟欣,學巨董。《隱居圖》,筆繁密[57],
圖飽滿,變層次:卞山景,氣雄渾,山林茂,溪秀潤。元四家,山水妙,
皆師董,學巨趙;更創新,藝術高,畫幅在,千秋昭。元風骨,永不老。
第三章 明畫
◆第一節 梗概
憶明代,三百載,初浙派,後吳派。浙戴進,錢塘生,院體畫,學南宋。
效戴者,蔣三松,及吳偉,謝時臣,及張路,及藍英[58]。朱元璋,掣寶劍,
斬盛周,殺趙原[59]。戴進畫,《獨釣圖》,因紅袍,被驅逐[60]。至中明,光畫風,
花鳥俊,山水清。四家出,吳派興:一沈周,二征明,三唐寅,四仇英
晚明時,畫壇盛,徐與陳,二巨星。
◆第二節 吳派四家
沈周筆,驚畫史,祖三代,博畫詩[61]。學黃王,臨功深,又學吳,兼眾人[62]。
首山水,次人物,花木石,皆精熟。筆力勁,且雄渾,且粗獷,且豪沉。
廬山圖》,仿王蒙,得神韻,有石松[63]。《山水圖》,藝精湛,二巨柏,皆參天。
山壁前,人孑立,聽風濤,觀雲宇。其結構,頗嚴謹,其筆墨,頗蒼勁。
《三檜圖》,垂千載,三巨樹,蕭統栽;枝葉茂,軀幹挺,剛而健,美永恆。
有《枇杷》,又《荷花》,果橙黃,花清雅。稱“細沈”,稱“粗沈”,朋滿座,友如雲。
文徵明,及唐寅,及李著,及王綸,及孫艾,及陸文,及吳麒,徒盈門。
沈石田,乃英才,書與詩,皆生采。四才子,照吳中:唐伯虎,文徵明,
徐禎卿祝允明文徵明,文山裔,書畫絕,詩文奇[64]。師沈周,趙王倪[65],
多名畫,有傳史:《洛神圖》,《老子像》,《鐘馗圖》,《文信像》;畫風俗,《採桑圖》,
《四時漁》,《忙閒圖》[66]。遊絲描,《二湘像》[67],筆秀簡,線流暢。山水畫,畫中佳。
江南春》,美如霞:桃花紅,柳絲青,水鄉媚,春色明。墨明淡,生麗波,
筆簡潔,顯柔和。《木泉圖》,乃豪放,松蒼勁,泉粗獷[68]。《雨山水》,壯美景,
鄉村雨,灰濛濛[69]:小橋橫,山澗鳴,竹舍靜,雜樹生,披蓑人,扶杖行;
遠山隱,樹拂動。《草堂圖》,托人生,春江畔,暖融融,茅廬前,佇美松,
松樹下,一釣翁[70]。野寥廓,天澄淨。征明畫,景寓情,詩書畫,同爐熔。
唐伯虎,風流才,歷坎坷,游四海。揮翰墨,精詩書,隱蘇州,桃花塢[71]。
畫山水,畫人物,畫花鳥,畫茅屋。《騎驢歸》,山崔嵬[72],乞游者,滿面灰。
披麻皴,筆豪放,伯虎風,雅情藏。《李端端》,白牡丹[73],揚州妓,心生寒。
《蜀宮妓》,衣華麗,隱憂傷,心空虛。《茅屋圖》,《毅庵圖》,《事茗圖》,《槎扣圖》,
芙蓉圖》,皆名圖[74]。伯虎筆,真卓著!仇實父,號十洲,青綠畫,學名流[75]。
摹古畫,重人物,幾亂真,定基礎。《草堂圖》,《待渡圖》[76],構圖謹,皆華富
稱典雅,絕脫俗。《劍閣圖》,峨峨然,隆冬雪,大氣寒。《春夜宴》,《蕉夏圖》,
《桐話圖》,《秋獵圖》[77],《洗硯圖》,《歸漢圖》,諸名畫,筆嫻熟[78]。十洲畫,高千古。
吳門派,多弟子,追沈文,皆載譽[79]:有陸治,及陳淳,及文嘉文伯仁
錢穀,及文彭陳繼儒,莫文龍;及王鐸,米萬鐘,顧正誼沈士充
董其昌,李流芳,文人畫,大發揚。至晚明,董其昌[80],松江派,振松江,
一分三:蘇松派,雲間派,華亭派。
◆第三節 晚明巨星
晚明畫,巨星列,徐與陳,登藝闕。言徐渭,字文長,生紹興,才昭彰[81]。
能詩文,善書法;繪畫名,驚天下。大寫意,潑墨法,畫花鳥,堪稱佳。
一荷花,一石榴,一牡丹,一葡萄;有仙鶴,有花貓,有修竹,有芭蕉;
或蜘蛛,或鷺鷥,或寒鴉,或蟹魚。《墨葡萄》,墨淋漓,果晶瑩,藤依依。
詩書畫,且一統;情與景,且交融。《墨牡丹》,墨為之,花葉潤,枝幹曲。
不著彩,一反古,寓情深,憤世俗。《黃甲圖》,圖簡潔,一隻蟹,幾荷葉。
值初秋,蟹肥壯,活生生,質感強。《寒鴉圖》,境深邃,竹掩舍,樹巍巍[82]。
江波寒,夕陽沉,群鴉啼,歸紛紛。徐文長,筆奔放,匯眾長,倪沈王[83]。
論畫理,自然宜,求生韻,忌形似。清以後,效者多,從朱耷,至昌碩,
稱“走狗”,鄭齊樂[84]。徐文長,功績卓。過八旬,出老蓮,陳洪綬,登畫壇[85]。
一人物,二山水,三花卉,皆精邃。學吳李,藝奠基,立高門,昭畫史。
雅集圖》,會袁米,筆拙練,神熠熠。《九歌圖》,十一幅,白描法,畫人物;
富想像,富創造。《屈子圖》,最絕妙,屈子恨,沉浪濤[86]。《沽酒圖》,《索句圖》,
善誇張,色彩富[87]。繪版畫,重情愫,構思美,個性出,有《水滸》,及《博古》[88]。
《蜻蜓圖》,《蚱蜢圖》,《花蝶圖》,皆脫俗[89]。陳老蓮,雲遊僧,畫如人,獨一風。
第四章 清畫
清代初,百家出,十二王,及惲吳,及四僧,皆冠古。十四家,山水畫,
重臨摹,仿古畫:王時敏,及王鑑,及王釭,及原祁[90],惲壽平,及吳歷
實可惜,皆一律,守概念,循程式。弘仁僧,髡殘僧[91],朱耷僧,原濟僧,
其藝術,獨創性,花鳥俊,山水靈。
憶晚明,董其昌,南北宗,其首倡。其南禪,為正傳,文人畫,水與山,
王維,又董源,又巨然,又李范,元四家,名百千[92]。其北禪,亦名家,
李思訓,趙馬夏[93]。董其昌,重摹仿。其弟子,首四王:王時敏,崇公望,
臨古畫,甚肖像[94]。又王鑑,世貞孫[95],摹古法,跡逼真。又王翬,字石谷
祖五世,皆畫徒。其仿工,充真圖[96]。王石谷,多弟子,聚常熟,山名虞,
“虞山派”,楊金李[97]。群星明,昭畫史。
王原祁,時敏孫,四王中,亦名人。善鑑古,效大痴[98]。有婁江,東流去,
太倉,其故里。“婁東派”,原祁立。虞山派,婁東派,崇古法,延後代,
制畫壇,三百載。四王時,有四僧,不泥古,倡新風。弘仁僧,江鷗盟,
游黃山,成於胸:《真景冊》,五十幀,石瘦硬,松秀挺[99]。翠薇寺,逍遙亭,
九龍潭雲門峰,西海門,迎客松,蓮花庵,剪刀峰,自然美,盡其中。
孫逸查士標汪之瑞,造詣高,“新安派”,獨一幟,山軒爽,林野逸[100]。
又髡殘,劉石溪,歷名山,研畫藝,幽棲寺,為定居[101]。其風格,乃渾厚。
報恩寺》,稱名流。《結茅圖》,《仙掌圖》[102],此二圖,皆名著。山壯偉,樹蔥蘢。
又朱耷,名由傑,號八大,佯痴醉[103]。擅花鳥,鷹甚美。畫牡丹,畫孔雀,
諷奴才,“臧三耳”[104]。畫蕉石,畫雁鳧,格調凝,韻諧美。意境新,情雋永,
構思巧,手法精。又原濟,朱石濤,游江浙,與梅交[105]。愛黃山,卅六峰,
廿四溪,十二洞,及八岩,雲海景。苦寫生,神在胸。居一枝,結友誼,
工書畫,工文詩。有程穆,有張怡,周向山,吳嘉紀。名山水,《八勝冊》[106],
黃山秀,松韻卓。“截斷法”,別一格。朱若極,有專著,《畫語錄》,不拘古[107]。
四僧畫,富生機,山水畫,昭後世。清前期,蕭雲從,“浙殿軍”,八金陵,
諸畫家,皆著名[108],妙筆下,畫生動。
清中葉,多畫傑,揚州派,畫藝絕:有八怪,汪士慎,及高翔,及黃慎
李效李方膺,鄭板橋,及金農,第八位,為羅聘。又楊法,又閔貞
高鳳翰邊壽民。揚州派,尚革新,多賣畫,負憤懣[109]。汪士慎,善畫梅,
梅花捲》,傲骨美[110]。畫蘭竹,畫水仙;蠶豆花,富情感。又黃慎,號癭瓢,
畫人物,花與鳥,山與水,風格高。《採菊圖》,《玩硯圖》[111],墨豪放,筆古樸。
《荷鷺圖》,《畫眉圖》,《蘆鴨圖》,《盆菊圖》[112],意縱橫,妙態出。又金農,學畫晚,
野梅絕,香雪寒。《自畫像》,工白描,重神韻,不飾雕[113]。金冬心,乃博學,
八怪中,楷書絕。李方膺,生南通,四年獄,性直耿[114]。善畫梅,石竹菊,
花卉圖》,傲不屈。《松石圖》,寄神思[115],贊古松,獨屹立。風竹勁,魅力深,
得自然,敢創新。鄭板橋,藝“三絕”,詩書畫,怪中傑[116]。蘭松石,皆懷志;
清瘦竹,一身奇,既淡泊,且清逸。風中竹,雨里竹,月下竹,欞上竹,
皆為師,得真竹。眼中竹,胸間竹,手內竹,終得竹。重寫意,汲湛藝,
鄭徐朱,乃良師。又羅聘,號兩峰,學冬心,多所通[117],人與物,花與卉,
山與水,皆盡美。《蕉睡圖》,畫冬心,具意境,脫俗塵[118]。《鬼趣圖》,《鬼戲圖》,
《賣牛歌》,諷喻圖。《探梅圖》,《劍閣圖》,創新格,筆不俗。揚州派,畫百載,
風廣播,及後代[119]。後來者,崇八怪。
界畫史,亦悠久,至於今,幾千秋。古人曰:屋木畫[120]。源建築,為宏雅
一樓台,二宮室,三亭閣,四塔寺。畫梁檁,畫門戶,畫斗拱,畫台柱。
線流暢,平斜方。運界尺,皆巧匠。我黃帝,作宮室;阿房宮,載秦紀。
從愷之,到宋元,界畫藝,大發展。顧駿之,善畫樓,張僧繇,畫塔秀[121]。
展子虔,工閣樓,《宮苑圖》,斗金鉤;敦煌畫,神筆卓;懿德墓,壁畫多,
帝宮闕,樓四座,雕梁結,畫棟啄。拔地起,仰嵯峨。李昭道,《洛陽樓》[122],
橋樑飛,氣韻流;樓宇隆,氣勢宏;君不見,古都風?吞黃河,連山陵!
尹繼昭,界畫巧,《姑蘇台》,聳雲霄,《漢宮》圖,亦絕妙[123]。
至五代,界畫榮,繼大唐,諸家雄。有胡翼,趙德義,及衛賢趙忠義
至宋初,界畫熟;界畫家,不可數。燕文貴,高文進,王士元,李公麟,
趙伯駒高克明,馬和之,陸文通,及蕭照,及李嵩。一時間,繁星明。
傑出者,郭忠恕,洛陽人,善篆書,畫樓榭,皆高古。《雪江圖》,《避暑圖》,
忠恕筆,藝脫俗[124]。《閘車圖》,筆不凡,斗拱精,千古傳[125]。《夜潮圖》,《觀潮圖》,
《焚香圖》,李嵩圖,寫建築,前無古[126]。元界畫,多名人,孫君澤李容瑾
王振鵬,《大明宮》,《大安閣》,《東涼亭》,皆工致,神氣動,《龍舟圖》,亦著名[127]。
夏永,為名流,《滕王閣》,《岳陽樓》,筆細緻,重結構。明界畫,誰著名?
石與杜,及仇英[128]。至清朝,誰最高?《阿房宮》,袁文濤;《驪山景》,袁昭道[129]。
父與子,藝皆妙。觀界畫,知建築,基身頂,歸三部[130]。其端莊,其典麗
其謹嚴,其宏奇,數千年,載畫史。九州內,四海中,古建築,氣如龍!

第三部 新潮

◎序
新世紀,藝輝煌,中國畫,大開創[1]。學日本,師西洋,重科學,譜華章。
嶺南派,上海派,眾星耀,百花開。兩派外,諸家立:陳師曾,齊白石;
徐悲鴻,黃賓虹,潘天壽,皆精英。我神州,山水秀,美術史,萬古流!
◎第一章 嶺南三傑
辛亥年,風暴狂[2],反封建,反列強。五嶺南,興通商,洋藝術,播兩廣。
廿世紀,初潮激,歐派涌,日藝襲。學西畫,學前代,大革新,嶺南派。
有居巢,及居廉,首倡議,辟新壇。師外國,重科學,中國畫,出三傑:
高劍父,少孤篤,其族叔,善畫竹[3]。學名家,居古泉,臨名畫,技筆練。
一勾線,二設色,三渲染,四烘托。伍懿莊,富收藏,多古畫,劍父賞。
宋元法,盡領略;渡日本,始留學;入同盟,奉革命[4]。研西畫,藝益精。
還祖國,創美館,中國畫,得發展;師造化,考印錫,游勝地,探新藝。
倡寫生,擴題材,破陳規,熔中外。“撞水法”,“撞粉法”,此二法,承居家[5]。
驊騮》圖,《息翮圖》[6],《紫藤圖》,《楓鷹圖》,筆蒼勁,又古樸。氣韻靈,布局奇,
南山水,多雲雨。劍父筆,創奇蹟。高奇峰,劍父弟,摹唐宋,神髓攫[7]。
志改革,擷外長,辦美館,新藝創。承六法,學科學,中與西,美和諧[8]。
白馬圖》,《煙雨》圖,《惜羽》圖,馬與虎[9]。
陳樹人,善詩文,留日本,追孫文[10]。重寫生,貴人品,畫如人,尚精神。
畫山水,汲新法,學水彩,《木棉花》。《嶺南春》,章法新;《飛瀑》圖,秀朴真[11]。
羅蘭曰:如音樂,韻律美,畫妙絕[12]。
嶺南派,新流派,敢突破,革新派。其構圖,其章法,其設色,堪稱佳。
其形式,甚新穎;蓄中西,不雷同。其造型,重渲染,景物新,題材寬。
嶺南派,具個性:劍父畫,勢渾雄;奇峰畫,富生趣;樹人畫,得韻律。
◎第二章 上海群星
上海派,聚上海,維新潮,正澎湃[13]。任渭長,趙之謙,及虛谷任伯年
吳昌碩,破籬藩,敢立異,辟新壇。憶八怪,起揚州,賴工商,藝成流。
海襟開,出海派,眾畫家,鬻畫來。十九紀,中葉時,有三熊,為先驅。
張熊,二朱熊,三任熊,皆畫雄[14]。不拘古,不囿師,反封建,更叛逆。
張熊畫,梅花雅,牡丹麗,山水佳。又朱熊,張熊徒,師其意,不襲故。
小任熊,一生短,超張朱,風格鮮。承老蓮,追唐宋,其寫意,頗生動[15]。
畫花卉,色艷雅;畫人物,糅眾法;其衣紋,線圓勁,創“雙鉤”,獨出新。
趙之謙,多才藝:訓古學,考金石,篆刻印,書畫詩[16]。其繪畫,一宏奇,
二渾樸,三秀麗。任伯年,生山陰,寓上海,賣畫人[17]。近代中,為精英,
畫多產,無不能:一人物,二花卉,三禽獸,四山水。《蘇武》圖,《送炭》圖,
關河》圖,優秀圖[18]。愛民主,愛祖國,博採藝,重生活。復傳統,學西方,
新高峰,扒肖像。鏡取影,得神情,工筆細,寫意濃。其水墨,其淡彩,
其白描,其重彩,無法中,法自在。花鳥畫,千變化,畫中情,畫外畫。
又虛谷,為佛徒,筆冷雋,蹊徑殊[19]。詩書畫,皆獨樹,人如菊,破桎梏[20]。
用方筆,畫短線,施焦墨,情趣鮮。
昌碩,老苦鐵[21],安吉人,畫晚學。篆草書,基礎實,熔於畫,畫亦奇。
畫梅花,及紫藤,筆酣暢,如鐵藤。蘭與竹,花與桃,設色宜,布局妙。
昌碩畫,文人畫,最典型,最為佳。情景融,神物游,出己意,存我籌。
上海派,出底層,其繪畫,人民性。開先河,拓新風,為近代,創豐功。
◎第三章 美壇巨擘 
北京陳師曾,《風俗畫》,遠聞名[22]。憶往古,《上海圖》,《貨郎圖》,寫風俗[23]。
《風俗畫》,卅四頁,老北京,從頭閱:潑水喫,敲鼓者,算命佬,磨刀者;
糖葫蘆,人力車,旱龍船,賣水果;老西兒牆有耳,壓轎嬤,菊擔兒;
話匣子,二弦師,烤白薯,山背子;喇嘛僧,品茶客,坤書鼓,及橐駝;
乞丐婦,玩鳥人,切糕車,趕驢人。人世間,多少事?勞動者,遭風雨。
觀《風俗》,生感慨,古京都,似重來!
齊白石,生湘潭,木居士,登畫壇[24]。《牧牛圖》,銅鈴響,童年事,永難忘。
山水冊》,《雨耕圖》,《楓寒蟬》,及《葫蘆》。畫《燈蛾》,《紅蜻蜓》,《荷蜻蛉》,及《草蟲》[25];
皆工筆,皆精細,皆逼真,有生機。蝦魚兒,游碧水;桃絲瓜,而鮮美;
菜辣椒,風味佳;小蝌蚪,搖尾巴[26]。民間藝,傳統法,熔一爐,作國畫。
其風格,頗質樸,而真率,而脫俗。觀其畫,滿詩情,農家事,活生生。
齊白石,一生勤,其藝術,屬人民[27]。
徐悲鴻,生宜興,其父親,畫知名[28]。吳友如,啟蒙師;悲鴻馬,奇峰識[29]。
習美術,留學日;回北京,赴巴黎。弗拉孟,曾為師[30],學達仰,重寫實[31];
曾旅德,學寫生,門采爾,素描精[32],畫獅虎,練底功。《老婦》圖,《悵望》圖,
《琴課》圖,《遠聞》圖;皆油畫,入美展,巴黎人,交口贊。返上海,展油畫,
再旅歐,學諸家。回故國,授美學,創巨作,驚世界:《五百士》,《九方皋》[33],
《愒我後》,皆為妙[34]。三三年,再出國,去法比,意蘇德,辦巡展,舉世歌。
三八年,赴南洋,訪印度,賑國邦[35]。悲鴻畫,甚豐富,有風景,有人物
花卉,及動物;或素描,或油畫;中國畫,技益佳。盡精微,致博大;
既響亮,且典雅;壯烈中,有奮發。駿馬奔,鐘馗怒,桂林美,巴人苦[36]。
泰戈爾》,肖像精。水明澈,月朦朧。梅蘭竹,鵝貓鷹,寓情懷,富象徵。
徐悲鴻,傳英名,美育史,建勛功。
黃賓虹,藝卓越,山水畫,昭日月[37]。北有齊,南有黃[38]。水秀麗,山輝煌。
其淵博,如山河,著美論,獨風格。一黑密,二厚重,華滋蘊,氣韻生。
師傳統,取其長,學歷代,得神髓,虛與實,一炬光。畫黃山,及桂林,
及蜀山,及富春。變古法,化自然,古墨法,歸類全:濃墨法,淡墨法,
破墨法,潑墨法,漬墨法,焦墨法,宿墨法,為七法。運筆時,有經驗:
平與圓,留重變。論美學,神韻兼,修品格,丹青專。墨五彩,無法法,
尚創新,貴變化。賓虹畫,貫虹霞!
潘天壽,大名流,美育家,畫千秋[39]。日推陳,日出新,承傳統,變古今。
其氣質,具高尚,潛移化,感染強。氣磅礴,勢健矯,筆老辣,格調高。
畫某物,攫其神,既樸實,且雄渾。《雨霽》圖,《松鷹》圖,《映日》圖,皆名圖。
山水畫,近景秀,《靈岩澗》,《小龍湫》[40]。其畫面,有舍取,有黑白,有虛實。
“治大國,烹小鮮”[41],目高瞻,心會遠。潘天壽,重四全:詩書畫,及印鑑。
寶璧合,藝同源,師造化,蜚畫壇。
閱古今,畫道深;中國畫,有來人。群星燦,東方明;巨龍圖,史青青。
第四章 大千傳奇
張大千,內江人,己亥生,祖上貧。祖籍粵,遷蜀川;其祖父,曾彈棉;
其父親,收廢品,“破爛張”,稍轉運。母姓名:曾友貞;喜養猿,夢猿孕;
小黑猿,將母喚;正權生,更名爰。張爰者,即大千,幼聰穎,志非凡。
慈母巧,擅刺繡,啟蒙兒,畫猿猴。爰九歲,始學畫,會刺繡,吟詩娃。
兄善孖,擅畫虎,教小弟,學藝術。爰十七,讀於渝,兄文修,補教之。
重慶城,時勢亂,諸學子,輟學還;半路上,落匪巢,後釋之,諸生小;
惟留爰,用其才,任文書,爰自哀;匪師爺,乃舉人,憐張爰,授學問:
教詩詞,啟蒙師,初吟詠,習格律。為土匪,一百日,兄贖之,弟涕泗。
至翌年,別內江,隨善孖,赴東洋;在京都,習繪畫,研染藝,欲富家。
過二載,留學還,止上海,拜師賢;從曾熙,李瑞清,學書畫,習詩經。
欲回川,匪患阻,染織學,無用處。師性怪,心不快,憂患多,甚傷懷。
萬念火,冬出家,禪定寺,默削髮。隱松江,常思鄉,大千僧,法號亮。
時不久,乃還俗,苦研畫,寓於滬。十秋里,多風雨,多艱難,長志氣。
大千云:一個人,須出名,要自信;小地方,要出名;大地方,要出名;
一地方,要出名;千地方,要出名。出何名?出大名,出真名,出美名!
張大千,一長衫,一畫筆,志高遠。不信命,不信神,成大器,勤發憤。
臨朱耷,臨石濤,臨髡殘,臨弘仁;摹董源,摹巨然,摹米芾,摹公麟;
習孟頫,習公望,習沈周,習唐寅;研徐渭,研老蓮,研八怪,研古今。
學石濤,摹且臨,千百遍,假亂真;畫壇譽:石濤僧,乃再世,第一人。
山水畫,花鳥畫,蟲獸畫,人物畫;工筆畫,寫意畫;雨點皴,大披麻;
勾勒法,散透法,潑墨法,白描法;汲千古,精百家,通曆代,得精華。
曾正蓉,李秋君,慕大幹,多幫襯;秋英會,雅集展,百幅圖,一售完;
大千名,廣傳揚,驚美壇,震四方。卑不辱,貴不驕,大手筆,好絕妙。
大寫生,登黃山,凡四次,畫奇觀;《黃山圖》,自空前,松蒼翠,石冒天。
《長江圖》,卷巨瀾,萬千里,極壯觀。赴北平,辦畫展,四十幅,皆亮點。
山水畫,最耀目,南有張,北有溥。青綠畫,大潑彩,如翡翠,綴藝海。
三六年,赴南京,中大美,任教授。研理論,涉獵廣,百家派,常習賞。
抗戰中,烽火熊,往香港,赴重慶。青城山,故園山,大寫生,近三年;
青綠畫,山水圖,看奇蹟,又無數。聞敦煌,急前往,莫高窟,臨摹狂。
自驚嘆,大境界,真藝術,最卓越。債台築,長茹苦,三春秋,忘歸途。
蓬頭回,垢面入,渾忘我,摹雕塑。大千畫,又一變,其藝術,愈精湛。
大幹墨,愈凝鍊,其風骨,出自然。而立前,追清新,求俊逸,墨如金;
知天命,益瑰麗,亦雄奇,彰筆力;花甲人,歷滄桑,學養深,藝弘揚。
且蒼渾,且淵穆,譽天下,超千古。
漂泊者,到印度、阿根廷,眼界殊。卜居處,八德園,在巴西,十六年。
漂泊者,盲一目,立體畫,應運出。大潑墨,大潑彩,大境界,大氣派。
山水圖,舉世嘆,論造詣,乃空前。及晚年,締交遠,畢卡索,兩心羨。
東方張,西方畢,畫壇上,兩大師!悲鴻贊:五百年,第一人,馳畫壇。
至晚年,鄉愁濃,歸米兮,一游鴻。居雙溪,建精舍,隱士夢,終著落。
坐溪邊,眺青山,潑彩墨,得天緣。傳世作,多精品,幾萬件,多奇珍。
《廬山圖》,《愛痕湖》,價連城,大千圖。八三年,暮春時,張大千,溘然逝。
四川泥,內江土,覆其墓,高千古。東坡帽,長衫子,長髯須,大千筆。
憶少時,從阿母,學畫繡,《耄耋圖》。吾少時,觀畫史,大千名,不載之。
因居台,史家忌,藝術一?政治一?今思來,遺憾大。大千畫,中國畫!
◎漫畫小史 
辛亥雨,滌畫壇,歷史新,辦報刊。應其運,漫畫生,播民主,反帝封。
豐子愷,開先聲[42]。漫畫名,數不清:時事畫,諷刺畫,寓意畫,滑稽畫。
五四後,迅發展,其作用,難盡言。新漫畫,重誇張,戰鬥性,特彆強。
《英劫隊》,《時局圖》[43],《滅羊圖》,反帝圖[44]。《龜抬美》,諷刺深,抵美貨,民族心[45]。
《猛於虎》,《官手眼》[46],譴清制,討貪官。馬星馳,何劍士,捍主權,揮畫筆
張聿光錢病鶴,伐袁賊,漫畫多[47]。諸漫畫,主題明,用比喻,民眾性。
憶近代,風雨激,半世紀,永垂史。
◎讚歌 
中國畫,乃瑰寶;淵源深,造詣高。我美術,歷悠久,若大河,納眾流。
中國畫,人民畫,植沃土,吐芳華。東方美,屬神州,展畫圖,昭千秋。
長城,騰巨龍,一卷畫,美永恆。我華夏,美神舞,歌江山,唱民族
美少年,莫虛度,師畫聖,學美術:揮彩筆,潑彩墨,看宏圖,愛中國

作品特點

特點一:中國畫史三字經,貫穿古今歷史悠久。如:
舊石器,山頂洞,四萬載,石骨風;光色紋,原始工;雖簡陋,亦見精。
新石器,仰韶村,六千歲,黃河濱;半坡村彩陶盆,人面形,花魚紋。
特點二:中國畫史三字經,精雕細刻線條明晰。如:
廟底溝彩陶器,畫鳥紋,飛動勢;其風格,角形多,既簡樸,且活潑。
馬家窯,見精陶:彩陶壺,造型巧;線條柔,色調好;構圖美,筆法妙。
特點三:中國畫史三字經,歷史與繪畫相聯繫。如:
楚漢爭,劉邦贏,江山隆,國鼎興。神廟宇,飾垣壁,彰功德,戒賢愚。
壁畫,規模大。馬王堆,帛畫佳:天界蒼,九日煌,女媧出,看扶桑;
特點四:中國畫史三字經,氣韻雄渾時代感強。如:
馳道修,長城築,征百越,擊匈奴。惜百家,失爭鳴;觀藝術,亦可驚。
有建築,阿房宮,氣磅礴,勢恢弘。始皇陵,兵馬俑,千軍列,陣渾雄。
特點五:中國畫史三字經,人物寫意逼真生動。如:
釋迦像,貫長虹。坐端正,沉思生。既靜穆,且奇偉;既威嚴,且慈悲。
五窟外,別生采,層次疊,多體裁。雕堂皇,刻琳琅,千佛美,面清朗。
特點六:中國畫史三字經,畫家特點呼之欲出。如:
李思訓,真奇才!吳道子,帶當風,絕千古,稱畫聖。繪壁畫,驚雲龍;
神佛人,皆冠名。李白詩,張旭書,裴劍,道子圖。吳道子,變時風,一日畢,見嘉陵。
特點七:中國畫史三字經,地理風貌襯托藝術。如:
敦煌學,真豐富;舉世嘆,莫高窟甘肅西,大戈壁絲綢路,貫於此。
三危山,鳴沙山,二山峙,溪潺潺。溪流長,綠洲狹,千佛洞,居鳴沙。
特點八:中國畫史三字經,聲韻和諧變化齊整。如:
形象拙,裝飾重,前後景,左右並。敦煌藝,唐最奇,經變畫,皆富麗。
西淨土,境聖潔,莊麗中,無冷界。阿彌陀,坐中地,左觀音,右勢至。
特點九:中國畫史三字經,論說得體流派紛呈。如:
形神論,骨法論,氣韻說,寫意論;北方派,江南派,元四家,浙吳派,
清四僧,新安派,八金陵,揚州派。楊柳青,及武強;桃花塢,及濰坊。
特點十:中國畫史三字經,人畫相間井然有序。如:
燕文貴,《江樓圖》;許道寧,《漁父圖》;王希孟,《江山圖》;米芾畫,益突出;
米元暉,《奇觀圖》;江參畫,《江山圖》;馬和之,《赤壁圖》;佚名畫,《秋色圖》。

文化價值

《中國畫史三字經》的成功創作是文學與中華美學結合的完美典範。首先,賈世韜對中國傳統的啟蒙讀物《三字經》的創作手法有比較深刻的理解,能夠熟練掌握這種語言形式,達到一種遊刃有餘的境界。歷史上的《三字經》以三言形式出現,三個字一句,四句一組,讀起來輕鬆愉快,更符合兒歌的特點,明朝趙南星稱其“句短而易讀,殊便於開蒙”。因此,《中國畫史三字經》與中國傳統的《三字經》同樣具有啟蒙的推廣的作用。
《中國畫史三字經》是一部中華美學的發展史,在此部作品中賈世韜先生貫古通今,他博覽中國美學史,刻苦鑽研並編寫成畫史經文,使中華美學文化得以推廣。可以說,賈世韜不但是一個優秀的作家,也是一個淵博的學者。這部著作的特點,除了通俗易懂、易於朗誦之外,在每一部的結尾都加上了注釋,這對於理解這部萬言著作起到了至關重要的作用。此著作的續編正在進行中,希望畫界和藝術界的有識之士提供有價值的資料。
《中國畫史三字經》為中華美學和中華文學架起一座壯美的橋樑,在中國畫壇和中國文壇上都會閃爍其炫目的光芒。桃李無言下自成蹊,賈世韜先生默默地筆耕為文學和美學增加了有知識性、有文學性、有趣味性的精品學術著作,難能成貴。賈世韜先生,是黑土地重要作家,現工作於四平市文聯。

作者簡介

賈世韜:男,吉林省公主嶺市人。原名賈峻峰,常用筆名:北溟、伯衡、孟泓,自號七星山人;書 齋名曰雪廬——起此名非因家境貧寒故,乃因懷戀故里,常夢見少年時所居雪中茅廬故也。 博學多才,尤其在古文化上有很深的造詣,在詩詞歌賦上頗多建樹。辭賦家蔣紅岩評價道:“賈世韜的文學功底十分深厚,屬於學者型文人,其佳作甚多,堪稱響鈴才子、公主嶺文豪,是重要的黑土地文學作家。”

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