古詩詞

詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經》《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律（長律）。

基本介紹

• 作品名稱：古詩詞
• 特點：特殊的格式及韻律
• 按內容劃分：敘事詩、抒情詩、送別詩等
• 按音律分：古體詩和近體詩

古詩

體裁

古詩：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

近體詩：絕句：4句 1、2、4句最後一字押韻 音律，一句五個字稱“五絕”，七字稱“七絕”

律詩：8句，4聯 2、4、6、8句最後一字押韻 音律，一句五個字稱“五律”，七字稱“七律”

律詩分首聯（1、2句）；頷聯（3、4句）；頸聯（5、6句）；尾聯（7、8句）。

（頷聯、頸聯對仗）

詞：別名：長短句、詩餘、曲子詞

組成：詞牌名、題目

分類：小令（58字以下）、中詞（59~90字）、長詞（91字以上）

風格：婉約派、豪放派

曲：組成：宮調（曲調）、曲牌、題目

文學風格

從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。《文章辨體序說》認為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風調互異。《詩藪》論七古亦云：“古詩窘于格調，近體束於聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發人才思。李、杜之才，不盡於古詩而盡於歌行。”則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體。《昭昧詹言》說“七言古之妙，朴、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。總歸於一字曰“老”，又說“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辭搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。儘管在具體的詩歌創作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢遊天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。

表現的手法

古詩詞的表現手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”。《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”

其間有一個絕句叫：“三光日月星，四詩風雅頌”。

這“六義”中，“風、雅、頌”是指《詩經》的詩篇種類，“賦、比、興”就是詩中的表現手法。

賦：是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也。”如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。

比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：“且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。”朱熹說：“比者，以彼物比此物也。”如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。

興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：“興者，起也。取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。”朱熹更明確地指出：“興者，先言他物以引起所詠之辭也。”如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用“興”的表現手法。

這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響。

詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想像，豐富的想像既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。象徵，簡單說就是“以象徵義”，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：

1.比擬。劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是“或喻於聲，或方於貌，或擬於心，或譬於事。”這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是“擬人化”：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的雲彩。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心裡蕩漾。把“雲彩”“金柳”都當做人來看待。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把“我的心”比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是“擬人”。

2.誇張。就是把所要描繪的事物放大，好像電影裡的“大寫”“特寫”鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》）“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》），其中說到“深千尺”“三千尺”，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特徵，表達了詩人的激情。讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。然而這種誇張，必須是藝術的、美的，不能過於荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：“一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹，三尺高/好像一門高射炮。”讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。

3.借代。就是藉此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋樑，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的“給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。”

塑造詩歌形象，不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現形象，做到有聲有色，生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出“鳥宿池邊樹，僧推月下門”，但又覺得用“僧敲月下門”亦可。究竟是“推”還是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛將賈島帶到他的馬前，賈據實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。因為“敲”有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景“活”起來，也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的“烏啼”“鐘聲”，也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，“大珠小珠落玉盤”一段，更是十分逼真，非常精彩！現代的如黃河浪的《晨曲》：“還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鐘/恰似鼓山湧泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/仿佛越海而來/啼亮一天朝霞/如潮湧。這首詩也寫得很好。所以我們如果掌握了用聲音塑造形象的手法，那將為詩歌創作開拓一個更加廣闊的領域。

無論是比擬、誇張或借代，都有賴於詩人對客觀事物進行敏銳的觀察，融入自己的情感，加以大膽的想像，甚至幻想。可以這樣說，無論是浪漫派也好，寫實派也好，沒有想像（幻想），便不成其為詩人。比如，以豪放著稱的李白，固然想像豐富，詩風雄奇，而以寫實著稱的杜甫，也寫出了諸如“安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……”（《茅屋為秋風所破歌》）和“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。”（《月夜》）等等浮想聯翩的佳作。

分類

按音律分

可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

⑴古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

①楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，後人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。

②樂府：本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，後變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署採集和創作的樂歌，簡稱為樂府。魏晉和唐代及其以後詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也成為樂府和擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《短歌行》（曹操）。一般來說，樂府詩的標題上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行體：是樂府詩的一種變體。漢、魏以後的樂府詩，題名為“歌”“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格區別，都是“歌曲”的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化，以後遂有“歌行”體。到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，已有少數詩人另立新題，雖辭為樂府，已不限於聲律，故稱新樂府。此類詩歌，至李白、杜甫而大有發展。如，杜甫的《悲陳陶》《哀江頭》《兵車行》《麗人行》，白居易的許多作品，其形式採用樂府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。

⑵近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

①一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱“五絕”，七言的簡稱“七絕”。

②一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱“五律”，七言的簡稱“七律”，超過八句的稱為“排律”（或“長律”）。

律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）。例如，起源於南北朝、成熟於唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱排律，除首末兩聯外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為“扇對”。再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。

⑶詞：又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫後闋、下闋、下片。

⑷曲：又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

按內容分

可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩。

⑴懷古詩。

一般是懷念古代的人物和事跡。詠史懷古詩往往將史實與現實扭結到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現實。如，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，感慨個人遭遇，理想和現實的矛盾，年過半百，功業無成。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》表達對朝廷苟且偷生的不滿，抨擊社會現實。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。如，劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。

⑵詠物詩。

詠物詩的特點：內容上以某一物為描寫對象，抓住其某些特徵著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。常用比喻、象徵、擬人、對比等表現手法。

⑶山水田園詩。

南朝謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗鍊。

⑷戰爭詩。

從先秦就有了以邊塞、戰爭為題材的詩，發展到唐代。由於戰爭仍頻，統治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，於是奇情壯麗的邊塞詩便大大發展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。

⑸行旅詩和閨怨詩。

古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或寫羈旅之思，或寫思念親友，或寫征人思鄉，或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情，或托物傳情，或因夢寄情，或妙喻傳情。

⑹送別詩。

古代由於交通不便，通訊極不發達，親人朋友之間往往一別數載難以相見，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恆的主題。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內容及思想傾嚮往往有別。有的直接抒寫離別之情，有的藉以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。

概括一下，主要分為9種：1諷刺 2愛情 3哲理 4送別 5風景 6抱負 7想像 8故事 9思想

格律詩的平仄格式

五言絕句

⑴平起首句起韻型

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑵平起首句不起韻型

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑶仄起首句起韻型

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七言絕句

⑴平起首句起韻型

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韻型

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韻型

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

五言律詩

⑴平起首句起韻型

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑵平起首句不起韻型

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平仄仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑶仄起首句起韻型

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

七言律詩

⑴平起首句起韻型

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韻型

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韻型

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

怎樣發表流傳

自《詩經》以來，詩歌創作薪火不絕，雖然在流傳過程中難免遺金漏玉，但是留下來的仍然汗牛充棟。在古代並沒有文學期刊刊發當下的詩作，那么這些詩歌最初是通過何種途徑發表的呢？又是如何得以流傳的呢？
一、歌謠傳唱
《詩經》中的“十五《國風》”是十五個地方的土風歌謠？某先民有感而發，情不自禁地唱了起來，這就是“發表”一首詩。大家覺得表達了心中的情感，於是輾轉傳唱。周王朝派出的采詩官到民間蒐集歌謠，就把這首歌輯錄了下來。到秦代，正式成立“樂府”機構，漢承秦制，並把樂府配樂稱之為“歌詩”，因此流傳了下來。
二、卿士獻詩
士大夫對艱危時事極端憂慮，出於關心統治秩序的安定，於是寫成詩向最高統治者進獻，以引起注意，如《大雅》、《小雅》中的詩歌。當然也有人歌功頌德，統治者認為可以用來示後人，也就留了下來。
三、牆壁題詩
詩人興之所至，援筆疾書於牆壁，詩於是被廣為傳抄。如蘇軾的《題西林壁》、宋之問《題大庾嶺北驛》、駱賓王《在獄詠蟬》、王安石《書湖陰先生壁》等。
四、寄贈即詩
親友將遠行，濤人設宴餞行，臨別贈詩寄情。如曹植《贈白馬王彪》、崔顥《贈王威古》、高適《別董大》、王昌齡《芙蓉樓送辛漸》、陳子昂《薊丘覽古贈盧居士藏用》等。
五、示才呈詩
詩人乾謁求仕，向當權者呈上詩作，顯露自己的才華，渴望被重用。如孟浩然《送丁大風進士赴舉呈張九齡》、《望洞庭湖贈張丞相》。孟浩然希望政治抱負得以施展，但苦於“欲濟無舟楫”，所以先後呈上兩首詩以求得到張丞相的援引。駱賓王《詠懷古意上裴侍郎》、李白《玉真公主館苦雨》等都有這種目的。
六、即席賦詩
詩人落拓使氣，稍作思索，出口成章，文采斐然，仿若天成，令在場的人有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”之感，如曹植的《七步詩》、王勃的《滕王閣詩》，鄭谷的《席上贈歌者》等。據聞孟浩然在皇帝面前口吟“不才明主棄，多病故人疏”，曾使皇帝惱怒，孟浩然也因此與仕途無緣。
七、題畫之詩
詩人在繪畫作品上題詩，畫旁有詩，詩旁有畫，詩畫相映相趣，是以畫以詩名，詩以畫傳。如黃庭堅的《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》、蘇軾的《書王主薄所畫折技》、楊萬里的《題劉高士看雲圖》等。
八、分題賦詩
古人聚會，分得什麼題目，就以規定的題目寫一首詩，即所謂的“賦得”。韋應物在一次聚會上分得了“暮雨”，於是寫了《賦得暮雨送李曹》。又如白居易的《賦得古原草送別》。還有“分韻賦詩”，例如若抽得“鹹”韻，就一定以此為韻腳寫詩，才符合規則。
九、朝官應酬
杜甫、岑參、王維都寫過同題詩《和賈至舍人早朝大明宮之作》。賈至時任中書舍人，寫了《早朝大明宮》，記述自己見皇帝李亨一事，得意之餘便以此示同列，同列不得不敷衍應酬。此類詩大多歌功頌德，委蛇恭維，虛情假意，不過用典繁麗，對仗工穩，聲律和諧，藝術形式頗有可取之處，這正好為官僚士大夫提供了一種文字遊戲。宋初楊億等十幾人的《西崑酬唱集》就是這方面的“代表作”。
十、唱和之詩
雖然說也可算作應酬詩，但表達的是真情實感。如杜審言的《和李大夫嗣真奉使存撫河東》、蘇軾的《和子由澠池懷舊》等。
十一、應命作詩
如王維《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》。聖制，天子所作的詩。應制，應天子之命作詩。又如唐玄宗與楊貴妃在興慶池東沉香亭前賞牡丹，特命李白製作新曲，李白就寫了《清平樂三首》。
十二、書信之作
書信的內容用詩體去表達，這種古典的浪漫於今恐怕已經成了絕唱，但古人卻是常事。如王維《同崔傅答賢弟》，陳子昂《答洛陽主人》。李商隱的《寄令狐郎中》，抒情委婉，態度不亢不卑；朱慶餘的《閨意獻張水部》，問的卻是自己“高考”考得怎么樣，比喻別致；自居易《問劉十九》：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”
當然，以上的途徑並不能囊括所有的詩歌創作，也不能使詩作不朽，於是有人蒐集詩人們的已發表和未發表的作品，將它們分類整理，或按個人專集，或按朝代、風格、題材、體載等結集出版發行，因此古代的詩歌得以流傳至今。

欣賞

大道如青天，我獨不得出。---李白《行路難三首》之二

大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。---劉邦《大風歌》

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。---蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》

大漠孤煙直，長河落日圓。---王維《使至塞上》

大漠沙如雪，燕山月似鉤。---李賀《馬詩二十三首》之五

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。---李白《望廬山瀑布》

三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！---岳飛《滿江紅》

山河破碎風飄絮，身世沉浮雨打萍。---文天祥《過零丁洋》

山重水複疑無路，柳暗花明又一村。---陸游《游山西村》

十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。---杜牧《遣懷》

上邪下難正，眾枉不可矯。---何承天《上邪篇》

生當做人傑，死亦為鬼雄。---李清照《夏日絕句》

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。---杜牧《寄揚州韓綽判官》

太平本是將軍定，不許將軍見太平。---《水滸傳》

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。---白居易《琵琶行》

與天地兮比壽，與日月兮同光。---屈原《楚辭.九章.涉江》

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。---陸游《夜泊水村》

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。---杜牧《過華清宮絕句》

一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。---杜甫《曲江》之一

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。---白居易《暮江吟》

心事浩茫連廣宇，於無聲處聽驚雷。---魯迅

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。---楊萬里《小池》

先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。---范仲淹《岳陽樓記》

夕陽無限好，只是近黃昏。---李商隱《樂遊原》

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。---杜甫

我以我血薦軒轅--- 魯迅

瓦罐不離井上破，將軍難免陣中亡。---《水滸傳》

萬里赴戎機，關山度若飛。---《木蘭詩二首》之一

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。---杜甫《江上值水如海勢聊短述》

我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。---龔自珍《己亥雜詩》之一

天生我材必有用，千金散盡還復來。---李白《將進酒》

天涯何處無芳草。---蘇軾《蝶戀花》

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！--- 白居易《琵琶行》

千磨萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。---于謙《石灰吟》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。---柳宗元《江雪》

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑---。《詩經》

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開---。岑參《白雪歌送武判官歸京》

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。---白居易《錢塘湖春行》

江山代有人才出，各領風騷數百年。---趙翼《論詩》

近水樓台先得月，向陽花木易為春。---俞文豹《清夜錄》

九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。---劉禹錫《浪淘沙九首》之一

九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。

君子成人之美，不成人之惡。---《論語·顏淵》

君子坦蕩蕩，小人長戚戚。---《論語·述而》

牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。---毛澤東

老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已---。曹操

露從今夜白，月是故鄉明---。杜甫《月夜憶舍弟》

路漫漫，其修遠兮，吾將上下而求索。---屈原《離騷》

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。---王勃《滕王閣序》

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。---杜牧《江南春絕句》

男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處。---李開先《寶劍記》

寧為雞口，無為牛後。---《史記·蘇秦列傳》

暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州。林升《題臨安邸》

奇文共欣賞，疑義相與析。陶淵明---《移居》

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。---杜甫《蜀相》

三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。---《論語·子罕》

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。---蘇軾《水調歌頭》

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。---毛澤東

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。---于謙《石灰吟》

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。---白居易《琵琶行》

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。---馮夢龍《古今小說》

人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。---蘇軾《洗兒》

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。---李白《將進酒》

人生自古誰無死，留取丹心照汗青。---文天詳《過零丁洋》

兒童相見不相識，笑問客從何處來。---唐·賀知章《回鄉偶書》

此地一為別，孤蓬萬里征。---唐·李白《送友人》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。---唐·杜甫《江畔獨步尋花》

細雨魚兒出，微風燕子斜。---唐·杜甫《水檻遣心》

若待上林花似錦，出門俱是看花人。---唐·楊巨源《城東早春》

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。---唐·王維《觀獵》

綠樹村邊合，青山郭外斜。---唐·孟浩然《過故人莊》

白髮三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜？ 唐·李白《秋浦歌》

可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。唐·白居易---《賣炭翁》

溫故而知新，可以為師矣。---《論語》

梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蕷洲。---唐·溫庭筠《望江南》

要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。---宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。宋·周敦頤《愛蓮說》

將軍百戰死，壯士十年歸。《樂府詩集·木蘭詩》

僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪台。宋·陸游《十一月四日風雨大作》

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。唐·杜甫《春夜喜雨》

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。---宋·晏殊《浣溪沙》

月上柳梢頭，人約黃昏後。---宋·朱淑真《生查子》

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？--- 唐·王翰《涼州詞》

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。---唐·杜牧《秋夕》

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。---唐·高（馬並）《山亭夏日》

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。---唐·賈島《題李凝幽居》

不以物喜，不以己悲。---宋·范仲淹《岳陽樓記》

竹徑通幽處，禪房花木深。---唐·常建《題破山寺後禪院》

商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。---唐·杜牧《泊秦淮》

揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。---唐·鄭谷《淮上與友人送》

一鼓作氣,再而衰，三而竭。---《左傳·曹劌論戰》

舊時王榭堂前燕，飛入尋常百姓家。---唐·劉禹錫《烏衣巷》

秋風吹不盡，總是玉關情。---唐·李白《子夜吳歌》

白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉。---唐·杜甫《聞官軍收河南河北》

他年我若為青帝，報與桃花一處開。---唐·黃巢《題菊花》

物是人非事事休，欲語淚先流。---宋·李清照《武陵春》

會當凌絕頂，一覽眾山小。---唐·杜甫《望岳》

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。---唐·杜甫《詠懷古蹟》

沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆發，就在沉默中死亡。---魯迅《紀念劉和珍君》

眾口鑠金，積毀銷骨。---《史記·張儀列傳》

只在此山中，雲深不知處。---唐·賈島《尋隱者不遇》

五嶽歸來不看山，黃山歸來不看岳。---徐霞客

管中窺豹，時見一斑。---《晉書》

太公釣魚，願者上鉤。---《武王伐紂平話》

言之無文，行而不遠。---左傳·《襄公二十五年》

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。---魯迅《為了忘卻的紀念》

生命誠可貴，愛情價更高；若為自由故，二者皆可拋。---《彼得斐詩集》

慟哭六軍俱縞素，衝冠一怒為紅顏。清·吳梅村---《圓圓曲》

品德詳明德性堅定，事理通達心氣和平。---朱熹

零落成泥碾作塵，只有香如故。宋·陸游---《卜運算元·詠梅》

待到山花爛漫時，她在叢中笑。毛澤東---《卜運算元·詠梅》

四體不勤，五穀不分。---《論語·微子篇》

神女應無恙，當驚世界殊。---毛澤東《水調歌頭·游泳》

臣心一片磁針石，不指南方不肯休。---宋·文天祥《揚子江》

採菊東籬下，悠然見南山。---晉·陶淵明《飲酒》

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。---晉·陶淵明《歸田園居》

久在樊籠里，復得返自然。---晉·陶淵明《歸田園居》

君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲葦紉如絲,磐石無轉移。---《玉台新詠·孔雀東南飛》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。---唐 杜甫 《絕句》

1.戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰---《詩經.小雅.小雯》

2.前不見古人，後不見來者.念天地之悠悠，獨愴然而涕下---唐.陳子昂《登幽州台歌》

3.白髮三千丈，緣愁似個長---唐.李白《秋浦歌》

4.冠蓋滿京華，斯人獨憔悴---唐.杜甫《夢李白》

5.自是人生長恨水長東---南唐.李煜《相見歡》

6.問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流---南唐.李煜《虞美人》

7.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁---唐.李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》

8.十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名---唐.杜牧《遣懷》

9.苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳---唐.秦韜玉《貧女》

10.此情可待成追憶，只是當時已惘然---唐.李商隱《錦瑟》

11.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期---唐.白居易《長恨歌》

12.別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲---唐.白居易《琵琶行》

13.出師一表真名世，千載誰堪伯仲間---宋.陸游《書憤》

14.黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關---唐.王之煥<<；涼州詞>>

15.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦---宋.李清照《醉花陰》

16.尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚---宋.李清照《聲聲慢》

17.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭---宋.李清照《一剪梅》

18.少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁---宋.辛棄疾《醜奴兒.書博山道中壁》

19.人到愁來無處會，不關情處總傷心---宋.黃庭堅《和陳君儀讀太真外傳》

20.悄立市橋人不識，一星如月看多時---清.黃仲則《癸已除夕偶成》

21.今年歡笑復明年，秋月春風等閒度---唐.白居易《琵琶行》

22.春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花---唐.孟郊《登科後》

23.卻看妻子愁何在，漫捲詩書喜欲狂---唐.杜甫《聞官軍收河南河北》

24.白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉---唐.杜甫《聞官軍收河南河北》

25.陶陶然樂在其中---唐.楊炯《登秘書省閣詩序》

1.文章千古事，得失寸心知---唐.杜甫<<偶題>>

2.一日不作詩，心源如廢井---唐.賈島<<戲贈友人>>

3.作詩火急追亡逋，情景一失後難摹---宋.蘇軾<<臘日游孤山訪惠勒思二僧>>

4.文章自得方為貴,衣缽相傳豈是真---金.王若虛<<；論詩詩>>

5.我手寫我口，古豈能拘牽---清.黃遵憲<<；雜感>>

6.縱橫正有凌雲筆，俯仰隨人亦可憐---金.元好問<<論詩三十首>>

7.須教自我胸中出，切忌隨人腳後行---宋.戴復古<<論詩十絕>>

8.天籟自鳴天趣足，好詩不過近人情---清.張問陶<<論詩十二絕句>>

9.春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天---宋.楊萬里<<讀張文潛詩>>

10.莫將死句入詩中，此訣傳來自放翁---清.袁枚<<仿元遺山論詩>>

11.一語天然萬古新，豪華落盡見真淳---金.元好問<<論詩三十首>>

12.預支五百年新意，到了千年又覺陳---清.趙翼<論詩五絕>>

13.不求好句，只求好意---宋.歐陽修<<吊僧詩>>

14.天機雲錦用在我，剪裁妙處非刀尺---宋.陸游《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》

15.片言可以明百意，坐馳可以役萬里---唐.劉禹錫<<董氏武陵集記>>

16.清水出芙蓉，天然去雕飾---唐.李白<<憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰>>

17.不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰---唐.杜甫<<戲為六絕句>>

18.二句三年得，一吟雙淚流---唐.賈島<<題詩後>>

19.吟安一個字，拈斷數莖須---唐.盧延讓<<苦吟>>

20.為人性僻耽佳句，語不驚人死不休---唐.杜甫<<江上值水如海勢聊短述>>

21.愛好由來落筆難，一詩千改始心安---清.袁枚<<遣興>>

22.奇文共欣賞，疑義相與析---晉.陶淵明<<居二首>>

23.論文期摘瑕，求友惟攻闕---清.黎志遠<<漢陽舟次>>

24.讀書破萬卷，下筆如有神---唐.杜甫<奉贈韋左丞丈二十二韻>>

25.屈平詞賦懸日月，楚王台謝空山丘---唐.李白<江上吟>>

26.李杜文章在，光焰萬丈長------唐.韓愈<<調張籍>>

27.杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處抓---唐.杜牧<<讀韓杜集>>

28.汝果欲學詩，工夫在詩外---宋.陸游<<示子聿>>

1.它山之石，可以攻玉---<<詩經.鶴鳴>>

2.瓜田不納履，李下不正冠---漢樂府民歌<<君子行>>

3.城中好高髻，四方高一尺---漢樂府民歌<<城中謠>>

4.何意百鍊鋼，化為繞指柔---晉.劉琨<<重贈盧諶>>

5.欲窮千里目，更上一層樓---唐.王之煥<<登鸛雀樓>>

6.人事有代謝，往事成古今---唐.孟浩然<<與諸子登峴山>>

7.草木本無意，榮枯自有時---唐.孟浩然<<江上寄山陰崔少府國輔>>

8.春種一粒粟,秋收萬顆子---唐.李紳<<憫農>>

9.蚍蜉撼大樹，可笑不自量---唐.韓愈<<調張籍>>

10.挽弓當挽強，用箭當用長.射人先射馬，擒賊先擒王------唐.杜甫<<；前出塞九首>>

11.物情無巨細，自適固其常------唐.杜甫<<；夏夜嘆>>

12.春花無數，畢竟何如秋實------宋.陳亮<<；三都樂>>

13.功高成怨府，權盛是危機------宋.王邁<<；讀渡江諸將傳>>

14.萬物興歇皆自然------唐.李白<<；日出行>>

15.天若有情天亦老------唐.李賀<<；金銅仙人辭漢歌>>

16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<<白鹿洞二首>>

17.人生七十古來稀------唐.杜甫<<曲江>>

18.山外青山樓外樓------宋.林升<<題臨安邸>>

19.古來青史誰不見，今見功名勝古人------唐.岑參<<輪台歌奉送封大夫出師西征>>

20.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同------唐.劉希夷<<代悲白頭翁>>

21.寅父猶能畏後生，丈夫未可輕少年------唐.李白<<上李邕>>

22.假金方用真金鍍，若是真金不鍍金------唐.李紳<<答章孝標>>

23.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春------唐.劉禹錫<酬樂天揚州初逢席上見贈>>

24.請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝------唐.劉禹錫<<；楊柳枝詞>>

25.芳林新葉催陳葉，流水前波讓後波------唐.劉禹錫<<；樂天見示傷微之敦詩晦叔三君子皆有深分因成是詩以寄>>

26.採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜------唐.羅隱<<；蜂>>

27.爾曹身為名俱滅，不廢江河萬古流------唐.杜甫<<；戲為六絕句>>

28.只看後浪催前浪，當悟新人勝舊人------宋.釋文向<<；過苕溪>>

29.不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層------宋.王安石<<；登飛來峰>>

30.不識廬山真面目，只緣身在此山中------宋.蘇軾<<題西林壁>>

31.不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香------元.高明<<琵琶記>>

32.紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行------宋.陸游<<冬夜讀書示子聿>>

33.近水樓台先得月，向陽花木易為春------宋.蘇麟<<；斷句>>

34.人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西.------宋.蘇軾<<；和子由澠池懷舊>>

35.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全------宋.蘇軾<<；水調歌頭>>

36.一灣死水全無浪，也有春風擺動時------元.戴善夫<<；陶學士醉寫風光好雜劇>>

37.從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜------元.白樸<<；陽春曲.題情>>

38.蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花------明.顧炎武<<又酬傅處士次韻>>

39.江山代有才人出，各領風騷數百年------清.趙翼<<；論詩>>

1.如切如磋，如琢如磨------<<；詩經.衛風.淇奧>>

2.學非探其花，要自撥其根------唐.杜牧<<；留誨曹師等詩>>

3.十年磨一劍------唐.賈島<<；劍客>>

4.不是虛心豈得賢------宋.王安石<<諸葛武侯>>

5.少年辛苦終身事,莫向光陰惰寸功------唐.杜荀鶴

6.古人學問無遺力，少壯工夫老始成------宋.陸游<<；冬夜讀書示子聿>>

7.故書不厭百回讀，熟讀深思子自知------宋.蘇軾<<；送安驚落第詩>>

8.問渠哪得清如許，為有源頭活水來------宋.朱熹<<；觀書有感>>

9.百川東到海，何時復西歸?少壯不努力，老大徒傷悲------漢樂府民歌<<；長歌行>>

10.志士惜日短，愁人知夜長------晉.傅玄<<；雜詩>>

11.盛年不重來，一日難再晨.及時當勉勵，歲月不待人------晉.陶淵明<<；雜詩>>

12.青春須早為，豈能長少年------唐.孟郊<<；勸學>>

13.莫等閒，白了少年頭，空悲切------宋.岳飛<<；滿江紅>>

14.逢事獨為貴，歷代非無才------唐.陳子昂<<；郭槐>>

15.黃金無足色，白璧有微瑕.求人不求備，妾原老君家------宋.戴復古<<；寄興二首>>

16.南山棟樑益稀少，愛材養育誰複議------唐.柳宗元<<；行路難>>

17.試玉要燒三日滿，辨材須待七年期------唐.白居易<<；放言>>

18.世上豈無千里馬，人中難得九方皋------宋.黃庭堅<<；過平輿懷李子先時在并州>>

19.我勸天公重抖擻，不拘一格降人才------清.龔自珍<<；己亥雜詩>>

1.嚶嚶鳴矣，求其友聲------<<；詩經.小雅.伐木>>

2.投我以桃，報之以李------<<；詩經.大雅.抑>>

3.投我以木瓜，報之以瓊琚------<<；詩經.衛風.木瓜>>

4.結交在相知，骨肉何必親------漢樂府民歌<<；箜篌謠>>

5.丈夫志四海，萬里猶比鄰------三國.魏.曹植<<；贈白馬王彪>>

6.海記憶體知己，天涯若比鄰------唐.王勃<<；送杜少府之任蜀州>>

7.相知無遠近，萬里尚為鄰------唐.張九齡<<；送韋城李少府>>

8.少年樂新知，衰暮思故友------唐.韓愈<<；除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫>>

9.以文常會友，唯德自成鄰------唐.祖詠<<；清明宴司勛劉郎中別業>>

10.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識------唐.白居易<<；琵琶行>>

11.人生結交在終結，莫為升沉中路分------唐.賀蘭進明<<；行路難五首>>

12.人生交契無老少，論交何必先同調------唐.杜甫<<；徒步歸行>>

13.友如作畫須求淡，山似論文不喜平------清.翁照<<；與友人尋山>>

14.一日不見,如三秋兮------<<；詩經.王風.采葛>>

15.盈盈一水間，脈脈不得語------漢.古詩十九首<<；迢迢牽牛星>>

16.舉手長勞勞，二情同依依------漢樂府民歌<<；孔雀東南飛>>

17.紅豆生南國，春來發幾枝.願君多採擷，此物最相思------唐.王維<<；相思>>

18.郎騎竹馬來，繞床弄青梅------唐.李白<<；長干行>>

19.月上柳梢頭，人約黃昏後------宋.歐陽修<<；生查子>>

20.一日不思量，也攢眉千度------宋.柳永<<；晝夜樂>>

21.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通-------唐.李商隱<<；無題二首>>

22.去年今日此門中，人面桃花相映紅.人面不知何處去，桃花依舊笑春風------唐.崔護<<；題都城南莊>>

23.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾------唐.李商隱<<；無題>>

24.東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴?------唐.劉禹錫<<；竹枝詞>>

25.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲------唐.元稹<<；離思五首>>

26.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見------唐.白居易<<；長恨歌>>

27.從此無心愛良夜，任他明月下西樓------唐.李益<<；寫情>>

28.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<；鵲橋仙>>

29.在天願作比翼鳥，在地願為連理枝------唐.白居易<<；長恨歌>>

30.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴------宋.柳永<<；鳳棲梧>>

31.不識廬山真面目，只緣身在此山中。------宋。蘇軾《題西林壁》

32.大漠沙如雪，燕山月似鉤。——唐.李賀《馬詩》其五

33.不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——唐.元稹《菊花》