基本介紹
扇對舉例,隔闋扇對,相關概念,對仗,工對,寬對,鄰對,自對,接對,合掌對,
扇對舉例
白居易畫像莫悲建業荊榛滿，昔日繁華是帝京；
莫愛廣陵台榭好，也曾蕪沒作荒城。
平仄及詞性相對。
從這兩聯例詩中可以看出，上一聯與下一聯互成對偶，其中第一三句成對，第二四句成對，也就是隔句成對，而上下聯本身的上下句卻不能成對。
縹緲巫山女。歸來七八年。殷勤湘水曲、留在十三弦。苦調吟還出，深情咽不傳。萬重雲水思，今夜月明前。 (白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無。今日重思錦城事。雪銷花謝夢何殊。亂離未定身俱老，騷雅全體道甚孤。我拜師門更南去，荔枝春熟向渝瀘。
(鄭谷《將之瀘郡旅次遂州……》)
上舉兩例一為五律一為七律。“縹緲巫山女，歸來七八年”與“殷勤湘水曲，留在十三弦”，聯內均不對， 但意義承接；然後以聯為單位，相互對仗；所以此兩聯可理解為橫不對(聯內不對)而豎對(聯間對，類似對 聯)。“昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無”聯內不對，但意義相承；下一聯“今日重思錦城事，雪銷花謝夢何珠”聯內也不對，意義也相承接。然後兩聯聯間相互對仗。
鄭谷
鄭谷所以此兩聯也當理解為橫不對(聯內不對)而豎對 (聯間對)。這是扇面對的特點。(扇面對也可說脫胎於 《詩經。小雅·採薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”這種豎對格式。橫向對為單句對，豎向對為多句對，並意義相承。)
隔闋扇對
隔闋扇對，即七律的上下兩闋相對，如：
七律·長相思
春霖叩宇問寒樓，戶外黃絲怎忘收？雁杳頻愁推牖老，箋舒只戀點毫鉤。
東風擺柳尋飛絮，夢裡青天可記游？水渺長思祈願切，橋窮且醉繞腸柔。
相關概念
對仗
格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。
再次，要求詞語所屬的詞類詞性相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的辭彙意義也要相同。如同是名詞它們所屬的詞義範圍要相同如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義範圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
工對
杜甫寬對
寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便稱為"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。
自對
自對也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。 如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣乾。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
接對
如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞，後者是數量詞，這裡用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
2、借音是利用字詞之間的同音關係，以甲詞（字）來表示乙詞（字）。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適。於是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。
俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如殘春紅藥在，終日子規啼，以紅對子（諧紫），如住山今十載，明日又遷居，以十對遷（諧千）”皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。
劉勰 畫像