人物生平
1933年立夏,進新登女子戲班“東安舞台”
科班學藝,初學
花旦,後習老生。文戲師傅俞傳海,武戲師傅是徽班文武老生
袁世昌。學習過長靠短打、大小花臉和猴戲等基本功,能從三張半高的桌子上翻下。曾扮演過《
火燒連營寨》中的趙雲、《
涌金門》中的武松、《大刀收關勝》中的關勝、《
龍潭寺》中的開口跳等各種不同類型的角色。
1939年11月11日
,農曆己卯年十月初一日,東安劇社分拆,徐玉蘭、
吳月奎等組“興華越劇社”,演出於上海長樂戲院,並特邀
金香鳳、孫妙鳳加入;水雲劇團新人金艷芳與汪笑真、
鐘雲香等原東安劇社的部分人員組成“東南劇社”,演於上海匯泉戲院。
1933年後,徐玉蘭又隨 “東安舞台”跑碼頭演戲,足跡遍布浙江、江西一帶。
1937年初,隨“東安舞台”第二次到上海,先在老閘戲院,後到大中華戲院、南洋戲館、會樂戲館、南市戲館演出。曾與
施銀花、
趙瑞花、王杏花搭檔,還曾和名角兒
七齡童一起演紹興大班《殺子報》等。“八一三”事變後返鄉。
1939年初,隨科班再度來上海,在
曹家渡三明戲院,相繼演出一批新劇目。
1941年12月19日,在上海老閘戲院與
施銀花搭檔正式掛牌改演當頭肩
小生。與三大名旦之一的施銀花首演《
盤夫索夫》,一舉獲得成功。
1942年下半年與施銀花一起至寧波天然舞台演出。之後,徐玉蘭又與二肩花旦
魏蘭芳搭檔,“唱紅寧波半爿天”。
1943年6月,徐玉蘭從上海請來
劉濤先生排練劇本戲,改變了越劇原先那種無文字、無劇本、輕舞美的缺點,把越劇從“
幕表戲”一舉推進到“劇本戲”這樣一個全新的表演形式,揭開了寧波越劇革新的序幕。
1944年初秋,徐玉蘭應傅全香之邀重來上海,兩人搭檔在斜橋路新開張的美華大戲院演出。
1945年下半年與
筱丹桂搭檔。先是在天宮大戲院,後轉至國泰戲院。兩人上演的《
是我錯》一劇,轟動一時。當時,徐玉蘭被公認為越劇三大名小生之一,與
尹桂芳、
范瑞娟齊名。
1947年5月25日,上海國泰大戲院上演筱丹桂、徐玉蘭主演的新戲《
是我錯》,演至10時35分,劇場西面天花板坍塌,17名觀眾受傷。
1947年7月29日,越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會,為聯合義演簽訂契約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟(次序按契約原件排列)。這十位演員人稱“
越劇十姐妹”。
1947年8月19日,因在上海的越劇演員處處受著老闆的控制、盤剝和欺凌,她們渴望有自己的劇場,能自由地演戲。為了籌建創建越劇實驗劇場,袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個年輕的越劇演員,發起舉行聯合大義演。演出劇目是《
山河戀》,地點在
黃金大戲院。這十位演員是:袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。此十人並稱“越劇十姐妹”。
1948年9月23日,玉蘭劇團遷往明星大戲院演出,王文娟加盟,首演劇目《
風蕭蕭》,由方隼編劇,殷鳴慈導演。由此開始了徐玉蘭與王文娟的長期合作。
1949年7月,參加上海市軍管會文藝處舉辦的地方戲劇研究班學習。
1949年10月1日,新中國成立後相繼演出了《
白毛女》、《
信陵公子》、《玉面狼》等劇,以配合當時的民主改革、抗美援朝、
鎮壓反革命運動,受到政府的表揚。
1950年6月30日,上海影劇工會越劇分會在
中國大戲院舉行成立大會,選舉范瑞娟為主席、徐玉蘭為副主席。
1951年6月2日,上海越劇界集會於文聯禮堂控訴
張春帆。
袁雪芬、
傅全香、徐玉蘭、邢月樵等演員,在會上列舉了張春帆欺壓越劇藝人的罪惡行為,要求政府嚴厲懲處。
1952年7月,率玉蘭劇團參加中央軍委總政治部
文工團越劇隊,成為總政文工團下屬的一個越劇隊。
1952年10月,參加中央文化部舉辦的第一屆全國戲曲觀摩演出大會,在《
西廂記》中飾張珙,獲演員一等獎。
1953年春,參加
中國人民志願軍停戰談判代表團政治部文工隊,深入前線為中朝人民的子弟兵演出,並做交換戰俘的服務工作,獲得朝鮮勞動黨頒發的三級國旗勳章和志願軍司令部授予的
二等功。
1954年春玉蘭劇團調回上海,編為華東戲曲研究院越劇實驗劇團二團(後轉入
上海越劇院),擔任主要演員。
1954年秋,參加華東戲曲觀摩演出大會,與王文娟因《
春香傳》一劇雙雙榮獲華東戲曲會演表演一等獎。
1955年7月30日,由
上海越劇院組成的中國越劇團,離開柏林,赴蘇聯訪問演出。中國越劇團在蘇聯
明斯克、莫斯科演出《西廂記》、《
梁山伯與祝英台》等劇目。8月15日蘇聯黨和國家領導人
伏羅希洛夫、
卡岡諾維奇、
馬林科夫、
米高揚、
別爾烏辛等,觀看了《
梁祝》的演出,觀後在劇場休息室接見了劇團的同志,伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團同志。9月9日,在莫斯科演畢《西廂記》後,蘇聯方面將“驚艷”一場攝成電影。9月10日,離開
新西伯利亞回國。
1957年6月1日,上海越劇院二團由
莊志編劇、
石景山導演,徐玉蘭、王文娟主演的《北地王》,在
大眾劇場上演。
1958年2月18日,由上海越劇院二團徐玉蘭、王文娟主演,徐進編劇,吳琛藝術指導,
鐘泯導演的《紅樓夢》,首演於
共舞台。《
北地王》、《
紅樓夢》被譽為
徐派小生的兩大豐碑。
1958年6月28日,為紀念
關漢卿從事創作700年,上海越劇院二團由徐玉蘭主演的《
關漢卿》,在
大舞台首演。
1958年加入中國共產黨。
1959年7月16日,上海越劇院二團與天馬電影製片廠合作,拍攝彩色越劇藝術影片《
追魚》,
應雲衛導演,徐玉蘭、王文娟主演。
1959年9月23日,赴京參加國慶10周年演出的上海越劇院在
中南海受到
周恩來總理的接見,劇院負責人和主要演職員有胡野檎、徐玉蘭、
王文娟、
顧振遐、
劉覺等20人。周恩來與大家作了長時間交談,對越劇的發展、音樂唱腔的改革和男女合演等問題,談了看法。
1959年9月30日,上海越劇院二團與天馬電影製片廠合作,拍攝的彩色越劇藝術影片《追魚》完成。該片由應雲衛導演,徐玉蘭、王文娟主演。
1960年3月2日,上海越劇院實驗劇團男女合演的《
十一郎》,首演於麗都大戲院,由吳琛、徐玉蘭編劇,
陳鵬導演,
史濟華主演。演出受到文藝界好評。《
文匯報》、《
新民晚報》、《
上海戲劇》等報刊載文讚揚。
1960年12月23日至1961年1月26日,上海越劇院以上海越劇團的名義,首次赴香港演出。團長
白彥、副團長袁雪芬,主要演員有:袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金採風及男演員
史濟華、
劉覺、
張國華等。共演出劇目計有大戲《
西廂記》、《紅樓夢》、《碧玉簪》、《金山戰鼓》、《追魚》,小戲《打金枝》、《陽告》、《行路》、《
斷橋》、《拾玉鐲》、《做文章》、《評雪辨蹤》、《
盤夫》等。
1961年7月14日,由中共浙江省委主辦,上海越劇院的《紅樓夢》在杭州飯店招待以金日成為首的朝鮮黨政代表團,周恩來總理陪同觀看,觀後會見了徐玉蘭、王文娟。
金日成主席當面邀請該劇訪問朝鮮。
1961年8月17日,由上海市委外事處主辦,上海越劇院徐玉蘭主演的《打金枝》,在友誼電影院招待加納總統
恩克魯瑪。
1961年9月8日至10月18日,應
金日成首相邀請,上海越劇院二團以“中國上海越劇團”名義,赴
朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。朱光任團長,袁雪芬任副團長,章力揮任秘書長。演出劇目有《紅樓夢》、《西廂記》、《
春香傳》、《打金枝》、《盤夫》、《擋馬》等。主要演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、
張桂鳳、
呂瑞英、
金採風、
陸錦花等。《紅樓夢》特為慶祝
朝鮮勞動黨第四次代表大會作了演出。金日成、
崔庸健等朝鮮黨政領導和以
鄧小平為首的中共中央代表團、以
科茲洛夫為首的蘇共中央代表團,觀看了演出。
1961年10月下旬,中國上海越劇團訪朝演出歸來,周恩來總理在
人民大會堂接見全團人員。又偕同
齊燕銘、
王崑崙,陪同劇團同志參觀北京清朝恭王府遺址。
劉少奇、
周總理均看了匯報演出,並上台接見演職員,合影留念。
1962年,與王文娟一起赴朝鮮輔導朝鮮唱劇《紅樓夢》,受到金日成主席的接見。
1962年7月,徐玉蘭與王文娟主演的《紅樓夢》被攝製成電影。
1962年12月底至1963年1月中旬,文化部副部長
徐平羽,率領上海越劇院徐玉蘭、王文娟,赴朝鮮民主主義人民共和國,為朝鮮唱劇《紅樓夢》的排練進行輔導。金日成在首相府接見徐平羽、徐玉蘭、王文娟,併合影留念。
1964年10月7日,由上海市外事處主辦,上海越劇院演出的《打金枝》(
呂瑞英、
陳少春等主演)和《母子會》(徐玉蘭、
周寶奎主演),在友誼電影院招待以范文同總理率領的越南黨政代表團。
1964年10月10日,上海越劇院二團97人參加了金山縣的社會主義教育運動。吳琛、徐玉蘭、王文娟等均參加,為時8個月。
20世紀80年代以來,徐玉蘭曾赴新加坡、泰國和香港、台灣等國家和地區進行文化交流演出。
1989年獲中國唱片總公司頒發的首屆“
金唱片獎”。
1992年7月,徐玉蘭所灌《紅樓夢》唱片由上海文藝出版社出版的《徐玉蘭唱腔集成》問世。
1992年,徐玉蘭攝製了8集電視片《徐玉蘭藝術集錦》。
1993年4月,八集電視劇藝術片《徐玉蘭藝術集錦》在
上海電視台首播。
1994年10月,傳記《徐玉蘭傳》出版。
2003年6月27日,徐玉蘭在寧波新芝賓館多功能廳參加“寧波越劇革新60周年紀念活動”。
2004年1月,上海人民美術出版社出版了《徐玉蘭影集》。
2006年3月4日,題為《越劇“生”角流派》的演講在
賀綠汀音樂廳舉行,越劇表演藝術家徐玉蘭、戲劇作曲家
連波等與越劇戲迷們見面交流。《越劇“生”角流派》是原定這次徐派、范派的演講主題。范派藝術創始人
范瑞娟聽說有這個活動之後,非常想到現場與她朝夕思念的觀眾見面。可是,由於醫生堅決反對她帶病出席任何活動,范瑞娟只能通過老姐妹轉告大家:祝當代的越劇明星們,新戲越來越多,越唱越好,繼承前輩風采,發揚自己特色。祝關心越劇事業的戲迷越來越多。徐玉蘭在講台上深情地說:“眼睛一眨,越劇誕辰已百年。想想心情就激動,自己的舞台生涯已經有70多年啦。從草台班子起家,一路坎坎坷坷,直到越劇興旺發家,我們是越劇發展的見證人。
令人欣慰的是,這個百年前的草台班子,如今已經登上了世界舞台。我們不能忘記越劇的祖輩、不能忘記在幕後對越劇音樂默默耕耘、奉獻智慧的老師們。”在賀綠汀音樂廳里,連波播放了他精心剪輯的越劇生角流派的代表唱段。
錢惠麗、
韓婷婷、
王君安為戲迷演示了《
紅樓夢·洞房》、《梁祝
·樓台會》、《
盤妻索妻·賞月》等片段,受到陣陣喝彩。
[7]2006年3月27日,時值中國越劇誕生100周年,一台《百年流聲——紀念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會》上演,特別選擇越劇的發源地
嵊州和越劇的發祥地上海進行雙向傳送異地直播。這台晚會開創兩個“第一次”,即首次以雙向傳送異地直播的現代電視傳媒手段來運作戲曲節目;首次讓藝術家們以“走紅地毯”的方式拉開晚會的序幕。名家薈萃共襄盛舉此次晚會可謂名家薈萃,不但越劇表演藝術家袁雪芬、
傅全香、范瑞娟、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、周寶奎、
畢春芳、
張小巧、呂瑞英、金採風等悉數到場,越劇中堅力量
錢惠麗、
單仰萍、
方亞芬、
章瑞虹、
王志萍、
韓婷婷等也共同參與這台晚會的表演。同時全國其他越劇院團的領軍人物
茅威濤、
吳鳳花、
陳飛、張小君等也以訪談、再現表演等多樣形式祝賀演出。名家新秀會聚兩地,共同演繹各個流派代表唱段,展現越劇發展百年華彩。
2006年4月9日,作為越劇百年系列活動之一的首屆“
顧錫東戲劇藝術越劇票友大賽”在西塘水上舞台拉開序幕。來自江蘇、浙江、上海三地的越迷們在此擺開擂台,追憶劇作家顧錫東。徐玉蘭為優勝選手頒獎
2013年11月9日,出席第十三屆中國戲劇節開幕式現場,被授予中國戲劇獎終身成就獎。93歲高齡的徐玉蘭老師親自到場領獎。
主要作品
其中徐玉蘭主演的《北地王》、《紅樓夢》被譽為徐派小生的兩大豐碑之作。
1992年攝製了8集電視片《徐玉蘭藝術集錦》。
榮譽記錄
徐玉蘭為越劇藝術的創新和發展作出了傑出的貢獻,被授予“國家非物質文化遺產項目越劇代表性
傳承人”和“百年越劇特殊貢獻藝術家”等稱號。獲中國戲劇節終身成就獎。
1952年10月,在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上以《西廂記》獲演員一等獎。
2008年 入選第二批國家級非物質文化遺產項目“越劇”代表性傳承人。
2013年11月9日晚,第十三屆戲劇節在蘇州文化藝術中心開幕。京劇名家張春華、杜近芳,話劇藝術家鄭榕、藍天野,越劇藝術家徐玉蘭和紹劇藝術家章宗義六位藝術家獲得2013年中國戲劇節終身成就獎,獲獎藝術家年齡均在80歲以上,其中徐玉蘭和章宗義更是年逾九旬。
92歲高齡的徐玉蘭親自到場領獎。徐玉蘭老師激動地表示,這榮譽是對自己工作的肯定,雖然自己年紀已大,但只要尚有精力和餘力,一定會為越劇事業奮鬥終身。同時,她指出,目前我國戲劇發展存在不少問題,文藝娛樂種類越來越豐富,看戲劇的人少了;某些戲劇工作者平時不練功不練唱,嚴重脫離了民眾;戲劇場館建設、人才培養這一塊的投入沒有跟上,戲劇演員訓練苦、工資低嚇跑了不少年輕人。
本屆戲劇節由中國文聯、中國戲劇家協會和蘇州市人民政府共同主辦,從9日持續至25日,將有來自全國各地35個藝術團體的29台參評劇目和6台展演劇目參加演出,涉及27個劇種,不僅有大家熟悉的
崑劇、京劇、越劇、
滬劇、豫劇、
黃梅戲、
錫劇等劇種,還有雖不為公眾熟知卻極具地方特色和藝術魅力的
漢劇、
薌劇、
瓊劇、
秦腔、
評劇、
晉劇等地方劇種,參演劇種之豐富為歷屆戲劇節之最。
2017年4月7日,榮獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎終身成就獎。
社會活動
由
上海錦繡文章出版社出版的《人如白玉戲如蘭·徐玉蘭》新書傳主與讀者見面會今天中午在書展會議中心舉行。著名越劇表演藝術家徐玉蘭親臨見面會現場,並為在場讀者和越劇迷們在書中蓋章簽名。
本書記載了著名越劇
小生演員徐玉蘭從藝80年的不凡生涯,充分展示了越劇徐派藝術之美。徐玉蘭演出了三百多部劇作,塑造了無數性格鮮明的人物形象,如《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中的張生、《春香傳》中的李夢龍、《追魚》中的張珍、《北地王》中的劉諶、《西園記》中的張繼華等。其中,由徐玉蘭主演的《北地王》和《紅樓夢》被譽為俆派小生的兩大豐碑,至今無人逾越。
人物逝世
2017年4月19日17點18分,著名越劇表演藝術家徐玉蘭因病於
華東醫院逝世,享年96歲。
人物評價
徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂,熱情奔放,剛柔並蓄,華彩跌宕。徐玉蘭嗓音條件好,音色甜亮,音域寬廣,常用音區為
11度,唱腔中較多吸收越劇傳統的“喊風調”以及紹興大班、京劇中高揚的旋律和輪廓鮮明的潤腔方法,旋律多在中高音區展開,音調大起大落,她的唱腔突破了越劇曲調較為平穩婉約的格調,注入高亢昂揚的因素,尤其是其(弦下腔)突破了原來的唱腔功能,在悲傷痛楚之外更能表現激昂奔放的情緒。如《北地王
·哭祖廟》這段(弦下腔),開頭一句(倒板)曲調高昂激越,氣氛強烈,整個唱句的音調、形式及落音中吸收融化了紹劇(正工)、(二凡)的因素,為全曲奠定了悲劇性的基調。
唱段高潮部分“把先帝東盪西掃、南征北剿……白白斷送在今朝”這一垛句,則吸收了京劇(高撥子)的高昂音調及節奏形態,唱法上則運用越劇的潤腔處理,使這段唱曲調激昂,節奏鏗鏘有力,人物的感情如江河噴涌而出。周恩來總理就曾稱讚道:“誰說越劇都是軟綿綿的?徐玉蘭的《
哭祖廟》就很高亢壯烈么!”
徐玉蘭表演富有激情,善於塑造人物形象,具有俊逸瀟灑、神采奪人的藝術魅力。尤其是扮演風流倜儻的角色,獨步越壇。嗓音嘹亮,旋律常在中高音區進行,唱腔除繼承越劇傳統老調外,廣泛吸收京、紹、杭等劇種的聲腔成分,具有高昂激越的特色,被稱為徐派。
越劇的小生流派之中,唯徐玉蘭的聲腔最為陽剛,但又不失越劇本體的雋永和優雅。客觀地講,她的形象與賈寶玉是有距離的,但憑著紮實的藝術功底和非同一般的創造力、表現力,幾乎使其成為再世的賈寶玉,以至人們總要習慣地把後來者與其對照,可見她所創造的藝術形象之魅力和影響力。