崑劇

崑劇

崑劇是只採用崑腔這一單一聲腔演故事的劇種。一般而言,著重表達戲曲聲腔時用崑山腔,表達樂曲、尤其是脫離舞台的清唱時用崑曲,而將指表演藝術的戲曲劇種,則稱為崑劇。

在歷史的演變過程中,崑劇曾經有"崑山腔"(簡稱"崑腔")"崑調""崑曲""南曲""南音""雅部"等各種不同的名稱。崑劇的產生,不僅是崑腔自身發展的成熟標誌,還是中國戲曲發展的成熟標誌。

崑劇是受文人雅士、藝術專家精心呵護培植的特殊戲曲品種,崑劇音樂使用曲牌體音樂結構,經典曲目有《牡丹亭》、《長生殿》、《單刀會》等。

基本介紹

  • 中文名:崑劇
  • 外文名:Kun Opera
  • 屬性:戲曲劇種
  • 形成時間:明朝萬曆年間 1588-1601年
  • 發源地:江蘇蘇州崑山
  • 代表作品:《牡丹亭》、《長生殿》等
  • 代表人物俞振飛
名稱由來,發展歷史,藝術特點,流派藝術,劇目,劇團,保護現狀,

名稱由來

崑劇,是中國古老的戲曲聲腔、劇種。在歷史的演變過程中,崑劇曾經有"崑山腔"(簡稱"崑腔")、"崑調"、"崑曲"、"南曲"、"南音"、"雅部"等各種不同的名稱。一般而言,著重表達戲曲聲腔時用崑山腔,表達樂曲、尤其是脫離舞台的清唱時用崑曲,而將指表演藝術的戲曲劇種,則稱做崑劇。
崑劇

發展歷史

崑劇,舊稱昆(山)腔、崑曲,相傳為元末明初江蘇崑山人顧堅初創,明中葉經魏良輔改革,形成曲調婉轉,以管笛伴奏為主的新風格,俗稱“水磨腔”,受到觀眾歡迎。明萬曆年間(1573~1619年)出現大批作家和作品,並以蘇州為中心向長江南北廣泛傳播。
崑劇
元代後期,南戲流經江蘇崑山一帶,與當地語音和音樂相結合,經崑山音樂家顧堅的歌唱和改進,推動了他的發展,至明初遂有崑山腔之稱。明嘉靖十年至二十年間,居住在太倉的魏良輔總結北曲演唱的藝術成就,吸取海鹽、弋陽等腔的長處,對崑腔加以改革,總結出一系列唱曲理論,從而建立了委婉細膩、流利悠遠,號稱“水磨調”的崑腔歌唱體系。這時的崑腔也只是清唱,閒雅整肅、清俊溫潤。
之後,崑山人梁辰魚,繼承魏良輔的成就,對崑腔作進一步的研究和改革。隆慶末年,他編寫了第一部崑腔傳奇《浣紗記》。這部傳奇的上演,擴大了崑腔的影響,文人學士,爭用崑腔創作傳奇,習崑腔者日益增多。於是,崑腔遂與餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔並稱為明代四大聲腔。萬曆末,崑腔傳入北京,成為全國性劇種,稱為“官腔”。
從明天啟初到清康熙末,是崑曲蓬勃興盛的時期。劇作家的新作品不斷出現,表演藝術日趨成熟,行當分工越來越細緻。從演出形式看,由演出全本傳奇,變為演出折子戲。折子戲的演出既刪除了軟散的場子,又選出劇中的一些精彩的段落加以充實、豐富,使之成為可以獨立演出的短劇。
折子戲以其生動的內容,細緻的表演,多樣的藝術風格彌補了當時劇本的冗長、拖沓、雷同的缺陷,給崑曲演出帶來生動活潑的局面。出現了一批生、旦、淨、醜本行為主的應工戲,是觀眾百看不厭的精品。
由於崑曲格律嚴格,文辭古奧典雅,使她逐漸脫離了世俗社會。到乾隆末年,在北方崑曲的優勢地位已經讓位給後來興起的花部亂彈了。

藝術特點

崑劇行腔優美,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制,節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,場面伴奏樂曲齊全。
“水磨腔”。這種新腔奠定了崑劇演唱的特色,充分體現在南曲的慢曲子(即“細曲”)中,具體表現為放慢拍子,延緩節奏,以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現了“贈板曲”,即將4/4拍的曲調放慢成8/4,聲調清柔委婉,並對字音嚴格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一個字,注意咬字的頭、腹、尾,即吐字、過腔和收音,使音樂布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。
相對而言,北曲的聲情偏於跌宕豪爽,跳躍性強。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同,但在崑山腔的長期吸收北曲演唱過程中,原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風格,因此在崑劇演出劇目中,北曲既有成套的使用,也有單支曲牌的摘用,還有“南北合套”。
“南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱,南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法,完全從劇情出發,使音樂儘可能完美地服從戲劇內容的需要。
崑山腔融合北曲與弋陽腔、海鹽腔等南曲諸腔於一爐,並加以提煉,其音樂上的藝術成就是史無前例的。在節奏上,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現了贈板,使音樂布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。在演唱技巧上,注重聲音的控制,節奏速度的徐疾以及咬字發音,並有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類角色的性格唱法。
崑劇的表演,是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術。通過長期的藝術實踐,形成了載歌載舞的表現形式。其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說話時的輔助姿態和由手勢發展起來的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈。在念白上,主要以中州韻白為主,丑角還有一種基於吳方言的地方白,如蘇白、揚州白等。崑曲的角色行當也劃分得十分細緻:老生分外、末、副末;小生分官生、巾生、雉尾生、鞋皮生等;旦角分正旦、刺殺旦、五旦、六旦、老旦等;淨醜分大面、白面、二面、小面等。各個行當都在表演上形成自己的一套程式和技巧,這些程式化的動作語言在刻畫人物性格、表達人物心理狀態、渲染戲劇性和增強感染力方面,形成了崑曲完整而獨特的表演體系。
崑劇的音樂伴奏也頗為齊全,管樂有:笛、簫、嗩吶等,弦樂有:琵琶、三弦、月琴等,打擊樂有:鼓板、大鑼、小鑼、鐋鑼、雲鑼、小鈸、堂鼓等。由於以聲若遊絲的笛為主要伴奏樂器,加上贈板的廣泛使用,字分頭、腹、尾的吐字方式,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色,使崑腔音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。
崑劇的音樂使用曲牌體結構。即:由許多獨立的曲調(曲牌)按照戲劇需要連綴而成。所謂“曲牌”是指那些經常被用來填詞的旋律程式。
崑曲的音樂、表演技巧對現代全國大部分聲腔劇種都有深刻的影響。如:京劇、越劇的表演就受到崑曲的很大影響。京劇的各類角色的性格唱法,也是在崑曲奠定的基礎上發展起來的。此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著崑曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

流派藝術

崑劇素來以文詞典雅、曲調清逸著稱,隨著它數百年的流傳和沿革,崑腔與流傳地的風俗文化融合,結合方言和地方戲,形成了各具特色的支派.保留至今的有南昆、北昆和湘昆這三大流派.三者"聲各小變"而"腔調略同",同宗分支,各有千秋.從風格上說,南昆細膩文雅,北昆粗獷豪放,而湘昆則直爽樸實,帶有一股子"辣椒味".這些特點的形成和發展與當地的文化、語言有著極為密切的關係.

劇目

崑曲劇目總計保留了來源於南戲、傳奇作品和少量元雜劇的400多出折子戲。現存輯錄折子戲的曲譜有《納書楹曲譜》、《遏雲閣曲譜》、《六也曲譜》、《崑曲大全》、《集成曲譜》、《粟廬曲譜》等。《審音鑑古錄》是較早的身段譜。演出較多的有100多出,如《浣紗記—寄子》、《寶劍記—夜奔》、《鳴鳳記—吃茶、寫本》、《牡丹亭—鬧學、遊園、驚夢、尋夢、拾畫、叫畫》《玉簪記—琴挑、秋江》、《漁家樂—藏舟、刺梁》、《長生殿—定情、酒樓、絮閣、驚變、哭像、聞鈴、彈詞》。
崑曲在長期的演出實踐中,積累了大量的上演劇目。其中有影響而又經常演出的劇目如:王世貞的《鳴鳳記》,湯顯祖的《牡丹亭》、《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》,沈璟的《義俠記》等。高濂的《玉簪記》,李漁的《風箏誤》,朱素臣的《十五貫》,孔尚任的《桃花扇》,洪升的《長生殿》,另外還有一些著名的折子戲,如《遊園驚夢》《陽關》《三醉》《秋江》《思凡》《斷橋》等。

劇團

在中國大陸現有江蘇省蘇崑劇團(成立於1956年,原名蘇州蘇崑劇團, 2001年改名江蘇省蘇州崑劇院)、江蘇省崑劇院、上海崑劇團、杭州浙江崑劇團、北京北方崑曲劇院、郴州湖南省崑劇團6家崑劇專業藝術團體,以及浙江永嘉崑曲傳習所,被稱為“六團(院)一所”。

保護現狀

崑曲的演員主要來自:民間戲班職業藝人、士大夫蓄養的家班和業餘的“串客”三個方面。萬曆時期,就有了著名演員蔣六、宇四等,著名的崑曲戲班有南京的沈周班,士大夫蓄養的家班有申時行、張岱等。明末清初,士大夫蓄養家班成風,著名的有阮大鋮家班、長洲尤桐家班等。著名戲班有北京的聚和、三也、可娛,南京的興化。蘇州的寒香、凝碧等。道鹹以來,著名的昆班有大章、大雅、全福、鴻福等。著名演員有周鳳林、姜善珍等。本世紀初,堅持演出崑曲的有梅蘭芳、韓世昌、俞振飛等人。1921年創辦的崑劇傳習所培養了施傳鎮、顧傳介、周傳瑛、朱傳茗、沈傳芷、王傳淞、華傳浩等一批名演員。
在長期的藝術實踐中,成長起了一批具有全國影響的著名演員,如小生蔡正仁、岳美緹,旦角華文漪、梁谷音、張靜嫻,老生計鎮華,武旦王芝泉,丑角劉異龍張銘榮等。1992年、1994年,上海市戲曲學校第三屆崑劇音樂班、演員班畢業,上海崑劇後繼有人。
業餘演唱也出現新局面。曲社是業餘從事清唱和彩串的主要組織形式。清道光時,上海已出現近代最早的曲社賡揚集、姜局。百餘年間共有大、小曲社數十家。其中賡春社、平聲社一直延續到解放初期。清末松江清曲家俞粟廬被奉為度曲的典範。20年代初起,俞粟廬、徐凌雲、穆藕初主持的崑劇保存社,做了許多扶植崑劇的工作。解放後成立的上海崑曲研習社,成員最多時達188人。曲社成員還陸續出版了關於表演、音樂、劇目方面的專著。
20世紀50年代以後,一些新編曲目使崑劇重新復甦,具有代表性的是《十五貫》。1956年,陳靜根據崑曲傳統劇目《雙熊夢》改編成《十五貫》,演出後引起轟動,《人民日報》曾為此發表社論:“一齣戲救活了一個劇種”。80年代起,上海崑劇團開展“每周一曲”免費教唱活動,堅持數年,擴大了崑劇影響。在此基礎上成立的上海崑劇聯誼會,積極促進大、中、國小成立業餘演唱組織。大學開設崑劇課,聘請演員執教,崑劇步入高等院校殿堂。
國家非常重視非物質文化遺產的保護,該劇種於2001年5月18日被聯合國教科文組織命名為“人類口述遺產和非物質遺產代表作”稱號,2007年6月8日,蘇州崑劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。

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