近體詩(今體詩):概念,類別,特點,相關知識,基本格體,平仄,用韻,對仗,孤平與拗

近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。指初唐之後，形成的又一詩歌體裁。

在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌發展史上有著重要地位，對於歷史文化的研究，也作出了卓越的貢獻。

基本介紹

作品名稱：近體詩
地區：中國
別名：今體詩或格律詩
特徵：句數、字數、平仄、押韻嚴格限制
分類：七律、五律、七絕、五絕
代表詩人：杜甫、李商隱、陸游等

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概念

近體詩亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕句的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、押韻等都有嚴格規定。近體詩這一叫法在中國明代就已經非常流行，例如明人董其昌《袁伯應詩集序》：“今秋，伯應（袁可立子袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬余序。”

類別

觀點一：近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。

觀點二：近體詩包括絕句（絕句每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。）、律詩（一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。）。

特點

最基本的格律包括：字數、句數、平仄、押韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：

1、每句必須平仄相間，同聯的兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘，即“句內相間，聯內相對，聯間相粘”；

2、除首尾二聯外，中間幾聯必須對仗；

3、一般來說，詩韻必須押同部到底的平聲韻。

相關知識

基本格體

一、五絕

類型一

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）

例詩：山中王勃

長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。

類型二

平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韻）

類型三

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）

例詩：南行別第韋承慶

萬里人南去，三春雁北飛。不知何歲月，得與爾同歸。

類型四

⊙仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）

例詩：塞下曲盧綸

林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

二、五律

類型一

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。

例詩：送友人李白

青山橫北郭，白水繞孤城。此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

類型二

平平⊙仄平（韻），⊙仄仄平平（韻）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。

例詩：晚晴李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。

並添高閣回，微注小窗明。越鳥巢乾後，歸飛體更輕。

類型三

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。

例詩：春望杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

類型四

⊙仄仄平平（韻），平平⊙仄平（韻）。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韻）。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韻）。

例詩：終南山王維

太乙近天都，連山到海隅。白雲回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑珠。欲投人處宿，隔水問樵夫。

三、七絕

類型一

平起、首句不押韻

⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻）

例詩：南遊感興竇鞏

傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王台。

類型二

平起、首句押韻

⊙平⊙仄仄平平，（韻） ⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻）

例詩：出塞王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

類型三

仄起、首句不押韻

⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻）

例詩：九月九日憶山東兄弟王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

類型四

仄起、首句押韻

⊙仄平平仄仄平，（韻） ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻）

例詩：從軍行王昌齡

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！

四、七律

類型一

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）。

例詩：客至杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

類型二

⊙平⊙仄仄平平（韻），⊙仄平平⊙仄平（韻）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）。

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。 ⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）。

例詩：左遷至藍關示侄孫湘韓愈

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年。

雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。

類型三

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。

例詩：詠懷古蹟杜甫

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。

類型四

⊙仄平平⊙仄平（韻）， ⊙平⊙仄仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。

⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄⊙平平（韻）。 ⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）。

例詩：登高（作者：杜甫）

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

註：⊙表示可平可仄

平仄

一、先辨漢字的四聲和平仄

根據字音讀來的高低長短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調，仄聲包括上、去、入三調。古之“入聲”字讀音在國語中已基本消失。現代南方地區有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言裡，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區分出來。不過，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學習和掌握了。

二、律詩的平仄交替特點

了解了什麼是平仄後，我們現在開始講解律詩的平仄問題了，有些格律書，列出了什麼“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學者一看就覺得頭暈，說白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請聽我慢慢說來。

一般來說，在七言句當中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開的（如第二個字是平聲，第四個字必然是仄聲，第六個字則又是平聲，反之亦然。）

五言近體相當於七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也瞭然於心。

再記住粘對格律：

1、對，每聯的對句（即後一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對。如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平雲腳低” 。

2、粘，我們習慣上把律詩的八句分為四聯。

綜上所述，掌握各種形式的近體詩的平仄格式的關鍵是確定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩的平仄格式並不神秘，很好掌握，關鍵是要會用近體詩平仄交替的特點和粘對格律。以前有人認為非死記硬背不可，其實是騙人的，或者自己本身不得要領。其實，只要掌握了上面說的這個規律，對近體詩的平仄就會了如指掌，而且不會忘記，也不會發生錯誤。

至於平仄的的變格和拗救，籠統地說“一、三、五不論，二、四、六分明”是不對的。這個問題有點複雜，另用篇幅講它。

先記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩每句第一個字。

用韻

隋代陸法言《切韻》把同韻同調的字歸併成類，同類的字可以互相押韻，即是一個韻部，共206個韻部，唐人規定近韻可“同用”，南宋平水人劉淵把“同用”韻合起來，減為107韻，後人又減一韻，成106韻，這就是所謂的“平水韻”

近體詩押韻的位置（韻腳）是固定的，律詩二四六八句、絕句二四句必須押韻（不管律詩絕句，首句既可入韻也可不入韻）；必須一韻到底，且一般是押平聲韻（仄韻詩因其太少，故從略）。這就是用韻上的基本格律。

近體詩用韻要求很嚴，除首句可用鄰韻外，一般不允許鄰韻通押，就是字數少的窄韻也不能出韻。

當代人有願意用新韻的，按照國語入韻就可以了。對於某些把“情、同”放在一起的新韻書，還是不看為好。

對仗

簡述

通俗一點說，對仗是指近體詩中一聯的出句和對句要成對聯的形式（其實，對聯是從近體詩的對仗發展而來的）。對仗有工對寬對之分，工對比較嚴格，樓高”對“心跳”，都算是寬對。絕對的工對和寬對一般不太多，律詩的對仗多數都是些半工半寬的句子，譬如“臉紅”對“心跳”。“臉”與“心”都是身體部位，算是工的，可“紅”與“跳”一為形容詞，一為動詞，充其量也就是個寬對，所以這樣的對子就是半工對。

古代漢語是沒有詞性的，因此，對仗主要得從意義和結構上來看，有些初學者，老喜歡瞄著對仗的詞性，發現一個詞性不對，馬上喊失對，這是很可笑的。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”。“死”是什麼詞性？“灰”又是什麼詞性呢？

對仗細分

對仗細分的話，有工對、借對、扇面對、流水對等。

工對，詞性詞類和句型都相對的對仗。是律詩對仗最基本的形，上面已經介紹了！

借對，就是借音、借義相對。

如杜甫七律《野望》中首聯“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”和“清”本不算工對，但“清”和“青”同音，但“尋”和“常”是古代的長度單位，八尺為尋，二尋為常，在這個意義上，“尋常”包括著數字概念，故這裡借來和“七十”相對。當然，這也不涉及改變詩意的問題。前者借“音”，後者借“義”，這兩種情況都是借對。

流水對，是說相對的兩句之間的關係並不對立，而是一個意思連貫下來，就象流水不能分開一樣，但它們在詞類和結構上仍然要相對。例如“欲窮千里目，更上一層樓”、“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，就是典型的流水對。注意：流水對往往出現在尾聯中。

上面介紹了近體詩的基本格律，對待詩律應取的態度是：承認格律，掌握格律，為了思想內容的需要，在必要時可以突破格律。只有這樣，才能讓詩律為我服務而成為詩律的主人。

律詩的頜聯、頸聯一般來說，必須對仗，排律除首尾兩聯外均需對仗。在律詩中，特別是在五律中，有時會出現頷聯不對仗的情況，這屬於律詩的別體，不宜提倡。但也有首聯對仗的，如杜甫《春望》“國破山河在，城春草木深”；也有尾聯對仗的，如前舉杜甫詩；也有全首用對仗的，如杜甫《登高》（風急天高猿嘯哀）。絕句本來不要求對仗，但也有對仗的，如杜甫《八陣圖》（功蓋三分國，名成八陣圖），還有全首對仗的，如杜甫《絕句》（兩個黃鸝鳴翠柳）。

杜詩最工，所以建議學詩者最好從杜詩入手。近體詩的對仗用得好，可以使詩生色。但過分追求對仗工整必然束縛思想，這應該正確對待，不能捨本逐末。

孤平與拗救

孤平是針對七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。孤平就是孤孤單單的“平聲”字。因為改動之後，這兩個句子中除去“韻腳”那個平聲字外，其餘就只剩下一個平聲字了，這就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有這兩種。

五言的“仄仄仄平平”這種入韻句式，在詩律上就注定它除了韻腳外只有一個平聲字，而且不是誰去“犯”的，所以這不在犯孤平之列。

孤平是作近體詩的大忌，不是在萬不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。如果在實際作詩過程中，非用仄聲字不可，為了避免孤平的發生，就需要“救”，這就是一般所說的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的拗句來補救，以避免孤平。具體辦法是，將上說七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平。