基本介紹
- 中文名：鋼琴
- 外文名：pianoforte(意)
Klavier(德)
piano(英、法) - 發明者：巴托羅密歐·克里斯多佛利
- 發明時間：1709年
- 適用領域：獨奏、重奏、伴奏
- 演奏評級：1-10級（英皇ABRSM考級為1-8級）、演奏級、專業級等。
- 代表人物：弗里德里克·蕭邦、路德維希·凡·貝多芬、沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特等音樂家
- 套用學科：音樂學、音樂表演
- 分類：三角鋼琴、立式鋼琴
- 特代表作品：《悲愴》、《平均律鋼琴曲集》等
- 音色：豐富多樣、具有較強表達能力、有顆粒感
名稱由來,外文名,中文名,歷史,套用,主要形式,三角鋼琴,立式鋼琴,代表作品,獨奏,協奏,結構,綜述,琴殼,支架,琴弦,音板,擊弦機系統,踏板系統,技巧,音階,琶音,八度,輪指,和弦,大跳,手指獨立練習,三六度和弦練習,保養,琴罩,漆膜保養,雜物,殺蟲劑,除銹,彈奏,
名稱由來
外文名
鋼琴外文名為Piano，它的全名應叫Pianoforte，意為弱強，由於這件樂器既能發出弱音，又能發出強音，才有了這樣一個極為形象的名字。後來表示強音的forte略去，只保留表示弱音的Piano。
中文名
歷史
鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也叫做羽管鍵琴（harpsichord，哈普西科德）。它與鋼琴的內部原理大致相同，都是在琴體內部裝有音板和許多拉緊並列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發音。
此外，還有一種與它們同一血統的鍵盤樂器——擊弦古鋼琴（Clavichord，克拉維科德），它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂器，用銅製的形槌擊弦發音；它的套用範圍不如撥弦古鋼琴廣泛，主要用在當時的貴族家庭中演奏。
17~18世紀間，撥弦古鋼琴在當時的音樂生活中有著相當顯赫的地位，可以說是它的全盛時代。
至18世紀初，歐洲大陸音樂迅速發展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。
鋼琴的發明者是巴托羅密歐·克里斯多佛利，他是義大利佛羅倫斯美第奇家族的一位樂器製作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，製作出一架被稱為具有強弱音變化的古鋼琴。他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管撥動琴弦發音的機械裝置，從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。
在克里斯福里的第一架鋼琴出現後的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所套用，但更多的是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標誌與象徵。
1709年後，克里斯托福里又進一步改革了原來擊弦機的結構，他在這部機械中安裝了一種與現代擊弦機的復震槓桿系統近乎完全一致的啟動槓桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續彈奏，音域也增加為4組，可以說這就是現代鋼琴的雛形。他的這一發明為以後的鋼琴製作師們打開了通往成功之路的大門。但克里斯托福里的發明並沒有得到他的義大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉得到了繼承和發展。
德國管風琴師、製作師戈特弗里德·西爾伯曼，在1730年根據一份繪製極不準確的義大利鋼琴草圖，借鑑克里斯托福里的發明，製造出德國第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫那裡鑑定，巴赫卻不屑一顧，只是說道：觸鍵太重，高音音色太弱。但他還提出了一些建議。在採用了巴赫的建議之後，於1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦進宮晉見腓特烈大帝時彈奏了希爾伯曼的新型鋼琴。希爾伯曼對鋼琴改革的主要貢獻在於對鋼琴制音器的運用。他利用手動音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富並具有一種神秘的色彩。
至18世紀中葉，人們對鋼琴的製作工藝實行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導作用。西爾伯曼的名徒被稱為十二弟子，他們分別製造出兩種不同風格的鋼琴，即維也納式擊弦機鋼琴和英國式擊弦機鋼琴。他們具有不同的機械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴製作流派。這兩種流派，也對當時的音樂家們產生了具有歷史意義的影響。維也納式擊弦機鋼琴的鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細微，在與管弦樂隊協奏時，音色對比清晰。這正符合沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要。
約翰內斯·楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他於1760年來到英國，成為鋼琴製作師，他的產品被稱為英國式擊弦機鋼琴。這種鋼琴觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合於穆齊奧·克萊門蒂那堅實有力的音樂風格。莫扎特和克萊門蒂當時是名聲同噪的鋼琴演奏家，由於他們演奏風格的不同，他們分別使用結構各異的維也納式和英國式鋼琴。
1768年，J.C.在英國演出，這是鋼琴第一次用於獨奏樂器。
1789年1月，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國國王的王宮裡舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動一時的大事。這次比賽對提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。
現代的三角平台鋼琴樣式，是由斯坦威鋼琴廠設計定型，並於1876年首次投放市場。
套用
主要形式
三角鋼琴
三角鋼琴是平躺著擊鍵，它在速度與穩定性上是優於立式鋼琴的。在踏板的裝置上，左踏板踩下去，鍵盤和琴槌會向右移動，這樣琴槌敲擊的琴弦就不是三根而是兩根或一根；中踏板是一個特殊的延音踏板，在彈奏時，如果只需要延長某一個音，不需要踏板延長其他音時，就需要用到中踏板（大多用在彈奏印象派作品中）；右踏板又稱延音踏板。
立式鋼琴
立式鋼琴也稱直立式鋼琴，通常琴體上沿至地面的高度為1.1~1.3m，主要用於教學、家庭娛樂和彈奏練習。
立式鋼琴的弦是垂直方向的，所以擊弦的方式是垂直敲擊。在踏板的裝置上，左踏板被稱為弱音踏板，是為了幫助演奏者彈奏更弱的音或者變換聲音柔和度；左踏板踩下後，琴槌更靠近琴弦，通過縮短敵擊距離來減弱音量；中間的踏板被稱為消音踏板，是為了不影響別人休息而設計的，其原理是立式鋼琴裡面裝有一個帶木條的毛氈，當踩下踏板時，毛氈就擋住了琴弦，從而讓琴槌不能直接打在鋼琴上，以減弱聲音；右踏板又稱延音踏板。
代表作品
獨奏
協奏
代表人物 | 代表作品 |
27首鋼琴協奏曲 | |
五首鋼琴協奏曲（作品15、19、37、58、73） | |
兩首鋼琴協奏曲 | |
降E大調鋼琴協奏曲，A大調鋼琴協奏曲 | |
鋼琴協奏曲（作品1、18、30）、第三鋼琴協奏曲（作品30） | |
a小調鋼琴協奏曲 | |
鋼琴協奏曲 | |
三首鋼琴協奏曲（作品10、16、26） | |
降b小調第一鋼琴協奏曲 | |
五首鋼琴協奏曲 |
結構
綜述
琴殼
琴殼是鋼琴最直觀的組成部分，作為鋼琴的外殼，能起到支撐、保護內部裝置，以及美觀的作用。鋼琴70%的材質是木質的，鋼琴外殼木材的耐久性、堅固性是衡量鋼琴外殼質量的關鍵。優質鋼琴的外殼採用純實木製成，天然實木承重力強，不易老化或脆裂，保存時間更長，所以天然實木製作的鋼琴使用壽命也更長。
支架
支架是鋼琴的中心框架，也是鋼琴的共鳴盤，主要由鑄鐵製成，其輪廓清晰、表面光潔、質量穩定。因為需要承載全部琴弦的張力，所以鑄鐵支架外觀巨大，具有極高的耐力。三角鋼琴的支架重量超過總重量的1/3，承載全部琴弦約20噸的拉力。立式鋼琴的支架結構通常為矩形結構，承載全部琴弦約15噸的拉力。
琴弦
琴弦是鋼琴發聲的核心部分，琴弦排列起來繃在支架上，構成弦列。一般鋼琴的琴弦有220根左右，不同品牌的鋼琴琴弦數量有差異。琴弦分為高音區、中音區、低音區三組，高音區每音3弦，中音區每音2弦，低音區一音1弦。一音3弦稱為同音弦組，即3根弦調成同樣的音高（頻率），以增加音量、改善音色。
音板
音板是能影響鋼琴聲學品質的重要部件之一，它由共振板、助木（又稱排檔）、音板框和弦碼組成。整塊音板是由一條條木板拼接而成的，當琴槌敲擊琴弦振動時，與琴弦緊密相連的高低音弦碼將振動的能量傳遞給音板，增強音輻射，將琴弦振動釋放的能量儘可能多地傳播開去，增強音響效果，並實現對不同頻率振動波的過濾和潤色。
立式鋼琴的音板藏在琴體裡面，聽起來樂聲有些低沉。而平台鋼琴的音板在鑄鐵板下面，當琴蓋打開時，樂聲會增強。
擊弦機系統
整個擊弦機系統由數千個零部件組成，這些精心安排的構件嚴整地組合在一起，構成一個完整的復奏式槓桿系統。為了讓手指的運動引起琴槌敲擊琴弦發出聲音，並準確地表達演奏者的音樂感情，每個零部件都必須調整到近乎苛刻的精確度要求。
三角鋼琴擊弦機模型
擊弦機的運行原理是：手指觸鍵時，琴鍵後端蹺起，它後端的卡釘觸推聯動桿，使它以主梁為軸繞動，裝在聯動桿上的頂桿隨著聯動桿的抬起，觸推轉擊器，使轉擊器繞主梁運動，帶動裝在轉擊器上的琴槌，使之觸擊琴弦發音。發音完成後,琴槌需要及時返回原位，以備下次敲擊。
平台鋼琴和立式鋼琴在擊弦機與鍵盤的機械結構上有差異。立式鋼琴的琴槌從橫向敲擊琴弦後，藉助彈簧的力量返回原位，而平台鋼琴的琴槌則從下面擊弦擊，弦完成後靠自重返回原位，琴槌的動作更省力。因此，平台鋼琴的單鍵連擊能力比立式鋼琴的強。
鍵盤：鋼琴鍵盤包括琴鍵和鍵盤框。一般鋼琴有88個鍵（有些鋼琴有92個或97個鍵），其中36個黑鍵、52個白鍵，從低音開始，鍵盤可以分為大字二組、大字一組、大字組、小字組、小字一組、小字二組、小字三組、小字四組和小字五組。所有的琴鍵都是由均質木塊切割而成，大小平均、高度相仿，並經過嚴格的重量及平衡檢測，以保證觸鍵時達到平滑的效果。
琴槌：俗稱榔頭，由優質的羊毛縮絨成毛氈（或絨布）後與木材粘接製作而成。琴槌經過上述傳動裝置與琴鍵關聯在一起，當琴鍵被按下時，琴槌敲擊琴弦使之振動發音。所以琴槌的形狀、重量、彈性對音量、音色會有很大的影響。低音部琴槌厚而較軟，高音部琴槌薄而較硬。為了實現琴槌的差異化，毛氈的選擇與製作也是很精細的。
踏板系統
鋼琴的踏板系統經歷了150多年的複雜演變過程。踏板的運用被稱為鋼琴演奏的靈魂，恰當地使用踏板能使音樂更有光彩，更能表現樂曲的內涵。鋼琴的踏板系統由頂桿和踏板組成，踏板通過頂桿連線到系統中的槓桿、彈簧等裝置，作用到擊弦機，從而控制鋼琴的音量、音色和延音等。鋼琴踏板分為左、中、右三個，一般由金屬材料製成。
右踏板又稱延音踏板，是1783年由英國人約翰·布倫伍德發明的。當延音踏板被踩下時，平時壓在弦上的制音器立即揚起，使所有的琴弦延續震動，產生共鳴；將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板。除了加大音量，延音踏板還可以延長聲響，增加聲音的厚度與力度的變化，美化旋律。
左踏板又稱柔音踏板，用於減弱音量和改變音色。平台鋼琴和立式鋼琴的柔音踏板在結構上是不同的。平台鋼琴的柔音踏板是移位踏板，踏板踩下時琴槌會立刻向旁邊推移，原本敲擊3根弦的琴槌現在只敲擊2根，原本敲擊2根的現在只蔽1根，而只有一根弦的音則使琴槌較軟的部分敲弦，從而使得音量減小，聲音變得柔和。立式鋼琴的柔音踏板是使所有琴槌移近琴弦，以減輕衝力，減少打擊的長度與強度，使音量變小，聲音變柔和。
中踏板在平台鋼琴和立式鋼琴中的作用是不同的。平台鋼琴的中踏板是選擇性延音踏板，也叫持續音踏板，它有著令聲音或弦的振動持續下去的作用。與右踏板的區別是，右踏板踩下時所有的制音器會被打開；而中踏板只會將所彈的音的制音器打開。也就是說，彈下一個（或幾個）音時踩下中踏板，則這一個（或幾個）音會一直保持到自然消失。在這期間彈下一個音或使用其他踏板也不會對其造成影響。這種選擇性延音踏板曾作為“尖端技術”用於高端琴，後來因為使用機會少，且為了節約成本，所以很多現代鋼琴的中踏板的構造和作用都有所改變。立式鋼琴的中踏板叫做消音踏板，用來在必要時降低整體音量。當消音踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得細小而朦朧。這種功能在正常的樂曲演奏中通常不會用到，只有在夜間或清晨彈奏時為避免擾民而使用。
在實際的鋼琴彈奏中，三個踏板互相結合起來使用。通常右踏板（延音踏板）作用最大，使用最頻繁，必須更靈活，所以一般右腳專門負責踩右踏板；左腳則以腳跟作為支點，腳前掌左右移動，負責左、中踏板。
技巧
成功的音樂作品是作曲家最初的思想動機推動靈感創作，使其作品富有深刻的思想內涵，具有想像力、表現力。通過演奏家十分嫻熟的演奏技巧將好的音樂作品傳達給觀眾，其中音樂表現應當由情感來支配，應當是感性與理性的結合。一味地炫耀技巧是沒有靈魂的音樂，因此兩者有機地相容相依才能得到理想的音響效果。因此彈奏鋼琴也需要高超的技巧。
音階
琶音
包括24個大小調琶音跟屬7減7琶音，建立在音階之上，主要練習手指之間的擴張和伸縮能力，也是很重要的練習。
鋼琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各樣的琶音都會出現，但都是24個大小調屬7、減7和弦的琶音變形模式，所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。
八度
八度的演奏技巧有兩種：
- 只用手腕技巧
- 用手臂和手腕一起來完成
如果彈篇幅很長的8度片段就需要手腕技巧，如果彈最後結尾那一小部分八度就需要手臂的力量，這樣才能彈出氣勢輝煌的效果。如果是兩隻手一樣的八度片段，就需要手腕和手臂的配合使用，如果只用手腕或手臂就很難彈出ff的力度和很好的跳躍。
輪指
和弦
和弦方面主要還是練習方法問題。不管是幾個音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有後，P的和弦演奏要非常輕巧、乾淨利索，f的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發飄的感覺。
大跳
大跳，尤其是2個八度以上的大跳純粹是技巧方面的事情，這個一開始慢練是非常重要的，只有慢練才能讓肌肉鬆弛下來，記住八度演奏琶音的位置，而且慢練的時候需要弧度，這樣快彈的時候就不至於錯音較多。
手指獨立練習
掌握這個技巧需要對鋼琴的彈奏有一定的了解之後。有一定難度，但是彈過之後就會發現原來不可解決的技巧問題都不再是困難的了。很多人總也彈不利索，就是手指獨立問題沒有根本解決。
三六度和弦練習
較難的技巧之一，重要是指法與手指柔韌性，也是一個重要的技巧。雖然較難彈，但能堅持練習，會有一定收穫。
保養
琴罩
一般琴罩大多採用質地柔軟的布料加工、琴罩的設計以既美觀又方便為原則，出售鋼琴的商店也有售。琴罩的質地、款式、顏色要和鋼琴及環境相協調，還可以在鋼琴頂面蓋一塊網眼比較大的裝飾布或白色網扣織物。注意不可用塑膠罩或塑膠布，否則空氣不流通，琴底下的潮氣進入琴體內，鋼琴長期在這種情況下將會嚴重受潮，容易導致內部機件的不靈活，音色發悶，金屬件生鏽，外觀油漆失去光澤，影響鋼琴的使用的壽命。
漆膜保養
為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔，應經常用軟布揩擦表面。如外表有人體脂肪的油印，汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上，都會一定留下痕跡。如果當時沒有清除，時間一久，形成斑斑污點。要清除油漬、汗邊形成的污點，可用軟布蘸上酒精或經過稀釋的洗潔精，在琴面上擦拭後，再用乾布擦淨，然後在鋼琴的外表塗上鋼琴高級光亮劑，再用軟布擦拭。通常可保持一段時間鋼琴的外表不容易粘上油污及灰塵。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化學劑擦拭。
雜物
鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物，以免雜物掉進鋼琴，使機件發生故障。彈奏時，這些雜物還可能產生共振，影響彈奏。也不要把點燃的火柴頭、菸頭，熱水杯放在鋼琴上，以防燙壞油漆。當然更不能把盛有液體的容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液體流入琴內，內部機件膨脹，生鏽，將給鋼琴帶來不必要的損失。
