基本介紹
- 中文名：卓然
- 國籍：中國
- 出生地：安徽蕭縣
- 出生日期：1924年1月
- 職業：美術師
- 主要成就：中華人民共和國文化部一級美術師
人物經歷,人物履歷,與劉胡蘭形象,人物評價,
人物經歷
1980年創造了“龜坼皴”。1991年創造了“人體皴”。1991.10創造“神道泐跡皴法”三種山水畫皴法。1982年在北京、江蘇、安徽、山東、山西、廣東、廣西六省、區十一市以及香港舉辦畫展十八次。1949年——1966年期間創作頗豐，代表作有巨幅油畫《臨汾戰役》（山西省博物館收藏）、國畫《歲弊寒兇惡雪虐風饕——唐古拉山戰風雪》（中國軍事博物館長收藏）、《太原戰役》等。1966年10月，被文化大革命惡浪衝擊到故鄉當農民十三年，雖然身處逆境仍不屈追求，且畫藝不斷提高，期間創作國畫《怒吼圖》、《蒼松巍立萬古青——周恩來》、《黃山朝暉》等，抒發中華民族的氣節。其中《蒼松巍立萬古青——周恩來》在1988年3月周恩來誕辰90周年紀念大會上受到鄧穎超、李鵬高度讚揚，被收為周恩來革命業績陳列室永久文物。 1988年6月——10月，受聘為毛主席紀念堂創作國畫《雲海松濤——天高北斗星辰上雲涌蒼松日月間》。卓然一生六上黃山，執著追求書畫藝術的日新月異，
1980年起被邀請作學術報告20次，題目是：《魂.美學心理學》。1997年撰寫《摩合於（孫子）（莊子）哲學中》“我對書畫家修養境界的淺涉”（發表於1998年《中國詩書畫》第21期）。幾十年實踐總結出自己一套理論，他美術創作最高理論是“物我兩忘，無中生有，有中得無”他的最低創作標準“氣.勢.魂”：他的總體創作宗旨是“風.雅.頌”，以此力求達到“藝術差異境界”：成為“卓然藝術王國”（即霸悍凌人的卓然藝術王國）：敦促人類文明的進化。以終身獻之。卓然成就編入:《中國美術家年鑑 》 《中國文藝家傳集〈美術冊〉》 《當代中國書法藝術大成》 《中國書法家人名辭典》 《中國書畫家人名辭典》 《中國書法作品選集》《北京書法家名鑒》 《八十年代畫集》 《北京中國畫選集》。
人物履歷
建國之前
1924年1月生於安徽省被稱為中國書畫之鄉的蕭縣
1940年參加地方抗日游擊隊；
1945年國立21中國中畢業；
1948年江蘇省立東海師範高師畢業；
建國至1960年
1957年《英雄母親-胡文秀》山西美展得獎；
1959年受聘調在北京中國歷史博物館籌備處復繪《洪湖風暴》、《毛主席在陝北》；
1959年在解放軍總後勤部創作《為了西藏人民戰鬥在唐古拉山》（142*362cm）、《越過日寇封鎖線》等；
1959年12月受中央輕工業部聘請，創作了巨幅油畫《走向全國電氣化》（400*1000cm）。（輕工業部收藏）
1959年《歲弊寒凶.雪虐風餐——唐古拉山戰風雪》（付抱石題）巨幅國畫以新的技法描繪人與風雪搏擊的壯觀場面；
1959年9月應山西省博物館創作《太原戰役》（250*150cm山西省博物館收藏）；
1959年以弟子禮，拜於并州畫虎大家劉子鄰門下；
1959年12月-1961年籌建北京東城區“中國美術服務處”（受東城區政府批准籌辦）；
1961年至1980年
1966年10月-1979年3月（10年浩劫間）卓然和億萬生靈一樣被文化反革命運動惡浪卷擊到生機荒蕪了的皖北大地，當了13年饑寒交迫的農民，在蕭縣，淮北礦區當農村社員，和煤礦臨時工，這期間給許多機關廠礦畫毛主席像30餘幅。在卓然苦難中，千里之外的老師劉子鄰寫信鼓勵卓然，“苦，不以苦喪志，難，不以難亂神.，畫，不以畫沽名”。卓然再三捧讀後，回信說。“茹苦志愈堅，歷難神暢然。丹青為華夏，吼嘯震瀛環”；
1977年《怒吼圖》（國畫）參加了個人11次畫展後，
1977年，卓然創造了“雙鉤松針”畫松樹技法，大大加強了，立體，物質，空間感。卓然先生的松非古人的松，是他承繼古法，活用古法；“外師造化，中得心源”的佳作，是他獨具匠心的筆墨體現了青松的挺拔剛直的雄偉氣派。這種強烈的不同凡響的美的效果，又反過來對卓然先生在傳統筆墨的基礎上獨創的一格，作出了有力的肯定，這也是對傳統技法新的發展。《太行青松》用“雙鉤松針”的技法畫出，由薄一波同志收藏，並見於《薄一波傳記》中。（2005年12月第二版，中央文獻出版社發行）
1978年《蒼松巍立萬古青—周恩來》（國畫）1988年3月5日應邀參加周恩來誕辰90周年紀念畫展（在紀念堂）該畫展出中受到鄧穎超，李鵬，的讚揚，鄧穎超站在畫前含淚說：“像，像，真像！”。新華社專稿向國內外播出，全國報紙1988年3月6日頭版報導。之後，中共中央毛主席紀念堂管理局與我商量後收為毛主席紀念堂周恩來革命業績紀念室永久文物。（文匯報1988年3月6日星期日文：新華社3.5電......今天是周恩來誕辰90周年紀念日。下午二時半，李鵬來到設立在毛主席紀念堂內的周恩來紀念室。李鵬在著名畫家卓然所作的周恩來半身像（蒼松巍立萬古青——周恩來）前佇 立良久，仔細欣賞畫像所表現的周恩來的風采。）
1978年10月，卓然創作巨幅國畫《黃山朝暉》。240×150cm。
1979年4月按政策把全家五口戶口遷返北京；
1980年起被邀請作學術報告20次，題目是《魂·美學·心理學》；
1981年至1990年
1981年10月曾去山西太原辦理落實政策，恢復工作。恢復工作關係。（待調北京）（未全恢復）；
1981年，卓然為脫離老師傅抱石山水畫風，專研清代大畫家石濤畫論名句：“萬點惡墨惱煞米顛，幾絲柔痕笑倒北苑”，後觀察寫生風化石的自然裂痕，創造了“龜坼皴”山水畫技法。(註：1981年創造了“龜坼皴”。1991年創造了“人體皴”。1991.10月，創造“神道泐跡皴”三種山水畫皴法)
1982年4月，應廣西桂林之邀，在桂林美術館舉辦“卓然書畫展”.
1982年10月,卓然作品《臥獅》，南京師範學院美術系建系八十周年,美術系收藏。
1984年4月開始：四月在徐州市文化宮；五月在淮北市文化會堂；六月安徽省合肥市省畫廊；七月蕪湖市文化宮；十一月肇慶市體育館；十二月深圳市香蜜湖度假村；分別邀請舉辦“卓然書畫展”，著名書畫家朱丹先生書寫了會銜。在蕪湖市畫展時，卓然五上黃山，並給黃山賓館創作了巨幅國畫《黃山魂》（300×180cm）。
1984年《誓將熱血振華夏·喚起臥獅吼怒濤——群獅》端州大廈收藏。(同上)太原書畫院收藏。(同上)山西電力大廈收藏；
1985年，中國首創的民辦大學——中國書畫函授大學在北京成立。卓然成為首批應聘教授。
1986年8月2日，由文化部撥款，書協、中老年書畫研究會主持“卓然書畫展”在中國美術館中央大廳開幕。人大副委員長許德珩書寫會銜，霧中人撰寫《前言》，文懷沙教授撰寫《拔》，中國老年書畫研究會副會長陳亞夫致開幕詞，中國政協副主席程子華，茅以升剪彩。出席簽到簿上還有大詩人艾青，中國美協主席吳作人，參觀的還有國家副主席王震，國防部長張愛萍；文化藝術界人事雷潔瓊，劉敏，許幸之，趙國棟，老年書畫研究會領導人陳亞夫，方丁，朱布等。 在中國美術館舉辦《卓然書畫展》。9月由山西省委宣傳部和太原市委宣傳部相繼邀請在山西太原舉辦《卓然書畫展》兩次，由於山西省委宣傳部認真執行黨對知識份子的政策，通過畫展影響較徹底的落實恢復了工作關係和應份的待遇；
1986年6月－2000年，由安徽省撥款，安徽電視台經十四年跟蹤拍攝完成卓然專題片《丹青飛紫露，翰墨起雄風-記卓然和他的書畫藝術》。
1986年9月26日，應太原市邀請“卓然書畫展”在太原晉祠文管所歷代名人書畫館開幕（太原畫院、太原晉祠文物園林管理處、太原市詩書畫院聯合主辦）；10月18日“卓然書畫展”在太原南文宮開幕。此間應邀作書畫學術報告。題目是：《建立卓然藝術王國》（即卓然不群的藝術差異境界）。
1988年，國畫《騰撼五嶽吼裂蒼穹—群獅》京西賓館收藏。
1988年，《竹》(寬1.6米 高3米)，《菊》(寬1.6米 高3米)毛主席紀念堂收為永久文物。
1989年，《凜然沉浮—雄獅》山西美術院收為院藏文物。
1989年"怒吼圖“在民主德國首都展出；
1990年2月13日至25日，“卓然書畫展”在香港灣仔中國文物展覽館開幕。文懷沙為《卓然畫展》作前言《歸“雄奇放恣”於“嫵媚”》。（香港各報，如大公、文匯、明報、星島、成報、新晚報、經濟日報、虎報、信報、華僑報、收藏天地等十餘家宣傳機構都冠以大陸“資深的當代著名書畫家”連篇宣傳20天）
1990年6月，法國巴黎《莫爾旺人報》記者，弗朗索瓦茲.達瓦納，觀卓然畫展“香港畫展”後被卓然的畫吸引，震驚.喜悅之餘，發表感懷。
1991年至2000年
1991年7月26日，卓然參加北京市抗洪救災書畫義捐義賣活動,發揚一方有難,八方支援精神.將書法(二幅),國畫(二幅),無償支援災區人民.(北京書法家協會,北京美術法家協會,北京勞動人民文化宮,北京市文學藝術界聯合會)
1992年，為紀念中日邦交正常化二十周年，書業五十五周年。日本書法團-《三宅劍龍及弟子書法展》在美術館舉行。中國的六位書法家寫書祝賀，卓然左手狂草《放翁詩》是六位書法家唯一一個在日刻成碑文的中國書法家。
1993年，文化部主持“卓然書畫展”在五台山舉行。
1996年，<卓然書畫展>在中國美術館中央大廳隆重舉行,參加開幕式並剪彩的有上將王克，中將溫光春（副部），文化部副部長劉忠德，國防大學副政委董宜勝（中將），國防大學科技部楊旭光（少將），安徽省委副書記方兆祥，副省長王昭躍，楊多良，淮北市書記吳孝雨以及十六個省副書記副省長，參加卓然書畫展的還有中央顧問委員會副秘書長郝盛琦。
1998年1月25日，卓然接受中央電視台專題部“美術星空”專欄記者採訪攝製了春節專題電視片《說虎畫虎-卓然畫虎三代》;2月27日中央電視台專題部《卓然及其繪畫》在中央電視台"夕陽紅"欄目播出;春節中央電視台播出的文化部舉辦的春節聯歡會以卓然先生的一幅《梅雪圖》拉開序幕.(67)2006年10月16日，上午9點，《卓然作品個性化郵票》首發式在安徽書畫之鄉-蕭縣舉行，縣委縣政府領導百忙中都放下手頭工作到會為卓然助威，會後在場的民眾，集郵愛好者紛紛搶購，場面之大，連在場的15名郵政人員都無法控制。
與劉胡蘭形象
卓然是劉胡蘭形象定像者。中央，山西，為紀念女英雄劉胡蘭就義十周年，將在胡蘭就義之處雲周西村開萬人紀念大會，必須有巨幅劉胡蘭像，蘭子沒有留下生前的肖像，事情難辦了。新華社記者和山西省委省文聯委託卓然創作，必須象她。卓然經過反覆調查，採訪，又由蘭子同院的段竹秀詳談細說，經五天四夜修改千次，蘭子肖像完成了，為此省文聯大畫室的文藝界同行歡跳起來，此畫為山西雲周西村劉胡蘭紀念館收藏。
人物評價
情凝丹青揚國魂
早在1990年2月，香港畫壇就颳起了一股“虎旋風”。
坐落在香港灣仔港灣道灣景中心的中國文物展覽館張燈結彩，《卓然書畫展》的巨大橫幅赫然懸掛門前，這是該館首次主辦的個人畫展。
在此之前，卓然已先後應邀在中國美術館及國內五省九市舉辦了10多次個人書畫展。他的精品《怒吼圖》、《青松贊》與齊白石、吳作人、李可染、劉海粟、等巨匠的名畫一起代表當代中國畫的最高成就多次赴外展出，併入選《北京中國畫選集》。
在名家巨匠燦若星河的中國畫壇，卓然何以成為一顆耀眼的新星？
痴心無悔歷難苦求索
卓然於1924年出生在國畫之鄉——蕭縣王寨鎮杜馬莊一個貧苦農家，自幼穎悟過人，酷愛書畫。1948年考入南京大學美術系，師從著名美術大家陳之佛等，打下了深厚的中西畫基礎。1953年大學畢業後，被分配到山西省太原市第一中學任美術教師，開始嶄露頭角，其作品《英雄的母親——胡文秀》在1957年第一屆全國青年畫展上獲一等獎，《臨汾戰役》被中央批准為山西省唯一的一幅入選送京的軍史畫。1957年6月，卓然因畫中央任務《臨汾戰役》，教育部門作出自動離職的錯誤處理，淪為無業流浪者，在此情況下，卓然依然未改丹青志。1957年10月受山西省博物館聘請到北京革命博物館籌備處臨摹、複製《開國大典》。他的藝術才華受到該館籌備處的青睞，遂受聘赴京。這期間，卓然大顯身手，創作、複製了大量的革命歷史題材的畫卷。
1959年，卓然幸識畫虎大家劉子鄰，遂以弟子禮拜於足下。返京後，他如著虎魔，天天或臨寫劉子鄰的虎作。或泡在北京動物園的獅虎山，觀察、寫生，苦練不輟，他常常於午夜聞吼嘯而起去觀察獅、虎的聲與勢，他從威然凜然中穎悟到創作的靈感和藝術的歸宿，鑄成他虎虎生氣的藝術風格。
別開生面赤情鑄畫魂
卓然是一位全能畫家，他的獅、虎、山水、人物都有很高的造詣，尤其擅長畫虎、獅，有“當代虎父”之美稱。在他的筆下，下山虎，雄偉躁烈，大有萬夫莫當之勢；長嘯虎，引穎吼嘯，萬物震顫。威懾四方，睡獅臥虎，於可掬酣態中，使人感到一種勃發的生氣。他的鼎作巨製《百虎長卷》、《百獅長卷》、《百龍長卷》，淋漓盡致地表現了上百隻獅、虎、龍各種不同的動態和表情。或酣然沉睡，或禪臥靜思，或臨溪飲水，或潛伏待獵，或騰挪嬉戲，或咆哮怒吼，或狂奔劫奪……卓然的山水、人物、松、竹、梅等也無不潑墨神馳、意志萬千。
卓然深諳藝術無止境的真諦，他既師承前人，博採眾長，又獨闢蹊徑，大膽創新。他獨創的“雙鉤松針”新技法和“龜拆皴”法為畫界所推崇稱道。他別出心裁，畫難得糊塗的醉虎，畫無中生有的抽象虎，舍其形，抓其魂，表達了新的意趣神韻和深遂的人生哲理，特別是他自創的大寫意一筆虎，一氣呵成，遠看似山，近看是虎，亦山亦虎，迷迷濛蒙，令人捉摸自度。
最難能可貴的是卓然總是把強烈的感情熔進筆墨、鑄造畫魂，以表現中華民族的國魂為第一標準。《怒吼圖》是極“左”文藝思潮解禁後，卓然的第一幅佳作，也是畫家的經典作品之一。兩隻雄獅，一隻仰天長嘯，一隻臥伏待動，聲若驚雷，目光如電，橫豎成“丁”字形，如金字塔，似天都峰，氣沖霄漢。作者說，那是我20餘年壓抑在心中的吼叫。站在這幅畫前，一種亢奮、躁動的湍流衝擊人的靈魂，使人躍躍然也要咆哮、要跳澗、要騰越、要衝破羈絆。當代藝術大師劉海粟評價卓然說，精神萬古，氣節千截。
卓然不僅長於寄情獅虎以揚國魂。而且時有表現英雄、偉人英姿浩氣的名作問世。敬愛的周總理逝世不久，在舉國哀思追念的日子裡，卓然創作了《青松巍立萬古青——周恩來》。後於1988年畫成巨幅參加毛主席紀念堂舉辦的周總理誕辰90周年紀念會書畫陳列，懸掛於大廳正中。鄧穎超、李鵬等中央領導人佇立畫前一致稱讚；像，像，畫得真好！前來參觀的日本友人也紛紛在畫前攝影留念，紀念堂將此畫收為周總理革命業績紀念室永久文物，並將卓然介紹創作的過程錄像，錄音存入檔案。卓然以大手筆名滿京華。後來，毛主席紀念堂又聘請他創作包含毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位偉人的巨幅國畫。卓然欣然受命，懷著崇敬的心情精心構思，廣泛徵求四位領袖家人和生前友好的意見，調動全部藝術才思，以65歲高齡，登高立壁作畫，歷時150天，出色完成了高3。3米、長9米的巨幅國畫《雲海松濤》。這幅畫宏偉壯觀、震人神魂，駐足仰看，無不嘆為觀止。
卓然是一位才華橫溢、畫、書、詩俱佳的藝術家。他右手作畫，左手寫字，分工而為。人說他畫中有書、書中有畫。卓然的書法也像他的畫講究粗獷豪放、峻拔嚴謹，既有千年古藤之老氣，又有健勁清麗之秀逸，既有行雲流水之酣暢，又有蒼勁險峻之勢態，形成書法的神韻，與畫配合正是一組感人的交響樂曲。他理所當然地被載入《中國當代書法界名人辭典》，其書法作品編入《當代中國書法作品集》。他深知文學與書畫的淵源關係，對作詩填詞的興趣不亞於書畫專業，他的詩詞奇詭、情深意遂、耐人尋味。
時代造就了卓然和他的畫，儘管毀譽交加，卓然始終無怨無悔。幾年來，他以新創的山水畫皴法——人體皴，推出了20多件佳作，傾倒了首都同仁和有幸的觀賞者。那無數大大小小美女人體構成了迷人的幻境。山水畫？美人圖？連造訪得瞻的日本友人也驚嘆畫家的神奇。
生活是源泉，感情是立場、觀點。卓然矢志不渝地緊跟時代奮進，從生活中捕捉靈感、提煉畫魂，用神馳的筆墨、赤誠的情愫畫出高揚中華之魂、時代精神的名世之作，為中國畫走向世界開創了一條道路。
堅韌執著的著名書畫家
人生忽如瓦上霜，勿以健康度時光。偶然學得哲學理，體積無窮繼日長。卓然記。
看著採訪本上歪歪斜斜卻極為遒勁的字跡，不由憶及八十六歲高齡的著名書畫家卓然，他因腦血栓而半癱瘓近十年，大部分時間甚至是連一句完整的話都很難說全，然而這個堅韌執著的國家一級美術師卻始終堅持作畫，敝人接受人民網路日報主編呂公志強先生委託日前前往其京東的寓所，進行了一場特殊的採訪，他在筆者的本子上留下了如上的詩詞。看著他那顫抖的手和那堅定的眼神，我眼裡飽含淚水，這淚水是為生命的堅韌而流，為他對藝術的執著而流。
艱辛曲折的求學路
常言道：窮人家的孩子早當家。
卓然雖然年級輕輕，卻頗為懂事，也許是受父母親的薰陶，他有些藝術天賦，而且很喜歡畫畫和寫字，尤其是他的毛筆字，方圓幾里的鄉親們無不稱奇。但是卓然卻沒有一隻像樣的毛筆，他實在太窮了。那天，他提著一籃子雞蛋，到集鎮上去換毛筆，在過往的路上，被一條溝渠絆倒，滿籃子的雞蛋就這樣碎了，他心痛極了，傷心的哭出來，夢寐以求的毛筆就因為自己的不小心而“飛走”，他懊悔極了。
然而，他也只能勉強上到國小五年級，家裡實在是不能繼續供他讀書了。所幸，竇老師看到卓然寫得一手好字，便想幫他一把，於是寫了一封信跟卓然說：“你字寫的那么好，去江蘇徐州報社找我同學，據說報社不但管吃，還給錢，你去那邊刻蠟板吧。”於是卓然來到了報社，他不但可以一邊工作，一邊上學，還能賺點錢補貼家用。當他拿到報酬時，心裡很是激動，買了一袋小米，連夜趕了四十餘里路把米扛回家，第二天又趕回徐州報社“上班”。
“不要跟毛孩(卓然的小名)說，他考上中學不容易。”卓父在貧困和病魔的雙重折磨下，撒手人寰，臨終前他抓著妻子的手交代遺言。卓然放暑假回到了家鄉，心裡很是高興，村裡的人看到卓然說道：“你父親去世了，你不知道嗎？”聽到這個噩耗，卓然差點暈倒，在鄉親的帶領下，他一步一磕頭，一直磕到父親的墳前，趴在墳上已經站不起身來。
一九三七年，卓然以優異的成績從師範學校畢業，他馬上就要被分到學校當老師。為了自己的夢想和專業，同時也為了逃避學校分配，他選擇了與另一個同學跑到南京去報考大學，當時淮海戰役正處於關鍵時刻，各處都有關卡阻攔，他們急中生智，偽造私刻公函，才得以順利過關，坐上火車來到南京。終於功夫不負有心人，他以第二名的優秀成績考上了南京大學藝術系。“卓然，二奶奶要把小妹送給別人當童養媳，怎么辦？”大姐夫著急的說。聽完姐夫的話，卓然找到校領導要求休學一年，得到批准後，他到淮南連雲港大同煤礦，一邊賺錢給妹妹上學，一邊幫妹妹補課。以後，他一邊讀書、一邊賺錢供妹妹讀書，這個飽受哥哥關懷的小妹，後來成為北京師範大學的教授。
呼嘯出國魂
幾經磨礪，卓然終於從南京大學藝術系畢業。他更加潛心鑽研繪畫藝術。卓然原是學油畫的，1959年他的老師國畫大師傅抱石，當時為人民大會堂畫的《江山如此多嬌》，使卓然為之心動，決心改學國畫。卓然的第一幅中國畫《為了西藏人民戰鬥在唐古拉山》，受到傅抱石的好評，並為卓然的這幅畫親筆題字。後來，卓然又有幸結識了中國畫虎大師劉子鄰。
卓然的勤懇好學，深得劉子鄰喜愛，所以這位大師一生只接收了卓然一個徒弟。卓然觀其畫，聽其講，潛心研究，繪畫進度很快。最後，劉子鄰對他說：“照畫作虎，總是死虎，你應該畫活虎。”從此，卓然每天進動物園，細心觀察老虎的各種神態，千百次地對著活虎寫生，無數次與動物飼養員交談，了解老虎的各種習性。他常常在老虎籠前一坐就是一天，中午以一瓶汽水、一塊麵包充飢。
卓然在繪畫技法上千錘百鍊，又對老虎的生理、習性長期研究，使其三兩筆便將“虎威”躍然紙上。在卓然六十壽辰的那天，許多畫虎的青年畫家去看望卓然，對卓然的一幅幅虎圖讚不絕口。席間有人問道：“畫貴在不似之似，尤其是大寫意，連虎紋都不畫，我們對活虎就無須過於拘泥里吧？”卓然說：“不對，只有對活虎有了透澈的了解，在藝術上才能達到不以之似。”青年畫家問：“您對活虎了解到什麼程度呢。”
於是卓然掰著手指向他們介紹老虎頭上、前腿、、後腿、尾巴各有多少道花紋，頭、腦、腳、尾各有多少塊骨頭，前腳趾與後腳趾以及趾與趾之間的區別，老虎槽牙、門牙、虎牙各有幾顆以及各牙的造型和功能……卓然對虎的了解，使在座的青年畫家們十分佩服，嘆曰：“卓老畫虎身手不凡，原來如此。”
從對藝術的進一步要求來說，光是對動物的研究和對繪畫藝術自身的追求，所達到的成就也還是有限的。卓然的虎，虎中有“我”。在虎魂中注入人情，這並不是卓然自己主觀努力的結果，而是時代的產物，是他把自己辛酸的苦難與他對祖國、對民族的深情厚意相融合的結果。
一九五七年，中央軍委要在北京搞一個建軍三十周年畫展，解放軍總政治部交給山西省文聯一個任務，要他們交一幅題為《紅旗插上臨汾城》的大幅油畫。文聯把這個任務交給卓然，卓然領命前往，用八個月的時間，由構思、起草到成畫，完成了任務。不料此舉使當地教育局大怒，理由是卓然只能教學不能畫畫。於是他們對卓然通報宣布離職，停發工資。卓然從此失業，成為專攻繪畫的自由職業者。一九六六年他又被紅衛兵趕回安徽老家勞動，開始從事繁重體力勞動。在這種惡劣的環境下，他依然利用一切閒暇作畫，練習繪畫技巧。可是他越畫越遭到造反派的憎恨，終於被打成“中統特務第八號”並被綁架隔離審查。
饑寒並沒有泯天卓然對生活的嚮往，他的工錢一天只有一角五分，一家人怎么活？他和愛人只得冒著茫茫飛雪到親戚家去討飯。
卓然在窮困潦倒中，常常陷入深沉的思索：在我們國家，為什麼口號喊得比誰都高，而生產水平比誰都低呢？我們這個民族，勤勞而聰明，為什麼發揮不出創造力？他感到我們這個民族是一隻被捆綁的老虎，直不起腰，叫不出聲，透不過氣，卓然感到憂心忡忡。
黨的十一屆三中全會召開，提出解放思想，實事求是。春回中國大地，萬物復甦，卓然迸發出積鬱二十多年的創作激情，興奮地抓起大筆，盡情使性，以萬馬斫陣，江濤奔騰的勢不可遏的筆墨，畫了一幅《吼裂蒼穹》，用大寫意的筆法畫出一隻昂首長嘯，一隻怒視前方的雙獅圖，雙獅血盆大口，目光如電，巨齒如劍，聲震群山，穿雲裂石。這幅畫使人感到，我們中華民族蓄存已久的創造力，今天已經不可遏止地進發出來了，中華民族真正覺醒了!這幅作品得到各界的好評，都說卓然畫出了國魂，卓然說：“狂里輕世界，醉來得真如。”他的諸多為人稱道的藝術佳品，無不是對中華民族如醉如狂的摯愛的產物。
藝術的追求沒有窮盡，卓然苦心孤詣，沐風櫛雨，不斷在藝術上探索，又博採眾長，日臻形成了自己獨特的藝術風格。他的畫線條靈動飄逸，墨韻含情韻采，除了虎虎生氣躍然紙上的獅虎以外，他的山水畫也格外傳神，那酣暢的筆墨，豪放，渾厚，蒼勁而富有浪漫主義的柔美情調，使畫面流動著自然的旋律美。
除繪畫外，他還是個書法家，用右手作畫，左手書寫，分工而為，他從小摹寫《鄭文公碑》這一字型，年至花甲而不變，其字古拙遒勁，渾厚大氣，人說他畫中有書，書中有畫，其實一點不假。
“國家、民族。我有重情——卓然記。”看著這行歪歪斜斜的字跡，心裡頗有感慨，這樣一個半癱瘓了近十年的書畫家，儘管腿腳不便，甚至是說不出一句完整的話，但是他擁有一顆濃郁的愛國心。夜幕降臨，我起身告辭，卓然先生使勁的握著我的手，我心裡領悟到老先生的感激之情。是為記。
