中央廣播電視總台春節聯歡晚會

中央廣播電視總台春節聯歡晚會（China Media Group Spring Festival Gala），簡稱“春晚”，是中央廣播電視總台在每年除夕之夜為了慶祝農曆新年而開辦的綜合性文藝晚會。晚會於每年除夕20:00在中央電視台綜合頻道等電視頻道，中央廣播電視總台中國之聲等廣播頻率，央視新聞、央視頻、雲聽、央視網、央廣網、國際線上等新媒體平台以及“百城千屏”8K超高清傳播平台同步直播。

中央廣播電視總台春節聯歡晚會的雛形最早可追溯到1956年，中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。1983年，第1屆中央廣播電視總台春節聯歡晚會正式開辦，2014年被定位為國家項目，截至2024年已舉辦42屆。晚會涵蓋歌曲、舞蹈、相聲、小品、戲曲、武術、魔術、雜技、音樂劇、微電影等各類型節目。

經歷多年發展，春晚已成為電視技術與文化發展相結合的產物，是中國國家形象、國家科技、國家文化等藝術的傳達，具有人民性、民族性、民俗性、時代性和國際性特點。春晚已經成為中國現代化發展的文化符號，成為國家交流和對外傳播的品牌和名片，成為彰顯中國文化軟實力的代表，從而構築中國精神、中國價值、中國力量。

基本介紹

• 中文名：中央廣播電視總台春節聯歡晚會
• 外文名：China Media Group Spring Festival Gala
• 別名：春晚
• 類型：綜合性文藝晚會
• 製作國家/地區：中國內地
• 出品方：中央廣播電視總台
• 製作公司：中央廣播電視總台文藝節目中心
• 首播時間：1983年2月12日
• 播出頻道：中央電視台綜合頻道、中央電視台綜藝頻道、中央電視台中文國際頻道、中央電視台國防軍事頻道、中央電視台少兒頻道、中央電視台音樂頻道、中央電視台農業農村頻道(等)
• 播出時間： 20時(每年除夕)
• 網路播放平台：央視新聞、央視頻、央視網、央廣網、國際線上
• 播出狀態：播出中
• 每集時長：約 260 至 300 分鐘

歷史沿革

時代背景

1983年的春節聯歡晚會開創了晚會面向全國現場直播的先例，一般被公認為中央電視台的第一屆春晚。促成1983年春晚這一媒介儀式的因素源於物質和觀念兩個方面：

就物質層面而言，1958年北京電視台（中央電視台前身）建成並開始試播黑白電視節目；1979年，全國各省級行政區均已建立電視台；1983年3月，廣播電視部提出“四級辦電視”的口號，允許市、縣兩級地區籌辦電視台。“四級辦電視”這一政策尤其具有劃時代意義且為中國電視事業發展提供了巨大助推力。電視機在中國的普及浪潮與改革開放幾乎同步，而春晚作為一種電視節目形式的興起，也依賴於電視的家庭化普及。

就觀念層面而言，20世紀80年代首先是一個“風雲年代”，國家政策、社情民意、個人心理都在不斷變化，這種不確定性與人民對未來繁榮的渴望交織，共同構建了一種普遍活躍而多樣的文化生活景觀。“除夕夜有一個結構性的儀式饑渴需要滿足”，且恰恰是春晚“填補了這一結構性空缺”。

起源發展

起源

中央廣播電視總台的春節晚會歷史可以追溯到1956年的電影《春節大聯歡》，該片由中央新聞紀錄電影製片廠製作，以紀錄片形式拍攝，邀請各界人士參與，是中國大陸有影像記錄的第一場春節聯歡晚會。

1956年春節大聯歡

1979年，中央電視台錄製、播出了“茶座式”晚會，名為“迎新春文藝晚會”，執導晚會的是鄧在軍以及《西遊記》的導演楊潔。不過，因為1979年全中國的電視機不過485萬台，沒有產生社會影響；1982年，中央電視台也曾以錄播的形式播出過春節文藝晚會。

初期探索階段

1983年，中央電視台在除夕夜以現場直播形式舉辦春節晚會，定名為“春節聯歡晚會”，後作為每年除夕的慣例節目延續。1986年，中國國際廣播電台開始用外語面向海外直播春晚，邁出了春晚國際傳播的第一步。1993年，春晚的編排樣式迎來重大改革，由原先的“茶話會”形式變為“盛典式”，並加強了對政治意義上宏大敘事的表現力。同年，得益於中央電視台中文國際頻道（CCTV-4）的成立播出，春晚開始經由衛星信號同步向海外直播。此後，中央電視台不斷擴充其國際頻道的語種，春晚的國際傳播也逐步覆蓋更多國家和地區。

20世紀90年代，春晚的舉辦場地由北京南禮士路的廣播大院演播廳，遷至位於復興路的中央電視台“一號演播大廳”，並開始嘗試設立晚會分會場，實現主會場和分會場的同步實況直播。媒介儀式展演空間的拓展，擴充了“在場”的觀眾人數，並使儀式的規模更為宏大，其儀式感召力也因此得到提升，CD、DVD和卡拉OK的普及流行以及唱片和影視工業的爆發，使春晚的優秀節目和曲目，在民間的再傳播和經典化建構成為可能。

網際網路直播階段

1996年，中央電視台建設成立央視網，並於2001年對春晚進行了首次網際網路直播。自此，春晚的國際傳播渠道拓寬為廣播、電視和網路三頭並進的新格局。

進入21世紀，春晚舞台上逐漸增加了巨型背景螢幕、先進機械攝製和舞美裝置，VR（虛擬現實）、AR（增強現實）等未來影像技術手段和“豎屏看春晚”的創新套用也更進一步增強了視聽體驗。同時，觀眾與春晚的儀式互動亦由傳統電信業的簡訊互動，例如“我最喜歡的春晚節目”投票評選、“為贈台大熊貓徵集乳名”和“直通春晚”節目評選等，向網路時代的網路投票及實時評論互動演進。春晚作為媒介儀式的奇觀感、參與感和情感共享效能在新世紀不斷加強。

歷年春晚

1983年前，中央電視台曾舉辦數年常規的春節晚會，該類型晚會均為提前錄製，在除夕夜當晚播放。1979年除夕，中央電視台“1979年迎新春文藝晚會”開始播出，鄧在軍擔任導演，在這次晚會中鄧在軍首次採用了茶座和交誼舞形式，《祝酒歌》在這屆春晚唱響。1979年中央電視台春節聯歡晚會，一首《祝酒歌》喚醒了人們的記憶。

1979年的第一屆“春晚”—央視《迎新春文藝晚會》

1981年春節前夕，中央電視台和廣東電視台聯合舉辦了一台春節聯歡晚會，非常成功，各類節目都受到了好評。馬季帶著他的幾個徒弟跟著鄧在軍導演一同參加了這場晚會。

晚會內容

晚會主題

年度	主題
1983年中央電視台春節聯歡晚會	團圓、歡樂、希望
1984年中央電視台春節聯歡晚會	愛國、統一、團結
1985年中央電視台春節聯歡晚會	團結、奮進、活潑、歡快
1986年中央電視台春節聯歡晚會	團結、奮進、歡快、多彩
1987年中央電視台春節聯歡晚會	團結、向上、喜慶、紅火
1988年中央電視台春節聯歡晚會	歡樂、團結、奮進
1989年中央電視台春節聯歡晚會	團結、歡樂、向上
1990年中央電視台春節聯歡晚會	團結、歡樂、祥和
1991年中央電視台春節聯歡晚會	團結、歡樂、多彩
1992年中央電視台春節聯歡晚會	團結、歡樂、祥和
1993年中央電視台春節聯歡晚會	歡樂、祥和、自豪、向上
1994年中央電視台春節聯歡晚會	團結、自尊、奮進、企盼
1995年中央電視台春節聯歡晚會	祥和、歡樂、親切、溫馨
1996年中央電視台春節聯歡晚會	歡樂、祥和、凝聚、振奮、輝煌
1997年中央電視台春節聯歡晚會	團結奮進自豪的中國人
1998年中央電視台春節聯歡晚會	中華民族春節大團圓，萬眾一心邁向新世紀
1999年中央電視台春節聯歡晚會	歡聲笑語張燈結彩春節大團圓、載歌載舞萬眾歡騰邁向新世紀
2000年中央電視台春節聯歡晚會	滿懷豪情跨世紀，龍騰報春迎復興
2001年中央電視台春節聯歡晚會	喜慶、親切、昂揚、展望
2002年中央電視台春節聯歡晚會	祖國頌、社會主義頌、改革開放頌
2003年中央電視台春節聯歡晚會	親情、祥和、關愛
2004年中央電視台春節聯歡晚會	祝福
2005年中央電視台春節聯歡晚會	盛世大聯歡
2006年中央電視台春節聯歡晚會	天地人和萬事興
2007年中央電視台春節聯歡晚會	歡樂和諧中國年
2008年中央電視台春節聯歡晚會	盛世中國，和諧社會
2009年中央電視台春節聯歡晚會	中華大聯歡
2010年中央電視台春節聯歡晚會	虎躍龍騰鬧新春
2011年中央電視台春節聯歡晚會	家和萬事興
2012年中央電視台春節聯歡晚會	回家，過大年
2013年中央電視台春節聯歡晚會	新春中國
2014年中央電視台春節聯歡晚會	歡樂祥和迎新春，同心共圓中國夢
2015年中央電視台春節聯歡晚會	家和萬事興
2016年中央電視台春節聯歡晚會	你我中國夢，全面建小康
2017年中央電視台春節聯歡晚會	大美中國夢、金雞報春來
2018年中央電視台春節聯歡晚會	喜氣洋洋、歡樂吉祥
2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	奮進新時代、歡度幸福年
2020年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	共圓小康夢，歡樂過大年
2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	萬民安康辭鼠歲，歡歌笑語迎牛年
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	新征程上的迎春曲，中國年裡的歡樂頌
2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	欣欣向榮的新時代中國，日新月異的更美好生活
2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	龍行龘龘，欣欣家國

內容形式

春晚以歌舞秀開場，以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，採用EFP（電子現場製作）和ESP（電視內景即演播室節目製作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。現場直播實現了拍攝與播出的同時性，強化了“此刻”的概念，增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換，通過不同機位，不同角度，豐富了畫面表達，向電視機前的觀眾展示各個表演層面和側面。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春，零點敲鐘，重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。

• 歌舞類節目

20世紀80年代：內容上主旋律歌曲是主導。中央電視台作為國家傳媒機構，面臨的最大任務是如何體現黨和國家的各項方針政策，做到上情下達，從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。

20世紀90年代：在形式上出現了宏大的歌舞場面。經濟與技術發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。

2000年後：內容上以流行歌曲為主，出現原生態歌舞，專門為春節聯歡晚會創作的歌曲越來越少，取而代之的是當年流行的歌曲，常常會出現台上演唱、台下大合唱的場景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後，一種全新的表演方式“原生態”歌舞打動了觀眾，來自全中國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化。

2005年春晚的音畫舞劇《千手觀音》

• 語言類節目

20世紀80年代：形成期，不穩定，而後相聲小品熱，占據大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進行表演或導演基礎訓練的形式，目的在於通過這些不同的練習，使開始學習表演或導演的學生掌握表演或導演的最基本元素。

20世紀90年代：反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習、融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。

2000年後：語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。《賣拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同客群的需求。

2014年小品《扶不扶》

戲曲及其他類節目

在春晚創辦初期，戲曲節目占有重要地位，《1983年中央電視台春節聯歡晚會》中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨著社會經濟發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞念白不易懂等特點，成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從1991年春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立節目。

2014年京劇《同光十三絕》

演出場地

1998年，中央電視台在圓樓內庭院建成一個建築面積2000平方米、使用面積1600平方米、建築高度30米的演播大廳（一號演播廳），1月27日一號演播大廳將第一次被啟用，舉行1988年中央電視台春節聯歡晚會。春節晚會燈光和舞美所需要的將近2000千瓦的電力已由中央電視台動力部門輸送到演播廳現場，確保晚會的使用。

1988年春節聯歡晚會，第一次設立了春晚分會場。2016年，央視春晚進行創新改革，在全國東、西、南、北設4個分會場，和央視主會場同步直播，這一形式在後來的春晚中保留了下來。2021年、2022年和2023年的春晚沒有設立分會場。2024年春節聯歡晚會由北京主會場和遼寧瀋陽、湖南長沙、陝西西安、新疆喀什四個分會場構成。

舞美燈光

每屆中央廣播電視總台春節聯歡晚會導演在不斷地更換，但是具有一定的風格特點規律，春晚整體模式和結構樣式基本相同。

自1983年以來，春晚的現場舞美效果與電視呈現效果不斷發展變化。20世紀八九十年代春晚創作者不斷將彼時最新的聲光電設備引入春晚現場，2000年之後大面積的背景螢幕、地面螢幕逐漸套用於直播現場，2010年之後舞台的複雜機械造型裝置的使用逐漸成熟，而2020年前後虛擬現實、擴展現實的疊代再一次全面提升了春晚的視聽效果。

中央廣播電視總台春節聯歡晚會採用茶座式，設計多個不同的表演區。央視春晚的舞台上設定主要表演區，主要適合場面較大的歌舞、雜技、小品為主；觀眾席上設計多個分表演區，主要用於容易和觀眾互動交流的相聲等節目為主，或者相關表演具有反饋對象的，比如歌曲等方式。

在2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會上，首次運用LED螢幕打造720度穹頂空間，突破了傳統晚會的觀演關係，在巨幕穹頂的加持下，使觀眾席與主舞台渾然一體，通過科技創新，將舞台構成一個延展性強的立體演播空間。導演從舞台到氛圍的設計，實現功能和設計理念，創新表現手法，增強舞台美術風格。攝像機鏡頭中不分大小舞台，僅僅看是否符合鏡頭語言規律的舞台空間。晚會加大藝術和新技術的融合力度，成功套用了數字智慧型葫蘆，能夠結合不同節目和場景的實際需求，針對性地轉變燈光精準位置，實現一燈多位的設計理念。同時，採用先進技術實現節目、舞美設計需求、舞台動作、視頻、燈光和演員能夠在相同時間點達到全方位的大融合。該次央視春晚主會場利用4K、5G、AI、VR、AR等技術的高度融合，實現舞美、大屏、各個專業和燈光全面配合，有效提高節目包裝成效，增強螢幕感染力，現場採用虛擬機位，針對不同節目利用4K線上虛擬技術進行高效製作，增強螢幕畫面的唯美、飄逸。

在2022年央視春晚中呈現出數位技術和傳統舞台藝術的深入融合景觀，有效打破傳統投影和全螢幕幕舞台搭建方式在推展舞台空間、增強視覺衝擊力方面的局限性。導演採用虛擬現實技術塑造表演主體，採用移動螢幕有效拓展舞台邊緣視域，同時採用5G高速聯通後場螢幕，促進整個演播大廳空間形成全形度沉浸式數字顯像空間，增強央視春晚的高科技屬性。

互動玩法

平台	屆數	簡介	圖片
騰訊微信	2015年中央電視台春節聯歡晚會	2015年，春晚第一次選擇微信平台互動，騰訊以5303萬元拿下央視羊年春晚獨家合作權，並開設“春節搖紅包”活動，總計發放5億元現金紅包，互動總量達110億次。
	2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台，在豎屏直播的獨特視角之外，從送祝福、發紅包到發朋友圈、群討論等社交模式，均可呈現。
支付寶	2016年中央電視台春節聯歡晚會	2016年，支付寶用2.69億元從騰訊手中奪回春晚合作權，春晚與支付寶達成互動合作，為全國觀眾派發8億紅包，並創造了玩法“集五福”“ 咻一咻”。
	2017年中央電視台春節聯歡晚會	2017年，支付寶再次拿下春晚發紅包特權，推出“AR實景紅包”。
微博	2018年中央電視台春節聯歡晚會	2018年2月，微博宣布成為2018年中央電視台春節聯歡晚會新媒體社交平台獨家合作夥伴，將與央視在短視頻、直播、內容互動等領域展開合作。央視與微博的合作，包括常規的春晚直播、短視頻著作權、歷年春晚盤點等，同時還推出集“中國贊”贏百萬紅包、全球華人跨界段子挑戰賽、春晚最強答題王、春晚模仿大賽等多項線上互動活動。
百度	2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2019年1月17日，百度和晚會達成互動合作。紅包活動主題為“好運中國年”，從1月28日開始，一直持續到2月4日除夕。紅包互動分為四輪發放，觀眾可以通過最新版百度APP參與互動，只要打開百度APP根據春晚主持人的互動口令，就能拿到紅包。紅包活動的“主陣地”除了百度APP以外，還有好看視頻、全民小視頻、百度貼吧、百度極速版、百度網盤、百度知道、寶寶知道等多個APP。
快手	2020年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2019年12月25日，快手成為2020年春晚獨家互動合作夥伴。春晚紅包互動主題為“點讚中國年”。在互動中，快手採用“視頻+點讚”的形式，在除夕當晚發出10億現金紅包。活動劃分為6個主題：“點讚歡樂中國”“點讚多彩中國”“點讚真實中國”“點讚中國人情味”“點讚中國生命力”“點讚我們的生活”。
	2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台後，快手在同一天宣布與央視春晚達成合作。
	2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	用戶可以通過直播、點播和短視頻三種方式，在快手、快手極速版、快手概念版等快手官方平台收看2023年總台春晚。
抖音	2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2021年1月26日，抖音成為2021年春晚獨家紅包互動合作夥伴。除夕當晚，抖音將在春晚直播期間分出12億元紅包。
	2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台後，快手在同一天宣布與央視春晚達成合作。	——
	2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2023年除夕夜，觀眾可通過抖音、抖音極速版、抖音火山版三個手機客戶端、抖音網頁版、抖音Pad端、鮮時光TV觀看直播，也可投屏至電視大屏觀看。在直播過程中，抖音也準備了多種互動玩法：抖音直播間支持網友創建私聊頻道，邀請朋友一起看直播送祝福；同時，直播間也上線了春節氛圍點讚特效和燃放新年慶祝禮花功能，增加節日氛圍。直播結束後，觀眾可觀看2023年及歷年春晚回放。	——
京東	2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2022年1月5日，中央廣播電視總台2022年春節聯歡晚會獨家互動合作項目發布會在京舉行，宣布京東成為總台2022年春晚獨家互動合作夥伴。春節期間，京東發放總價值達15億元的紅包和實物。	——
	2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會	2024年1月24日，京東宣布成為 2024總台春晚獨家互動合作平台，將推出“1 億份實物好禮一分錢帶回家”活動，以及“汽車使用權”等。	——

制播情況

為了方便聽障人士，央視春晚從2003年開始，會在重播時為所有的節目（語言類節目等）加配字幕；2004年，又是第一次在重播時包括主持人的話，全部加配了字幕。

中央廣播電視總台2020春晚VR直播方案結合了2017年至2019年多次春晚VR製作的成功經驗，基於5G+4K/8K+VR等多項技術創新，通過央視頻等新媒體平台完成VR信號播出，這是首次對春晚進行多角度、多維度、沉浸式的VR伴隨式直播。同時在直播過程中融合總台首創的虛擬網路互動技術（VNIS），開啟了多種VR相關新技術融合套用的模式。2020年春晚在5G+VR拍攝與央視頻春晚新媒體產品結合的基礎上，開拓了VR製作項目的創新模式，一方面配合節目製作需要將技術創新快速套用到實際生產環節；另一方面滿足廣大用戶多視角、全方位觀看春晚的需求，在技術套用上推進“5G+4K/8K+VR”發展戰略。

播出信息

播出平台

播出日期	播出時間	播出平台	播出情況
每年除夕	20:00	中央電視台綜合頻道	視頻直播
		中央電視台綜藝頻道
		中央電視台中文國際頻道
		中央電視台國防軍事頻道
		中央電視台少兒頻道
		中央電視台音樂頻道
		中央電視台農業農村頻道
		中央廣播電視總台4K超高清頻道
		中央廣播電視總台8K超高清頻道
		中央廣播電視總台中國之聲	音頻直播
		中央廣播電視總台音樂之聲
		中央廣播電視總台經典音樂廣播
		中央廣播電視總台台海之聲
		中央廣播電視總台粵港澳大灣區之聲
		中央廣播電視總台文藝之聲
		中央廣播電視總台中國交通廣播
		中央廣播電視總台中國鄉村之聲
		中央廣播電視總台南海之聲
		中國國際廣播電台華語廣播
		各省（區、市）主頻道（衛視頻道）/頻率及部分地方頻道/頻率	視頻/音頻轉播
		央視新聞、央視頻、雲聽、央視網、央廣網、國際線上	網路直播
		"百城千屏"8K超高清傳播平台	公共大屏直播
		中國國際電視台新聞頻道	聯動全球直播
		中國國際電視台法語頻道
		中國國際電視台西班牙語頻道
		中國國際電視台阿拉伯語頻道
		中國國際電視台俄語頻道
		68種語言對外新媒體平台
		各大洲49個國家、90座城市的3000餘塊公共大屏	全球公共大屏直播

收視數據

年份	收視率	觀眾規模
2001	33.20%	6.38億
2002	35.10%	保守觀眾規模在6億以上
2003	33.80%
2004	36.40%
2005	37.60%
2006	31.70%
2007	31.40%
2008	32.40%
2009	34.80%
2010	30.90%
2011	31.00%
2012	32.80%
2013	31.20%
2014	30.90%	7.05億
2015	28.37%	6.9億
2016	31.10%	10.33億
2017	30.88%	10.8億
2018	32.50%	11.31億
2019	30.07%	11.73億
2020	20.63%	12.32億
2021	23.26%	12.72億
2022	22.01%	12.96億
2023	20.61%	7.66億（新媒體端直播用戶數，海外數據未知）
2024	-	7.95億（新媒體端直播用戶數，海外數據未知）

（以上資料參考）

創作團隊

年份	總導演	主持人
1983年	黃一鶴、鄧在軍	馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶
1984年	黃一鶴、張淑芬	姜昆、趙忠祥、盧靜、黃阿原、姜黎黎、陳思思
1985年	黃一鶴	馬季、姜昆、張瑜、朱苑宜、斑斑
1986年	黃一鶴	姜昆、趙忠祥、劉曉慶、王剛、方舒、顧永菲
1987年	鄧在軍	李默然、姜昆、王剛、李小玢
1988年	鄧在軍	孫道臨、姜昆、王剛、侯耀文、薛飛、衛華、鞠萍
1989年	趙安、張曉海	李默然、姜昆、趙忠祥、闞麗君、李揚
1990年	黃一鶴	趙忠祥
1991年	郎昆、胡淼、楊東升、劉鐵民、江則里	趙忠祥、倪萍、張宏民、李瑞英
1992年	趙安	趙忠祥、倪萍、楊瀾
1993年	張子揚	梁雁翎、李慶安、張永權、趙忠祥、倪萍、楊瀾
1994年	郎昆	倪萍、程前
1995年	趙安	趙忠祥、倪萍、許戈輝
1996年	張曉海	【北京主會場】趙忠祥、倪萍 【上海分會場】程前、袁鳴 【陝西西安分會場】張曉、周濤
1997年	袁德旺	趙忠祥、倪萍、程前、周濤、朱軍、亞寧
1998年	孟欣	趙忠祥、倪萍、朱軍、周濤、亞寧、王雪純、劉純燕、曾媛、何炅
1999年	劉鐵民、朱彤、黃海濤、陳雨露、周曉冬	趙忠祥、倪萍、周濤、朱軍
2000年	趙安、張曉海	姜昆、趙忠祥、倪萍、趙薇、溫兆倫、王思懿、濮存昕、牛群、馮鞏、楊瀾、周濤、朱軍、白岩松、曹穎、文清、趙琳、李小萌、崔永元、文興宇、鞠萍
2001年	王冼平、王憲生、金越	朱軍、周濤、張政、曹穎
2002年	陳雨露	【北京主會場】倪萍、朱軍、周濤、李詠、文清、王小丫 【廣東深圳分會場】曹穎、張政
2003年	金越	倪萍、周濤、朱軍、李詠、張政、文清
2004年	袁德旺	倪萍、朱軍、周濤、李詠、文清、趙保樂
2005年	郎昆	朱軍、周濤、李詠、董卿、張澤群、文清
2006年	郎昆	朱軍、周濤、李詠、董卿、劉芳菲、張澤群
2007年	金越	朱軍、周濤、李詠、董卿、劉芳菲、張澤群
2008年	陳臨春、張曉海	朱軍、董卿、李詠、周濤、張澤群、劉芳菲、白岩松
2009年	郎昆	朱軍、董卿、白岩松、周濤、張澤群、朱迅
2010年	金越	朱軍、周濤、張澤群、董卿、任魯豫、歐陽夏丹
2011年	陳臨春、馬東、柳鋼	朱軍、周濤、李詠、董卿、張澤群、朱迅
2012年	哈文	朱軍、董卿、李詠、畢福劍、李思思、撒貝寧
2013年	哈文	朱軍、董卿、李詠、畢福劍、李思思、撒貝寧
2014年	馮小剛	朱軍、董卿、張國立、李思思、畢福劍
2015年	哈文	朱軍、董卿、康輝、李思思、撒貝寧、畢福劍、朱迅、尼格買提
2016年	呂逸濤	【北京主會場】周濤、朱軍、董卿、撒貝寧、李思思、尼格買提 【福建泉州分會場】李佳明、趙琳碩 【陝西西安分會場】朱迅、徐傑 【廣東廣州分會場】任魯豫、鄧璐 【內蒙古呼倫貝爾分會場】馬躍、歐仁圖雅
2017年	楊東升	【北京主會場】朱軍、董卿、康輝、朱迅、尼格買提 【上海分會場】孟盛楠、曹可凡 【四川涼山分會場】楊帆、阿侯爾里 【廣西桂林分會場】高楓、張蕾 【黑龍江哈爾濱分會場】管彤、周巍
2018年	楊東升	【北京主會場】任魯豫、李思思、尼格買提、朱迅、康輝 【貴州黔東南分會場】馬躍、竇愛莉 【廣東珠海分會場】楊帆、桂嘉晨 【山東泰安、曲阜分會場】李佳明、李毅 【海南三亞分會場】張澤群、王絲
2019年	劉真	【北京主會場】任魯豫、李思思、尼格買提、朱迅、康輝 【江西吉安井岡山分會場】張宇、尹頌 【吉林長春分會場】張澤群、楊帆 【廣東深圳分會場】楊帆、龐瑋
2020年	楊東升	【北京主會場】任魯豫、尼格買提、佟麗婭、尹頌、張舒越 【河南鄭州分會場】張澤群、馬躍、龐曉戈、米娜 【粵港澳大灣區分會場】陳星、胡杏兒、劉中志、許魯南
2021年	陳臨春	任魯豫、李思思、尼格買提、龍洋、張韜
2022年	劉真	任魯豫、李思思、尼格買提、馬凡舒、撒貝寧
2023年	於蕾	任魯豫、龍洋、尼格買提、馬凡舒、撒貝寧、王嘉寧
2024年	於蕾	【北京主會場】任魯豫、撒貝寧、尼格買提、龍洋、馬凡舒 【遼寧瀋陽分會場】楊帆、劉心悅 【湖南長沙分會場】張舒越、何炅 【陝西西安分會場】郭若天、呂默 【新疆喀什分會場】張韜、迪麗達爾·雪合熱提

獲獎記錄

時間	屆次	獎項名稱	獲獎晚會
2003-08-26	第16屆	中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎	2002年中央電視台春節聯歡晚會
2003-08-26	第17屆	中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎	2003年中央電視台春節聯歡晚會
2004-09-16	第22屆	中國電視金鷹獎最佳作品獎	2004年中央電視台春節聯歡晚會
2008-01-16	第20屆	中國電視文藝“星光獎”	2007年中央電視台春節聯歡晚會
2010-01-14	第21屆	中國電視文藝“星光獎”	2008年中央電視台春節聯歡晚會
			2009年中央電視台春節聯歡晚會
2012-02-25	第22屆	中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎	2010年中央電視台春節聯歡晚會
			2011年中央電視台春節聯歡晚會
2012-09-08	第26屆	中國電視金鷹獎最佳電視文藝節目獎	2012年中央電視台春節聯歡晚會
		中國電視金鷹獎最佳美術獎	2012年中央電視台春節聯歡晚會
2014-05-31	第23屆	中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎	2012年中央電視台春節聯歡晚會
			2013年中央電視台春節聯歡晚會
2016-09-23	第24屆	中國電視文藝“星光獎”	2015年中央電視台春節聯歡晚會
2019-06-14	第25屆	上海電視節白玉蘭獎組委會特別獎	2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2020-7-17	第26屆	入圍上海電視節白玉蘭獎最佳電視綜藝節目	2020年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2020-9-28	第26屆	電視文藝“星光獎”特別獎	2018年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
			2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2021-5-21	第27屆	入圍上海電視節白玉蘭獎最佳電視綜藝節目	2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2022-10-27	第27屆	入圍電視文藝“星光獎”電視綜藝節目	2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會

社會影響

經濟

社會價值

中央廣播電視總台春節聯歡晚會在宣傳黨的經濟路線、貫徹黨的經濟方針、傳播黨的經濟政策方面做出了可圈可點的生動實踐。

從價值鏈的視角來審視，中央廣播電視總台春節聯歡晚會更多地是提供渠道或平台功能，搭建影視文化類產品供給與需求之間的橋樑。究其實質，各類文藝作品在春晚舞台上得到的主要是類似於“轉售”而非增值功能。稀缺性與路徑依賴相互疊加，進一步鞏固了春晚難以動搖的壟斷地位。“壟斷”在此並無貶義也並非因行政原因造成，而專指一種供需雙方特殊的市場格局。

中央廣播電視總台春節聯歡晚會是伴隨著改革開放的進程產生和發展起來的，同時它也見證並記錄了改革開放以來中國社會的發展變化，透過“春晚”可以看到了中國的經濟發展形勢變化。

商業價值

春晚的商業價值包括品牌宣傳、商業展示等。這些價值使得春晚成為了一個極具吸引力的商業平台，也為企業和品牌帶來了商業機遇。

春晚作為中國最重要的文化盛宴之一，具有極高的關注度。每年的春晚都會吸引億萬觀眾的關注，其收視率一直保持在高位，是中國電視收視率的巔峰之作。這種廣泛的觀眾基礎使得春晚成為品牌宣傳和推廣的理想平台。許多企業都願意在春晚投放廣告，藉助春晚的影響力來提升品牌知名度和美譽度。

春晚是一個巨大的商業舞台，為各行各業提供了展示自身實力和特色的機會。在春晚的舞台上，可以看到各種形式的表演，包括歌舞、小品、雜技等，這些表演往往與特定的行業或品牌相關聯。通過與春晚合作，企業可以展示其產品或服務的特點，進而吸引更多的潛在客戶。

文化

文化價值的多元共生

春晚“意在發掘傳統春節在文化層面的重要性”。春晚的文化核心是與春節相關的價值觀，即春天所代表的萬物復甦和家庭團聚的象徵意義。春晚往往呈現基於中國傳統價值觀的孝道、仁義、重視教育以及強調社會和諧的文化價值觀，春晚作為一個媒介儀式的重要意義之一就在於基於上述文化價值觀將人們“聚集”在一起，以儀式化的氛圍重複建構並強化這些文化價值觀，建立或鞏固文化共識、構建集體文化記憶。

隨著春晚屬性“從流量到流向、從分眾到大眾”的轉換，最終成為普惠性文化。中國與西方、傳統與現代的交織，呈現的是中華民族內部的代際品味差異，也彰顯了中華文明兼收並蓄的氣度，更在國際領域展示了中國多元現代的一面，豐富了“中國故事”的呈現面向。

文化元素的繁榮多樣

春晚通過精心設計的文本和結構，強調文化和民族象徵，在文化認同的形成中發揮了世俗儀式的作用。它在國家意識形態話語中扮演著文化狂歡節的角色，營造出“一個團結幸福的中國大家庭”的形象。自1983年首屆春晚開始，民族元素就是春晚不可或缺的組成部分。多樣的少數民族文化藉助春晚、對內實現了精神價值上的相融相通，在國際傳播中則展現了中國作為統一多民族國家的多樣化美學造詣和文化風采。

文化認同的鞏固強化

春晚的國際傳播，重要使命之一就是以中華文化的傳承認同為紐帶來團結海外華人。全球華人共同完成了向農曆新年的跨越，觀看春晚的行為超越了地理區隔，成為海內外華人在虛擬時空“聚集”並共同回憶歷史、體悟文化並強化認同的儀式。

政治

春晚已經形成特有的節目流程和相對固定的模式，從純粹的綜藝晚會上升為承載國家宏大敘事的重要載體。在傳播儀式觀的視野下，春晚持續表達了中國社會主流的共享信念。

面向國際社會，春晚在政治維度上的傳播功能主要表現為向海外客群塑造中國國家形象、宣介中國理念。通過向海外客群呈現中國文化、歷史、傳統習俗以及最新社會發展狀況，從而不斷提高中國國家形象和國際地位。而通過對傳統文化的呈現，海外觀眾可以深入了解中國的方方面面。

此外，春晚還通過對國家重大政治事件和社會熱點問題的展示，向海外觀眾展現了中國安定團結的社會環境和政治經濟各領域的進步。通過向海外觀眾呈現中國經濟的發展歷程、中國政府的治理成效以及中國社會的和諧穩定，春晚向海外客群塑造了中國具有吸引力和競爭力的國家形象。

爭議事件

公開致歉

1985年中央電視台春節聯歡晚會的導演黃一鶴將舞台搬到了北京工人體育館，晚會遭到了媒體的批評。在輿論壓力下，1985年3月2日，中央電視台在《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示：“誠懇接受大家的批評。”

曾遭遇信任危機

春節聯歡晚會從20世紀90年代開始，曾遭遇了信任上的普遍危機。對春晚的舉辦形式，節目質量、“名利場”抓擊等不同聲音紛紛出現。早在1990年春晚所舉行的抽樣調查中，19—29歲主收視人群的滿意度就已是最低，尤其是在高素質的大學生群體中更為明顯。

春晚零點報時

每年春晚零點報時前後都是一個“事故多發時段”，幾乎每年春晚的零點儀式都無法掐準鐘點，而且隨時會有突發事件，這時就由主持人們負責“救場”。

2007年中央電視台春節聯歡晚會的零點報時是歷屆最混亂的，被網友們稱之為“央視春晚黑色三分鐘”。2007年中央電視台春節聯歡晚會，眾主持人在零點鐘聲敲響前的集體亂陣。主持人串詞接連發生口誤，搶詞、忘詞等連續不斷的出現。零點報時最後晚了一秒。為了不讓事件繼續擴大，在初一央視二套、四套重播的春晚是重新經過剪輯說完，重播的“零點敲鐘前”的節目是此前錄製的備播帶。春晚總導演金越接受採訪時表示，由於趙本山的小品《策劃》逾時，於是導演組決定把一個零點之前的節目，聯唱《歡樂和諧好光景》放到了零點之後。由於節目調整導致零點計時混亂，這樣的臨時的變動使得主持人措手不及。

曾取消晚會廣告

央視春晚中名目繁多的廣告銷售，也引發了批評者的廣泛關注與激烈批評。在春節晚會的資本運營、著作權爭議、廣告時段競拍等方面，也都先後引發了研究者和管理層的關注。在逐步發展的實踐過程和機制磨合中，春節晚會的運營鏈條和利益結構都在進行著新一輪的基於產業發展背景下的變革與調整。

2018年，阿里巴巴與央視達成獨家互動合作

2012年，在文化政策發生變化、廣播電視媒體商業化、庸俗化趨勢廣受輿論批評的情況下，央視下決心清除掉了該年度春節晚會中的所有廣告，在春節晚會舉辦30年之際，重新回歸“回家過大年”的傳統主題。自2015年開始，春晚與騰訊微信、阿里巴巴等企業達成聯名合作，以期結合新的收視方式或互動方式來吸引、擴大觀眾群。

真唱假唱

每年春晚播出的第二天，關於在晚會中是否存在“假唱”情況經常受觀眾爭議。例如2003年林憶蓮演唱《至少還有你》，2004年周杰倫演唱《龍拳》，2010年王菲演唱《傳奇》等等。對於春晚假唱是否真實存在，這個問題被不少春晚相關人員迴避。雖然過去春晚因為技術問題，需要演員用“對口型”的技術處理，來達到晚會轉播的效果。但隨著時代技術的發展，央視的直播水平能夠達到“零延時”，而技術上也不存在過去“對口型”的問題，央視仍舊對假唱的問題模稜兩可，從未給出直接應對的說法。

口誤事件

董卿口誤

在2009年中央電視台春節聯歡晚會上，主持人董卿在介紹馬東時，誤將“馬先生的兒子馬東”說成了“馬先生的兒子馬季”。在後來的2009年中央電視台元宵晚會上，董卿再次介紹馬東時，刻意在“馬先生的兒子”後面拖長了音，並且加重了音調才接著說出後面的“馬東”二字，登台的馬東也略帶調侃地說：“為了我們爺兒二人的這名字呀，董卿連年都沒過好，辛苦了！”

2009年2月9日播出的馬東主持的央視《文化訪談錄》節目中，董卿首次公開談春晚“口誤門”，並用“感傷”“感動”“感悟”三個詞概括了這些天的心路歷程。

2009年春晚主持人董卿

小品台詞口誤

2015年，中央電視台春節聯歡晚會上的小品《投其所好》中一句“拒絕黃拒絕賭拒絕桌球”的台詞，讓包括馬龍、王皓在內的眾多中國桌球運動員紛紛對此表示不滿。前遼寧桌球隊員、福原愛私人教練湯媛媛看後發微博稱：“桌球是國球，請不要拿我們的努力和汗水當作諷刺的小品，這是在侮辱我們對桌球的一種執著和精神，我鄙視，也不知道桌球怎么就和黃賭毒能聯繫在一起了。”

春晚結束後，沈騰第一時間在微博致歉，他坦言，“一個口誤，拒絕黃拒絕賭拒絕拍馬屁，把拍馬屁說成了桌球。抱歉！給喜歡國球的朋友們添堵了。”而沈騰則在隨後的採訪中坦言：“唯一遺憾的就是，這個爭議讓本該臉紅的人得到了喘息的機會，觀眾都來看我和國乒之間的誤會了。”

作品疑似抄襲

2015年中央電視台春節聯歡晚會的兩部小品《喜樂街》《小棉襖》在播出後，被許多網友質疑抄襲。網友指出，在《喜樂街》中，賈玲和瞿穎邊唱邊跳的“女神與女漢子”PK戲，疑似抄襲韓國SBS電視台2014年搞笑節目《尋笑人》。除了台詞由韓文改成了中文，主題、演員動作及音樂旋律等的相似度頗高。而《小棉襖》中，則被指出與日本喜劇組合“UNJASH”的作品《蕎麥麵店員和未婚夫》非常相似，“雖然也加入了不少改動，但明顯能感覺到靈感是出自那裡的”。

　　《喜樂街》與《尋笑人》對比圖

春山學

2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會上的由白敬亭、魏大勛、魏晨演繹的歌曲《上春山》引發廣泛網友關注，網友就白敬亭故意搶C位，影響節目的走位，由此延伸出熱梗“春山學”的話題熱議。

《上春山》

知名人物

歌唱演員

小品相聲演員

主持人

導演

晚會評價

除夕夜裡的娛樂盛宴，辭舊迎新的精神大餐，當代中國的集體記憶，光輝歲月的長情陪伴。用歡笑給年輪加個封面，以溫情為成長做個標籤；傳遞思念，見證團圓，舞動吉祥，唱醒春天。任憑時光流轉，祥和歡樂不變，歲歲難忘今宵，年年不見不散。（《中國文藝·向經典致敬》致敬詞）

春節聯歡晚會作為一個重要文化事件的意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。春節聯歡晚會承載了太多的主流意識形態的內容，凸顯了更為宏大的敘事功能。春節聯歡晚會已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動，春節聯歡晚會的影響和意義是多方面的。（金鷹網評）

自1983年以來，春晚在恪守本真、堅守初心的基礎之上，不斷銳意進取、大膽創新，在堅持晚會節目方向性、文化性、藝術性的同時，也在節目形態、創作理念、製作技術、傳播模式等方面積極探索，已經成為了銘刻在中華民族基因深處的集體記憶。作為一年一度的文藝盛會，春晚已經成為中國人民歡度春節當中不可或缺的一部分。春晚肩負著回顧年度社會熱點、梳理年度建設成就、展望未來發展方向的媒體功能。（《廣州日報》評）

春晚以一場強信心、聚民心、暖人心、築同心的文化盛宴，攜著祥和的祝福推開春的大門，凝聚力量，催人奮進。（《人民日報》評）