王冼平

王冼平

王冼平，1983年到中央電視台文藝部任導演，連獲10屆中國電視星光獎。1996年出任中央電視台《旋轉舞台》製片人、主編。她執導過多部文藝節目及晚會，如：《1988年春節聯歡晚會》（副導演），為漢城奧運會開幕式舉辦的十四國電視聯播《空中彩橋》，建國45周年大型文藝晚會《祖國萬歲》，1997香港回歸大型電視報導活動等。2000年任中央電視台《2001年春節聯歡晚會》總導演。

基本介紹

個人經歷,參與活動,所獲榮譽,出版書籍,人物軼事,相關信息,評說春晚,節目出新招,

個人經歷

1976 年畢業於北京藝術學校戲曲專業，1983年畢業於中央音樂學院歌劇專業，
王冼平王冼平
1983年8月從事電視文藝編導專業；
自1983年到中央電視台文藝部任導演，至今執導過多部文藝節目及晚會。
1984年3月—1985年7月結業於上海戲劇學院電視導演進修班；
1986年上海戲劇學院電視導演專業畢業。
1988年漢城奧運會開幕式十四國電視聯播任中方總導演（也是十四國導演中最年輕的、惟一的女導演）；
1997年10月21日，由王冼平任製片人、導演的歌舞片《黃河的故事》榮獲第三十四屆亞太聯文化娛樂大獎，
1994年任國慶45周年大型文藝晚會《祖國萬歲》總導演；
1995年任世界婦女大會大型文藝晚會《大地之春》總導演；
1996年至今已連獲10屆星光獎。
1999年3月考上北京大學藝術學系影視學專業碩士研究生。
1997年任香港回歸天安門大型焰火晚會總導演；1998年任春節歌舞晚會《致春天》總導演；1998年任紀念改革開放20周年大型文藝晚會《春潮頌》總導演；1997年擔任製片人、導演的歌舞片《黃河的故事》獲第34屆亞廣聯ABU文化娛樂國際大獎（中國電視歌舞類節目首次獲此殊榮）；
1998年《致春天》獲得中國電視“金鷹獎”特別獎；
1999任紀念“五·四”運動八十周年大型文藝晚會《青春之歌》總導演；
擔任1999年慶祝國慶50周年閱兵式廣場升旗儀式總體創意；
1999年任首都各界慶祝澳門回歸祖國大會《中華日月明》總導演。
2000年任中央電視台《2001年春節聯歡晚會》總導演。
2001年任中央電視台《2001年元宵晚會暨非常可樂杯我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選晚會》總導演。
2002年任《走進新時代》——紀念毛澤東在延安文藝座談會上的講話50周年全國民眾歌詠大會總導演。
2002年任大型交響清唱劇《江姐》總導演

參與活動

參與編導的大型文藝節目、晚會有國慶35周年天安門煙火晚會、音樂專題片《中國古典詩詞音樂》、《周末文藝》欄目、首屆國際藝術節（深圳）、《1998年春節聯歡晚會》（副導演）、為漢城奧運會開幕式舉辦的14國電視聯播《空中彩橋》、建國45周年大型文藝晚會《祖國萬歲》、迎接世界婦女大會大型文藝晚會《大地之春》，第二屆中日歌會《為了和平》、1997年香港回歸大型電視報導活動、天安門大型民眾聯歡晚會等。自1996年出任中央電視台《旋轉舞台》製片人、主編後，已策劃製作了“中外名家名作”系列（24集）、“江、河、湖、海”系列（16集）和“百年經典”系列（40集）等。清華大學百年校慶文藝晚會總導演。
王冼平王冼平

所獲榮譽

1997年10月21日，由王冼平任製片人、導演的歌舞片《黃河的故事》榮獲第三十四屆亞太聯文化娛樂大獎
獲得兩屆“星光獎”優秀導演獎；
連續十五屆獲“星光獎”；
獲第二屆“中國雙百佳電視藝術工作者”光榮稱號。

出版書籍

《原生態民歌集》上、下《中國民歌》（全6冊）
王冼平王冼平
《民歌博物館》
《親歷民歌之旅》(民歌中國叢書)
《聲音博物館》
《民歌故事集》(上下冊)

人物軼事

給“條子演員”開過會
2001年
　　
開始選節目，台里給王冼平送來了43張“小條子”，都是各路領導推薦來的歌手，關係一個比一個硬。
王冼平馬上召集這些歌手到她辦公室開會，大家一頭霧水，從來沒有人給“條子演員”開過會。
會議室里坐滿了人，王冼平走進去，用一貫優雅的語調說，“這一次你們得感謝我們這些導演，你們自己心裡都知道你們怎么到的春晚劇組。我希望明年你們換一種方式上春晚，不要拿條子來，拿作品。你們有本事花一年的時間去找作品，去請人給你們寫作品，去好好長本事，明年不要再拿條子來，拿作品來。好，散會。”
幾十個年輕人面面相覷不知如何應對時，王冼平已經轉身走了出去。
沒想到，在王冼平面前一句話不敢說的“小條子”們一回去就開始動用關係給王冼平施壓。最硬的那張“小條子”是個女歌手。王冼平說，那個女歌手的演唱水平無法恭維，但卻要求在12點獨唱。
王冼平一聽就火了，堅決不同意。於是就有領導為這個女歌手說情，送禮。王冼平把禮物退回去後，對方就開始來硬的。
王冼平氣得跑到台辦說要開新聞發布會請辭春晚總導演，領導們都來勸王冼平，但是卻沒有人站在她的陣營，請辭最終也沒奏效。
最終，這個女歌手在一個重要的時段唱了男女二重唱。
這些關鍵的節目王冼平尚且不能做主，更多的事情，她無能無力她希望大搖臂掃下去，每個桌面是乾乾淨淨的，可現實是上面擺滿了贊助商產品；她想要的簡潔大氣的舞台設計，可碼了一排格格不入的盆栽……

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評說春晚

觀眾們以為，21世紀的第一個春節聯歡晚會似乎應該比往年更熱鬧。但總導演王冼平異常平和地說，春節聯歡晚會就是一台晚會，這和年夜飯、出行、廟會一樣，都是中華民族過年民俗中的一部分，不能把這台晚會的作用誇大到不切實際的地步，以至於違背藝術規律去追求達不到的效應。今年春節的晚會，就是要營造愉悅、祥和、歡樂、熱烈的過年氣氛，儘量多出好節目，儘量讓廣大觀眾滿意。
說起參加演出的演員陣容，王冼平用“一個都不能少”進行了形象概括。觀眾熟悉和喜愛的名角演員，從姜昆到趙本山，從到彭麗媛，都“應有盡有”。如果說今年的晚會有什麼創新的話，一是注重了“邊緣節目”的開發，如兒童動效劇《今天我當家》，全是孩子來演，難度大，形式新；二是選定了一部分有濃郁親情的歌曲，如《想起老媽媽》、《親愛的中國，我愛你》等，“想起老媽媽，如今她在鄉下，一年四季忙裡忙外，就為了這個家……”這些歌詞很打動人，觀眾會更深刻地感受到“每逢佳節倍思親”的親情；三是增加了新鮮別致的節目，如八個女子組成的擊打樂隊，能讓觀眾強烈地感受到中國打擊樂隊與國際樂壇的接軌。

節目出新招

王冼平曾經學過四年戲曲專業，具有相當的藝術修養和組織能力，在中央電視台工作18年的導演經歷，其經驗和才華正在被觀眾認識。採訪結束時，王冼平又透露出一個新的訊息，那就是已決定把往年3月份舉行的“春節晚會最佳節目頒獎晚會”提前到正月十五，與元宵晚會同步進行。這樣既適合於觀眾的節日心態，也使春節數台晚會之間連線得更加緊密。由此可見，王冼平確有自己的主見與謀略。節目如何出新？導演王冼平表示，2001年的晚會與往年相比，一個顯著的不同就是，伴舞大大減少了。這不僅節約了資金，還減少了電視畫面的繁雜。往年，伴舞的歌舞團提前兩個多月就入住節目組，不僅費用支出高，到現場直播時演員也不是最佳表演狀態。今年則改為外地歌舞團在當地進行排練，導演去當地進行工作。此外，直播現場不再領掌，讓現場觀眾發自內心地笑。 晚會是否還起用某幾位“老面孔”的主持人呢？王冼平正色回答：“用哪個人做主持人，是要根據整台晚會結構、內容的需要來定，而不能單單依照觀眾是否喜歡哪個人來選。” 王冼平說，既然叫“聯歡”晚會，老百姓看了“樂”才行。語言類節目多，老百姓看了才會“樂”。例如小品，只要趙本山、宋丹丹、黃宏、蔡明等笑星住台上一站，就會有“樂”的效應。晚會追求“熱烈”而非“熱鬧”，注重作品的格調和含金量。在內容上晚會將更貼近百姓，“口號”也會大大減少，讓老百姓感覺到晚會是與他們的生活息息相關的。前兩年春節晚會推出《常回家看看》，內容簡單，可是被廣為流傳，這說明了老百姓需要通俗易懂、貼近生活的作品。她認為：春節聯歡晚會本來就是一台時間上超長的晚會，長達4個小時的節目本身就不是正常的，觀眾也就不會正常收視。作為總導演，不必刻意追求晚會的收視率，而要注重觀眾的滿意率。只有把觀眾當成是自己的親朋好友，了解他們此時此刻、此情此景的真實想法和共同關心的問題，才能導演出一台好節目。在那種時候，親情、友情、愛情對所有人都很重要，所以晚會也力求抒情，讓人在高興之餘有所回味。

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