生平經歷
民國二十九年起,他與
侯寶林合作,為侯
捧哏,在天津南市燕樂戲園首次聯袂獻藝,一鳴驚人。又經電台廣播擴大了影響,聲名大震,成為當時頗負盛名的五檔相聲之一。當時他常演的曲目有《
戲劇雜談》、《
賣布頭》、《鬧公堂》、《
改行》等,被天津知識界譽為“文明相聲”。他與侯寶林自天津返北京後,在西單遊藝社、上海遊藝社和鳳凰廳演出,每天日夜兩場,上座非常好。
中華人民共和國成立後,1950年他參加了北京相聲改進小組,致力於相聲的改舊創新,並講課教學,培養青年相聲演員。
1951年,他與侯寶林參加了第一屆赴朝慰問團,在朝鮮前線編演了《杜魯門畫像》、《
狗腿子》等新相聲。
1952年起,他倆加入北京曲藝三團,1954年曾隨中國人民解放軍代表團赴西藏作慰問演出,1955年又一起調入中央廣播說唱團。
在廣播說唱團工作的十多年間,他與侯寶林一起加工表演了許多反映現實生活的新相聲,如《
夜行記》、《離婚前奏曲》、《砍白菜》、《妙手成患》、《
打百分》、《
服務態度》、《
買猴》、《
美蔣勞軍記》、《
醉酒》等。同時,對一批舊有傳統節目如《
關公戰秦瓊》、《改行》、《
戲劇雜談》、《
戲劇與方言》、《
空城計》、《
賣布頭》、《
三棒鼓》、《
陰陽五行》等進行了重新整理加工,翻舊出新,成為他們膾炙人口的代表作。其中《關公戰秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家領導人的高度讚譽,成為傳世精品。他與侯寶林還參加過電影《
方珍珠》、《
遊園驚夢》的拍攝,串演角色。他們合說的相聲大部分中央人民廣播電台存有錄音。
捧哏藝術
郭啟儒在與侯寶林合作的二十來年間,專事捧哏。他一貫主張“捧哏要蔫,逗哏要歡”。他為侯寶林捧哏一絲不苟、嚴絲合縫,尺寸、火候恰到好處,既起到了烘托作用,又不喧賓奪主,以自己的“蔫”反襯出侯的“歡”,以自己的“冷麵”托出侯的“火爆”,以自己聲調的低沉渾厚來顯示侯的高亢激越,以自己“雲遮月”的嗓音與侯金石般的歌喉形成強烈對比,以自己憨直樸實的表演風格來突出侯機智幽默的藝術特色。兩人配合默契,相得益彰,成為對口相聲表演藝術中不可多得的黃金搭檔。
後輩相聲演員
馬季尊崇他為“捧哏巨匠”。在具體捧哏技巧的運用上,郭啟儒除很好地繼承了遞火點鞭、烘雲托月、火上澆油、穿針引線等傳統技法外,還創造了畫龍點睛、錦上添花等新技法,豐富了捧哏藝術的表現手段。
表演經驗
郭啟儒有時也說單口相聲,以說《熬柿子》、《求一毛》等段子最為拿手。郭啟儒在長期的藝術實踐中總結出從事相聲表演的八條經驗:
說相聲首先得讓人聽得懂;
相聲藝術要從多方面來豐富;
只有熱愛自己的藝術,你才能被觀眾熱愛;
使好墊活,先把觀眾的精神領過來;
相聲演員的舞台形象必須給人一種美感和親切感;
捧哏的要掌握好包袱兒的節骨眼兒,既要聚精會神,又隨機應變;
捧哏的要運用好蹬、踹、說、賣和遲、急、頓、挫這八個字的表演技巧;
捧逗演員之間要搞好團結。
他的表演經驗,經蔡興林整理成《相聲表演心得》一文,1964年和1981年先後發表在《
戲劇報》和《曲藝》雜誌上,1984年收入中國曲藝出版社《中國曲藝論集》(一)中。
人物評價
郭啟儒為人寬厚樸實,平易近人,提攜晚輩,誨人不倦。1956年馬季初到中央廣播說唱團,他主動向
馬季傳授訓練基本功常用的相聲段子《
對春聯》,錄音演出時,還為馬季捧哏。後來他為馬季捧哏表演的相聲《
打電話》成為家喻戶曉的名作。1962年
李文華到廣播說唱團後,他承擔了培養任務,與李朝夕相處,言傳身教,使李受益匪淺。其親傳弟子有全長保、
佟大方、
於連仲、
李福增等人。
郭啟儒在曲藝界德高望重,同行尊稱“老郭爺”,他提攜晚輩,言傳身教,
馬季、
李文華等都受益匪淺。同行都說老郭爺忠誠厚道,從不追逐名利,在金錢和榮譽面前肯吃虧。他勤儉持家,謙虛謹慎,人品傑出,圈裡圈外有口皆碑。相聲界將郭啟儒的人品、作風歸納為“綠葉精神”。
資料整理
郭啟儒重視傳統相聲遺產的挖掘整理工作,1961年他親自口述了即將失傳的稀見傳統相聲《熬柿子》、《搶三本》等共十三段,被作為資料記錄和保存了下來。
代表作品
代表節目有:《熬柿子》(單口)、《關公戰秦瓊》、《夜行記》、《戲劇與方言》、《改行》、《打電話》等。
猜字(侯寶林、郭啟儒)
方言(侯寶林、郭啟儒)