李福增(皮影戲藝師)

濟南李家皮影戲藝師、第二代傳人。其父李克鰲是將皮影帶進濟南並在此紮根的第一人。

基本介紹

• 中文名：李福增
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 逝世日期：1956年

人物生平

李福增，男，在20世紀40年代吸收西河大鼓、山東琴書等唱腔，創造出一種有快有慢、有大段小段唱詞的新式唱腔，深受濟南老百姓喜愛。1955年4月赴京參加全國第一屆木偶戲、皮影戲匯演，表演的《豬八戒智激美猴王》贏得全場觀眾笑聲掌聲不斷，該節目榮獲優秀演出獎，又經選拔到懷仁堂為國家領導人匯報演出。1956年去世，年僅45歲。

李家皮影戲

說起李家皮影就不能不提到三個名字——“李不死”、“假女人”、“沒出息”。這三個更像是綽號的名字，是李家皮影三代人李克敖、李福增和李興時曾經的藝名。

孔德成送給李福增父子的禮物

李福增的父親李克鰲是山東省鄒縣人，1915年他將皮影戲帶入濟南。因此他是第一代傳人。李克敖與皮影的緣分，最早始於 19世紀末，也就是他十六七歲時。當時村里來了個“調影影”的，叫張盛旺，河北灤縣人，就住在李克敖家。又看錶演又聊天，李克敖慢慢迷上了皮影。在當時，藝人戲子屬於“下九流”，但在李克敖的堅持下，他如願拜了張盛旺為師。

李福增是第二代傳人。李福增從五六歲起就開始學皮影。李福增的嗓音得天獨厚，單是《盤絲洞》，七個蜘蛛精的聲音，他就能學出五種來，而且惟妙惟肖，因此有了“假女人”的綽號。李福增共教了6名弟子，其中就有兩個兒子李興時和他興堂 。

李興時從五六歲開始，就跟著父親李福增學習皮影，七八歲開始上台表演。從爺爺李克敖開始演皮影，到父親李福增，李家的皮影戲已經有了不錯的名聲，家境也有了很大的改善。李興時回憶李福增時曾說：我那時候能吃上飯穿上衣了，上午演、下午演，一天下來能掙8塊錢，在那個年代已經是很不錯的了。可是因為家境好了，父親對業務要求嚴格，我經常挨打！當時父親經常說他，能吃上能穿上，對他來說是個壞事，他應該穿破衣破鞋，業務就能上去了。為了讓他業務精進，只要演錯了，父親就會拿皮影的竹竿敲他的頭。“那時候對父親，就是一種怕，就是買好東西給我吃，買新衣服給我穿，我也怕，跟著走路，怕，跟著演皮影，也怕，我對父親一直都是戰戰兢兢的。只有怕，才能學到東西啊！這種挨打是多么珍貴啊！李興時所以叫“沒出息”這個藝名，是因為那時候父親管教十分嚴格，而年幼的李興時在學藝和表演時，常常因為鼓沒敲好，或貪玩等，被父親斥為“沒出息”。“我父親告訴我，既然選了這條路就得好好下工夫，要不怎么能把皮影演好，讓觀眾喜歡？觀眾不喜歡，你就沒飯吃。”

李福增徒弟李興堂

李福興的曾孫女李娟，是李家皮影戲的第五代傳人。他繼承了祖上的衣缽，經過多年的努力，她就一個人創作劇本，雕刻皮影，演皮影戲，一個人表演一台戲完全沒有問題了！從小就跟著爺爺玩皮影，畫樣子，到國中就能單獨演出了。李娟學過美術和音樂，曲藝家庭的氛圍，讓她琴棋書畫樣樣都會，這為皮影的製作和表演打下了良好的基礎。“我可以頭頂、嘴叼、手腳並用的控制皮影，打擊鑼鼓，一個人演出一台戲！”說這話的李娟已經是底氣十足了，這次非遺博覽會上的皮影演出，主要就是她來負責，爺爺則主要負責山東說唱的表演。

“《荷花仙女》就是她的代表作，自編、自導、自演，戲裡的所有道具也是她自己做的。”爺爺李興時對李娟讚許有加，全運會的時候李娟製作了泰山童子的正面形象，這是一個創新，因為皮影不管是怎么走，怎么亮相，始終只有一個側影。

李福增之子李興時

“前面有路我偏不走，皮影需要改革，必須與現實結合才有發展。”這是李興時的觀點，也是他與李娟共同的理念。皮影戲與傳統的已經有了很多不同思路更寬，李娟自創了一部《我家有個機器人》皮影話劇，把LED燈光技術用在皮影上，把話劇的成分帶進了皮影表演，很受孩子們喜愛。

“我找了大學裡面的英語、日語朋友，一起為皮影戲創作外語版，引進了鬥牛士的形象和西班牙鬥牛士的曲子，讓更多的時尚元素包裝傳統皮影戲，讓更多的現代人喜歡上濟南皮影！”這是李娟已經開始嘗試的，也是她今後的奮鬥目標。

成為“非遺”

2008年，李家皮影戲以“濟南皮影”的名義被列入國家第二批“非遺”名錄擴展項目的。在這次非遺博覽會上，李家將把珍藏的百年老皮影人帶去展覽，這是李興時的寶貝，一般不輕易示人，是他祖父和父親傳下來的五個珍貴皮影人。

李福增曾孫女李娟

還有李克敖老先生1900年製作的《盤絲洞》人物朱英英、1920年製作的《火焰山》人物鐵扇公主、1930年製作的梨山老母，還有他父親李福增於1940年和1950年製作的四大天王之一的摩里紅和《封神榜》中的比干丞相。這些都是“文革”期間李興時藏在盛鹹鴨蛋的罈子里保存下來的。