發乎情,止乎禮義(fā hū qíng ,zhǐ hū lǐyì)是一個文化術語。
基本介紹
- 中文名:發乎情,止乎禮義
- 拼音:fā hū qíng ,zhǐ hū lǐyì
- 性質:文化術語
- 解釋:詩歌由情感生髮,但是情感的抒發不能超過限度,應該用禮義去節制
發乎情,止乎禮義(fā hū qíng ,zhǐ hū lǐyì)是一個文化術語。
發乎情,止乎禮義(fā hū qíng ,zhǐ hū lǐyì)是一個文化術語。解釋詩歌由情感生髮,但是情感的抒發不能超過限度,應該用禮義去節制。其目的是達到委婉諷諫的效果。“發乎情,止乎禮義”由最初批評《詩經》的理論...
③發乎情,止乎禮義:從男女之情出發,又不越過禮教的界線。④願薦枕席:願意和您共度枕席之歡。⑤王因幸之:王因而臨幸那個女子。⑥遇:遇到。⑦淡清靜其愔嫕兮:恬淡清靜而和善。⑧性沈詳而不煩:性情沉靜安詳而不焦躁。⑨若將來而復旋:好像是要翩翩到來卻又忽然轉回。⑩褰余幬:撩開我的車帷。懷貞亮之...
性中盡有天德、王道、事功、節義、禮樂、文章,卻分派與《易》、《禮》、《春秋》去,彼不能代詩以言性之情,詩亦不能代彼也。”此說旨在闡明詩中之情與理的關係及詩外之詩與學術著作的關係,從而給詩以恰當的定性。儒家詩論,關鍵是“發乎情,止乎禮義”一語。但在歷史發展中,一些人強調“發乎情”,...
“自然發於情性,則自然止乎禮義”就是對《詩大序》“發乎情,止乎禮義”的儒家傳統命題的反駁和改造。照如此說,則合乎情性即止乎禮義,也就等於取消了“止乎禮義”。而“非情性之外復有所謂自然而然也”則是對道家之所謂“自然”的反駁和修正。道家也強調“自然”,但道家之自然是指平淡;要求一切人、...
何景明不僅僅是一個憂國憂民、積極進取、以改造社會為己任的政治家,也不僅僅是一個追求“發乎情止乎禮義”這種情感形式的謙謙君子。他生性耿介,鄙榮利,面對權,有“金剛怒目”式的剛勇。何良俊《四友齋叢說》載,他曾傲放地以閉目養神、甚至乾脆坐於便桶之上來蔑視時輩附庸風雅的社集。此詩即是表達其對不為...
《採蓮曲》:採蓮去,月沒春江曙。翠鈿紅袖水中央,青荷蓮子雜衣香,雲起風生歸路長。歸路長,那得久,各回船,兩搖手。結尾句猶見“發乎情,止乎禮義”遺意,自是盛唐高處。《唐詩箋要》《句》:"因緣苟會合,萬里猶同鄉。運命倘不諧,隔壁無津梁。"有劉長卿送李康成一說 詩詞作品 《江南行》楊柳青青鶯...
猶曰“發乎情,止乎禮義”,“言之者無罪,聞之者足以為戒”焉耳。予嘗按次春秋以來,屈原之《騷》疑於怨,伍胥之諫疑於脅,賈誼之《疏》疑於激,叔夜之詩疑於憤,劉蕡之對疑於亢。然推孔子刪《詩》之旨而裒次之,當亦未必無錄之者。君既沒,而海內之薦紳大夫,至今言及君,無不酸鼻而流涕。嗚呼...
吟詠情性是中國古代美學觀點。指詩歌創作要抒發人的思想感情。《毛詩序》提出:“國史明乎得失之跡,傷人倫之廢,哀刑政之苛,吟詠情性,以風其上,達於事變而懷其舊俗者也。”把詩歌的言志和抒情性質統一起來,明確地指出詩歌是情感的表現,又以儒家美學限制審美情感的自由表現:“故變風發乎情,止乎禮義。”...
所說“發乎情止乎禮義”,在指出詩歌的抒情特徵時,更進一步要求情感抒發嚴格接受儒家道德教義的規範。這一觀點對後世文學的影響很大,也很複雜。總之,《詩大序》不僅僅是一種總結,對後來文學觀念的發展,更是產生了深遠影響。儘管這種影響很複雜,既有積極面,也有消極的一面,但畢竟構成了儒家詩學傳統的一個重要...
禮儀盡廢,政教大壞,此時產生了“變風”、“變雅”。但作詩者是為了表達對現實環境的不滿和對舊時美俗的懷念,而且“發乎情”“止乎禮義”,所以是“變而不失其正”。鄭玄的《詩譜序》始以正變對舉,稱周代盛世,“其時詩:風有《周南》、《召南》,雅有《鹿鳴》、《文王》之屬。及成王、...
少陵新婚別云:“嫁女與征夫,不如棄路傍。”近於怨矣,而“君今往死地”以下,層層轉換,勉以努力戎行,發乎情止乎禮義也。羌村首章,與綢繆詩“今夕何夕”見此良人”、“見此粲者”、東山詩“有敦瓜苦,?在栗薪”同一神理。△七十八 陶詩胸次浩然,其中有一段淵深朴茂不可到處。唐人祖述者,王右丞有...
在“知止而後有定,定而後能靜,靜而後能安,安而後能慮,慮而後能得”句下說解曰:“《大學》一篇不言性而言善;其善即其性也。人有喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲之情,以情亂其性,遂以至於禍亂而不可止。故發乎情者,當止乎禮義。《大學》之禮所以治人情而止其禍亂也”,其闡述了《大學》一篇之...
”這就更加明確地強調了必須以理節情,而不能任情。除《樂記》外,《禮記》中《仲尼燕居》篇還有這樣一段話:“子曰:禮也者,理也;樂也者,節也。君子無理不動,無節不作。”亦顯含以理節情之意。《詩大序》談“吟詠情性,以風其上”的變風時提出:“變風發乎情,止乎禮義。發乎情,民之性也;...
赫然橫卷,視覺奪人,無心不撼,無淚不摧,大地無言,沉默仇恨。然其畫蘊籍潛伏,於大厄運中匯集大力量,遂引出壯懷激烈之抗戰序幕。全卷首尾呼應,乃依中國繪畫史學宏旨“發乎情止乎禮義”。深情緣起《大地母親》。卷一·山河歲月 江碧波教授創作,長169米。描繪九一八事變起,民眾歷經南京大屠殺,逃離遷徙至大...
詩序卷耳后妃之徳也夫采卷耳寘周行非后妃之行遣使臣閔勞苦亦非后妃之事此必大夫行役其室家念之之詞惟其哀而不傷勞而不怨有發乎情止乎禮義之意知沐浴於宮闈之化者深故曰后妃之徳云爾如曰后妃所自作則采采芣苢亦后妃自擷野草矣 鄭風 朱子排詆小序如木瓜諸篇本事可考者亦從廢斥誠不無過當然余於鄭衛滛詩之說...
其《自序》:“乃取篋中所藏名家諸集,匯選付梓,而大旨一以發抒性情,淵源理義為正宗……顏之曰《詩品》,俾天下之讀是集者,因韻考詞,因詞求聲,因聲定氣,因氣征情。於是宣窈渺之思,光神妙之化。發乎情,而止乎禮義,亦足以征一代之文獻,而備觀風者之採擇也矣。”謝正光《清初人選清初詩匯考...
詞者詩之餘,當發乎情,止乎禮義,國風好色而不淫,小雅怨悱而不亂,離騷之旨,即詞旨也。詞導源於詩 詞導源於詩,詩言志,詞亦貴乎言志。淫蕩之志可言乎哉?“瓊樓玉宇”識其忠愛,“缺月疏桐”,嘆其高妙,由於志之正也。若綺羅香澤之態,所在多有,則其志可知矣。詞出於古樂府 詞出於古樂府,...
國史明乎得失之跡,傷人倫之廢,哀刑政之苛,吟詠情性,以風其上,達於事變而懷其舊俗者也。故變風發乎情,止乎禮義。發乎情,民之性也;止乎禮義,先王之澤也。是以一國之事,系一人之本,謂之風;言天下之事,形四方之風,謂之雅。雅者,正也,言王政之所由廢興也。政有小大,故有小雅焉,有...
:“若令執先臣故事,拔泥塗之久辱,則臣之述作雖不足鼓吹《六經》,至沉鬱頓挫,隨時敏給,揚雄、枚皋可企及也。”成語用法 示例 元·劉壎《隱居通議·詩歌二》:“沉鬱頓挫,哀而不傷,發乎情,止乎禮義之言也。”清·百一居士《壺天錄》卷上:“﹝女﹞彈《湘妃怨》一曲,沉鬱頓挫,如泣如訴。”
雙卿欽慕才子,不由也詩詞唱和,但她“發乎情而止乎禮義”,始終不越雷池一步。史震林等才子也曾想幫助雙卿擺脫困境,但雙卿深受封建禮教束縛,說“田舍郎雖俗,乃能宛轉相憐,何忍厭之,此生不願識書生面矣!”親手葬送了改變命運的機會,令人扼腕嘆息!羈留綃山的日子裡,史震林著意蒐集雙卿的詩詞。讀著這些...
它認為詩歌必須起到“經夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風俗”的作用,詩歌創作必須符合“發乎情,止乎禮義”、“主文而譎諫”的原則。這是和“溫柔敦厚”相一致的。但是,漢代是封建社會上升時期,地主階級並沒有完全腐朽,它還有積極的一面。漢代的儒家文藝思想除了有保守的方面以外,也還有比較進步的方面。《...
沈德潛《唐詩別裁》:與《東山》“零雨”之詩並讀,吋之盛衰可知矣。“君今往死地”以下,層層轉換,發乎情,止乎禮義,得《國風》之旨矣。沈德潛《說詩晬語》:少陵《新婚別》云:“嫁女與征夫,不如棄路旁”。近於怨矣。楊倫《杜詩鏡銓》:李安溪云:小窗嚅喁,可泣鬼神,此《小戎》“板屋”之遺調...
其於蕙珍,亦發乎情,止乎禮義而已。梁啓超最終以理智鎖住情感,結束了這場苦戀。促使他做出這種選擇的另一個重要原因,是國內形勢急劇惡化,鬥爭十分殘酷,他已沒有時間沉溺於兒女私情。後來,在梁啓超任民國司法總長時,何蕙珍又從檀島來北京,欲與之結秦晉之好。但梁啓超只在總長的客廳里招待何蕙珍,她只好怏怏而返...
發乎情,止乎禮義,故謂之性。亦須有才,乃能揮拓;有學,乃不虛薄杜撰。”晉 乾寶 《晉紀總論》:“風俗淫僻,恥尚失所,學者以 莊 老 為宗而黜六經,談者以虛薄為辯而賤名儉。”《易·大畜》“剛健篤實” 唐 孔穎達 疏:“若無篤實,則虛薄也。” 明 方孝孺 《答王仲搢書》之五:“今世有...
雙卿欽慕才子,不由也詩詞唱和,但她“發乎情而止乎禮義”,始終不越雷池一步。史震林等才子也曾想幫助雙卿擺脫困境,但雙卿深受封建禮教束縛,說“田舍郎雖俗,乃能宛轉相憐,何忍厭之,此生不願識書生面矣!”親手葬送了改變命運的機會,令人扼腕嘆息。羈留綃山的日子裡,史震林著意蒐集雙卿的詩詞。讀著...
即便如此,與元散曲一些作家相比,楊慎的散曲缺乏那種敢罵敢怒、無所顧忌的氣魄,缺乏那種任性所為、玩世不恭的個體生命意識,表現出的是中國古代傳統士大夫“溫柔敦厚”、“發乎情,止乎禮義”、“哀而不傷,怨而不怒”的詩教精神。詠物寫景,是楊慎散曲一個重要內容。楊慎是第一個以散曲的形式描寫雲南的風光,...
有一種說法認為,有一種原始性風俗允許這樣做。也有人曾指出“秘戲圖”中的兩人恩愛隱秘不宣,卻抑制不住萬千歡喜。“發乎情,止乎禮”,是人們對性與道德的正統觀念,或許在那個年代的人們只是尊重內心感受,並不受禮教的束縛。當年川康古蹟考察團成員高去尋在考證此圖時,卻把秘戲圖功能歸結於辟邪厭勝,並寫出...
再次,其時時代的主導思潮是重人事重現實的前期儒家思想,儒家詩學的中心是“言志”, 目的是“發乎情止乎禮義”,受此影響也不可能產生寫景物重內蘊的山水田園詩。最後,其時經濟文化中心在中原,與南方相比,山水田園之美是較為遜色的,受審美客體影響,也不可能產生較為成熟的山水田園詩。縱向考察,山水田園詩恰...