民族樂器製作技藝(京胡製作技藝),北京市西城區傳統技藝,國家級非物質文化遺產之一。
2021年5月24日,民族樂器製作技藝(京胡製作技藝)經中華人民共和國國務院批准列入第五批國家級非物質文化遺產名錄,項目編號是Ⅷ-124。
基本介紹
- 中文名:民族樂器製作技藝(京胡製作技藝)
- 批准時間:2021年5月24日
- 遺產級別:國家級
- 遺產類別:傳統技藝
- 申報地區:北京市西城區
- 遺產編號:Ⅷ-124
民族樂器製作技藝(京胡製作技藝),北京市西城區傳統技藝,國家級非物質文化遺產之一。
2021年5月24日,民族樂器製作技藝(京胡製作技藝)經中華人民共和國國務院批准列入第五批國家級非物質文化遺產名錄,項目編號是Ⅷ-124。
民族樂器製作技藝(京胡製作技藝),北京市西城區傳統技藝,國家級非物質文化遺產之一。 2021年5月24日,民族樂器製作技藝(京胡製作技藝)經中華人民共和國國務院批准列入第五批國家級非物質文化遺產名錄,項目編號是Ⅷ-124...
張立 張立,男,1958年2月生,民族樂器製作技藝(京胡製作技藝)傳承人。人物經歷 山東省第六批省級非物質文化遺產代表性傳承人。所獲榮譽 2023年12月,入選山東省第六批省級非物質文化遺產代表性傳承人名單。
隨著京胡藝術的發展,戲曲京胡與音樂京胡的分野,京胡製作和演奏方法的改革勢在必行。京胡的製作和演奏,曾有一個複雜的歷史衍變過程。京胡在京劇形成之前統稱為胡琴,是徽班的主要伴奏樂器之一。自徽班進京之後,在主奏樂器的使用上逐漸變化。京劇名琴師徐蘭沅先生曾說:“過去老先生們談,胡琴很早就是戲劇里的伴奏樂器...
改革開放後,第五代傳承人王道輝再創“老天華樂器製作坊”並對傳統技藝進行了全面的傳承和發展。工藝特徵 老天華琴行主要製作南胡(二胡)、月琴、板胡、椰胡、京胡、七弦、琴、琵琶、瑟、簫、笛、笙等民族樂器,並具有選材優良、造型精美、音色準確、音域寬廣的特徵。老天華製作的椰胡聲音粗獷、響亮;逗管音色宏亮、...
二胡(拼音:Erhu) ,是唐代由西域胡人傳過來的弦樂器,來自北方的奚部落,因此又稱“胡琴”。後來,胡琴發展出了二胡、中胡、京胡、墜胡、板胡等十幾個品種,二胡就是其中比較重要的一種。是一種中國傳統拉弦樂器。二胡,即二弦胡琴,又名“南胡”、“嗡子”,二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器...
二胡、京胡、京二胡、軟弓京胡、根卡、粵胡、四胡、墜琴、中胡、大胡等;板面類的如板胡、椰胡、二弦。 ●板胡音樂 板胡在民間有多種名稱,如:秦胡、胡呼、梆子胡、瓢、大弦。箏音樂 歷史沿革:箏是以音響效果命名的樂器,各地區的傳統箏曲全國有代表性的箏曲主要分布於河南、山東、江浙、閩南、廣東梅州與潮汕...
在民族樂隊里屬中音樂器,使樂隊音響豐滿、渾厚。獨奏曲有《草原上》、 協奏曲有《蘇武》等。京胡 京胡產生於乾隆末年﹐隨著京劇的形成﹐為適應京劇的伴奏﹐從胡琴的基礎上改制而成。京胡琴桿和琴筒均為竹製,琴筒蒙蛇皮或烏魚皮,京胡的音量大﹐音色高亢、穿透力強。主要用於京劇的伴奏,獨奏曲目一般為京劇曲牌。
樂器結構 民間流行的傳統大筒有兩種:一種是“短筒式”的,琴桿、琴筒均為竹製,琴桿多用湘妃竹製,琴筒採用楠竹製作,筒前口蒙以蛇皮,外形和京胡相似,木製弦軸,張兩根絲弦,用細竹控馬尾或棕絲製成的琴弓拉奏,發音尖銳、單薄。另一種是“長筒式”的,琴簡筒長達25厘米,琴桿較短,用榆木製作,琴頭是...
所以禮樂這兩套表面相反的技藝的推行,實為求達到相輔相成的和合性的目的。而從古琴形制命名所借用的社會秩序、等級的名稱來著,可見其製作形制即寓有教化人倫的深意。樂器簡介 琴,今稱古琴,或七弦琴。古琴的製作歷史悠久,許多名琴都有可供考證的文字記載,而且具有美妙的琴名與神奇的傳說。其中最著名的當屬齊...
山東靜悟樂器有限公司,簡稱靜悟樂器,座落於山東省菏澤市。靜悟樂器是一家專注於二胡、京胡、琵琶、古箏等傳統民族樂器設計與生產的企業。靜悟樂器致力於以弘揚民族文化為己任,讓民樂的聲音響徹世界,讓全球聆聽中國的韻律。企業簡介 靜悟樂器成立於2023年,是一家充滿創新精神的企業。企業擁有40000平米的生產車間,...
許學慈(1935年-2023年1月8日),國家級非物質文化遺產“京胡製作技藝”項目代表性傳承人、京胡製作大師。1951年,許學慈15歲時,在北京聯東器社學徒,師從資深老師傅方椿樹、傅歷山、張鵬達,向他們全面系統學習了京胡、京二胡、民二胡、月琴。三弦和琵琶等民族樂器製作。“京胡醫聖”。2023年1月8日,許學慈因疾病...
付榮山 付榮山,男,1946年11月出生,民族樂器製作技藝(付氏京胡製作技藝)傳承人。人物經歷 山東省第六批省級非物質文化遺產代表性傳承人。所獲榮譽 2023年12月,入選山東省第六批省級非物質文化遺產代表性 傳 承人名 單。
民族樂器製作技藝(付氏京胡製作技藝) 德州市德城區 270 劉秀芬 女 1984.03 蟋蟀罐傳統製作技藝 寧津縣 271 張立 男 1958.02 民族樂器製作技藝(京胡製作技藝) 禹城市 272 劉浩 男 1939.10 陶器燒制技藝(齊河黑陶製作技藝) 齊河縣 273 韓憲增 男 1963.09 酒傳統釀造技藝(孟嘗君酒釀造技藝) 聊城市東昌府區 274 趙傳...
中國著名的音樂史學家楊蔭瀏先生在《中國古代音樂史稿》(三十四章)中說:“到了清代,除了原有二弦的胡琴或二胡之外,又出現了四弦的四胡,專用於伴奏京劇的京胡……少數民族地區也出現了不少拉弦樂器,如……西南阿細族的三弦胡琴。”這種三胡大約出現於清代晚期的鹹豐、同治年間(公元1851年—1874年),是在漢族...
馬良正胡琴鋪 ,曲樂器店鋪。清宣統三年(1911年),京胡技師馬良正於琉璃廠東口,創建了製作京劇的店鋪。開業後自任技師並經營,招收了史善明、傅歷山、張蓬達、張志敏等徒傳授技藝。1938年,由其子馬文元繼承父業。中華人民共和國建國後,於1956年合併入北京市民族樂器廠。馬良正(1892~1943年)京胡製作技師,馬良...
弓弦樂器,雖比其他樂器出現得較晚,但發展速度是相當快的;尤以明清以來,弓弦樂器以“能歌善唱”的特質,為適應地方戲曲伴唱所需,逐漸繁衍出各式各樣的胡琴,粗略統計便有50多種:如伴奏梆子戲的板胡、京劇的京胡、粵劇的粵胡、越劇的二胡,其普及程度居於胡琴類的前列。如以琴筒結構分類,皮膜結構的就有11種...
1949年,16歲的田雙琨從河北深縣來到京城,在一家京胡店當學徒,學習製作京胡、二胡和三弦。1951年到琉璃廠馬良正樂器店當學徒,後進入北京民族樂器廠成為技師,不僅製作胡琴,還製作古箏、揚琴、琵琶等民族樂器。1958年,田雙琨被抽調到中國民族音樂研究所,師從中國著名古琴演奏和製作大師管平湖先生研習斫琴,是管平湖...
新中國成立後,加用二胡、京胡、揚琴等樂器進行伴奏演唱。沔陽漁鼓曲目 沔陽漁鼓積累了豐富的漁鼓曲目,漁鼓藝人保存有300多個案本。取材於傳奇、演義小說的劇目有《封神榜》、《併吞六國》、《孫龐鬥智》、《三國志》、《隋唐演義》、《西遊記》、《薛仁貴征東》、《薛剛反唐》、《羅通掃北》、《五虎平西》、《...
1996年的主題晚會《娃娃風》的曲作者張嘯塵,使用電腦製作音樂,創作了如:《玩空竹的小妞妞》、《晨練爬桿》、《皮條林的鐘聲》等音樂,人們熟悉的民歌音調,各種樂器和人聲的共鳴,MIDI新鮮的音色、恢弘的音響為雜技增添了美感,給雜技界帶來新鮮的氣息,使雜技的藝術性大為改觀。音樂雜技的樂隊在雜技表演中起到...
青田百鳥燈舞伴奏的音樂,主要是流行在青田農村的民間鑼鼓“十樣錦”,有時配有嗩吶或二胡、笛子、板胡、京胡等絲竹樂器吹奏民間小調“春暖花開”“萬年歡”等曲子。但音樂節拍與舞蹈不完全吻合,只起鬨托氣氛、陪襯作用。打擊樂伴奏也較為自由,演奏與停止全憑藝人的藝術修養,這樣反而增加了伴奏特色,不至於單調。傳承...
澄城縣的民間鼓吹樂活動發展到清末和民國初年,已有相當的規模,據業善鄉南伏龍村民間老藝人何天正和雷家窪鄉堡城村老藝人何康勞說:“解放前,我縣業善鄉秦家坡村的大財東秦福山亡故時,樂人達六十餘名,而且是一個班子,拉奏樂器有板胡、二胡、提琴(京胡)、四弦、二股弦、低胡;彈撥樂器有三弦、月琴、八碼...
拉弦樂器大多為兩弦少數用四弦如:四胡、革胡、艾捷克等。大多數琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少數用木板如:椰胡、板胡等。少數是扁形或扁圓形如:馬頭琴、墜胡、板胡等,其音色有的優雅、柔和有的清晰、明亮;有的剛勁、歡快、富於歌唱性。典型樂器:二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。全部...
他於一九四九年到蘇州童力大樂器店,師承童清高先生學習民族樂器製作技藝。在高師的言傳身教之下,技藝青出於藍而深於藍。一九五六年進蘇州民族樂器一廠後至今,專業從事民族樂器製作,已近六十年。在長期的製作實踐中,他獲得了豐富的經驗,以擅長製作高級印度老紫檀二胡,高級舊料老紅木二胡,專業京胡,專業低音革胡...
1、馬骨胡琴筒的骨質成分使其在音質、音色等方面與其它拉弦樂器有著本質的區別。馬骨胡音質清脆、明亮、穿透力極強,高音區優美華麗,低音區圓潤渾厚,音色介於京胡和高胡之間,比京胡柔和,比高胡堅硬,在常規民樂隊里極賦個性。2.馬骨胡的41定弦法,在我國地方戲曲、民間音樂中非常獨特‘與其它樂器組合時,反正...
低音四胡發音圓潤優美,音色渾厚深沉,是蒙古族說唱音樂、民族器樂合奏、伴奏中的重要低音拉弦樂器。彝族四胡 彝族四胡,彝族弓拉弦鳴樂器。較漢族、蒙古族四胡體積小,音色脆亮。流行於雲南省楚雄彝族自治州楚雄、永仁等地。外形與京胡相似,琴筒為圓筒形,多使用一截兩端通透的毛竹筒製成,筒長11.5厘米、直徑6厘米...
他會製作樂器,因為戲班裡的器樂常要損壞,那時經濟較為困難,又無專業維修器樂人員,他便謙虛而有禮貌的拜訪藝人,不僅學會修理器樂,而且學會了製作器樂。每年夏秋兩季,方升濤總是穿梭在家鄉的竹林里,精選10餘年的飽經風霜的向陽的毛竹做琴筒,備選四五年的羅漢竹子做琴桿,1米多長的箬皮桿做弓。製作京胡的...
新中國成立後,加用二胡、京胡、揚琴等樂器進行伴奏演唱。在長期的演唱實踐過程中,形成沔陽派、天門派、潛江派三種各具特色的流派。沔陽派唱腔以平穩、質樸、溫柔淳厚見長,稱為平腔漁鼓;天門派以潑辣、風趣、熱情、高亢見長,稱為高腔漁鼓;潛江派則顯得秀美、深情而流利委婉。唱腔 沔陽漁鼓(即湖北漁鼓)唱腔頗為豐富...
眾所周知,北方平原多為高頭大馬,而南方山地的馬多為運輸所用小馬,所以,高音馬骨胡琴筒直徑一般以馬骨自然徑體5—6cm左右為主,造胡時往往帶有相當寬鬆的隨意性,蟒面直徑為5—6cm不等,有的甚至比京胡的竹質共鳴箱還要小得多,因此,在中國的民族樂器中,馬骨胡的共鳴箱可算得上弓弦樂器類的小型之最。高...
早期的伴奏樂器為一把三弦,後增加了四胡。五十年代初,天津廣播曲藝團率先對該曲種進行改革。在表演形式上,去掉了場面桌;演員在樂隊的前奏樂曲中走上舞台;伴奏樂器除三弦和四胡外增加了揚琴、琵琶、低音胡、笙和京胡。以後又去掉京胡、琵琶,將低音胡改為大阮或大提琴,形成較固定的三弦、四胡、揚琴、笙、大提琴...
伴奏樂器 茂腔在本肘鼓時期只有鼓、鈸、鑼等打擊樂伴奏,茂肘鼓時期開始使用柳琴伴奏,後來受京劇、梆子等的影響,採用京胡為主奏樂器,按京劇二簧定弦,並用二胡、月琴配合,陸續增添了嗩吶、笛、笙、低胡、揚琴等民族樂器。腳色行當 在行當方面,茂腔起初只分生、旦、醜,後來根據京劇行當劃分腳色,分工更加細緻齊全...