基本介紹
- 中文名：三弦胡琴
- 三胡：古代一種樂器，名為“三弦胡琴”
簡介,起源,歷史發展,樂器文化,演奏方法,結構構造,製作技藝,樂器現狀,
簡介
彝族三胡是彝族特有的弓弦樂器，是民間樂舞“阿細跳月”的主要樂器。流行於雲南路南、圭山、彌勒、滬西和宜良等彝族阿細人和撒尼人聚居地區。阿細人稱“嘿胡”，撒尼人稱“嘞胡”，木製琴筒，蒙蛇皮（或羊皮），琴桿用紫竹，桿端有三個森軫，三弦。琴弓略粗、竹製弓形、雙股馬尾，分別穿於一、二弦及二、三弦之間。演奏時一、二弦與二、三弦同時發音，音色豐富獨特，柔和、圓潤，可以獨奏、合奏或為歌舞伴奏。
演奏三胡
演奏三胡演奏時，奏者多用一條細繩拴住琴頭與琴尾，繫於胸前紐扣上，將琴筒置於腰間，左手持琴按弦，右手執弓拉奏。阿細人嘿胡定弦由里至外為（g1、C2、C1），中弦音高，外弦音低，裡弦音居中；撒尼人嘞胡定弦為（g1、c1、c2），外弦音高，中弦音低。
三胡因馬尾分開兩股，不論拉奏裡弦或外弦，中弦都同時發音，形成自然和音。三胡因琴弓短小，弓法上多用靈巧的分弓，指法的特點是滑奏，多用裝飾音。旋律多變，音響豐富、甘潤。
起源
胡匡衷，字寅成，號朴齋，歲貢生。以孝友為鄉里重，著有《三禮札記》、《周禮井田圖考》、《井田出賦考》、《儀禮釋官》、《鄭氏儀禮回錄校正》，於經義多有發明，又有《朴齋文集》行世。
胡秉虔，字伯敬，號春喬，匡衷的侄子。嘉慶進士，歷官丹噶爾同知、刑部主事，著有《繩軒讀經記》、《周易小識》等，深受經史名家紀昀、王念孫推重。
歷史發展
彝族三胡是源於奚琴類型的拉弦樂器。從清代初年起，隨著統一的多民族國家進一步的鞏固和發展，各民族之間的文化交流也日漸頻繁，使拉弦樂器出現了許多新的品種。中國著名的音樂史學家楊蔭瀏先生在《中國古代音樂史稿》(三十四章)中說：“到了清代，除了原有二弦的胡琴或二胡之外，又出現了四弦的四胡，專用於伴奏京劇的京胡……少數民族地區也出現了不少拉弦樂器，如……西南阿細族的三弦胡琴。”這種三胡大約出現於清代晚期的鹹豐、同治年間(公元1851年—1874年)，是在漢族竹筒二胡的基礎上發展而成的。
七十年代製成的三胡，造型優美、協調，3 個螺絲弦軸橫列琴桿上部，琴頭呈彎脖形。琴桿是前平後圓的橢圓桿，不僅增強了抗彎強度，而且便於演奏、手感良好。琴筒為扁八方形，蒙以皮板厚實的蟒皮。3 條琴弦在千斤和弦馬上都呈階梯排列。採用雙毛弓，一束弓毛夾於d1 、a1 弦之間，另一束弓毛處於 a1 弦之外。它既有二胡的音色，又有中胡的低音音色，既能演奏單音旋律。又能演奏和弦。
七十年代末製成的三胡，琴筒為六方形，較二胡筒稍大，蒙以較厚蟒皮。琴桿直徑較粗，並在靠近琴筒的上方向內凹進。採用固定千斤，凹形弦馬、琴弦按四、五度定為a 、d1 、a1 。低音a 弦的音色柔和、淳厚，二、三、四把位尤能與小提琴G 弦的音色媲美。由於四、五度定弦，增加了表現能力，使所奏樂曲的民族風格更加鮮明。
八十年代初研製成功雙筒三胡。它的琴筒分內筒和外筒兩部分。內筒呈八方形，筒後口裝音窗。並開有一圈立體音孔。外筒前口呈扁八方、後口為正八方形。弦馬也分內馬和外馬。3 條弦定為（g 、d1 、a1 ）音，外筒張g 弦，內筒張（d1 。a1 ）兩弦，使用雙毛弓。這種雙筒三胡。有二胡的傳統音色，音響宏亮，並可運用二胡的全部演奏技巧，豐富了和聲效果。
三胡尚未定型，它的研究和改進工作仍在進行中。
樂器文化
每逢農曆六月二十四日彝族傳統的火把節夜晚，阿細和撒尼的青年男女聚集在松林邊或院壩上，男子歡快地拉起三胡、彈響大小三弦，同女子對舞，這就是著名的彝族民間傳統舞蹈《阿細跳月》(又稱《跳樂》)。舞步剛健，踏腳擊手，旋律優美，節奏明快，充滿著青春、歡樂的氣氛。三胡音量較大，且富有細膩而深刻的表現力，是阿細人和撒尼人喜愛的民間拉弦樂器。兩鬢斑白的老人經常在夜晚拉奏三胡自娛，閉目冥思、回首往事，表達自己對人生的感慨；年輕的小伙子和三胡則有著特殊的感情，每當他們晚上去和姑娘相會時，總要帶上心愛的三胡，用美妙的琴聲向心上人表達自己真摯的愛慕之情。三胡常和彝族其它樂器一起合奏。三胡與四弦的合奏曲有《跳舞調》。在彌勒縣，阿細人《跳月》時，常使用三胡、大三弦、四弦和無膜竹笛等伴奏；在路南縣，撒尼人的樂隊則由三胡、嗩吶、無膜笛和大、中 、小三弦以及小鼓、鈸、金錢棍等樂器組成，多在《跳月》時演奏，常邊奏邊舞，樂曲有《迎春調》和《歡樂調》等。
演奏方法
演奏時，左手於千斤處扶持琴桿，大拇指勾住細繩套，將琴筒置於左側腰間，用左手食指、中指、無名指和小指按弦。右手執弓夾於三弦間拉奏，不論拉奏裡弦或外弦，中弦都同時發音，形成自然和音。三胡的定弦因奏者的不同而有異，阿細人用的勒胡，定弦由里至外為g、c1、c，中弦比外弦高八度，裡弦音居中；撒尼人用的里胡，定弦由里至外為g、c、c1，外弦比中弦高八度，裡弦音居中。音域一個半八度。音色柔和渾厚，優美動聽，為中音樂器。由於三胡的琴弓短小，弓法上多用輕巧的分弓，左手指法的特點是滑奏，多用裝飾音和泛音等技法。演奏中旋律多變，音響豐富而甘潤。可用於獨奏、器樂合奏或為民間歌舞伴奏，是節日《大三弦舞》、《跳月》的主要伴奏樂器。
三胡演奏
三胡演奏結構構造
形制與中胡相似，琴體較大。由琴筒、琴頭、琴桿、弦軸、千斤、琴馬、琴弦和琴弓等部分構成(圖)。演奏者多就地取材、自製自用，故規格尺寸很不一致，小者全長80厘米左右，大者全長105厘米左右。琴筒呈圓筒形，有竹製或木製兩種，竹製者多使用毛竹或較粗大的鳳尾竹製成；木製者多使用整塊的椿木、桐木、水冬瓜木或攀枝花木掏空或旋制而成，兩端通透。琴筒長18厘米～25厘米、直徑10厘米～16厘米、壁厚0.8厘米～1.2厘米，筒前口蒙以蟒皮、羊皮或青蛙皮，筒後端敞口、不設音窗，筒身上下開有插入琴桿的通孔。琴頭和琴桿呈圓柱形，用一根竹材或木料製成。竹製者，多採用紫竹、鳳尾竹、白竹或枯竹；木製者，常用紅椿木、核桃木、青槓木等製作，以核桃木為佳，其長度與琴身全長相同，直徑2.2厘米～2.6厘米。 琴頭平頂無飾，琴桿上端橫設三軸。弦軸用黃楊木、楓木或羊角製成，軸長18厘米～22厘米，木製者軸柄呈方錐形或尖錐形，置軸方向與琴筒平行。在第三個弦軸處拴有一個細繩套，繩套並下垂至千斤處。琴桿中部設有絲弦千斤，將琴弦攏聚於一起，它是有效弦長的上端固定點。琴馬竹製，置於琴筒皮面中央，它是有效弦長的下端固定點。琴桿下端插入琴筒通孔中並露於筒外。張三條絲弦或鋼絲弦。琴弓較為短小，弓桿用細竹製作，彎度較大，長45厘米，兩端拴以兩股馬尾為弓毛，分別置於三條琴弦之間。
製作技藝
琴筒 呈圓筒形，有竹製或木製兩種，竹製者多使用毛竹或較粗大的鳳尾竹製成；木製者多使用整塊的椿木、桐木、水冬瓜木或攀枝花木掏空或旋制而成，兩端通透。筒前口蒙以蛇皮或羊皮，筒後端敞口、不設音窗，筒身上下開有插入琴桿的通孔。
琴頭和琴桿 呈圓柱形，用一根竹材或木料製成。竹製者，多採用紫竹、鳳尾竹、白竹或枯竹；木製者，常用紅椿木製作。其長度與琴身全長相同，琴頭平頂無飾，琴桿上端橫設三軸。弦軸用黃楊木、楓木或羊角製成。在第三個弦軸處拴有一個細繩套，繩套下垂至千斤處。琴桿中部設有絲弦千斤，將琴弦攏聚於一起，它是有效弦長的上端固定點。
琴馬和琴弓 竹製，置於琴筒皮面中央，它是有效弦長的下端固定點。琴桿下端插入琴筒通孔中並露於筒外，張三條絲弦。而琴弓較為短小，弓桿用細竹製作，彎度較大，長45厘米，兩端拴以兩股馬尾為弓毛，分別置於三條琴弦之間。
在製作的時候，一般三胡製作大多是就地取材、自製自用，故規格尺寸不一致，小的全長80厘米左右，大的全長105厘米左右，只要自己拉起來舒服，合適就是最好的、最標準的。
樂器現狀
在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館里，陳列著兩支來自彝族支系阿細和撒尼民間的小三胡。其中一支琴筒用椿木旋制而成，筒長21厘米、直徑10厘米、壁厚0.8厘米，筒前口蒙以羊皮，筒後端敞口。琴桿用五節鳳尾竹製成，全長78.2厘米、直徑2.2厘米。琴頭平頂無飾，在琴桿上端的三個竹節中，每節橫置一軸。弦軸用楓木製作，軸長19.5厘米，軸柄呈六方形錐狀體。琴桿中部設有絲弦千斤，下端裝入琴筒中並露於筒外。皮面中央置木製橋形琴馬，張三條絲弦。琴弓用火果木製作弓桿，張以兩束黑馬尾為弓毛，弓柄裝置金屬螺旋，弓毛張緊度可調。此琴為1958年製品，由雲南省文化局贈予音樂研究所收藏。另一支小三胡，琴筒用粗大的鳳尾竹製成，筒長23厘米、直徑10厘米，筒前口蒙羊皮，筒後端敞口、筒壁邊緣鑲鐵皮。琴桿用枯竹製作，全長84厘米、直徑2.6厘米。琴頭平項，琴桿上端橫設三軸。弦軸黃楊木製，軸長20.5厘米，軸柄呈尖錐形。琴桿中部設絲弦千斤，皮面中央置竹製長橋形琴馬。張三條絲弦，細竹拴兩束白馬尾為琴弓。這支三胡是1984年製品，選料和工藝均較精細，皮面上繪有紅色五星圖案，周圍皮邊塗以蘭色漆飾。系音樂研究所民族音樂學家赴雲南調查採風時購自路南民間，已被載入大型畫冊《中國樂器圖鑑》中。
