《存在的藉口——藝術家及其時代》是2018年1月廣西師範大學出版社出版的圖書,作者是陳滯冬。
基本介紹
- 中文名:存在的藉口——藝術家及其時代
- 作者:陳滯冬
- ISBN:978-7-5598-0338-2
- 出版社:廣西師範大學出版社
- 出版時間:2018年1月
《存在的藉口——藝術家及其時代》是2018年1月廣西師範大學出版社出版的圖書,作者是陳滯冬。
《存在的藉口——藝術家及其時代》是2018年1月廣西師範大學出版社出版的圖書,作者是陳滯冬。內容簡介嵇康、“二王”、吳道子、齊白石……這些人物之間似乎並沒有什麼共通之處。《存在的藉口》以嵇康的故事作為起點,以時間為主線,...
。已出版個人著作《大風堂傳習錄》(2022)、《中國書法學論著提要》(2021)、《嵇康之死》(2020)、《存在的藉口——藝術家及其時代》(2018)、《中國書畫與文人意識》(2017)、《丹青引:中國畫研究與欣賞》(2016)、《石壺論畫語要》(2010)等;翻譯作品《中國歷代書法》《新出土中國歷代書法》等。
《藝術家時代》是2005年嶺南美術出版社出版的圖書,作者是羅中立。內容簡介 《藝術家時代》是中國現代油畫作品,包括《大地意象》、《田園情懷》、《都市精神》三冊。每位作者都以其獨特的藝術視角繪畫生活,書中還有不少作者的藝術觀。這些對當代社會文化都具有深刻地影響。目錄 大地意象 周春芽 洪凌 曹吉岡 車建全 ...
如何逃避現實世界的陷阱和危險就構成了唐滿文視覺表達的理由。備忘錄的沉重與歡樂頌的遊戲亦是唐滿文逃避現實欲望世界的藉口。其深刻之處在於動物圖像世界背後實際上彰顯的是唐滿文對自由的生活方式和藝術方式的追求。 郝平(藝術家,雲南省美協名譽主席、中國美協理事):讓人印象深刻的是,唐滿文始終用一種童真、童趣的...
結果,草原牧民們和獵手們從未忽略過的動物風格的現實主義只不過成了程式化裝飾藝術的遁詞和藉口。程式化的處理 這種藝術傾向可以從遊牧的生活方式得到解釋,無論是西方的斯基泰-薩爾馬特人的,還是東方的匈奴人的。他們既無固定住地,又無地產,對於只需要現實主義的雕塑、淺浮雕和繪畫都不甚了解。他們的奢侈只限於...
參加在中國進出口商品交易會琶洲展館C區召開的廣州藝術博覽會。參展經歷 2021年中巴建交70周年藝術交流展,代表藝術家及策展人(上海中心大夏)。主要作品 攝影系列 影片系列 繪畫系列 裝置系列 哲思系列 作品解析 《羔羊》代表著李榮凱童年時代的記憶和擴展,李榮凱敏銳地覺察到了,在同伴被宰殺的一瞬間,羊群們所產生的...
但是,林兵對當代社會的生存體驗,改變了現代主義藝術的本體論立場。這也就是說,林兵並不像現代主義藝術家那樣,只關心與藝術內部相關的形式和語言,而把描繪和表現的風景、靜物、人物,只看成是藝術家創造新的藝術形式和語言的藉口。這是因為作為生活在當代社會中的林兵來說,真正的生存感受是:在一個人工化的都市...
《大藝術家》的歌詞內容主要是站在女生的立場,描述男友花心到處拈花惹草,卻找盡各種理由和藉口來解釋,以為自己是像大藝術家在找靈感一般,所以提醒女生要勇敢,不要軟弱,要相信自己找到真愛。聽《大藝術家》腦海浮現了蔡依林的舞姿,歌詞用大藝術家來形容花心的另一半,歌曲鼓勵女生面對愛情要勇敢的性格。歌曲MV...
在史達林時代蘇聯領導人當中,日丹諾夫的文化修養還應算高的,對知識分子比起別的領導人來也還算客氣。人物影響 直到50年代晚期,日丹諾夫的思想,被稱作日丹諾夫主義,成了蘇聯特有的文化產物。 日丹諾夫試著建構起一個新的藝術哲學,他的主張大量減少了該域的文化,改以簡單、科學性的圖表或符號來象徵某些道德價值。
存在的藉口——書法主義與洛齊困境/陳滯冬 書法主義的洛齊/劉樹勇 關於現代書法的思索/孝武貴飛 ——兼與洛齊同志商榷 對《書法主義宣言》的一些看法/萬純琪 ——與洛齊先生商榷 傳統書法的現代文本/宗致遠 ——洛齊先生的傳統書法藝術評論 “明心見性”:中國水墨藝術的澄明之境/南木子 ——洛齊書作《金剛經...
其後是半個世紀的現代藝術斷裂期,這一時期被那幾個中國美術史上的極端庸才,以革命現實主義的藉口輔佐著政治的權力,把控著中國美術的發展方向,在瘋狂的文革以民粹主義對文化徹底的摧毀之後,直到上世紀70年代末期,改革開放的初年,星星畫會的露天展覽才重新開啟了追尋人之個性與深度自我表達的現代藝術之門。緊接...
回到德國後,波波夫用準備好的藉口為自己的失敗開脫。他指責德方切斷其資金來源,使他無法與掌握情報的高層人士接觸,德國人相信了他的解釋,又交給他2.5萬美元。回到倫敦後,軍情五局為他提供了幾份“價值較高”的情報,讓他交給德國人,使波波夫重獲納粹的信任。 1943年夏天,波波夫將當年招募他成為納粹間諜的...
包括三部分內容:一、宮廷;二、中產階級的財富;三、新貴族。桑巴特的新社會是一個封建制度衰落並從中產生出資產階級及其生產和生活方式的社會。這一時代的特點是:“騎士等級的衰落、貴族的城市化、絕對統治的產生、藝術和科學的復興、社會風度的培養、巨額財富的積累等等”。宮廷 在第一部分《宮廷》中,桑巴特...
你剛才說到的這種民族情緒,對藝術特別是對中國畫的發展帶來很大危害,也讓一些人找到了一個藉口,強調民族文化永遠是有理的。但是,尊重民族傳統和自主創新從來不是一個矛盾體,世界上沒有哪個民族以仿造文化作為自己的文化主體,包括對自己文化的仿造。一個健康的文化環境不但需要每個實踐者去維護、去建設,更需要在...
最重要的是,60年代初里希特以其照相現實性畫對數十年繪畫藝術與所謂更合乎時代的攝影藝術相比已失去意義的看法,找到了有說服力的回答。他以使用和模擬照相性的元素的繪畫戰略成功地擺脫這一挑戰。當時里希特認為,針對複製圖片的無所不在,傳統的繪畫藝術只有適應改變的媒體條件,自己變成照相藝術,同時不放棄其本身的...
當然,他有理由大加抱怨,不過如果採取溫和一點的方式,事情可能就會得到解決。他的我行我素是他天性的一部分,但這阻礙了他在討厭爭吵的英國學術界取得更大的成就。我曾以為60年前他在劍橋的青年時代脾氣並非如此,這只是後來才發生的轉變,但看來恰恰相反。剛才我們提到戈德史密斯圖書館,這使我們又回到那個最後的...
2011年深秋的一天,我的北京電影學院的朋友,與我探討新片啥的,聊著就聊到了要我拍片。我是想拍片來著,可以追溯到幼稚園時父親帶我去看卓別林的《摩登時代》時。後來到電視台上班,也曾有這衝動過,但全部因為怕麻煩無資源等諸多藉口擱置了。機會就這么來了,它來自於我是一定要拍了。在朋友們的鼓勵下,我...
這種種理由本來會使人預料國家要受到黑格爾的高度重視;但是即使如此,他也算走到了可驚的極端。《歷史哲學》里說“國家是現實存在的實現了的道德生活”,人具有的全部精神現實性,都是通過國家才具有的。“因為人的精神現實性就在於此:人自己的本質——理性——是客觀地呈現給他的,它對人來說有客觀的直接的...
為尋找戰爭藉口,欺騙人民,德國發表《告文明世界書》以答覆法國人和英國人。其中竟有如此令人毛骨悚然的話:“要不是由於德國的赫赫武功,德國文化早就蕩然無存了。”當時德國九十三名科學家、藝術家、學者或牧師共同簽署這份臭名昭著的宣言,X光的發現人倫琴簽了名;進化論者海克爾簽了名;把祖國看得高於一切的量子...
在遠離城市喧囂的荒涼環境中,他仿佛退回到遠古時代的生活狀態,每天像“隱修士”一樣吃飯睡覺、思考問題。這裡除了一座由波型鐵皮瓦和隔板搭建的孤零零的房子,沒有任何可供欣賞的人造景觀,時間和距離成為現實世界的唯一主題。隨著藝術家吉姆的到來,他試圖回歸原初狀態、擺脫異化世界的努力以失敗告終。吉姆一直以來都...
鏡子上一直在重複著那句“我已經改變了,你也已經改變了”,在現實生活中那或許被用來當作一個藉口或是一個安慰,然而那更像是一句箴言。每個人都聽說過它甚至每個人都用過它,然而當你在鏡像中看到它的時候或許仍然無法更深刻的理解“我”與“你”的區別。這件作品也體現了戈登創作作品的主題:認識與重複,時間...
拉烏圖指責東恰是一個“狄托分子”,藉口東恰及其追隨者仍抱有現代主義思想在文化領域進行審查。但同時,拉烏圖起草了一份注意改善同南斯拉夫的關係和淡化反狄托宣傳的秘密檔案。作為羅共文化活動家,拉烏圖還策劃了對哲學家康斯坦丁·諾伊卡、迪努·皮拉特以及其他持不同政見的文學家的審判,他們都受到國家保全部門秘密...
《琴島畫會》從未聲明解散,它採取“化整為零”的方式,進行以呂品為中心的藝術交流,特別是教學活動,直到解放前夕從未間斷。琴島畫會以後確實沒有“東山再起”,再也沒有亮出“畫會”的招牌,就在這極端困難的時刻,呂品表面上是處變不驚,然而他已做好應付最壞情況的準備,為了不給敵人留下迫害的藉口,他...
如果說上世紀60-70年代是一個叛逆的時代,那么維索茨基就是划過著個年代的一道閃電。他逝世的時候,人們組織了自發的悼念活動。酷暑之下,前來弔唁維索茨基的人群排了長達5公里。至今在俄羅斯,維索斯基還擁有成千上萬的崇拜者。1938年維索斯基生於莫斯科,1960年畢業於丹琴科藝術學校,同年成為莫斯科普希金劇院的演員,...
高爾基的理由是:第一,陀思妥耶夫斯基“是一個偉大折磨者和具有病態心理的人,他喜歡描寫那些黑暗的、混亂的、討厭的靈魂。”陀思妥耶夫斯基筆下的人物從美學價值看,都“是遭到極度歪曲的靈魂,絲毫沒有值得欣賞之處”,而且“這種畸形醜惡是會傳染的,會向別人灌輸對於生活對於人的憎恨”情緒。莫斯科藝術劇院上演...
保羅選擇了逃避,躲在內華達西部邊遠地區的一家修道院,他還為自己的行為找到了藉口:如果出生在1900年以前,他就可以騎著馬戰鬥,打擊那個時代的地主和腐敗的政府官員。二十世紀下半葉,年輕人擁有馬的機會是多么渺茫啊。後來保羅決定不再逃避王子的使命,他回來了。但是受後現代社會的反英雄傳統影響,保羅不敢直接...
他著有10本詩集,其中包括獲普利茲獎的《一個人的暴風雪》(1998)、《黑暗的海港》(1993)、《綿綿不絕的生命》(1990)、《詩選》(1980)、《我們生活的故事》(1973)、以及《移動的理由》(1968)等。他還出版了兩本散文集,若干譯作,幾部關於當代藝術的論著,還有3本寫給孩子的書。另外,他還編選了多卷詩文集...
第三代“僭主”洛倫佐·德·美第奇治下,佛羅倫斯進入黃金時代,成為文藝復興的典範。城市糧食供應充足,慈善事業興旺,娛樂享受人人參與,藝術家和學者得到慷慨贊助,美第奇府邸成為各地遊客嚮往的寶庫。洛倫佐晚年是義大利和平的保護人,他國爭端都請求他調解仲裁。與外交上的天才形成鮮明對比的是佛羅倫斯軍事上的軟弱。美第...
日本、西班牙、墨西哥都有代表性的藝術家,他們的作品當然也很有意思了,性是人類的“起 源”,所以部分作品描寫性也沒有什麼奇怪,也不能視為所謂的恥,性是平等的,興奮和快感都是作為人的本能,他們的作品帶給人的也是一種視覺及心理的享受。這是一個多元化的時代,所以我們看問題要辯證的去看,不要局限在...