基本介紹
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,他人評價,
藝術風格
唐滿⽂的藝術創作，⼀直關注於當下語境中的社會、⼈⽂和⾃然的問題，在平和⽽詩性的個性化圖式背後隱寄著深沉的時代關懷。從早期的《浮屠祭》系列開始，⼀直到後來的《備忘錄》系列，某種基於個⼈獨特視⻆的⼈⽂關懷和多維思考始終貫穿其中，不斷交疊和升華，成為了⼀種具有持續⼒量的時代⾳符。獨特的藝術⾔說⽅式和個性化表現⼿段，使唐滿⽂作品彰顯出別具⼀格的視覺維度和閱讀張⼒。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2022 | 第七屆全國青年美展，浙江展覽館 | 杭州，中國 |
2021 | 浙江版畫百年藝術特展，浙江美術館 | |
“百作賀百年”版畫作品展，中國版畫博物館 | 深圳，中國 | |
2019 | 第十三屆全國美展暨第三屆中國美術獎、進京作品展，中國美術館 | 北京，中國 |
第十三屆全國美術作品展覽（綜合畫種），廣東美術館 | 廣州，中國 | |
第十三屆全國美術作品展覽（版畫），四川美術館 | 成都，中國 | |
壯麗70年（1949-2019）——湖北優秀美術作品展，湖北美術館 | 武漢，中國 | |
第五屆中國當代學院版畫展，中國版畫博物館 | 深圳，中國 | |
第十三屆湖北省美術作品展覽，湖北美術學院美術館 | 武漢，中國 | |
第十二屆中國藝術節全國優秀美術作品展覽，中華藝術宮 | 上海，中國 | |
2018 | 2018 武漢美術館十周年湖北名家作品展，武漢美術館 | 武漢，中國 |
第十八屆台灣國際版畫雙年展，台灣美術館 | 台灣，中國 | |
第三屆中國版畫大展，中國版畫博物館 | 深圳，中國 | |
2017 | 有章之外--第五屆上海銅版畫展，上海徐匯藝術館 | 上海，中國 |
物我--學院空間與社會空間，湖北美術館 | 武漢，中國 | |
2016 | 第十七屆台灣國際版畫雙年展，台灣美術館 | 台灣，中國 |
2015 | 第二十一屆全國版畫作品展覽，重慶美術館 | 重慶，中國 |
第九屆IMPACT國際版畫會議提案展，中國美術學院 | 杭州，中國 | |
第二屆澳門版畫三年展，澳門藝術博物館 | 澳門，中國 | |
2014 | 第十二屆全國美術作品展覽，廣東美術館 | 廣州，中國 |
第九屆高知國際版畫三年展，高知縣立美術館 | 高知，日本 | |
2013 | 第十屆中國藝術節綜合材料繪畫特展，濟南美術館 | 濟南，中國 |
第二屆中國青年版畫邀請展，北京798聯合藝術中心/456畫廊 | 北京，中國/紐約，美國 | |
2012 | 第二屆造型藝術新人展，中國美術館 | 北京，中國 |
2011 | 第四屆全國青年美術作品展覽，中國美術館 | |
回望中國—紀念辛亥百年綜合美術作品展，中國美術館/後樂美術館 | 北京，中國/東京，日本 | |
第十九屆全國版畫作品展覽，浙江美術館 | 杭州，中國 | |
第三屆觀瀾國際版畫雙年展，觀瀾美術館 | 深圳，中國 | |
2010 | “回顧與展望”湖北版畫藝術展，湖北美術館 | 武漢，中國 |
2009 | 第十一屆全國美術作品展覽，江蘇美術館 | 南京，中國 |
第十二屆浙江省美術作品展覽，浙江美術館 | 杭州，中國 | |
第九屆全國三版展，中國美術館 | 北京，中國 | |
2001 | 第七屆全國三版展，湖北美術學院美術館 | 武漢，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2019 | 第十三屆全國美術作品展覽（插圖）/中國美術獎獲獎提名 | 北京，中國 |
2019中國青年版畫家提名展/優秀獎（唯一獎項） | 南京，中國 | |
2018 | 第六屆全國青年美展/全國美展直送作品（唯一獎項） | 北京，中國 |
2016 | 國家藝術基金青年藝術創作人才資助項目 | |
第七屆湖北省版畫作品展覽/學術獎（唯一獎項） | 武漢，中國 | |
2015 | 第五屆全國青年美展/優秀獎（唯一獎項） | 上海，中國 |
2014 | 第十六屆台灣國際版畫雙年展/優選獎 | 台灣，中國 |
第十二屆湖北省美術作品展覽/優秀獎 | 武漢，中國 | |
2013 | 第二十屆全國版畫作品展覽/優秀作品獎 | 哈爾濱，中國 |
第四屆觀瀾國際版畫雙年展/觀瀾國際版畫獎（唯一獎項） | 深圳，中國 | |
2012 | 第二屆雲南國際版畫展/金獎 | 昆明，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《備忘錄之海國圖志》 |  《備忘錄之海國圖志》 | 銅版畫/60cm×90cm/2011, 本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《備忘錄之昆蟲學札記》 |  《備忘錄之昆蟲學札記》 | 銅版畫/63cm×88cm/2012,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《備忘錄之歡樂頌》 |  《備忘錄之歡樂頌》 | 銅版畫/66cm×130cm /2013,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《備忘錄之彼岸計畫》 |  《備忘錄之彼岸計畫》 | 銅版畫/69cm×120cm/ 2017,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《備忘錄之牧人手卷》 |  《備忘錄之牧人手卷》 | 銅版畫/69cm×120cm/ 2015,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《備忘錄之皈舟》 |  《備忘錄之皈舟》 | 銅版畫/60cm×90cm/2013,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《新護生畫集之寄往彼岸的快遞》 |  《新護生畫集之寄往彼岸的快遞》 | 銅版畫/28cm×39cm/2019,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《新護生畫集之驚宴》 |  《新護生畫集之驚宴》 | 銅版畫/28cm×39cm /2019,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《新護生畫集之遙遠的徙程》 |  《新護生畫集之遙遠的徙程》 | 銅版畫/28cm×39cm /2019,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
《新護生畫集之蓮花釣》 |  《新護生畫集之蓮花釣》 | 銅版畫/28cm×39cm /2019,本作品圖由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
他人評價
冀少峰（藝術批評家、湖北美術館館長）：
唐滿文近期的視覺表達主要是一種動物政治學的體現，僅從其視覺關注點由人物而至動物的轉向，不難發現先前的沉重歷史與悲情。歷史感已被當下圖像世界的輕鬆與幽默替換，強烈的敘事因素和多餘的素材已從畫面消失，代之而起的是一種充斥著歡樂與自由的浪漫之境。《備忘錄之海國圖志》、《備忘錄之歡樂頌》凸顯的是一種激情想像和對自由的追尋。因為只有回歸生物之本初狀態，回歸大海，回歸生命的起點，才會有一種真快樂。但現實世界又是那樣的殘酷，充斥著種種陷阱和不可預知的危險。如何逃避現實世界的陷阱和危險就構成了唐滿文視覺表達的理由。備忘錄的沉重與歡樂頌的遊戲亦是唐滿文逃避現實欲望世界的藉口。其深刻之處在於動物圖像世界背後實際上彰顯的是唐滿文對自由的生活方式和藝術方式的追求。
郝平（藝術家，雲南省美協名譽主席、中國美協理事)：
讓人印象深刻的是，唐滿文始終用一種童真、童趣的眼光來體驗、感受和描繪這個世界。在他的《海國圖志》作品中，他從容不迫地把海底動物一個個、小小的、互不遮避、各自為陣地放滿畫面，豐富生動且毫無“違和感”；這樣的傳達方式我們在六年後的今天再一次在他的新作中看到了。題為“備忘錄之彼岸計畫”的作品仍然與動物有關，不同的是這些陸上動物已經互有關聯了：一葉似乎是紙摺疊的方舟上，聚合著一支超大的動物隊伍，在“真實”的動物中混進了人類藝術家創造的動物形象，如韓滉、畢卡索筆下的牛、解剖圖裡的牛……作者在自己堅持的，兒童似的純樸、純粹和單純的觀看方式與表述方式中堅守了精神述求的至真至純；發現了一個重大的主題：即生態惡化趨勢下對地球生命（包括人類及其藝術）生存方式的變化和未來發展方向的憂慮，傳達了作者深刻的遠思。在銅版畫技法上，他多年的執著使自己找到了更為細微和精準的、最適合自己的方法與手段，使作品在不顯山、不露水中達到高度的和諧與強烈的感染力。他的藝術實踐再次說明，所謂“技術”其實是為作品而“生”，而“變”，“技術”就是作品精神觀念的密不可分的重要部分。
河內成幸(日本藝術家)：
唐滿文的作品讓我感到不可思議的地方是它並不是用木版做的，而是用銅版做的。銅版畫可以算是西方版畫的一種技術，而這種來自西方的技術被一位中國的版畫家用於表現一種多元文化共存的場景，並且在效果上營造了某種中國傳統的趣味，這就在畫面上形成了東西文化的對比，我覺得非常好！
