歷史框架
於1萬年前左右中斷
歐洲南部
人類最早的文明
於2千年前左右中斷
西亞·北非
古典主義
浪漫主義
現實主義
現代各流派
這個圖表就是外國美術史的一個大的框架,各個國家和地區、各個年代的藝術家及作品都在這個框架相應的位置上。
主要內容
第一章 史前美術及古代美術
(一)著重掌握
1.希臘藝術古典盛期美學特徵:
"高貴的單純和靜穆的偉大"是古典盛期希臘藝術的本質特徵。
古典時期希臘美術崇尚理想主義與寫實作風相結合的藝術原則,這時的建築和雕塑最為完美地體現了古希臘的藝術理想。經典建築散發著和諧、明朗、端莊的氣息;經典雕塑洋溢著莊重、優美、和諧、生動的氣息,
帶有濃郁的理想主義色彩。
② 古風時期:瓶畫\建築\雕刻
a."庫羅斯"和"科麗"雕像、"古風式微笑";
b.黑繪風格和紅繪風格的陶瓶藝術;
c.希臘神廟的典型樣式——"圍柱式"神廟以及兩種基本柱式。
b.古典盛期:此期的建築和雕塑最為完美地體現了古希臘的藝術理想。
雅典衛城的建築和雕塑最有代表性。雅典衛城由
帕特儂神廟、厄瑞克
忒翁神廟、山門、勝利女神廟組成;
c.古典晚期:出現了新的建築類型和古希臘第三種重要柱式。三位傑出的雕塑家。頭像、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮漢污垢的運動員等雕塑作
品。
b.羅德島派:拉奧孔群像;
(二)掌握
1.洞穴藝術的特點、涵義、功能和內在意義。
特點:一 表現對象以動物為主;二表現手法大多為寫實。
①洞穴藝術的涵義:是舊石器時代晚期的歐洲藝術。主要指塗繪在岩洞深處石壁上的繪畫作品,同時也包括在那裡發現的浮雕等作品。西班牙北部
阿爾塔米拉洞和法國南部拉斯科地區是洞穴藝術薈萃之地。
②洞穴藝術的功能和內在意義:學術界歷來有多種解釋,有的認為是原始部落的
圖騰崇拜;有的認為與
原始人類為祈求狩獵成功而進行的巫術活動有關;還有的強調記事作用。種種解釋都有一定的事實作為依據,但其中任何一種都不足以概括全部意義。
③阿爾塔米拉洞(Altamira):是西班牙工程師索特烏拉及其女兒於1879 年在西班牙北部山區發現的一座長約300米的大洞, 著名的史前洞窟壁畫便繪於主洞頂部。壁畫繪有30餘只動物,手法寫實,線條簡練,形象生動, 其中最為成功的藝術形象要數充滿著蓬勃生命力的強勁的野牛。阿爾塔米拉洞穴壁畫成為歐洲舊石器時代晚期美術的絕唱。
④拉斯科(Lascaux):規模更大的洞窟遺址,被西方人譽為“史前的西斯廷大教堂”,是舊石器時代藝術的典型代表。其洞頂和大部分通道兩側岩壁上刻畫大量的野牛、野馬、馴鹿等動物。畫像重疊,形態各異,可看出這些畫作歷經了多代人之手。據測定最早的壁畫的距今3萬年左右,其他大量的壁畫創作於公元前14000年左右。在拉斯科洞中,許多壁畫往往深藏在黑暗的洞道里,遠離洞口的生活區,有的還是處於很難立足的岩壁洞頂端。
① 金字塔:
作為
法老陵墓的金字塔經歷了一個逐漸演變的過程。早期
馬斯塔巴是一種用泥磚構築的低台建築;後來被宏偉壯觀的角錐型金字塔代
金字塔結構簡單、單純、穩固。在天際的輪廓下,金字塔巨大的體量與一望無垠的沙漠融合在一起,實現了人類創造力與自然界的充分交
流,也反映了一種威嚴、永恆和神秘的時代氣氣氛。
金字塔前的《獅身人面像》被希臘人稱為"斯芬克斯",象徵著王權神授的觀念。
②雕塑:
法老像一般用質地堅硬的岩石作材料,製作上遵循嚴格而系統化的工作程式,形成所謂的"正面律",即人物無論站著或坐著,都須正面
對著觀者,頭部和軀體保持筆直狀態。《海夫拉坐像》典型地體現了這一特點。
貴族、官吏及勞動者雕塑雖然也採用了嚴格的程式化製作方法,但相對於法老雕塑要更為生動、自然和貼近現實生活。如《村長像》、《書記員》。
③墓室浮雕和壁畫:
二者都採用層疊的橫向畫帶形式。畫面中人物大小及位置不是根據透視要求處理,而是由社會地位的尊卑來決定;造型上遵循著眼睛、肩
胸正面,臉、腿和手為側面的慣例。著色的原則為男子一律紅褐色,女人為淡黃色。如壁畫《梅杜姆的野鵝》細緻、逼真得猶如標本,創作者
把寫實與圖案化的處理巧妙地結合起來,使畫面既有平面裝飾效果,又不乏一定的生動性。
埃及新王國時期的美術獲得了前所未有的繁榮,在許多方面已經脫離了傳統的形式規範,而顯現出鮮明的時代特徵。這是一種注重表達人
間溫暖與平和的、更富於人情味的藝術風格,與受到較為嚴格形式規範控制的傳統美術的生硬、刻板作風有相當大的區別。這時的美術家享有
較多的創作自由,敢於如實地反映生活的本來面目。例如《阿赫納吞雕像》。
4.羅馬共和國時期在建築技術領域的成就:
羅馬人在建築技術領域內所取得的獨創性成就為拱券技術和混凝土。
5.羅馬帝國時期在建築上的輝煌成就:
①帝國早期和中期的羅馬建築:
b.神廟:羅馬萬神殿;
d.民間建築:"銀婚屋"。
②帝國晚期的羅馬建築:
b.戴克里先宮;
6.宗教在印度美術中的影響:
在
南亞次大陸,孤絕的自然疆界、持續的外族入侵和複雜的人種構成形成了獨特的
印度文化。印度就象一個博物館,匯集了多種信仰、習
俗、宗教,
印度美術也成為各種宗教的詮釋者和傳播者,滲透者錯綜複雜的意識內容。隨著各種宗教的興衰、更替,印度美術展開了風格演變
的歷程。印度美術本質上是宗教的,審美體驗與宗教體驗渾然一體。
教美術。
7.日本繪畫的代表人物及代表作品:
①飛鳥至貞觀時代(6-9世紀):繪畫代表作是木版漆畫《捨生飼虎圖》(7世紀);
滕原時代的典型風格"定朝式";
用日本手法描繪日本風光的大和繪;
繪卷物:"女繪"《源氏物語繪卷》、"男繪"信《貴山緣起繪卷》、《伴大納言繪詞》;
肖像畫:騰原隆信《源賴朝像》;
著名畫僧雪舟《冬景山水圖》、《煙雨山水圖》。
光悅—
宗達—
光琳派創造的日本美,光琳的代表作《紅白梅花圖》、《燕子花圖》;
從公元8世紀起,典型的伊斯蘭建築已逐步形成。外形上是穹頂與幾何體的簡單組合。伊斯蘭建築成就最高的是
清真寺。光塔高聳是清真寺
的標誌。基
布拉、聖龕、宣講台、噴泉是清真寺最基本的組成部分。
伊斯蘭建築本身沒有純粹的定式,裝飾的複雜繁麗是其最典型的特徵。一般採用兩種形式的裝飾。一類是
建築結構本身的裝飾,用外露結
構法,讓拱券骨架暴露在外,產生一種構成的美,或者變化拱券樣式。另一類是牆面裝飾,運用多種材料貼面。裝飾紋樣從幾何紋、動植物紋
到文字紋樣變化無窮。在平整的表面,通過色彩對比和紋樣連續,給人以變換無窮的
視覺印象,整座建築渾然一體。
(三)了解
1.人類最初的藝術活動產生的時間、舊石器時代美術類別及代表作。
①人類最初的藝術活動產生於舊石器時代晚期,距今約3.5萬年至1萬多年之間。目前發現的舊石器時代晚期的外國美術作品大致分為兩種
類型:洞穴藝術和小型雕塑。
②洞穴藝術包括壁畫,如拉斯科洞、阿爾塔米拉洞、三兄弟洞等洞穴壁畫;浮雕,如法國"持角的維納斯"等。
③小型雕塑藝術有
奧地利《維林多夫的維納斯》、法國《萊斯普克的維納斯》等。
2.中石器時代的美術遺蹟:
主要遺蹟有北歐和西班牙拉文特地區的岩畫,代表作分別為《人物、動物、魚、舟》、《五個弓手》。
3.新石器時代的巨石建築和陶器成就:
①巨石建築:英國斯通亨治巨石圈;
②陶器:造型優美,紋樣眾多,抽象化的幾何紋樣占主導地位。紋飾活潑、富於變化,同時又不失內在的統一性,與淘氣形制也配合得十
分默契。
① 蘇美爾塔廟遺址;
② 祭祀者群像;
5.阿卡德美術遺蹟:
① 阿卡德國王青銅頭像;
7.亞述美術遺蹟:
② 薩爾貢二世王宮守護神;
③ 《獵獅圖》;
④ 《垂死的母獅子》。
8.新巴比倫美術遺蹟:
① "空中花園";
9.波斯美術遺蹟:
① 大流石接見廳;
10.埃及藝術的著名藝術遺蹟:
①早期王朝美術遺蹟:
《納美爾王石板》;
②古王國時期美術遺蹟:
b.《獅身人面像》;
c.雕塑:《海夫拉坐像》、《村長像》、《書記員》;
d.墓室浮雕和壁畫:《梅杜姆的野鵝》。
a.孟特荷太普三世陵墓禮廟;
b.方尖碑;
c.謝努塞爾特三世頭像。
④新王國時期美術遺蹟:
b.卡爾納克神廟;
d.阿赫納吞雕像;
e.壁畫《兩個公主》;
11.埃特魯里亞美術在建築方面的貢獻及主要美術遺蹟;
①埃特魯里亞美術在建築方面的貢獻:首次把拱券構造與圍柱相結合,使建築物具備某種紀念碑的氣度;
②主要遺蹟:陶棺雕像、羅馬城的象徵青銅雕塑《母狼》、墓室壁畫《漁獵》。
12.古羅馬的主要美術遺蹟:
a.希臘和埃特魯里亞風格相結合的神廟:福爾圖娜·維律里斯神廟;
b.肖像雕塑流行:<攜兩位先人頭像的貴族>;
c.壁畫《花園》、《桃子與玻璃缸》、《龐培城壁畫》。
② 帝國早期和中期的羅馬美術遺蹟:
a.公共建築:高架輸水渠、科洛西姆鬥獸場;
b.神廟:羅馬萬神殿;
d.民間建築:"銀婚屋";
e.雕塑:圓雕
奧古斯都像、高發女子、圖拉真皇帝、
馬可·奧里略騎馬像等;浮雕通常與凱旋門、記功柱和祭壇結合在一起;
g.鑲嵌畫。
③ 帝國晚期美術遺蹟:
a.卡拉卡拉像;
b.君士坦丁大帝頭像;
d.戴克里先宮;
e. 君士坦丁巴西利卡。
13.非洲主要美術遺蹟:
⑤土著部落美術:守衛偶像、面具。
①北美印第安美術:巨蛇土丘;
⑤ 馬土臘美術:馬土臘立佛像;
①包含建築雕刻在內的南式神廟風格:凱拉薩那特神廟、岩壁浮雕恆河降生、青銅雕塑舞王濕婆;
② 包含建築雕刻在內的德乾式神廟風格:
凱拉薩神廟;
③ 包含建築雕刻在內的北式神廟風格。
17.日本建築、雕刻遺蹟:
① 寺廟建築採用中國樣式:法隆寺
金堂、藥師寺東塔、
唐招提寺金堂、室生寺五重塔;
18.伊斯蘭藝術的主要遺蹟:
第二章 中世紀歐洲藝術
(一)重點掌握
①哥德式建築的特點:
哥德式美術的最高成就是建築。高大、寬敞和明亮,充分體現當時的宗教精神, 是哥德式建築的主要特點。哥德式教
堂的基本結構特徵是交叉肋拱和尖拱配套構成教堂的骨架,利用扶壁抵擋拱頂的側推力。彩色玻璃窗代替外牆,教堂因此迷漫著神妙莫測的光
線。
哥德式教堂是宗教教義和美學觀念緊密結合的典範。比如,巴黎聖母院裡面正中的玫瑰窗象徵天堂。正立面水平方向分為三曾,暗示三位
一體。
教堂。
(二)掌握
1.巴西利卡教堂的基本特點:
巴西利卡是羅馬公共建築的一種類型,主要用作會堂、法庭或市場,平面呈長方形,由
中堂和兩個側廊組成。中堂寬敞,側廊比較低矮狹
窄。中堂支撐著的牆面上飾有鑲嵌畫,高處有側窗採光,屋頂採用木架結構。這種建築形式後來成為
基督教堂摹仿的範本。教會對巴西利卡式
加以改造,在中堂的一端增添向外突出的半圓形龕作為後殿,祭壇等設在它的前方。教堂入口的門廳設在相對的一端。中堂列柱產生穩定的節
奏感,伴隨著信徒走向聖壇。這樣的空間安排顯示了基督教至高無上的尊嚴。後來
中堂與後殿之間又增加了耳堂,於是就形成了十字形平面(
①羅馬式建築的代表:法國克呂尼第三教堂、聖塞爾寧教堂;德國
施派爾教堂;義大利米蘭聖安
布洛齊教堂、
佛羅倫斯聖米尼亞托教堂、
②羅馬式建築的特點:
羅馬式教堂有明顯的拉丁十字平面。恢復了磚石拱券。外形上最顯著的特點是高牆塔樓。教堂的外牆十分簡樸,沒有裝飾,屋頂上建有一
座或多座塔樓。羅馬建築的建築師發明了"肋",用肋構成屋頂支架,肋間填以輕巧的石料,減輕了頂部的重量。肋拱、把鐘塔組合到教堂建
築中,這是羅馬式教堂的兩大貢獻。
②羅馬式雕刻的特點:羅馬式雕刻各具特色,而總體上具有一種強烈的形式感和表現性。
4.哥德式雕刻的代表作:
5.哥德式繪畫的代表作:
①沙特爾、博韋主教堂的彩色玻璃畫;
③
杜喬具有舞台空間感的繪畫:《基督進入耶路薩冷》;
(三)了解
1.早期基督教美術的主要內容:
①地下墓窟:壁畫善良的牧羊人
②巴西利卡式教堂(
拉丁十字式):羅馬的老聖彼得教堂、羅馬的聖薩比那教堂、克萊塞的聖阿波利奈教堂;
③穹頂結構的集中式教堂:羅馬的聖科斯坦薩教堂;
④鑲嵌畫:《善良的牧羊人》、《麵包和魚的奇蹟》;
2."蠻族"美術的代表性作品:
③"愛爾蘭—撒克遜"手抄本風格。
3.拜占庭美術的主要成就:
②鑲嵌畫:《查士丁尼與隨從》、《西奧多拉與隨從》、《基督變容》、《
上十字架》;
③聖像畫:《符拉基米爾聖母》;
④壁畫:《基督在地獄邊緣》。
⑤雕刻:斗形柱頭。
4.加洛林文藝復興的美術成就:
兩幅聖馬太像代表的兩種手抄本風格。
5.奧托美術的代表性作品:
①木雕《傑羅十字架》;
②青銅浮雕《墮落後的亞當與夏娃》。
6.貝葉掛毯從側面反映了羅馬式繪畫的特徵。
7.國際哥德式的代表人物:
馬爾蒂尼是國際哥德式的初創者。林堡兄弟是其代表人物。
第三章 歐洲文藝復興時期的藝術
(一)重點掌握
①佛羅倫斯早期文藝復興美術:
在15實際前四分之三左右的歲月中,擺脫著中世紀的規範,藉助理性和科學的知識,力圖在美術創作上開拓出新局面,使活生生的現象和
場景反映在美術作品中,讓它成為一種再現性的美術。
②義大利盛期文藝復興美術:
以
達·文西、米開朗琪羅、
拉斐爾我代表的一批美術家,進一步完善了15世紀義大利人的探索,使理性與情感、現實與理想在美術品中獲
得了完美統一,使形與空間的關係獲得了高度和諧,從而為再現性的美術確立了一種經典樣式,給後世提供了效法的最佳範例。
③樣式主義美術
拉斐爾去世之後,一批年輕美術家的創作背離了盛期文藝復興美術的理想和原則,拋掉了它那種自然、和諧、單純的藝術風貌。他們追求
一種視覺效果獨特的、形式感很強的風格。出自他們手中的作品,往往帶有刻意雕琢、冷漠疏遠的味道,頗具主觀與幻想的色彩。這一美術現
象,流行於盛期文藝復興之後,
巴洛克時代之前,史家稱之為樣式主義美術。
④影響:由義大利確立起來的具有再現性傾向的古典美術的基本原則,一直影響著以後好幾個世紀的歐洲美術發展。
相關圖書
圖書信息
開本: 16開
定價: 25.00元
內容簡介
本書為藝術碩士入學考試考點精編教材,以時間為主線,全面系統地介紹了外國美術史發展與變化。是一套專為藝術考生考取碩士研究生、專業理論課考試獲取高分而編寫的考試備考用書。全書本著“一切為方便考生考取高分”的宗旨梳理重點必考知識點,摒除一般藝術類基礎史論參考書目或指定教材複雜冗長的敘述,綜合彙編所有權威考試教材重點的、必考的知識點。
圖書目錄
一、原始及古代美術
二、中世紀歐洲美術
四、17世紀歐洲美術
五、18世紀歐洲美術
六、19世紀歐洲美術
七、20世紀歐洲美術