基本介紹
- 書名：全宋詞
- ISBN：9787101004359
- 類別：宋詞
- 頁數：3941
- 出版社：中華書局
- 出版時間：2009年3月1號
- 裝幀：精裝
- 開本：大32開
- 編者：唐圭璋
基本信息,《全宋詞》繁體豎排版,《全宋詞》增訂簡體本,內容簡介,圖書目錄,作者簡介,全宋詞的由來,宋詞概述,改版重印,編纂背景,
基本信息
《全宋詞》繁體豎排版
作 者：唐圭璋編
出 版 社：中華書局
《全宋詞》增訂簡體本
《全宋詞》增訂簡體本出版時間：
版 次：1
頁 數：3941(五冊）
字 數：2609千字
印刷時間：2009-3-1
開 本：大32開
紙 張：膠版紙
印 次：8
I S B N：9787101004359
包 裝：精裝
《全宋詞》增訂簡體本
作 者：唐圭璋
出 版 社：中華書局
出版時間：1999-1-1
版 次：1
頁 數：5102頁（五冊）
字 數：3714千字
印刷時間：2010-3-1
開 本：大32開
紙 張：膠版紙
印 次：3
I S B N：9787101017144
包 裝：精裝
內容簡介
宋詞總集。
宋人詞集的編纂，宋代本朝就開始了。
在北宋，詞雖然已經形成了一種獨立的文體，但似乎還沒有被普遍承認為“正統”文學，所以北宋人的詞一般不收入文集。
宋人詞集叢刻﹐宋代有長沙書坊的《百家詞》（今佚）、閩刻《琴趣外編》（今存五種）、《六十家詞》（今佚）等。
明末毛晉汲古閣刊《宋名家詞》六集六十一家，為宋以後大規模刊刻詞集之始，其書流傳最廣。
其後﹐清代侯文燦刻有《十名家詞集》﹐秦恩復刻有《詞學叢書》。
晚清刊刻詞集之風更盛﹐規模也更大。王鵬運刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》﹐江標刻有《宋元名家詞》﹐吳重熹刻有《山左人詞》﹐吳昌綬刻有《雙照樓景刊宋元本詞》﹐朱祖謀刻有《彊村叢書》﹐陶湘刻有《續刊景宋金元明本詞》。1931年﹐趙萬里又補諸家叢刻之遺﹐編成《校輯宋金元人詞》73卷﹐搜采校訂﹐水平超過前人。嗣後周泳先有《唐宋金元詞鉤沉》﹐較之趙輯﹐又多出不少新的資料。但諸家所刻﹐於孤篇斷句概置不錄﹐不足以探求一代詞作的全貌。
唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎上﹐廣泛搜采﹐凡宋人文集中所附﹑宋人詞選中所選﹑宋人筆記中所載詞作﹐俱一併採錄﹐更旁求類書﹑方誌﹑金石﹑題跋﹑花木譜等諸書中所載之詞﹐統匯於一處﹐編為《全宋詞》。1940年由商務印書館在長沙出版線裝本。中華人民共和國成立後﹐編者對此書進行重編﹐並經王仲聞訂補加工﹐1965年由中華書局重印出版。新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高﹕以善本代替從前的底本﹐增補詞人 240餘家﹐詞作1400餘首；刪去可以考得的唐五代、金元明詞人詞作；重新考訂詞人行實和改寫小傳；在體例上調整舊版以“帝王”﹑“宗室”等分類的編排方式﹐改為按詞人年代先後排列。全書總計輯兩宋詞人1330餘家﹐詞作約 20000首，引用書目達530餘種。近年來﹐編者又續作修訂補正﹐寫成《訂補續記》﹐附於1979年重印本卷末。
此書收錄齊備﹐考訂也比較精審﹐改正了不少前人的承謬踵誤之處﹐為研究宋詞的重要參考書。
此書新版問世後﹐今人孔凡禮又從明抄本《詩淵》及其他書中輯錄遺佚﹐編為《全宋詞補輯》﹐收錄作家140餘人(其中41人﹐已見《全宋詞》)﹐詞作430餘首﹐1981年由中華書局出版。
圖書目錄
全宋詞：第一冊
和峴：導引六卅十二時
王禹偁：點絳唇存目訶
寇準：甘草子踏莎行陽闕引點絳唇存目詞
錢惟演：木蘭花玉樓春
陳堯佐：踏莎行
潘闐：酒泉子
掃市舞
丁謂
鳳棲梧
林逋：相思令點絳唇霜天曉角
存目詞
楊億：少年游
陳亞：生查子
夏竦：喜遷鶯鷓鴣天
多麗
李遵勖望漢月滴滴金
蘇幕遮漁家傲御街行剔銀燈
定風波
存目詞
沈邈：剔銀燈
楊：適長相思
柳：永黃鶯兒、玉女搖仙佩、雪梅香
尾犯
早梅芳、斗百花、甘草子
送征衣、晝夜樂、柳腰輕
西江月、傾杯樂、笛家弄、傾杯樂
迎新春、曲玉管、滿朝歡、夢還京
鳳衙杯、鶴沖天、受恩深、看花回
柳初新、兩同心、女冠子、玉樓春
金蕉葉、惜春郎、傳花枝
雨霖鈴、定風波、尉遲杯、慢卷絀
征部樂、佳人醉、迷仙引、御街行
歸朝歡
採蓮舍、秋夜月、巫山一段雲
婆羅門合、法曲獻仙音、西平樂、鳳棲梧
法曲第二、秋蕊香引、一寸金、永遇樂
卜運算元、鵲橋仙：浪淘沙
夏雲峯：浪淘沙令、荔枝香、古傾杯
傾杯
破陣樂、雙聲子、陽台路、內家嬌
二郎神、醉蓬萊、宣清、錦堂春、定風波
訴衷情近、留客住、迎春樂、隔簾聽
鳳歸雲、拋球樂、集賢賓、滯人嬌
思歸樂、應天長、合歡帶、少年游
長相思
尾犯、木蘭花、駐馬聽
訴衷情、戚氏、輸台子、引駕行
望遠行、彩雲歸、洞仙歌、離別難
擊梧桐、夜半樂、祭天神、過澗歇近
安公子、菊花新、過澗歇近、輪台子
望漠月
歸去來、燕歸粱、八六子、長壽樂
望海潮
如魚水、玉蝴蝶
滿江紅
洞仙歌、引駕行、望遠行
八聲甘州、臨江仙、竹馬子、小鎮西
小鎮西犯、迷神引、促拍滿路花、六么令
剔銀燈、
紅窗聽、臨江仙、鳳歸雲、女冠子
玉山枕
減字木蘭花、木蘭花全合、甘州合、西施
河傅、郭郎兒近拍、透碧霄、木蘭花慢
臨江仙引、
瑞鷓鴣、憶帝京、塞孤、瑞鷓鴣
洞仙歌、安公子、長壽樂
傾杯、鶴沖天
木蘭花、傾杯樂、祭天神
鷓鴣天、歸去來、梁州舍、燕歸梁
夜半樂
清平樂、迷神引、失調名、爪茉莉
女冠子、
十二時、紅窗回、西江月、鳳凰閣
存目詞
張：先醉垂鞭
南鄉子、菩薩蠻
踏莎行、感皇恩、西江月、慶金枝
浣溪沙
惜雙雙、江南柳
八寶裝、一叢花令、西江月、戚皇恩
宴春台慢
好事近、清平樂、醉桃源、恨春遲
慶佳節、採桑子、御街行、玉聯環
武陵春、定風波、百媚娘、夢仙鄉
歸朝歡、相思舍
少年游、賀聖朝、生查子、夜厭厭
迎春樂、鳳棲梧
雙燕兒、卜運算元慢、更漏子、南歌子
蝶織花、訴衷情
木蘭花、減字木蘭花、少年游
醉落魄、喜朝天、破陣樂、菊花新
怨春風
于飛樂合、臨江仙、江城子、轉聲虞美人
燕歸梁
定西番、河傳：偷聲木蘭花、醉桃源
千秋歲、天仙子
漁家傲、天仙子、南鄉子、少年游
定風波令
木蘭花
傾杯
離亭宴、沁園春、戚皇恩、憶秦娥
清平樂、偷聲木蘭花、菩薩蠻、慶春澤
玉聯環、玉樹後庭花、卜運算元、雙韻子
鵲橋仙、醉垂鞭
定西番、望江南、少年游慢、荔牡丹
畫堂春
芳草渡、御街行、蘇幕遮、武陵春
醉落魄
長相思、更漏子、浣溪沙、醉桃源
行香子、熙州慢
虞美人、泛清苕、惜瓊花、河滿子
勸金船、慶同天
江城子、雨中花合、漢宮春、青門引
……
全宋詞：第二冊
全宋詞：第三冊
全宋詞：第四冊
全宋詞：第五冊
作者簡介
唐圭璋（1901-1990），字季特，漢族人，生於南京。終其一生，專治詞學。
中國當代詞學大師、著名的中國文史學家、教育家、詞人。字季特。民盟成員。1901年1月23日出生於南京。南京駐防旗人之後，辛亥年間革命軍與八旗駐防軍交戰頗慘烈，革命軍殺入旗營時，駐防將士及其家眷悉數服毒自盡，唐圭璋本人因服藥較少而得以倖存，後被一家市民收養。
唐圭璋宋詞總集。今人唐圭璋編。宋人詞集叢刻，始自明末毛晉《宋六十名家詞》。其後，清代侯文燦刻有《十名家詞集》，秦恩復刻有《詞學叢書》。晚清刊刻詞集之風更盛，規模也更大。王鵬運刻有《四印齋所刻詞》及《宋元三十一家詞》，江標刻有《宋元名家詞》，吳重熹刻有《山左人詞》，吳昌綬刻有《雙照樓景刊宋元本詞》，朱祖謀刻有《彊村叢書》，陶湘刻有《續刊景宋金元明本詞》。
1931年,趙萬里又補諸家叢刻之遺,編成《校輯宋金元人詞》73卷，搜采校訂，水平超過前人。嗣後周泳先有《唐宋金元詞鉤沉》，較之趙輯，又多出不少新的資料。但諸家所刻，於孤篇斷句概置不錄，不足以探求一代詞作的全貌。
唐圭璋在綜合諸家輯刻的基礎上，廣泛搜采，凡宋人文集中所附、宋人詞選中所選、宋人筆記中所載詞作，俱一併採錄，更旁求類書、方誌、金石、題跋、花木譜等諸書中所載之詞,統匯於一處,編為《全宋詞》。1940年由商務印書館在長沙出版線裝本。中華人民共和國成立後，編者對此書進行重編,並經王仲聞訂補加工,1965年由中華書局重印出版。
新版《全宋詞》在材料和體例方面較舊版均有很大提高：以善本代替從前的底本，增補詞人 240餘家，詞作1400餘首。在體例上改變舊版按“帝王”、“宗室”等分類排列，改為按詞人年代先後排列。全書總計輯兩宋詞人1330餘家，詞作約 20000首。引用書目達530餘種。
新版重考詞人行實,改寫小傳。近年來，編者又續作修訂補正，寫成《訂補續記》，附於1979年重印本卷末。 此書收錄齊備，考訂也比較精審，改正了不少前人的承謬踵誤之處，為研究宋詞的重要參考書。 此書新版問世後，今人孔凡禮又從明抄本《詩淵》及其他書中輯錄遺佚，編為《全宋詞補輯》，收錄作家140餘人（其中41人，已見《全宋詞》），詞作430餘首，1981年由中華書局出版。
全宋詞的由來
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞是一種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關係。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間裡巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。
宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。
到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間”派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終於在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。
進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，並出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，從這一數字可以推想當時創作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發展高峰則是在宋代，因此後人便把詞看作是宋代最有代表性的文學，與唐代詩歌並列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。
宋詞概述
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以奼紫嫣 紅、千姿百態的丰神，與唐詩爭奇，與元曲鬥妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。
詞的初期極盡艷麗浮華,流行於市井酒肆之間,是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限於描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠。
宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，鬱郁不得志，一生就流連於歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至於宋朝的晏殊在當上宰相之後，對於他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。
到了宋代，通過柳永和蘇軾在創作上的重大突破，詞在形式上和內容上得到了巨大的發展。儘管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風尚並沒有取代其通俗的民間風格。而詞的長短句形式更便於抒發感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據的。
詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；像柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。 豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優遊放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，像“大江東去”之類的豪放派的作品更易於接受。
改版重印
詞在宋代發展成熟而成為一種新的詩體，出現了大量名家名作，前人曾稱之為“一代之文學”。把趙宋一代的詞 匯為一編，是唐圭璋先生的創舉。唐圭璋先生篳路藍縷，雪纂風鈔，於—九三七年編成《全宋詞》一書，一九四○年由商務印書館在長沙排印出版。這部書印數不多，而且由於時代和資料條件的限制，留下了不少遺憾。一九五七年，中華書局承擔了古籍整理出版的任務之後，就約請唐先生對《全宋詞》進行改編增補，並作校勘斷句。經歷了兩年的修訂工作，在一九五九年六月完稿，交給了中華書局。唐先生並點名推薦，可請對詞學研究有素的王仲聞先生加以訂補。 王仲聞，名高明，以字行。一九○三年生人，著名學者王國維之次子。時因歷史問題而賦閒。在中華書局總編輯金燦然和文學編輯組組長徐調孚先生的策劃下，委任王仲聞先生為特約責任編輯，作了大量訂補覆核的工作，特別是利用北京所有的善本、孤本進行了全面認真的校勘，抽換底本，是正文字。從一九六○年七月至一九六二年底初步完成．
《全宋詞》
《全宋詞》舊版《全宋詞》在一九三一年著手編纂，至一九三七年初稿竣事，商務印書館曾予排印，一九四○年抗戰時期在長沙出版。這部書的印數無多，流傳不廣，而且存在著很多缺點。最嚴重的，就是由於條件和時代的限制，在材料上有許多書不知道或者無法見到，在體例上則參照了《全唐詩》的做法，首以“帝王”“宗室”，而殿以“釋道”“女流”。
一九四〇年到現在，已經二十多年了。對於研究工作者說來，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。其後，又由中華書局文學組對全稿作了訂補加工，並使之和讀者見面。重編訂補後，不論在材料上或體例上，較舊版都有一定的提高：以某些較好的底本代替了從前的底本；
增補詞人二百四十餘家，詞作一千四百餘首（不計殘篇）；刪去可以考得的唐五代、金元明詞人和作品；重新考訂詞人行實和改寫小傳；調整原來的編排方式；增加了若干附錄。現在謹就編訂情況說明如下：宋人詞集的編纂，從宋代本朝就開始了。在北宋，詞雖然已經形成了一種獨立的文體，但似乎還沒有被普遍承認為“正統”文學，所以北宋人的詞一般不收入文集。如歐陽修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，張孝祥另有《於湖先生長短句》五卷《拾遺》一卷。這是宋人編刻詞別集的情況。當時流行的詞別集很多，據《直齋書錄解題》卷二十一所載，陳振孫見到的，包括所謂《百家詞》在內，就有一百零三種，另有注本三種。年經代遠，這些詞集很大部分已經亡佚；就是幸而流傳到今天，其名稱與卷數也常有出入，未必是陳振孫所見之舊了。 宋人選詞選，從宋詞別集在當時流行的情況來估計，為數一定是不少的。今天我們能看到的，有《梅苑》、《樂府雅詞》、《草堂詩餘》、《唐宋以來絕妙詞選》、《中興以來絕妙詞選》、《陽春白雪》、《絕妙好詞》、《樂府補題》八種。可以考知名稱而已經不傳的，還有五六種。其中《群公詩餘》一種，曾由清初的錢曾、季振宜收藏過；後來就不知下落了。
《全宋詞》
《全宋詞》元這些宋元人的選本，往往有不見於專集的詞作，特別是小家的作品，率多賴是以傳。至於明清人的詞選，像《詞林萬選》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《花草粹編》、《續草堂詩餘》、《詞綜》、《歷代詩餘》、《詞綜補遺》等等，有的出自學人，有的成於坊肆，精粗不一。然而除了《花草粹編》等個別選本以外，就他們所見的材料而言，已經很難為宋人編訂的別集、選集增補過多的作品了。
編纂背景
舊版《全宋詞》在一九三一年著手編纂，至一九三七年初稿竣事，商務印書館曾予排印，一九四○年抗戰時期在長沙出版。這部書的印數無多，流傳不廣，而且存在著很多缺點。最嚴重的，就是由於條件和時代的限制，在材料上有許多書不知道或者無法見到，在體例上則參照了《全唐詩》的做法，首以“帝王”宗室”，而殿以“釋道”“女流”。一九四○年到現在，已經二十多年了。對於研究工作者說來，《全宋詞》仍然為他們所需要。如果用舊版重印，顯然是不相宜的。在南京師範學院黨委的關懷和鼓勵下，得以對舊版《全宋詞》進行重編；其後，又由中華書局文學組對全稿作了訂補加工，並使之和讀者見面。
《全宋詞》簡體橫排增訂本，是據中華書局一九七九年版唐圭璋編《全宋詞》繁體豎排本和一九八一年版孔凡禮編《全宋詞補輯》本改版重排的。自一九九九年初問世後，受到了廣大讀者的關注和歡迎。
近年來，宋詞研究和考訂工作大有進展，出現了一些新資料。新成果，但因唐圭漳王仲聞先生生前未曾授權編輯部對《全宋詞》的內容體例作任何實質性的增刪修訂，編輯部的工作便只能局限於《改版重印說明》中交代過的四個方面，因此，這些新資料、新成果無法在本書中得到全面的體現。此次重印，我們僅對已經發現的二十餘處文字和標點的錯誤作了訂正。
一九九九年增訂新版《全宋詞》問世的同時，我們約請冉休丹先生編制了《全宋詞作者索引凡》，兼收唐圭璋《全宋詞》和孔凡禮《全宋詞補輯》中的全部作者，單印一冊，隨新版《全宋詞》一起發行。此次重印，我們將此索引附刊於新版《全宋詞》第五冊之後，以方便使用。
