不正之風(相聲作品)

簡介

作者：王鳴祿

作品欣賞

塑造人物，刻畫性格，是相聲創作的一種類型。《不正之風》就是一段這樣的相聲：它塑造了一個比較生動、典型的人物形象——“萬能膠”。

“萬能膠”是我們社會遭受“文革”浩劫之後而產生的一個畸形兒。他巴結領導，千方百計地要把主任“上山下鄉”不到一年的小姨子辦回城市；他很世故，諳熟走後門兒的各種路子，到處拉關係戶，什麼早點鋪、布鋪、肉鋪、醫院……連火葬場也不放過。他神通廣大，無所不能。“拿肉頭換料頭，拿料頭換餜頭，拿病假條換汽車用”，往火葬場送死人他也張羅，一個月竟燒了十五個。他臉皮厚，對所作所為，不以為恥，反以為榮。緊緊圍繞他的以上性格，作者組織了一連串包袱，使這個人物在哄堂大笑中活靈活現地站在了觀眾的面前。

時至今日，“萬能膠”這樣的人物，在現實生活中不也還是屢見不鮮嗎？他集這些人物之大成，是這些人物的縮影。正如《買猴》問世後，“馬大哈”成了那些馬馬虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈，對工作不負責任的人的代名詞一樣。這不僅充分說明了這個人物的典型性，而且充分說明了這個人物塑造的成功。

這段相聲塑造人物有兩個比較鮮明的特點：

第一，善於挑選那些能夠充分表現人物性格的細節，組織包袱。比如：

“乙：你五十一怎么管那二十來歲的叫姐姐？

甲：這個你不懂，這是走後門的規矩。走後門就得當小輩。嘴甜著點，淨吃香東西。嘿嘿嘿。”

這是非常生動、具體、鮮明、獨特的細節描寫。它把“走後門”的某些不成文的規矩和走後門者的心理，力透紙背，把“萬能膠”的性格特點，表現得活靈活現。猶如血、肉一樣，豐滿了人物的形象，比較精確地描繪了人物的精神世界。類似現象，我們周圍每天都有發生。有些，我們已經熟視無睹，不以為然了。正因如此，所以，當將它們組織成包袱後，收到了在乎情理之中，出乎意料之外的強烈效果。如果作者沒有堅實而豐厚的生活積累，如果作者對生活中的這類人物不爛熟於心，那么，他在組織包袱、表現主題時，是很難左右逢源，運用自如的。

第二，注意從人物的性格出發，安排情節。

情節是性格的歷史。相聲的包袱講究出乎意料之外，在乎情理之中。對以塑造人物為主的段子來說，在乎情理最重要的就是要符合性格發展的邏輯。《不正之風》的故事，本身就是一個大包袱。“萬能膠”用裝著死人的火葬車送新娘去舉行婚禮，不料竟把新娘拉到了火葬場。現實生活中絕對不會有這樣的事情發生，但這卻符合他所謂的萬能性格。這樣的荒唐事，別人不會幹，也乾不來，只有他“萬能膠”才幹得出。

這段相聲面對現實，觸及時弊，淋漓盡致地諷刺了社會上種種“走後門”的醜惡現象，提出或回答了人民民眾普遍關心的社會問題，說明了糾正這些不正之風，剷除這些垃圾的必要性和迫切性。但這不是留連，不是欣賞，也不像以往的批判現實主義作品那樣，使人灰心喪氣，無所作為，而是用相聲這種類似於喜劇的形式讓人們同過去愉快地訣別，昂首闊步，奔向明天。

特別值得一提的，是作者除了善於“跳出來”對所愛所憎進行褒貶之外，還善於將自己的傾向寓於情節和場面之中，使其自然而然地流露出來。比如，這段相聲讓“萬能膠”百密一疏，功虧一簣，將其用火葬車拉新娘子去舉行婚禮這一精心策劃的傑作，化為一出將“新娘子拉到火葬場”的荒誕不經的鬧劇。這個“底”寓意深刻，暗示“走後門”到了一定程度接近鬧劇時，必然會得到悲慘的結局。不僅符合生活本身和人物性格發展的邏輯，而且反差強烈，因而生動有趣兒，令人回味無窮。

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