青玉鏤雕巧作人物山子，青玉。用玉的皮色來渲染整個畫面，從而使畫面更顯生動、活潑、不呆板。圖中一仙人騎鶴飄然而行，一童子手。
基本介紹
- 中文名：青玉鏤雕巧作人物山子
- 產品類型：玉器
【尺寸】：寬19厘米，高9厘米，重502克
青玉鏤雕巧作人物山子，青玉。用玉的皮色來渲染整個畫面，從而使畫面更顯生動、活潑、不呆板。圖中一仙人騎鶴飄然而行，一童子手。
青玉鏤雕巧作人物山子，青玉。用玉的皮色來渲染整個畫面，從而使畫面更顯生動、活潑、不呆板。圖中一仙人騎鶴飄然而行，一童子手。【尺寸】：寬19厘米，高9厘米，重502克...
產青田封門礦區，青中帶黃，有金玉之相，質地細潤，甚受藏家喜愛。作者葉棣榮，為青田石雕名藝人，技藝精到，善山水創作，常以詩情畫意為題，屢有精彩之筆問世。此作以傳統青田石雕多層次鏤雕之技，貫穿全程雕刻創作，枝葉、樹冠、高低錯落分布，和而不同，佳作也。現收藏於麗水三寶博物館。
清青金石御製詩山子是清代的一件詩山子。山子為青金石質，石色深藍，山峰形。正面山路崎嶇，水道蜿蜒，蒼松奇石，小院叢竹。近山頂處為一絕壁，上刻隸書填金乾隆皇帝御製詩：“觀象為乾數合陽，奇形古貌郁蒼蒼。攝山擬作香山喚，九老居然會會昌。”背面懸崖更為陡峭，林間疏影深處隱見雙鹿。下承青玉鏤雕松石...
葉軍榮作石雕山子山水，麗水市三寶博物館收藏的文物。18厘米×30厘米。作者葉軍榮，為浙江省工藝美術大師，師從中國工藝美術大師牛克思。擅山水創作，深得牛克思大師山水神韻。材質取自南寧紅花彩凍石。作品以青田石雕特色因色取巧、因材施藝之技和多層次鏤雕的表現手法。層層深入，將雕刻得極為精細的樓台隱入古樹之後...
人物生平 陸子崗製作玉器時對選料不很講究，多用新疆青玉，少量為白玉。其主要功力均放在巧作鑲嵌上。凡山水人物、漁翁、嬰孩等；花果植物紋有水仙、松、竹、梅、荷花、山茶、靈芝、石榴、桃實等。其圖紋設計巧妙，刻劃生動，法古真實，均有獨到之處。所琢玉器茶晶梅花之插，選用茶、白兩色玉料，茶色琢玉樹幹，...
玉人物紋橢圓杯 六朝或唐 玉蓮花形墜佩 玉花形飾 玉鏤雕魚蓮佩 玉“連年有餘”佩 玉魚墜 玉孔雀銜花佩 玉雙鶴佩 玉鏤雕“壽”字環形飾 玉海東青啄雁圖飾 玉海東青啄雁飾 玉海東青啄雁飾 玉海東青啄雁圖刀柄 玉鏤雕柞樹雙鹿飾 玉鏤雕柞樹群鹿嵌飾 玉松鹿紋圓形飾 玉臥鹿 玉鹿 玉虎鷹紋飾 玉雙神獸...
故宮博物院出版物《紫禁城》記載：“陸子岡，擅長圓雕、鏤雕、陰雕、嵌金銀絲、嵌寶石”。綜上所述，陸氏的子岡作坊在當年，已是一家品種豐富的珠寶工坊。陸子岡所制玉雕作品，選料精嚴，多數是青玉，部分是白玉。其玉雕技藝享稱“吳中絕技”，起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃皆盡其妙，尤其擅長平面減地之技法，能...
揚州玉雕，江蘇省揚州市地方傳統美術，國家級非物質文化遺產之一。揚州琢玉工藝源遠流長。唐代的揚州玉器工藝達到新高峰，宋代揚州玉雕出現了鏤雕和練條技藝。清代乾隆年間揚州玉雕進入全盛時期，1840年後，揚州琢玉行業逐年衰弱。20世紀50年代，揚州玉器廠成立，揚州玉雕技藝重新得到傳承。 揚州玉雕將陰線刻、深淺浮雕、...
在故宮博物院裡，珍藏有陸子岡的青玉嬰戲紋壺、青玉山水人物紋方盒等玉雕佳作。其中的合卺(jǐn) 杯，高7.5厘米，寬13厘米，杯由兩個直筒式圓形連線而成，底有六個獸手足，杯體腰部上下各飾一圈繩紋，作綑紮狀，一面鏤雕一鳳作杯把，一面凸雕雙螭作盤繞狀，兩紋間的繩紋結紮口上刻一方圖章，上有隸書“...
北京玉雕質地堅硬、晶瑩細膩、色彩絢麗。常見的玉雕材料有：白玉、碧玉、青玉、紅瑪瑙、白瑪瑙、纏枝瑪瑙、水晶、紫晶、綠松石、芙蓉石等。玉雕工藝品，不僅色潤形美，而且能保存千年萬載。北京玉雕技藝源遠流長，雕刻師能利用玉石的自然形狀、色澤、質地、紋理和透明度，創作出許多巧奪天工、妙趣天成的作品。例如，...
岱嶽奇觀以東嶽泰山的主要景觀為題材，雕刻琢磨而成的擺件是一塊78厘米、寬83厘米、厚50厘米，岱嶽奇觀重363.8千克的巨大翡翠。岱嶽奇觀以中天門為背景，突出了十八盤、天街和玉皇頂等名勝奇景。鏤雕、圓雕、深淺浮雕等手法刻畫出層層疊疊的樹木、小橋。1982年，國務院批准將其製作為“新國寶”。基本介紹 岱嶽奇觀，...
多以薄意、浮雕、圓雕、鏤雕、透雕、陰線等雕刻手法，通過點、線、面等表現形式在玉材上加以造型，對於玉雕藝術中料和工方面的探討和論著已經很多，在此不再贅述。我想重點談的是玉雕T藝中的“藝”。玉雕藝術發展至今已走過了數千年的歷程，每個時期都有其鮮明的時代特徵和地域特色，它們是幾下年華夏文明的寫照。
一類為寫實圖案如花卉、草蟲、鳥獸、山水、人物及具象型的龍鳳、吉祥圖案等。各種變形的傳統動物紋樣使器皿古樸、莊嚴、厚重。植物圖案紋樣富麗輕巧。幾何紋樣使器皿穩定均衡。變形圖案紋樣常施在器皿的腹、頸及各種邊沿上。七、透雕 透雕是浮雕的進一步發展，又叫鏤空雕。是在淺浮雕或深浮雕的基礎上將某些相當於“地”...
清木雕仙人玉石花卉盆景是清代的花卉盆景。鏤雕木座，染牙欄乾，上置木雕山子，山子頂部為大片纏綠絲的松枝，如傘蓋般覆於其它景致之上。在松枝掩映下，松乾、桃枝、梅花、鶴鹿、壽星等若隱若現。景致中纏綠絲的松枝繁密，其中又繁星般點綴黃色松果，和諧悅目。碧璽桃實碩大，梅花以碧璽、白玉、芙蓉石等做瓣，...
在故宮博物院裡，至今珍藏有陸子岡的青玉嬰戲紋壺、青玉山水人物紋方盒等玉雕佳作。其中的合卺（jin3聲） 杯，高7.5厘米，寬13厘米，杯由兩個直筒式圓形連線而成，底有六個獸手足，杯體腰部上下各飾一圈繩紋，作綑紮狀，一面鏤雕一鳳作杯把，一面凸雕雙螭作盤繞狀，兩紋間的繩紋結紮口上刻一方圖章，上...
3、鏤雕：是指將玉石鏤空，而不透空，有深鏤空（如：花瓶、筆筒等）和淺鏤空（如：筆洗、煙缸等）。4、線雕：是指線刻、絲雕，如：人物的頭髮，動物的毛髮和水浪等。5、陰雕：是指凹下部份的一種雕刻方法，如：陰陽八卦等。6、圓雕：是指圓弧形雕刻，如：茶壺、茶杯和球形玉件等。打磨拋光工藝 一、打磨...
1979年，上海玉石雕刻廠在工藝師黃德榮主持下，由數十名藝人合作，用一塊重7300公斤的大青玉，設計製作 了高2.6，寬1.4米的《萬水千山圖》。在製作這一巨型玉雕的過程中，藝人們採用圓雕、 深淺浮雕、透雕，以及鏤雕結合運用的各種技藝，歷時經年，才完成了中國有史以來最大的玉雕產品。
木雕仙人玉石花卉盆景，清，造辦處造，通高58.5cm，座高11.5cm，座徑39－26cm。鏤雕木座，染牙欄乾，上置木雕山子，山子頂部為大片纏綠絲的松枝，如傘蓋般覆於其它景致之上。在松枝掩映下，松乾、桃枝、梅花、鶴鹿、壽星等若隱若現。景致中纏綠絲的松枝繁密，其中又繁星般點綴黃色松果，和諧悅目。碧璽桃實...
清～青玉瓶 /123 清～青玉人 /124 清～水晶雕對弈人物筆筒125 清～發晶帶蓋小爐 /126 清～水晶饕餮紋虎耳爵 /127 清一青玉雕孔雀尊 /128 清～青玉馬 /129 清～白玉透雕圓墜 /130 清～壽山石雕觀音 /131 清～瑪瑙巧雕得勝圖牌 /132 清～青玉鏤雕神仙紋嵌飾 /133 清一白玉鏤雕花卉方帶鉤 /134 清～白...
3、鏤雕：是指將玉石鏤空，而不透空，有深鏤空（如：花瓶、筆筒等）和淺鏤空（如：筆洗、煙缸等）。4、線雕：是指線刻、絲雕，如：人物的頭髮，動物的毛髮和水浪等。5、陰雕：是指凹下部份的一種雕刻方法，如：陰陽八卦等。6、圓雕：是指圓弧形雕刻，如：茶壺、茶杯和球形玉件等。打磨拋光 一、打磨：1...
3、鏤雕：是指將玉石鏤空，而不透空，有深鏤空（如：花瓶、筆筒等）和淺鏤空（如：筆洗、煙缸等）。4、線雕：是指線刻、絲雕，如：人物的頭髮，動物的毛髮和水浪等。5、陰雕：是指凹下部份的一種雕刻方法，如：陰陽八卦等。6、圓雕：是指圓弧形雕刻，如：茶壺、茶杯和球形玉件等。拋光工藝 一、打磨：1...
能工巧匠利用玉石的自然形狀、色澤、質地、紋理和透明度，創作出許多巧奪天工、妙趣天成的珍品。玉器製作的工藝過程，概括為“議、繪、琢、光”幾個大的階段。表現手法有：圓雕、浮雕、鏤雕、線雕等。北京玉器品類繁多，計有：器皿、人物、花卉、鳥獸、盆景、首飾等。玉器四傑 近現代北京著名的玉器師傅有人稱“玉器...
玉鏤雕組合香薰 玉白菜花插 方彝 玉雙耳杯 山林觀景山子 玉臥馬 白玉團花圓形盒 玉達摩渡海圖插屏 玉鐘錶紋六方瓶 玉鴿 玉猴 十二月令佩 采玉圖 碧玉 碧玉靈芝式花插 玉仿古觥 玉鳥獸合體器（一對）玉羅漢圖山子 玉雙獸耳海棠式花觚 玉獸面蕉葉紋方觚 玉方尊 玉獸耳活環香薰 玉御題詩獸面紋璧 玉...
3、鏤雕：是指將玉石鏤空，而不透空，有深鏤空（如：花瓶、筆筒等）和淺鏤空（如：筆洗、煙缸等）。4、線雕：是指線刻、絲雕，如：人物的頭髮，動物的毛髮和水浪等。5、陰雕：是指凹下部份的一種雕刻方法，如：陰陽八卦等。6、圓雕：是指圓弧形雕刻，如：茶壺、茶杯和球形玉件等。六、打磨拋光工藝 一、...
各種雕刻技法更加成熟，淺磨深琢，浮雕圓刻，應有盡有。鏤雕出現了前所未見的多層次鏤空雕。多種雕刻技法的成熟是製作山子的重要條件。宋代紋飾豐富多彩，以龍鳳吉祥為多，龍紋有穿花龍、坐龍、行龍，還有繁多的鳥蟲花草紋，如孔雀、大雁、麒麟、葵花、石榴、牡丹；人物、家畜紋飾有孩童、牛、羊、魚、馬等。幾何...
《岱嶽奇觀》：高88厘米，原料淨重368公斤，採用了鏤雕、圓雕、深淺浮雕等手法，體現層層疊疊的樹木、小橋，中景、遠景則採用淺浮雕、陰刻等手法。它以世界上罕見的重368公斤的大翡翠加工而成，藝術家們根據原料呈等邊三角形的特點，量料選題，即根據材料的形狀、色澤、質地等特色來確定題材，設計為五嶽之首的泰山，...
石雕技法有陰刻（刻劃輪廓）、影雕、浮雕、圓雕（不附任何背景的完全立體雕法）、鏤雕（又稱透雕）等。影雕是福建惠安青石雕刻的獨特技法，系用大小不同的鋼鑽在青石上鑿鏨，憑藉鑽點的大小、深淺和疏密來表現山水、鳥獸、人物、花卉等形象。發展歷程 據研究，該處岩刻年代約為公元前1000年，是青銅時代的作品。