青玉案·凌波不過橫塘路

《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”，立意新奇，想像豐富，歷來廣為傳誦。

基本介紹

• 作品名稱：青玉案·凌波不過橫塘路
• 創作年代：北宋
• 作品體裁：詞
• 作者：賀鑄
• 作品別名：橫塘路·凌波不過橫塘路
• 作品出處：《全宋詞》

作品原文

版本一

青玉案^⑴

凌波不過橫塘路^⑵，但目送、芳塵去^⑶。錦瑟華年誰與度^⑷？月橋花院^⑸，瑣窗朱戶^⑹，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮^⑺，彩筆新題斷腸句^⑻。試問閒情都幾許^⑼？一川菸草^⑽，滿城風絮，梅子黃時雨^⑾。

版本二

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

注釋譯文

詞句注釋

⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前後片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

⑵凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”橫塘，在蘇州城外，是作者隱居之所。

⑶芳塵去：指美人已去。

⑷錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

⑸月橋花院：一作“月台花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

青玉案·凌波不過橫塘路

⑺飛：一作“碧”。冉冉：指雲彩緩緩流動。蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。

⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》：“（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

⑼試問：一說“若問”。閒愁：一說“閒情”。都幾許：總計為多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“後唐人詩云：‘楝花開後風光好，梅子黃時雨意濃。’”

白話譯文

她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可與誰共度？是在月下橋邊花院裡，還是在花窗朱門大戶？這隻有春風才知道她的居處。

飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許？就像那一望無垠的菸草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。

創作背景

此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀聞》卷三載：“（賀鑄）有小築在盤門之南十餘里，地名橫塘，方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”

作品鑑賞

整體賞析

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”。立意新奇，能興起人們無限想像，為當時傳誦的名篇。賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。

上片以偶遇美人而不得見發端。開頭兩句的“凌波”“芳塵”化用曹植《洛神賦》句意，是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。著“目送”兩字，細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的複雜心態。基於這種可望而不可即的遺憾，詞人展開豐富的想像，推測那位美妙佳人的生活狀況。“錦瑟”一句用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下面自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。這裡的“誰與”和“只有”兩字相應，不僅寫出詞人“目送”的外在情態，而且表現了“心隨”的內在意緒。

下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閒愁。“飛雲”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閒愁都幾許？”“試問”一句的好處在一個“閒”字。“閒愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閒”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。後三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這裡的好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象，而且富於獨創性。古人描寫閒愁的名句很多，但這樣巧妙地原因博喻的，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

名家點評

黃庭堅《豫章黃先生文集》卷十一《寄方回》詩：少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯。解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。

王灼《碧雞漫志》卷二：賀方回初在錢塘（當作“橫塘”），作《青玉案》，魯直喜之，賦絕句云：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”賀集中《青玉案》者甚眾。大抵二公卓然自立，不肯浪下筆，予故謂“語意精新，用心甚苦”。

周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。

胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十七引潘淳《潘子真詩話》：世推方回所作“梅子黃時兩”為絕唱，蓋用寇菜公語也。寇詩云：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。”

羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。

沈謙《填詞雜說》：“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。

先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。

沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！

吳衡照《蓮子居詞話》卷一：詞有襲前人語而得名者，雖大家不免。如方回“梅子黃時雨”、耆卿“楊柳岸，曉風殘月”、少游“寒鴉數點，流水繞孤村”、幼安“是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去”等句，惟善於調度，正不以有藍本為嫌。

黃蘇《蓼園詞選》：按方回有小築在姑蘇盤門內，地名橫塘，時往來其間，有此作。方回以孝惠皇后族孫，元祐中通判泗州，又悴太平州，退居吳下，是此詞作於退休之後也，自有一番不得意、難以顯言處。言斯所居橫塘斷無宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風相慰藉而已。次闋言幽居腸斷，不盡窮愁，惟見菸草風絮、梅雨如霧，共此旦晚耳。無非寫其景之鬱勃岑寂也。

錢陳群《宋百家詩存題詞》：鐵面粗豪度曲才，慶湖湖畔老方回。最憐梅子黃時雨，零落秦淮舊酒杯。

劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句並用耳。

作者簡介

賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長於度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深於情，工於語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。