《閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕》主要講述了，中華民族在漫長的發展歷程中，依靠勤勞的素質和智慧的力量，創造了燦爛的文化，從文學到藝術，從技藝到科學，創造出數不盡的文明成果。國粹具有鮮明的民族特色，顯示出中華民族獨特的藝術淵源以及技藝發展軌跡，這些都是民族智慧的結晶。《閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕》囊括占今，泛攬百科，不僅有相當的學術資料含量，而且有吸引人的藝術創作風味，是中華傳統文化的經典之作。 《閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕》共分八章，內容包括：石雕藝術概述，石雕的工藝技法，遍布全國的石雕之鄉，古代岩畫，漢畫像石，石窟藝術，建築石雕，陵墓石刻等。
基本介紹
- 書名：閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕
- 出版社：泰山出版社
- 頁數：161頁
- 開本：16
- 作者：顏培金 王樂
- 出版日期：2012年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787551900850
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕》寫到，石頭任何功能的實現都離不開對其本身的雕刻。作為古代文明的一個縮影，我國的石雕藝術歷史悠久，體現了精湛的技藝，具有很高的藝術價值和歷史人文價值。《閱讀中華國粹:青少年應該知道的石雕》將以圖文並茂的形式，帶領廣大青少年去學習、了解石雕文化。全書共分八章，內容包括：石雕藝術概述，石雕的工藝技法，遍布全國的石雕之鄉，古代岩畫，漢畫像石，石窟藝術，建築石雕，陵墓石刻等。
圖書目錄
第一章石雕藝術概述
第一節石雕的歷史起源
一、舊石器時代
二、中石器時代
三、新石器時代
第二節石雕的發展歷程
一、藝術之始
二、商周石雕
三、秦漢石雕
四、魏晉石雕
五、隋唐石雕
六、宋代石雕
七、元代石雕
八、明清石雕
第三節石雕的石材
一、我國石材特點
二、主要石材介紹
第四節石雕的基本類型
一、浮雕
二、圓雕
三、沉雕
四、影雕
五、鏤雕
六、透雕
第二章石雕的工藝技法
第一節傳統石雕的工藝流程
一、選料布局
二、打坯戳坯
三、放洞鏤雕
四、精刻修光
五、配墊裝墊
六、打光上蠟
第二節石雕的基本技法
一、圓雕的要領
二、鏤雕的要領
三、浮雕的要領
四、影雕的要領
五、鏈雕的要領
第三節石雕的特殊技法
一、微雕
二、鈕雕
三、鑲嵌
四、薄意
五、篆刻
第三章遍布全國的石雕之鄉
第一節河北曲陽石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第二節浙江青田石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第三節浙江溫嶺石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第四節山東嘉祥石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第五節福建惠安石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第六節福建壽山石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第七節其他地區石雕
一、雲南大理石雕
二、甘肅黃河卵石雕
三、遼寧太子河石雕
四、內蒙巴林石雕
五、山東掖縣石雕
六、湖南菊花石雕
第四章探究歷史之書——古代岩畫
第一節古代岩畫的類型
一、動物圖像
二、行獵放牧圖
三、車輛出行圖
四、征戰圖
五、舞蹈圖
六、生殖岩畫
第二節古代岩畫的功能
一、傳授知識
二、傳達宗教感情
三、寄託生活理想
四、宣洩娛樂情緒
第三節內蒙古陰山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、文化內涵
第四節連雲港將軍崖岩畫
一、歷史發現
二、內容分布
第五節甘肅賀蘭山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、岩畫內容
第六節嘉峪關黑山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、岩畫內容
第五章探究歷史之書——漢畫像石
第一節畫像石的表現內容
一、豐富多采的現實生活
二、垂教後世的歷史故事
三、雄奇瑰麗的神仙世界
第二節畫像石的工藝技法
一、雕刻技法
二、構圖方法
三、裝飾花紋
第三節河南南陽畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第四節山東嘉祥武氏祠畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第五節江蘇徐州畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第六節四川新津、合江畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第七節陝北綏德、米脂畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第六章佛的精神永存——石窟藝術
第一節石窟宗教造像的藝術精髓
一、兼具人、神精神
二、與環境相得益彰
三、追求威嚴的氣勢
第二節石窟藝術的早期代表一雲岡石窟
一、藝術概說
二、分窟介紹
第三節石窟藝術的中期代表一龍門石窟
一、藝術概說
二、重點介紹
第四節石窟藝術的晚期代表一大足石刻
一、藝術概說
二、重點介紹
第五節石窟藝術中的其他優秀作品
一、藝術概說
二、重點介紹
第七章彰顯尊榮華貴——建築石雕
第一節宮廷建築中的石雕藝術
一、藝術概說
二、經典介紹
第二節民間建築中的石雕藝術
一、藝術概說
二、廣泛套用
三、潮州叢熙公祠
四、山西王家大院
第八章為了永恆的紀念——陵墓石刻
第一節中國古代喪葬習俗與石雕的關係
一、我國古代喪葬習俗
二、石雕用於墓葬的歷史演變
三、歷代墓前石供規制
第二節霍去病墓前石雕
一、藝術概說
二、經典介紹
第三節南朝墓前石刻
一、藝術概說
二、經典介紹
第四節唐代墓前石刻
一、唐陵概說
二、獻陵石刻
三、昭陵石刻
四、乾陵石刻
五、橋陵石刻
第五節北宋墓前石刻
一、宋陵概說
二、永昌陵與永熙陵石刻
三、永定陵石刻
四、永昭陵與永厚陵石刻
五、永裕陵與永泰陵石刻
第一節石雕的歷史起源
一、舊石器時代
二、中石器時代
三、新石器時代
第二節石雕的發展歷程
一、藝術之始
二、商周石雕
三、秦漢石雕
四、魏晉石雕
五、隋唐石雕
六、宋代石雕
七、元代石雕
八、明清石雕
第三節石雕的石材
一、我國石材特點
二、主要石材介紹
第四節石雕的基本類型
一、浮雕
二、圓雕
三、沉雕
四、影雕
五、鏤雕
六、透雕
第二章石雕的工藝技法
第一節傳統石雕的工藝流程
一、選料布局
二、打坯戳坯
三、放洞鏤雕
四、精刻修光
五、配墊裝墊
六、打光上蠟
第二節石雕的基本技法
一、圓雕的要領
二、鏤雕的要領
三、浮雕的要領
四、影雕的要領
五、鏈雕的要領
第三節石雕的特殊技法
一、微雕
二、鈕雕
三、鑲嵌
四、薄意
五、篆刻
第三章遍布全國的石雕之鄉
第一節河北曲陽石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第二節浙江青田石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第三節浙江溫嶺石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第四節山東嘉祥石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第五節福建惠安石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第六節福建壽山石雕
一、自然資源
二、歷史發展
三、工藝特點
第七節其他地區石雕
一、雲南大理石雕
二、甘肅黃河卵石雕
三、遼寧太子河石雕
四、內蒙巴林石雕
五、山東掖縣石雕
六、湖南菊花石雕
第四章探究歷史之書——古代岩畫
第一節古代岩畫的類型
一、動物圖像
二、行獵放牧圖
三、車輛出行圖
四、征戰圖
五、舞蹈圖
六、生殖岩畫
第二節古代岩畫的功能
一、傳授知識
二、傳達宗教感情
三、寄託生活理想
四、宣洩娛樂情緒
第三節內蒙古陰山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、文化內涵
第四節連雲港將軍崖岩畫
一、歷史發現
二、內容分布
第五節甘肅賀蘭山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、岩畫內容
第六節嘉峪關黑山岩畫
一、歷史發現
二、分布範圍
三、岩畫內容
第五章探究歷史之書——漢畫像石
第一節畫像石的表現內容
一、豐富多采的現實生活
二、垂教後世的歷史故事
三、雄奇瑰麗的神仙世界
第二節畫像石的工藝技法
一、雕刻技法
二、構圖方法
三、裝飾花紋
第三節河南南陽畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第四節山東嘉祥武氏祠畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第五節江蘇徐州畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第六節四川新津、合江畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第七節陝北綏德、米脂畫像石
一、歷史源流
二、內容題材
三、藝術特色
第六章佛的精神永存——石窟藝術
第一節石窟宗教造像的藝術精髓
一、兼具人、神精神
二、與環境相得益彰
三、追求威嚴的氣勢
第二節石窟藝術的早期代表一雲岡石窟
一、藝術概說
二、分窟介紹
第三節石窟藝術的中期代表一龍門石窟
一、藝術概說
二、重點介紹
第四節石窟藝術的晚期代表一大足石刻
一、藝術概說
二、重點介紹
第五節石窟藝術中的其他優秀作品
一、藝術概說
二、重點介紹
第七章彰顯尊榮華貴——建築石雕
第一節宮廷建築中的石雕藝術
一、藝術概說
二、經典介紹
第二節民間建築中的石雕藝術
一、藝術概說
二、廣泛套用
三、潮州叢熙公祠
四、山西王家大院
第八章為了永恆的紀念——陵墓石刻
第一節中國古代喪葬習俗與石雕的關係
一、我國古代喪葬習俗
二、石雕用於墓葬的歷史演變
三、歷代墓前石供規制
第二節霍去病墓前石雕
一、藝術概說
二、經典介紹
第三節南朝墓前石刻
一、藝術概說
二、經典介紹
第四節唐代墓前石刻
一、唐陵概說
二、獻陵石刻
三、昭陵石刻
四、乾陵石刻
五、橋陵石刻
第五節北宋墓前石刻
一、宋陵概說
二、永昌陵與永熙陵石刻
三、永定陵石刻
四、永昭陵與永厚陵石刻
五、永裕陵與永泰陵石刻
序言
2001年，泰山出版社編纂、出版一部千萬言的大書：《中華名人軼事》。當時我應邀撰一序言，認為這部書“為我們提供了開發我國豐富史學資源的經驗，使學術資料性與普及可讀性很好地結合起來，也可以說是新世紀初對傳統文化現代化的一次有意義的探討”。我覺得，這也可以用來評估這部《閱讀中華國粹》，作充分肯定。且這部《閱讀中華國粹》，種數100種，字數近2000萬字，不僅數量已超過《中華名人軼事》，且囊括古今，泛攬百科，不僅有相當的學術資料含量，而且有吸引人的藝術創作風味，確可以說是我們中華傳統文化即國粹的經典之作。
國粹者，民族文化之精髓也。
中華民族在漫長的發展歷程中，依靠勤勞的素質和智慧的力量，創造了燦爛的文化，從文學到藝術，從技藝到科學，創造出數不盡的文明成果。國粹具有鮮明的民族特色，顯示出中華民族獨特的藝術淵源以及技藝發展軌跡，這些都是民族智慧的結晶。
梁啓超在1902年寫給黃遵憲的信中就直接使用了“國粹”這一概念，其觀點在於“養成國民，當以保存國粹為主義，當取舊學磨洗而光大之。”當時國粹派的代表人物黃節在寫於1902年的《國粹保存主義》一文中寫道：“夫國粹者，國家特別之精神也。”章太炎1906年在《東京留學生歡迎會演說辭》里，也提出了“用國粹激動種性”的問題。
1905年《國粹學報》在上海的創刊第一次將“國粹”的概念帶入了大眾的視野。當時國粹派的主要代表人物有章太炎、劉師培、鄧實、黃節、陳去病、黃侃、馬敘倫等。為應對西方文化輸入的影響，他們高揚起“國學”旗幟：“不自主其國，而奴隸於人之國，謂之國奴；不自主其學，而奴隸於人之學，謂之學奴。奴於外族之專制謂之國奴，奴於東西之學，亦何得而非奴也。同人痛國之不立而學之日亡，於是瞻天與火，類族辨物，創為《國粹學報》，以告海內。”(章太炎：《國粹學報發刊詞》)
經歷了一個多世紀的艱難跋涉，中華民族經歷著一次偉大的歷史復興，中國崛起於世界之林，隨著經濟的發展強大，文化的影響力日益凸顯。
20世紀，特別是80年代以來，國學已是社會和學界關注的熱學。特別是當前新世紀，我們社會主義經濟、文化更有大的發展，我們就更有需要全面梳理中國傳統文化的精華，加以宣揚和傳播，以便廣大讀者，特別是青少年，予以重新認知和用心守護。
因此，這套圖書的出版恰逢其時。
我覺得，這套書有四大特色：
第一，這套書是在當下資訊時代的大背景下，立足中國傳統文化經典，重視學術資料性，約請各領域專家學者撰稿，以圖文並茂的形式，煌煌百種全面系統闡釋中華國粹。同時，每一種書都有深入探索，在“歷史——文化”的綜合視野下，又對各時代人們的生活情趣和心理境界作具體探討。它既是一部記錄中華國粹經典、普及中華文明的讀物，又是一部兼具嚴肅性和權威性的中華文化典藏之作，可以說是學術性與普及性結合。這當能使我們現代年輕一代，認識中華文化之博大精深，感受中華國粹之獨特魅力，進而弘揚中華文化，激發愛國主義熱情。
第二，注意對文化作歷史性的線索梳理，探索不同時代特色和社會風貌，又溝通古今，著重聯繫現實，吸收當代社會科學與自然科學的新鮮知識，形成更為獨到的研究視野與觀念。其中不少書，歷史記述，多從先秦兩漢開始，直至20世紀，這確為古為今用提供值得思索的文本，可以說是通過對各項國粹的歷史發展脈絡的梳理總結規律，並提出很多建設性的意見和發展策略。
第三，既有歷史發展梳理，又注意地域文化研索。這套書，好多種都具體描述地方特色，如《木雕》一書，既統述木雕藝術的發展歷程(自商周至明清)，又分列江浙地區、閩台地區、廣東地區，及徽州、湘南、山東曲阜、雲南劍川，以及少數民族的木雕藝術特色。又如《飲食文化》，分述中國八大菜系，即魯菜、川菜、粵菜、閩菜、蘇菜、浙菜、湘菜、徽菜。記述中注意與社會風尚、民間習俗相結合，確能引起人們的鄉思之情。中華民族的文化是一個整體，但它是由許多各具特色的地區文化所組成和融匯而成。不同地區的文化各具不同的色彩，這就使得我們整箇中華文化多姿多彩。展示地區文化的特點，無疑將把我們的文化史研究引向深入。同時，不少書還探討好幾種國粹品種對國外的影響，這也很值得注意。中華文明在國外的傳播與影響，已經形成一種異彩紛呈，底蘊豐富的文化形象，現在這套書所述，對中外文化交流提供十分吸引人的佳例。
第四，這套書，每一本都配有圖，可以說是圖文並茂，極有吸引力。同時文字流暢，饒有情趣，特別是在品賞山水、田園，及領略各種戲曲、說唱等藝術品種時，真是“使筆如畫”，使讀者徜徉了美不勝收的藝術境地，閱讀者當會一身輕鬆，得到知識增進、審美真切的愉悅。
時代呼喚文化，文化凝聚力量。中共中央十七屆六中全會進一步提出社會主義文化大繁榮大發展的建設。我們當遵照十七屆六中全會決議精神，大力弘揚中華優秀傳統文化，大力發揚社會主義先進文化。文化越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉，我們希望這套國粹經典闡釋，不僅促進青少年閱讀，同時還能服務於當前文化的開啟奮進新程。鑄就輝煌前景。
2011年10月
國粹者，民族文化之精髓也。
中華民族在漫長的發展歷程中，依靠勤勞的素質和智慧的力量，創造了燦爛的文化，從文學到藝術，從技藝到科學，創造出數不盡的文明成果。國粹具有鮮明的民族特色，顯示出中華民族獨特的藝術淵源以及技藝發展軌跡，這些都是民族智慧的結晶。
梁啓超在1902年寫給黃遵憲的信中就直接使用了“國粹”這一概念，其觀點在於“養成國民，當以保存國粹為主義，當取舊學磨洗而光大之。”當時國粹派的代表人物黃節在寫於1902年的《國粹保存主義》一文中寫道：“夫國粹者，國家特別之精神也。”章太炎1906年在《東京留學生歡迎會演說辭》里，也提出了“用國粹激動種性”的問題。
1905年《國粹學報》在上海的創刊第一次將“國粹”的概念帶入了大眾的視野。當時國粹派的主要代表人物有章太炎、劉師培、鄧實、黃節、陳去病、黃侃、馬敘倫等。為應對西方文化輸入的影響，他們高揚起“國學”旗幟：“不自主其國，而奴隸於人之國，謂之國奴；不自主其學，而奴隸於人之學，謂之學奴。奴於外族之專制謂之國奴，奴於東西之學，亦何得而非奴也。同人痛國之不立而學之日亡，於是瞻天與火，類族辨物，創為《國粹學報》，以告海內。”(章太炎：《國粹學報發刊詞》)
經歷了一個多世紀的艱難跋涉，中華民族經歷著一次偉大的歷史復興，中國崛起於世界之林，隨著經濟的發展強大，文化的影響力日益凸顯。
20世紀，特別是80年代以來，國學已是社會和學界關注的熱學。特別是當前新世紀，我們社會主義經濟、文化更有大的發展，我們就更有需要全面梳理中國傳統文化的精華，加以宣揚和傳播，以便廣大讀者，特別是青少年，予以重新認知和用心守護。
因此，這套圖書的出版恰逢其時。
我覺得，這套書有四大特色：
第一，這套書是在當下資訊時代的大背景下，立足中國傳統文化經典，重視學術資料性，約請各領域專家學者撰稿，以圖文並茂的形式，煌煌百種全面系統闡釋中華國粹。同時，每一種書都有深入探索，在“歷史——文化”的綜合視野下，又對各時代人們的生活情趣和心理境界作具體探討。它既是一部記錄中華國粹經典、普及中華文明的讀物，又是一部兼具嚴肅性和權威性的中華文化典藏之作，可以說是學術性與普及性結合。這當能使我們現代年輕一代，認識中華文化之博大精深，感受中華國粹之獨特魅力，進而弘揚中華文化，激發愛國主義熱情。
第二，注意對文化作歷史性的線索梳理，探索不同時代特色和社會風貌，又溝通古今，著重聯繫現實，吸收當代社會科學與自然科學的新鮮知識，形成更為獨到的研究視野與觀念。其中不少書，歷史記述，多從先秦兩漢開始，直至20世紀，這確為古為今用提供值得思索的文本，可以說是通過對各項國粹的歷史發展脈絡的梳理總結規律，並提出很多建設性的意見和發展策略。
第三，既有歷史發展梳理，又注意地域文化研索。這套書，好多種都具體描述地方特色，如《木雕》一書，既統述木雕藝術的發展歷程(自商周至明清)，又分列江浙地區、閩台地區、廣東地區，及徽州、湘南、山東曲阜、雲南劍川，以及少數民族的木雕藝術特色。又如《飲食文化》，分述中國八大菜系，即魯菜、川菜、粵菜、閩菜、蘇菜、浙菜、湘菜、徽菜。記述中注意與社會風尚、民間習俗相結合，確能引起人們的鄉思之情。中華民族的文化是一個整體，但它是由許多各具特色的地區文化所組成和融匯而成。不同地區的文化各具不同的色彩，這就使得我們整箇中華文化多姿多彩。展示地區文化的特點，無疑將把我們的文化史研究引向深入。同時，不少書還探討好幾種國粹品種對國外的影響，這也很值得注意。中華文明在國外的傳播與影響，已經形成一種異彩紛呈，底蘊豐富的文化形象，現在這套書所述，對中外文化交流提供十分吸引人的佳例。
第四，這套書，每一本都配有圖，可以說是圖文並茂，極有吸引力。同時文字流暢，饒有情趣，特別是在品賞山水、田園，及領略各種戲曲、說唱等藝術品種時，真是“使筆如畫”，使讀者徜徉了美不勝收的藝術境地，閱讀者當會一身輕鬆，得到知識增進、審美真切的愉悅。
時代呼喚文化，文化凝聚力量。中共中央十七屆六中全會進一步提出社會主義文化大繁榮大發展的建設。我們當遵照十七屆六中全會決議精神，大力弘揚中華優秀傳統文化，大力發揚社會主義先進文化。文化越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉，我們希望這套國粹經典闡釋，不僅促進青少年閱讀，同時還能服務於當前文化的開啟奮進新程。鑄就輝煌前景。
2011年10月
