趙松庭，笛子演奏家，作曲家。浙江東陽人。九歲學吹竹笛。上海法學院肄業。曾任東陽中學、縉雲師範學校音樂教師。建國後，歷任解放軍第二十一軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。趙松庭從事笛子藝術工作六十年，被公認為中國笛子的代表人物之一，浙派笛子藝術的創始人，並被譽為“江南笛王”。
曾任浙江藝術學校（現浙江藝術職業學院）名譽校長、中國民族管弦樂學會副會長、浙江省政協第六、第七屆委員，民盟浙江省委常委，浙江省音樂家協會主席，浙江省民族管弦樂學會會長。被音樂界稱為南派笛藝的代表人物，浙派笛藝創始人，被譽為“江南笛王”。中國民主同盟盟員。曾創吹笛循環換氣法。創作笛子獨奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江風光》等。著有《溫度與樂器間準問題》等。2001年3月9日6時30分，因醫治無效在浙江大學醫學院附屬第一醫院不幸逝世，享年78歲。
基本介紹
人物生平,個人作品,個人成就,博學精藝,教學特色,研究探索,人物評價,
人物生平
趙松庭九歲習笛，啟蒙老師是他的父親及國小音樂教師。
趙松庭13歲就能吹奏婺劇的許多曲調。
趙松庭17歲拜地方藝人葉小苟為師，學吹許多民間戲曲曲調。
國中畢業後，他考入錦堂師範。
1947年，又考入法學院讀法律。
1949年，趙松庭考入部隊文工團，隨後參抗美援朝。
1956年，趙松庭進入浙江省民間歌舞團，加入中國音樂家協會，並應邀到上海音樂學院兼課。他創作改編了《早晨》、《三五七》等數十首笛子曲，錄製了《早晨》、《和平鴿》、《牧羊歌》等唱片，出版了《趙松庭的笛子》一書。
同年，周恩來總理還曾經邀請趙松庭和馬連良、周小燕、黃虹、傅聰等幾位文藝界知名人士到他家作客。席間，趙松庭為總理演奏《早晨》，他以極長的氣息與快速指法相結合的技法，塑造出騰空飛翔、流利華彩的音樂形象，總理指名要他參加中國青年藝術家代表團去訪問西歐。
1957年，趙松庭被選送到莫斯科參加世界青年聯歡節。可是，從莫斯科回來，他被加上“笛子指揮黨”的罪名，被錯劃為“右派”，送到農村勞動。勞動之餘，趙松庭每天堅持練笛，並寫出了《歡樂的山谷》、《婺江風光》等名曲。這不由得使人聯想起司馬遷的名句：“文王拘而演周易，仲尼厄而作春秋。”
1962年，在周總理及省委有關領導同志的關懷下，趙松庭回到了浙江歌舞團。
從1966年“文化大革命”開始，趙松庭便被剝奪了上台演奏的權利，他大部分時間從事笛子製作和樂器聲學的研究。在整個“文革”期間，他製作了將近2000支笛子，同時在理論上解決了橫笛頻率的計算問題。
1972年，他根據這項成果，寫了《橫笛頻率計算與套用》一文，發表在《樂器科技》上。
1976年，趙松庭調到浙江省藝術學校任教。
1980年後，趙松庭相繼在上海音樂學院、中國音樂學院任教，並先後奔赴天津、武漢、濟南、南京、成都、重慶、內蒙古及港、澳、台、東南亞等地講學。
1982年，趙松庭應中央人民廣播電台之邀舉辦講座，播講了《竹笛演奏技巧》。
2001年，病逝於杭州。
個人作品
曾創吹笛循環換氣法。創作笛子獨奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江風光》等。著有《橫笛的頻率計算與套用》、《笛藝春秋》、《笛子演奏基礎教程》等著作，是中國第一位成功研製排笛、骨笛和銅管雙笛的竹笛大師。
趙松庭
趙松庭詩作：《登泰山即興》
從容不迫登泰山，石級萬千腳下看。
若得攬天長纓在，縱身跳入白雲間。
一九八二年九月十五日深夜
漢江飛彩鳳，雲夢聚玉龍。
霜竹迎風綠，山花透雨紅
九八二年四月六日於武漢即興
個人成就
博學精藝
中國笛子有以秀美、典雅、華麗為特色的“南派”和以粗獷、明亮、剛勁特色的“北派”，趙松庭為了更好地表現時代精神，打破南北的界限，兼收兩者之長，並借鑑西洋長笛的某些技巧，形成柔中有剛、剛柔並濟的“浙派”。他還將嗩吶的特殊循環換氣法運用到笛子演奏上，豐富了笛子的表現手段。趙松庭的笛子藝術自成體系，集笛子演奏、創作、製作、科學研究、著述和教學於一身，他對浙江和中國民族民間音樂及其發展的貢獻是巨大的。
他首創吹笛循環換氣法，創造和首先使用了排笛，創造了L型倍低音大笛，親手設計製作出古代笛類吹奏樂器“篪”。他首創橫笛頻率計算的理論和方法，創作及改編了《二凡》、《西皮花板》、《鷓鴣飛》、《採茶忙》、《幽蘭逢春》等十餘首笛子獨奏曲，皆已廣泛流傳。這些樂曲，已成為中國樂壇藝術寶庫中的瑰寶。與此同時，他發表了《竹笛源流》、《低音笛及L型笛》、《中國笛子藝術的繼承和發展》、《同管雙笛》等論文，編著出版了《竹笛演奏技巧廣播講座》等著作。
教學特色
趙松庭在美學觀點上，主張“音樂技巧為表現內容服務，脫離內容表現的不能稱為技巧；竹笛本身在不斷發展，技巧也必須不斷創新；技巧不論中外古今南北西東，只要對內容表現有幫助，我們都要吸收。”趙松庭的笛藝雖然來自民間，未進過音樂院校，但他的文學修養與科技知識相當淵博，因而教學的系統性，科學性較強，教材的編寫也相當簡明扼要，結構嚴謹，門下弟子成才率甚高，他的學生中有不少人在海內外享有盛名。趙松庭感到唯一遺憾的是，尚未培養出優秀的女弟子。他說：“唐代、宋代吹笛的多是女孩子，我打算招收一批女學生，探索一下，是否能出現女性笛子演奏家。”
趙松庭
趙松庭他的教學，十分注重基本功的紮實和藝德培養，以形象生動的比喻，所講的藝德、藝技，使學生們沒齒難忘，有時候，他以幽默風趣的方法，鼓勵學生提高認識，增強信心。他有較高的文學修養和豐富的歷史知識，與人交談，他往往可以引經據典，出口成章。他的笛子功夫，古稀之年，仍然青春勃發。他還親自參加演奏並出版了印片《趙松庭笛曲精選》和《笛子教程音像帶十講》等。
研究探索
趙松庭還進行了兩項研究，一是彎管笛，可以增加笛子的長度，而不影響演奏的方便；二是“同管雙笛”，又名“雁笛”，演奏時雙手如同大雁飛舞，非常別致美觀。此笛歷史文獻有記載，從壁畫中能見到，現已被齊齊哈爾市路文明、路文汗兩兄弟發明並創新。
趙松庭深入餘姚河姆渡對出土骨哨進行考察後，認定笛子是中國最古老的樂器，它的歷史可以上溯到七千年前。他從“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城”，“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花” 等古人詩句中，萌發了用玉石制笛，再現民族瑰寶的想法，試製成功的玉笛已在海外投入演出實踐。
在律學方面，他認為純律、平律均無不可，不宜定死，否則風格要受損失。溫度會影響發音的頻率，他主張根據不同溫度製作不同規格的笛子，就不能混用。他堅持笛子必須科學化，只有具備較高深的數學、物理學知識和運算能力，才能製作出合乎標準的笛子。
人物評價
趙松庭的演奏既有南派典雅的風格，又吸收北派剛勁明亮的特色。他從事笛子藝術工作六十年，被公認為中國笛子的代表人物之一、浙派笛子藝術的創始人，並被譽為“江南笛王”。他將婺劇嗩吶慣用的循環換氣法移植到笛子演奏上，豐富了竹笛演奏的表現力，形成了剛柔相濟的獨特風格。他創造和首先使用了排笛，創造了L型倍低音大笛，大大開闊了竹笛演奏的音域，並親手設計製作出古代笛類吹奏樂器“篪”。
