基本介紹
劇情內容,發展歷史,獲得榮譽,經典唱段,
劇情內容
故事發生在1939年。新四軍轉移時，郭建光等18名傷病員留在陽澄湖畔的沙家浜，他們同以春來茶館老闆娘的身份為掩護的地下黨員阿慶嫂和當地民眾一起，與胡傳奎和刁德一的“忠義救國軍”進行了頑強機智的鬥爭，並取得勝利。
此劇矛盾錯綜複雜，情節環環相扣，結構嚴謹，個性突出。滬劇原版與樣板戲最大的不同是，滬劇是以阿慶嫂為中心的，把阿慶嫂機智靈活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與圓滑共具，機警與沉著同兼。另外，鐵骨錚錚的沙老太、臨危不亂的陳天民、善於鬥爭的郭建光、陰險狡猾的刁德一及草包司令胡傳奎等角色，無一不閃爍出個性的光彩。
發展歷史
後相繼改名為《蘆盪火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一。阿慶嫂改由劉秀榮扮演，後由洪雪飛接替；沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。
滬劇中的兩個名段《蘆葦療養院》《辦喜事》最初原唱為鐘氏，她邊唱別人邊給她記譜，可是這還不夠，記譜的人問她這個“辦喜事”叫什麼名字，鐘氏說叫“沙家浜”，於是定名。後來張南子主政時，毅然決定貢獻出這兩段唱給《蘆盪火種》劇組，改由老資格的丁氏演出，所謂改戲、改人、改制。
獲得榮譽
1964年在北京舉辦的全國京劇現代戲觀摩演出大會上，北京京劇團傾力演出的現代戲《蘆盪火種》成了最紅的劇目之一，連毛澤東應邀觀戲後都忍不住改了劇名叫《沙家浜》。這部戲後來定為“文革”八大樣板戲之一。
時任北京市委領導的彭真比較喜愛京劇，與京城的京劇名人也有較為密切的聯繫。1958年大躍進時，彭真和市委其他領導也曾經有過嘗試排演現代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不願參加、不願看現代戲，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處於“極大震動中”(市委報告語)，首當其衝地成了被貫徹的重點對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質量的現代戲。
從現存史料來看，北京市委是在1963年10月間定下改編《蘆盪火種》和《杜鵑山》，此事是在毛澤東下發的第一個批示之前敲定的。估計是北京市委高層隱約觀察到中央的動向和四清運動的走向，順勢而做的。市委宣傳部長李琪後來還為這個時間表做了一點檢討：“市委宣傳部領導文藝工作是有不少缺點的，例如演革命現代戲，到去年下半年我們才開始認真抓。”(見1964年9月3日市文藝工作會議總結報告)
彭真等人推崇《蘆盪火種》的主題框架，但對滬劇劇本也有不甚滿意之處。摘掉右派帽子不久的汪曾祺，排在京劇劇本編劇的最後一位，但卻是得力的執筆者。他們先後改出兩稿並投入排練。彭真看後表態：“停演重排。”生怕此舉泄氣，彭真過後又說：“鼓足幹勁，不要著急。”為了找到問題所在、總結經驗，彭真還特意調上海滬劇團來京演出，要北京團就近細心觀摩。
1964年1月中旬完成最後的修改，也就是刪去一場茶館戲，改動了部分情節，增加了正反面的人物和一場戲，調換了三個角色的扮演者。劇團書記、編劇之一薛恩厚後來在北京市第五屆人代會發言中，提到以往修改不好的原因：“我們沒有突出政治，而是強調有戲沒戲，往往對脫離政治、所謂‘有戲’的地方不願意割愛。”他說，搞革命戲是與封建主義、資本主義文化打仗，必須有敵情觀念。
每天排練時間長達七八個小時，在現場提出了“百排不煩、百練不厭”的口號，各小組為此相互貼出挑戰書。最響亮的一個提法是“先做革命的現代人”。飾演郭指導員的譚元壽不識簡譜，他的唱腔設計先後易稿十餘次，每改一次他都要隨改隨學。但劇團領導也幾次批評譚元壽突出個人、藝術保守的不良思想，認為他有時不能按設計的唱腔唱，還要求改轍，對大家提出的意見不夠虛心等等。
1964年3月11日，彭真和負責會演的中央文化部領導林默涵觀看了《蘆盪火種》彩排，當即批准這部戲公開演出。3月31日康生看後，大加稱讚：“戲很好，在藝術上開了個路子”。康生對陪同的林默涵說，我要向總理推薦這齣戲。4月10日三位副總理連同各省市負責財務的書記看戲，一致認為這個戲是出色的。李富春甚至說：“這么多現代戲，還是《蘆盪火種》成功。”
這部戲上演觸及不少老藝人。馬連良提出非把《杜鵑山》一個普通的民眾角色演好不可；譚富英看了後表示爭取要演《蘆盪火種》的陳縣委一角和現代戲中的老年人。最焦急的是張君秋，他執意要飾演《杜鵑山》里的女一號賀湘，劇團領導勸他先不要排演這個角色，他激動地嚷嚷：“我試試都不行嗎？”後來經再三勸說，他才轉意去嘗試現代戲《紅色醫生》中藏族女醫生卓瑪一角。
戲劇界領軍人物田漢看了戲後，認為阿慶嫂的形象、身段與生活結合得很好，激動之餘他突然提出能否給阿慶嫂配一把小手槍。大家一聽有些發愣，然後善意地哈哈一笑過之。
經典唱段
辦喜事
