仙桃花鼓戲又稱沔陽花鼓戲，是一種古老的傳統戲曲藝術。沔陽（現名仙桃市）位於湖北中心腹地，漢水之南，一眼平川，百里沃野．內有通順河，通州河、東荊河流經，溝渠網織，湖塘星布，乃“楚聲”和“南風”的繁衍聖地之一。
基本介紹
- 中文名：仙桃花鼓戲
- 別名：沔陽花鼓戲
- 性質：古老的傳統戲曲藝術
- 沔陽位置：湖北中心腹地
簡介,歷史,劇團發展,藝術特色,發展現狀,特別介紹,
簡介
薅草歌、打麥歌此起彼伏，漁歌、硪歌號子沖天，三棒鼓、彩蓮船、蓮花鬧、蚌殼精普及鄉野……正是這些民間的音樂、舞蹈、故事、風俗孕育出了江漢平原獨具地方風格的傳統民間戲曲劇種——沔陽（仙桃）花鼓戲。
歷史
仙桃（沔陽）花鼓戲，是湖北三大地方劇種之一，形成於清嘉慶年間，已有一百多年歷史。據《沔陽州志》載，沔陽花鼓以一種戲曲形式出現在民間藝術舞台上，是在1796——1820年的清代嘉慶年間。沔陽花鼓戲發源於沔陽通順河一帶和襄河一帶，形成於沔陽，天門地區。1954年改名為“天沔花鼓”，後又改為“荊州花鼓”。目前，沔陽花鼓戲已成為湖北三大地方劇種之一。沔陽花鼓戲的發展軌跡，令人難忘。
(一)最早見於記載的沔陽花鼓藝人乃康熙時期,"汪源發五名家小(因)捉拿玩的人,無家可歸,隱姓埋名姓王名水發,雖入了江湖,總是傳戲,推車花鼓,彩蓮船,唱小曲子,打連廂,瓦子板.傳與兒子……又傳汪春保."(見藝人劉天黨1944從其師保存下來的汪家門徒師承譜))載).汪春保乃"汪家門第八代傳人了.
（二）“沙湖沔陽州,十年九不收。”
1.在1724年沔陽州發生特大洪災,當時《沔陽州志》就有"穿街過市流浪苦,沿門乞生唱花鼓"的紀實.據考,沔陽花鼓戲的形成乃在清道光年間,也正是汪春保學戲的時期.
2. 1845牟(清道光二十五年),沔陽州昌家灣汪春保"自幼喜玩唱彩蓮船,迎神賽會常為首理事",十三歲就"從藝拜汪愷為師,工旦角,中年改生角.師父謝世後,繼領汪班'.在技藝上博採眾長,自立一派,首創沔陽花鼓"汪家門頭"(據《荊州花鼓戲志》載).、
3.作為戲曲形態的沔陽花鼓戲,其演出活動最早見於記載的也在道光年間.據傅卓然的茅江夜話載:"道光年間,戴家場有賀四郎組班唱戲,漁鼓簡板伴奏,現者圍坐,場無虛席,聲譽卓著,鄉人謂之平台花鼓".這說明沔陽花鼓戲已開始走上舞台,不再是"沿門花鼓",'椎車花鼓"了.
4.到鹹豐,同治牟間,沔陽花鼓已進入了它的第一個鼎盛時期,又從"平台花鼓"發展到"六根檸'(一種舞台形式),藝人已從三五人一班發展到"七緊八松九停當"的規模,劇目也從"單篇戲"發展到"對子戲","三小戲"(小生,小旦,小丑),如掐菜薹)),雙撇筍》,三官堂))等.常在迎神,賽會,祝壽,賀喜時演出,被稱為"神戲","燈戲","會戲",演出盛況空前,在沔陽農村形成了'五里三台"戲的演出規模.
5.從道光至鹹豐同治年間,自"汪氏門頭"出現後,其影響不斷擴大,又相繼出現了"黃,史,賀"三個門頭,共稱沔陽花鼓"四大門頭"。
6.:以汪春保(1832?1910)為代表人物的"汪家門頭",傳徒近百,遍及江漢.汪擅工正旦,二旦等行的【高腔】劇目.以史旺(1832-1916)為代表人物的"史家門頭".史系沔陽州南鄉金船灣(今洪湖漢河)人.秀才出身,因鄉試不第,仕途心灰,結識汪春保戲班後,尊汪為師,習學花鼓.始習旦,後改生,也能寫戲編詞,以【高腔】,【圻水】劇目為長.以黃二生(1853-1913)為代表的"黃家門頭"(沔陽州回龍灣趙趕河人).黃從小愛看"三棒鼓",''地花鼓",暗記唱詞,避于田野練唱.其父見狀,將子送汪春保戲班學戲,工旦,十六歲登台,後離師獨辟途徑,自成一派,偏重[四平腔】與小調.以賀霞令(7.1928)為代表的"賀家門頭"(監利縣三官殿賀家灣人).賀由於幼小喜愛花鼓戍癖,被族中長者斥逐出走,參師沔陽藝人史旺,由旦改工生角,鑒於花鼓藝術行"-3缺乏,改工丑角,勤學苦練,為觀眾所喜愛,稱其為"賀派".他的門派皆工醜,側重於[醜四平】,[圻水腔】和專用小調.以此看來,"四大門頭乃沔陽花鼓之祖,"汪家門頭"乃"四大門頭"之首,可見沔陽化.4-鼓戲源於沔陽.
7.宣統元年(1909),沔陽花鼓戲第一次打進武漢三鎮亮相亮牌,花鼓藝人盧金玉,周高等組班,進入武昌徐家棚,漢口火車站,漢陽鸚鵡的露天(劇)場和茶樓酒肆,演出了站花牆,柳林寫狀,三官堂等節目,為期兩月而不掉座,譽滿三鎮.進入民國六年(1917),沔陽化.4-鼓戲.乙4-人陳新苟,陳加林,沈四,謝春城,唐石頭,姚玉春,黃黑苟,五福興等二十餘人第二次進入漢口法租界共和昇平樓(這是當時武漢三鎮第一家正式劇場)演出,結果又以精彩的唱腔和表演轟動了江城.
8.民國初年,沔陽花鼓戲出了第一代女藝人段鳳(生卒年不詳),系沔陽戴家場(今屬洪湖)竹林灣的農家女,首次登台演出掐萊薹就嶄露頭角,被譽為"真鳳凰".繼她之後,又有一批較有影響的女演員衝破世俗偏見和舊的習慣勢力粉墨登場.如王乾,吳翠,蔣金,黃金秀,李在安等.她們對豐富沔陽花鼓戲旦角的唱腔和表演藝術作出了積極貢獻.2年代末,沔陽花鼓戲出現了第一個最有影響的科班,專1培養花鼓戲人才.班主崔松(1887一952),沔陽藝人.從民國十七年(1928年)起,先後在馬口,藏鶴亭,石土地,多家灣,三江口等地設帳,共七屆,歷二十餘年,授徒八十餘人.民國時期,許多花鼓藝人毅然參加了國內革命運動,投身於共產黨領導的抗日戰爭和解放戰爭.在參加中國共產黨領導的土地革命中,沔陽西流河花鼓藝人杜金庭,王乾(女)被捕,後壯烈犧牲.
9.民國二十三年,沔陽花鼓藝人劉四保,曾小春參加賀龍領導的洪湖蘇維埃政府的宣傳工作.抗日戰爭時期,沔陽花鼓名老藝人宋金貴之高徒項麼(京山人)組班唱戲,常活動於鄂豫邊區抗日根據地,在京山八字門,大小煥嶺為新四軍第五師部隊慰問演出,並受命掩護去日偽占區的偵察員,並編演時裝花鼓戲進行抗日宣傳活動.
10.民國二十九年(1940年),國民黨一二八師師長"王勁哉組建抗日宣傳隊,沔陽花鼓藝人黃考香,黃楚香,黃崇香,盛香,楊篤清等應邀開展連隊花鼓戲教學及抗日宣傳活動,當時全師擁有花鼓戲班四十五個,演員一千四百三十五人,聲勢浩大.許多沔陽花鼓藝人為了抗日救國,獻出了自己寶貴的年華乃至生命.在沔陽花鼓戲的發展史上,留下了極其珍貴的一頁.抗戰勝利後,蔣偽政權繼續"禁演花鼓淫戲",戲班被迫解散,藝人有的遭到監禁,有的回家務農,有的流落外鄉.大多數藝人為求生存,不得不與漢劇楚劇(黃孝花鼓)乃至河南的越調戲組成"三合班','二合班",改唱漢戲或楚戲,或"半台"(即一半唱漢劇或楚劇,一半唱花鼓戲,俗稱'惜屋躲雨")直到全國解放.解放初期,由於歷史的原因,許多沔陽花鼓藝人多以唱楚劇為業,組建了許多楚劇團.在沔陽境內有影響的有"藝光","光復","復聯","聯合"四個楚劇團,他們以"魚咬尾"方式命名,在唱楚劇的同時,也唱花鼓戲。
劇團發展
新中國建立給沔陽花鼓戲和藝人帶來了和煦的春天。
1.1951年，沔陽縣政府在沔城召開文藝工作會議，貫徹國家政務院《關於戲曲改革工作的指示》，登記戲曲社團與知名藝人。經縣文教科批准，沔陽花鼓眾多藝人組成四個專業楚劇班(後改為花鼓劇團)，劇團名稱為“藝光”、“光復”、“復聯”、“聯合”，首尾字相連，意為“兄弟劇團本一家”，接受沔陽縣文教科行政管理，從此，沔陽花鼓戲有了政府承認的合法正規劇團四個。
2. “藝光”劇團由王壽銀、倪新平負責，成立後駐監利演出，稱為監利“藝光楚劇團”。1954年因水災流落鐘祥，鐘祥縣政府接收改為“鐘祥縣花鼓劇團”，楊篤卿任團長。1957年到潛江演出並落戶，改名“潛江縣花鼓劇團”，後為“潛江市荊州花鼓劇團”，再後升格為“湖北省實驗荊州花鼓劇團”。1991年名演員胡新中為團長。至今，仍然活躍在潛江及周邊縣市。
3. “光復”劇團組建時由邵發青、趙德新負責，到嘉魚解洲駐地演出，後改為“嘉魚縣楚劇團”，至今仍巡迥演出於鹹寧市各地。
4. “復聯”劇團初建時由喻浩生、李祥煥負責，1952年11月遷天門岳口落戶。1954年到天門城關欲名 “天門花鼓劇團”， 因劇團魏澤斌、蕭作君(女)等大批沔陽名演員要離團回沔，經有關部門協調，遂名“天門縣天沔花鼓劇團”，選李新年、沈山為正副團長。現在仍在天門各地巡演。
5. “聯合”劇團劉明仿、陳花志負責。1953年選崔六斤任團長，龔一香繼任團長， 1955年後黃崇香、束小雲任正副團長。1956年5月正式定名“沔陽縣花鼓劇團”，任命黃崇香為團長，程蘭亭、歐情生為副團長。1960年任命金民倜為團長。1973年恢復花鼓劇團建制，1977年調郭百榮任書記兼團長，蕭元林、束小雲、謝桂仿任副團長。1986年拆縣建市後，改名為“仙桃市沔陽花鼓劇團”，現仍然演出於市內外城鄉。
6. 由於可見，沔陽（仙桃）周邊縣市專業劇團演唱的花鼓戲都源自沔陽！！！
藝術特色
仙桃花鼓戲的唱腔主要來源於沔陽當地民歌、小曲和漁鼓、道情音樂，很多唱腔滲透著民歌音調，有些仍保留著民歌原形。同時也吸收了某些楚劇、漢劇、漢灘小曲的音調和曲牌，豐富了本劇種的唱腔。其聲腔有高腔、圻水、打鑼、四平四大主腔和九十多種小調，戲劇台詞不用韻白，而是採用當地人民的口頭語 、歇後語。具有主動、明快、幽默的藝術風格。 沔陽花鼓戲的表演形式豐富多彩，千奇百態，形象逼真，摩仿力強，使其表演更貼近生活，而又有一定藝術性。如原沔陽花鼓戲劇團知名藝人程蘭亭琢磨的“六步”、“八段”、“十神”的摘花表演，形象地表現了看、聞、聽、摘、刺、攀、打、放、扎等姿態。具有濃郁的生活氣息，塑造人物講究真實，敢於突破，不拘一格，極大地豐富了劇種的表現力，表現了沔陽花鼓戲的藝術特色。
具有濃郁的生活氣息，塑造人物講究真實，敢於突破，不拘一格，極大地豐富了劇種的表現力，表現了沔陽花鼓戲的藝術特色。沔陽花鼓戲的打擊樂除了吸收兄弟劇種鑼鼓經外，其牌子的打法、樂器的配備，又別具一格，如“草鈸”、“亂劈柴”、“走錘”、“高腔、悲腔、打鑼腔更子”、“圻水三起板”等鑼鼓牌，都有獨特的打法。樂器除鼓、板、鑼、鈸外，馬鑼的運用能烘托氣氛、聲音悅耳動聽，把觀眾帶人劇情特定的藝術境地，，顯示出濃郁的地方特色。
現在，仙桃（沔陽）花鼓得到不斷創新與發展，並培養了一批具有較高水平的創作表演人才，民間花鼓藝人遍及鄉間。正因為沔陽花鼓戲作為民間文化根植在農民生活中，才有旺盛的生命力，在悠長的歲月中傳承和發展，演繹世人的感情，繼而譜寫了中華優秀民間文化的華章。
仙桃花鼓戲有傳統劇目150多個，改編和創作的現代劇目近100個。其中傳統劇目《站花牆》、《秦雪梅》、《王瞎子鬧店》、《秦香蓮》和現代戲《紅爐》、《小堅決》《向老三招婿》等優秀劇目深受民眾歡迎。
發展現狀
立足江漢平原 拓展省內市場
——沔陽花鼓“跳”出仙桃“掙”人氣\ 酒好也怕巷子深！”這個道理對現在的沔陽花鼓戲來說，已經從意識變成行動。\ 湖北沔陽花鼓戲劇團團長陳光說：“我們正著眼拓展省內市場，在湖北省內的各個城市進行‘試水’，反響很好！”\ 2006年，該團跨市演出場次對比去年增加10餘場，演出地則從江漢平原升格為下武漢、到孝感的“運動作戰”。作為地方性小戲種，沔陽花鼓戲正逐步“跳”出仙桃，向鄂東、鄂南、鄂北乃至省外進軍。\
據了解，過去，沔陽花鼓劇團演出地主要集中於本土及周邊的洪湖、監利。現在，劇團南上北下，左進右出，足跡遍及漢川、天門、武漢、孝感等地，公益演出、商業演出等不同類型的演出場合，沔陽花鼓在省內各地的曝光率都較之以往有了一定程度的提高。\ 沔陽花鼓“跳”出仙桃的現實舉措得益於其兼收並蓄的改革，主要體現為劇團在創作、管理、宣傳及人才培養上的系列動作，基本達到了“你要看什麼，我就演什麼”的初步要求，實現了與市場的充分互動。定期的人才培訓制度，則為劇團“走出去”奠定了基礎。\
目前，劇團平均演出場次已達320場以上，江漢平原市場日益穩固，並與多家外市企業、學校等單位達成演出意向。
特別介紹
湖北省沔陽花鼓劇院
仙桃的一所專業花鼓戲戲曲團，屬財政差額撥款副科級事業單位。現擁有固定資產近千萬元，演職員工118名，其中二級演員15名，二級作曲5名、二級導演1名，二級舞美2名。配備了演出專用客車、流動舞台車和雪機、霧機、電腦字幕、電腦轉換燈等高科技舞台演出設備。目前，劇院已步入戲曲、歌舞、小品並頭髮展的良性軌道，成為全省較有影響的，綜合性較強的專業藝術院團。
前身油陳花志、胡順興、龔一香、劉明仿等十九名花鼓戲藝人組合的戲班，於1951年在沔陽縣登記，接受管理時更名為聯合楚劇團。
劇團成立於1956年，50多年的風雨歷程，幾輩人的辛勤努力，目前，劇團已發展成為擁有固定資產1000多萬元，演職員工128名的專業藝術表演團體。
1956年5月，正式定名為沔陽縣花鼓劇團，
50多年來，劇團不僅唱遍了農村，而且演進了中南海，先後受到朱德、李德生、王平、王任重、王生鐵、曹禺、余笑予等領導和戲曲界權威的接見和好評。
1979年，新編大型清裝戲《十三款》參加荊州地區慶祝建國30周年調演，獲劇本創作、演出一等獎。 1979年，現代戲《小堅決》參加湖北省創作劇目評獎演出，獲創作一等獎、演出獎。
1980年由湖北電視台錄製成電視片，同時錄製了現代小戲《好親家》電視片，先後在湖北和中央電視台播放。
1982年11月現代戲《向老三招婿》參加湖北省創作劇目評獎，獲創作二等獎，演出一等獎， 1988年奉調赴京在中南海演出。
1987年，折子戲《送香茶》參加中南五省專業劇團創作劇目觀摩評獎，獲演出、劇本改編、導演、音樂設計一等獎。
1988年9月應中國戲曲現代戲研究會和《戲劇評論》邀請進京演出，將整理的傳統劇目《送香茶》、創作的大型現代戲《向老三招婿》演進了中南海，並參加中國藝術節（中南片）演出。
1990年，新編古裝戲《白狐傳奇》參加湖北省首屆荊州花鼓戲藝術節，獲演出、劇本、優秀音樂、優秀導演、舞美獎；新編大型現代戲《泥塑》獲演出獎、劇本獎、優秀導演獎、優秀舞美獎、音樂獎。
1996年定名為湖北省沔陽花鼓劇院，該團連續多次被湖北省文化廳評為“百團上山下鄉’，先進集體。
1998年，新編現代戲《下崗之後》參加湖北省戲劇新作展演，獲演出獎。
2001年，移植改編的折子戲《訪友》參加全省戲劇新作電視展播，獲演出三等獎。
2000—2001年，《十三款》、《莫愁女》等八個大戲，《斬經堂》、《濟公下山》等五個小戲由揚子江音像出版社錄製成VCD光碟向海內外發行。
2002年，創作改編的大型現代戲《黑色驚嘆號》，由省委宣傳部等七個廳局發文，在全省巡演，引起強烈反響，成為全省禁毒及未成年人思想教育的重點劇目。
2005年，移植改編的大型現代戲《江姐》成為全市保持共產黨員先進性教育必看劇目。
2006年，創作演出的大型現代戲《桃花》在湖北省第八屆楚天文華獎評獎中分別獲編劇、導演、音樂創作、主演二等獎。
2000年，團長陳光被評為全國文化先進工作者，在人民大會堂受到了黨和國家領導人朱鎔基、李嵐清等領導的親切接見。劇團連續15年被省文化廳評為“百團下鄉先進集體”；
2000年，劇團被授予“全國婚育新風進萬家演出活動先進集體”。
2003年，國家二級演員程瓊獲湖北省第六屆戲劇牡丹花獎。
2004年、2006年，國家二級演員嚴愛軍被評為全市勞動模範和全市十大文化名人。
新世紀以來，劇院通過深化改革，現已成為以歌舞、戲曲、小品等多種表演形式為主的綜合性藝術院團，2003年為交警創作的小品《雪本無過》獲公安系統調演一等獎，
2004年與地稅局合作創作的小品《留對聯》獲全省稅務系統演出一等獎；
2003、2005年分別為華新集團仙桃公司創作的小品《徵婚》，歌伴舞《華新水泥譜新篇》獲演出二等獎。
2005年為市國稅局創作的小品《審報表》獲全省稅務系統演出一等獎。劇院還先後與市計生委、市水利局、市科協、聯通仙桃公司等單位合作，創作小品20多個，承辦大型歌舞晚會近30台。
2008年在首屆湖北地方戲曲藝術節上，劇團選送的大型古裝花鼓戲《貶官記》、傳統折子戲《陳琳拷寇》、現代小戲《老鄰居》等一大兩小三出花鼓扛鼎之作，以其厚積薄發的藝術水準和惟妙惟肖的表演實力，在強手如林的藝術節上脫穎而出、炫耀荊楚，一舉攬獲十四項獎項。尤其是《貶官記》，分別摘取優秀移植劇目獎、音樂創作一等獎和演員表演一等獎三項藝術桂冠。
2010年，湖北省荊州花鼓戲藝術節，選送的大型新編現代花鼓戲《古柳坡》獲藝術節劇目獎，該劇還獲得編劇、導演、作曲、舞美三等獎。
今年以來，該團下鄉演出採取了“戲曲打頭炮，歌舞來收尾”的演出形式，讓廣大農民既領略到了花鼓戲的醉人神韻，又感受到了現代歌舞青春時尚的誘人芳香，極大地豐富了基層民眾文化生活。
