朱山坡的小說有著濃郁的浪漫主義情懷，以簡約的語言、從容的敘事、奇崛的想像力，彰顯出了一種先鋒的品質。他的講述，如冰山之一角，奇險陡竣，斑駁陸離，而故事的大部頭，深冷無言，隱藏於茫茫海面之下。他的小說所表達的獨異的精神體驗，在中國“70後”小說家中獨樹一幟。 朱山坡近年來短篇小說精選。有在文壇產生影響的《陪夜的女人》《靈魂課》等名篇。《捕蟮記》《躺在表妹身邊的男人》《單筒望遠鏡》寫飢餓、悽苦、驚悚，瀰漫著一種壓抑的悲憤。在眾多冷峻的短篇中，《小五的車站》因其溫暖而浪漫，顯得尤為特別。
基本介紹
- 書名：中國文學新力量:靈魂課
- 出版社：太白文藝出版社
- 頁數：293頁
- 開本：32
- 品牌：太白文藝出版社
- 作者：朱山坡
- 出版日期：2014年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787551306768
內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,後記,
內容簡介
他們是中國文壇的新力量，他們獨樹一幟，他們堪可信賴。
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
作者簡介
朱山坡：1973年8月出生，漢族，廣西北流市人，畢業於南京大學中文系。著有長篇小說《懦夫傳》、《我的精神，病了》等，出版有小說集多部。曾獲首屆郁達夫小說獎、《上海文學》獎、《廣西文學》獎等多個獎項，有小說被譯介俄、美、英、日、越等國。現供職廣西文聯，為廣西作家協會副主席。
專業推薦
媒體推薦
短篇小說我選《陪夜的女人》為大獎。小說雖然略嫌單薄，但透露出看人世特別的眼光。這名作者的其他小說《丟失國旗的孩子》《跟范宏大告別》等，似乎共同體現出某種良好的跡象，就是趨向於形成自己的寫作世界，應當鼓勵。
——王安憶
《陪夜的女人》描寫下層社會的遷徙和欲望，生死大限的莊嚴和不堪，由一個來歷不明的女人緩緩引出。人物和情節在荒謬和溫情之間來回擺動，極具張力。
——王德威
《陪夜的女人》使我們再次認定朱山坡的才華。這是個非用短篇來寫的、題材頗為獨特的小說，寫一個老不死的老人在村莊裡夜夜撕裂人心的叫喊，以及一個雇來陪護他的船上女人。老人叫喊著棄他而去的妻子，靈魄遲遲不肯離去；在那些日子裡，來陪夜的女人身兼了幫工和牧師。她幹練、利索、善解人意，與老人陌路相逢，卻成為他與這個世界最後的精神維繫。這是個衝擊和撕裂心靈的作品，精神性寫作之範例。
——胡平
朱山坡的短篇小說以簡約的語言、從容的敘事、奇崛的想像力，彰顯出了一種先鋒的品質。他的小說所表達的獨異的精神體驗，在中國“70後”小說家中獨樹一幟。
——謝有順
朱山坡寫小說不甘平庸，總想尋找一個獨樹一幟的角度，想和古龍筆下的小李飛刀一樣例不虛發，見血封喉。正因這樣，他的作品總是散發出奇巧的光芒，將讀者引入崎嶇的羊腸小道，總是按捺不住一種製造閱讀陷阱的衝動，時不時在文字的草叢中打埋伏，在敘述的轉彎處讓野兔甚至老虎突然顯身，令人驚魂失色。
——黃髮有
——王安憶
《陪夜的女人》描寫下層社會的遷徙和欲望，生死大限的莊嚴和不堪，由一個來歷不明的女人緩緩引出。人物和情節在荒謬和溫情之間來回擺動，極具張力。
——王德威
《陪夜的女人》使我們再次認定朱山坡的才華。這是個非用短篇來寫的、題材頗為獨特的小說，寫一個老不死的老人在村莊裡夜夜撕裂人心的叫喊，以及一個雇來陪護他的船上女人。老人叫喊著棄他而去的妻子，靈魄遲遲不肯離去；在那些日子裡，來陪夜的女人身兼了幫工和牧師。她幹練、利索、善解人意，與老人陌路相逢，卻成為他與這個世界最後的精神維繫。這是個衝擊和撕裂心靈的作品，精神性寫作之範例。
——胡平
朱山坡的短篇小說以簡約的語言、從容的敘事、奇崛的想像力，彰顯出了一種先鋒的品質。他的小說所表達的獨異的精神體驗，在中國“70後”小說家中獨樹一幟。
——謝有順
朱山坡寫小說不甘平庸，總想尋找一個獨樹一幟的角度，想和古龍筆下的小李飛刀一樣例不虛發，見血封喉。正因這樣，他的作品總是散發出奇巧的光芒，將讀者引入崎嶇的羊腸小道，總是按捺不住一種製造閱讀陷阱的衝動，時不時在文字的草叢中打埋伏，在敘述的轉彎處讓野兔甚至老虎突然顯身，令人驚魂失色。
——黃髮有
名人推薦
短篇小說我選《陪夜的女人》為大獎。小說雖然略嫌單薄，但透露出看人世特別的眼光。這名作者的其他小說《丟失國旗的孩子》《跟范宏大告別》等，似乎共同體現出某種良好的跡象，就是趨向於形成自己的寫作世界，應當鼓勵。
——作家 王安憶
朱山坡的短篇小說以簡約的語言、從容的敘事、奇崛的想像力，彰顯出了一種先鋒的品質。他的小說所表達的獨異的精神體驗，在中國“70後”小說家中獨樹一幟。
——中山大學教授博士生導師、評論家：謝有順
《陪夜的女人》使我們再次認定朱山坡的才華。這是個非用短篇來寫的、題材頗為獨特的小說，寫一個老不死的老人在村莊裡夜夜撕裂人心的叫喊，以及一個雇來陪護他的船上女人。老人叫喊著棄他而去的妻子，靈魄遲遲不肯離去；在那些日子裡，來陪夜的女人身兼了幫工和牧師。她幹練、利索、善解人意，與老人陌路相逢，卻成為他與這個世界最後的精神維繫。這是個衝擊和撕裂心靈的作品，精神性寫作之範例。
——中國作家協會創研部原主任、評論家：胡平
朱山坡寫小說不甘平庸，總想尋找一個獨樹一幟的角度，想和古龍筆下的小李飛刀一樣例不虛發，見血封喉。正因這樣，他的作品總是散發出奇巧的光芒，將讀者引入崎嶇的羊腸小道，總是按捺不住一種製造閱讀陷阱的衝動，時不時在文字的草叢中打埋伏，在敘述的轉彎處讓野兔甚至老虎突然顯身，令人驚魂失色。
——南京大學教授、博士生導師、評論家：黃髮有
《陪夜的女人》描寫下層社會的遷徙和欲望，生死大限的莊嚴和不堪，由一個來歷不明的女人緩緩引出。人物和情節在荒謬和溫情之間來回擺動，極具張力。
——哈佛大學教授、評論家 ：王德威
——作家 王安憶
朱山坡的短篇小說以簡約的語言、從容的敘事、奇崛的想像力，彰顯出了一種先鋒的品質。他的小說所表達的獨異的精神體驗，在中國“70後”小說家中獨樹一幟。
——中山大學教授博士生導師、評論家：謝有順
《陪夜的女人》使我們再次認定朱山坡的才華。這是個非用短篇來寫的、題材頗為獨特的小說，寫一個老不死的老人在村莊裡夜夜撕裂人心的叫喊，以及一個雇來陪護他的船上女人。老人叫喊著棄他而去的妻子，靈魄遲遲不肯離去；在那些日子裡，來陪夜的女人身兼了幫工和牧師。她幹練、利索、善解人意，與老人陌路相逢，卻成為他與這個世界最後的精神維繫。這是個衝擊和撕裂心靈的作品，精神性寫作之範例。
——中國作家協會創研部原主任、評論家：胡平
朱山坡寫小說不甘平庸，總想尋找一個獨樹一幟的角度，想和古龍筆下的小李飛刀一樣例不虛發，見血封喉。正因這樣，他的作品總是散發出奇巧的光芒，將讀者引入崎嶇的羊腸小道，總是按捺不住一種製造閱讀陷阱的衝動，時不時在文字的草叢中打埋伏，在敘述的轉彎處讓野兔甚至老虎突然顯身，令人驚魂失色。
——南京大學教授、博士生導師、評論家：黃髮有
《陪夜的女人》描寫下層社會的遷徙和欲望，生死大限的莊嚴和不堪，由一個來歷不明的女人緩緩引出。人物和情節在荒謬和溫情之間來回擺動，極具張力。
——哈佛大學教授、評論家 ：王德威
圖書目錄
爸爸，我們去哪裡
騎手的最後一戰
鳥失蹤
天堂散
回頭客
響水底
我在南京沒有朋友
一個朋友叫李克
躺在表妹身邊的男人
捕鱔記
小五的車站
單筒望遠鏡
少年黑幫
兩個棺材匠
山東馬
送我去樟樹鎮
你為什麼害怕乳房
最細微的聲音是呼救
靈魂課
陪夜的女人
後記：寫作的秘密
騎手的最後一戰
鳥失蹤
天堂散
回頭客
響水底
我在南京沒有朋友
一個朋友叫李克
躺在表妹身邊的男人
捕鱔記
小五的車站
單筒望遠鏡
少年黑幫
兩個棺材匠
山東馬
送我去樟樹鎮
你為什麼害怕乳房
最細微的聲音是呼救
靈魂課
陪夜的女人
後記：寫作的秘密
後記
寫作的秘密
朱山坡
十年前，我發現了一個“秘密”：對寫小說而言，想像力和虛構能力比生活經驗更重要。於是，我不再迷信繁雜紊亂的現實生活，而是回到想像中去虛構我的小說世界。那時候，我剛剛學會在電腦上打字，同時也開始懂得小說應該怎么寫了。於是，我開始笨拙地在電腦前弄小說。開始之初，我對文壇幾乎一無所知，對西方文學也鮮有接觸，不知道什麼樣的小說才是好小說。我調動了遙遠而混沌的記憶，在想像的空間中開疆闢土，虛構出一個個光怪陸離陌生得連自己都懵懂的世界，衝動，蠻橫，狂傲，懷疑，困惑，自卑，膽小如鼠又渾身是膽，分不清楚白晝和黑夜，用不盡的才華和力氣，新的靈感每隔幾分鐘便來光臨一次，像新開張的店鋪顧客盈門、川流不息，無論我怎么忙碌也應接不暇。我的小說一篇一篇地走下流水線，在各大文學期刊上登堂入室，驚喜交集，又忐忑不安。這種狀況持續了五年左右。直到現在我還在忌妒那時候的自己。然而，回頭再去讀那時候的小說，才發現很多漏洞、稚嫩和做作，但我依然把那個時期作為成長的開端，我提著這一口氣跑了很長的路。現在，這口氣早已經泄了，我換了一種方式去面對寫作，每寫一篇都要事先花許多的時間來積攢力氣，但中途的泄漏往往更多。因此，我每次都務必爭取在力氣泄漏完之前把小說完成。
於是，十年之後，我發現了這個“秘密”：對寫小說而言，力氣比才華更重要。發現這個“秘密”的時候一般都是人到了中年。年輕的時候好像從沒缺少過力氣，連歇一歇的念頭和時間也沒有。現在我發現力氣的重要了。小時候大人告訴我，力氣是從飯量中來，飯量越大力氣越足；許三觀說，力氣藏在血液了，血賣光了人也就沒有力氣了。作家積攢力氣的方式要矯情得多。閱讀、思考、觀察、爭論、情懷，與虛無的抗爭，對世俗的質疑，神經病一樣對一切存在的東西進行永無休止的探究和追問，在這過程中，作家像螞蟻儲備過冬的食物一樣積攢自己的能量。我不害怕自己從少年變成了中年，又從中年步入老年，而是害怕我無法積攢足夠多的力氣去完成下一篇小說。
說到這裡，我又發現了一個新的“秘密”：文字量的多寡跟一個作家的高度沒有半毛錢的關係。然而，我覺得自己已經寫得夠多了。雖然我不知道一個作家到底需要寫多少才算多。我非常認真地寫下了一篇又一篇的小說，每次都以為離理想中的小說距離越來越短，越來越短，仿佛只有一步之遙。但誰都明白，即使就只差一步，要走完談何容易！因此，我現在的寫作不跟名利較勁，也不跟同行較勁，而跟自己較勁，跟自己理想中的小說較勁，看走完最後那一步到底有多難。對我而言，寫作已經變成了一個人的拉力賽。這一路上，還有很多“秘密”需要我去發現和驗證。
現在，我有機會回頭梳理一下那些曾經讓我激動萬分或讓我的失望純淨到沒摻雜任何希望的小說，這看似意義非凡，實際上往往使人陷入更深的虛無。我不善於談論自己的小說，對吆喝之事更是難以啟齒。好小說和壞小說之間只有一毫米之差，高明的讀者往往比固執的作者更善於察覺。因而我更願意相信讀者。這個短篇小說集幾乎匯集了我自以為得意的篇什。我深知短篇小說集在市場多么不受待見，因此我儘量把最好的往籃子裡裝，目的是想讓出版方能夠多賣出幾本，除此之外，我再也想不出其他報答太白文藝出版社的方式了。
2013年11月20日 南寧
朱山坡
十年前，我發現了一個“秘密”：對寫小說而言，想像力和虛構能力比生活經驗更重要。於是，我不再迷信繁雜紊亂的現實生活，而是回到想像中去虛構我的小說世界。那時候，我剛剛學會在電腦上打字，同時也開始懂得小說應該怎么寫了。於是，我開始笨拙地在電腦前弄小說。開始之初，我對文壇幾乎一無所知，對西方文學也鮮有接觸，不知道什麼樣的小說才是好小說。我調動了遙遠而混沌的記憶，在想像的空間中開疆闢土，虛構出一個個光怪陸離陌生得連自己都懵懂的世界，衝動，蠻橫，狂傲，懷疑，困惑，自卑，膽小如鼠又渾身是膽，分不清楚白晝和黑夜，用不盡的才華和力氣，新的靈感每隔幾分鐘便來光臨一次，像新開張的店鋪顧客盈門、川流不息，無論我怎么忙碌也應接不暇。我的小說一篇一篇地走下流水線，在各大文學期刊上登堂入室，驚喜交集，又忐忑不安。這種狀況持續了五年左右。直到現在我還在忌妒那時候的自己。然而，回頭再去讀那時候的小說，才發現很多漏洞、稚嫩和做作，但我依然把那個時期作為成長的開端，我提著這一口氣跑了很長的路。現在，這口氣早已經泄了，我換了一種方式去面對寫作，每寫一篇都要事先花許多的時間來積攢力氣，但中途的泄漏往往更多。因此，我每次都務必爭取在力氣泄漏完之前把小說完成。
於是，十年之後，我發現了這個“秘密”：對寫小說而言，力氣比才華更重要。發現這個“秘密”的時候一般都是人到了中年。年輕的時候好像從沒缺少過力氣，連歇一歇的念頭和時間也沒有。現在我發現力氣的重要了。小時候大人告訴我，力氣是從飯量中來，飯量越大力氣越足；許三觀說，力氣藏在血液了，血賣光了人也就沒有力氣了。作家積攢力氣的方式要矯情得多。閱讀、思考、觀察、爭論、情懷，與虛無的抗爭，對世俗的質疑，神經病一樣對一切存在的東西進行永無休止的探究和追問，在這過程中，作家像螞蟻儲備過冬的食物一樣積攢自己的能量。我不害怕自己從少年變成了中年，又從中年步入老年，而是害怕我無法積攢足夠多的力氣去完成下一篇小說。
說到這裡，我又發現了一個新的“秘密”：文字量的多寡跟一個作家的高度沒有半毛錢的關係。然而，我覺得自己已經寫得夠多了。雖然我不知道一個作家到底需要寫多少才算多。我非常認真地寫下了一篇又一篇的小說，每次都以為離理想中的小說距離越來越短，越來越短，仿佛只有一步之遙。但誰都明白，即使就只差一步，要走完談何容易！因此，我現在的寫作不跟名利較勁，也不跟同行較勁，而跟自己較勁，跟自己理想中的小說較勁，看走完最後那一步到底有多難。對我而言，寫作已經變成了一個人的拉力賽。這一路上，還有很多“秘密”需要我去發現和驗證。
現在，我有機會回頭梳理一下那些曾經讓我激動萬分或讓我的失望純淨到沒摻雜任何希望的小說，這看似意義非凡，實際上往往使人陷入更深的虛無。我不善於談論自己的小說，對吆喝之事更是難以啟齒。好小說和壞小說之間只有一毫米之差，高明的讀者往往比固執的作者更善於察覺。因而我更願意相信讀者。這個短篇小說集幾乎匯集了我自以為得意的篇什。我深知短篇小說集在市場多么不受待見，因此我儘量把最好的往籃子裡裝，目的是想讓出版方能夠多賣出幾本，除此之外，我再也想不出其他報答太白文藝出版社的方式了。
2013年11月20日 南寧
