閱讀王威廉的小說你必將被有力地撼動。他的作品是通俗讀物與哲理小說的激情相遇。深刻而凝重，以超越同代人的思辨性拓寬了小說這種文體的可能性。 整個敘事在歧路叢生中前進，現實邏輯徹底讓位於情節邏輯和哲學邏輯，充滿了陀斯妥耶夫斯基般的陰鬱和卡夫卡般的荒誕，有關生存和人性、物質和精神、人性的良善和醜惡、法律道德規約的脆弱和生存的彈性等一系列的問題都在語言的縫隙中閃現遊蕩，離經典的距離很近。
基本介紹
- 書名：中國文學新力量:內臉
- 出版社：太白文藝出版社
- 頁數：307頁
- 開本：32
- 品牌：太白文藝出版社
- 作者：王威廉
- 出版日期：2014年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787551306744
內容簡介,作者簡介,名人推薦,圖書目錄,後記,
內容簡介
他們是中國文壇的新力量，他們獨樹一幟，他們堪可信賴。
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
人民文學獎獲得者、小說選刊年度大獎獲得者、郁達夫小說獎獲得者、上海文學獎獲得者…………
太白文藝出版社精選國內文壇一流青年小說作家全新力作，收入該書系的作品，均為作家未曾集結出版過得中篇小說，為讀者呈現中國青年小說家最獨特的一道文學風景
《所有的故事》 弋舟
《靈魂課》朱山坡
《窯變》計文君
《不許眨眼》石一楓
《蠱鎮》肖江虹
《內臉》王威廉
作者簡介
王威廉，1982年生，陝西西安人。2004年畢業於中山大學。現任職於廣東省作家協會文學院。已在《花城》《作家》《大家》《中國作家》《山花》等重要期刊發表大量小說、散文與評論。作品被《小說月報》《中篇小說選刊》《北京文學·中篇小說月報》等刊轉載，併入選多種年度選本。著有長篇小說《獲救者》。獲第二屆“西湖·中國新銳文學獎”提名獎（2009）、首屆“紫金·人民文學之星”文學獎（2013）、首屆《文學港》雜誌年度大獎（2013）、2014年華語傳媒大獎新人提名獎等。
名人推薦
王威廉為近年來迅速崛起的青年作家，他的寫作深刻而凝重，以超越同代人的思辨性拓寬了小說這種文體的可能性。
——評論家 謝有順
我越來越重視王威廉的作品。他先後在中山大學人類學系、中文系就讀，具備相當的哲學素養和社會科學的系統訓練，一直試圖在現代性的層面上進行激進而深入的思想探索和形式實驗。他的小說，大多有共同的主題：關照現代人深淵一般的境遇，著力展現他們在絕境中的困惑與抗爭。不管是在對個體內心世界的突入，還是對現代生活結構的考掘上，王威廉都走得比許多同代作家要遠得多。
——青年評論家、文學博士 李德南
王威廉小說的整個敘事在歧路叢生中前進，現實邏輯徹底讓位於情節邏輯和哲學邏輯，充滿了陀斯妥耶夫斯基般的陰鬱和卡夫卡般的荒誕，有關生存和人性、物質和精神、人性的良善和醜惡、法律道德規約的脆弱和生存的彈性等一系列的問題都在語言的縫隙中閃現遊蕩，離經典的距離很近。
——人民文學出版社編審 付艷霞
王威廉是近年來文學界最熱門的話題之一。我在不同的場合，聽不同的人誇讚過他。他的寫作上承先鋒，下接現實，他那飛揚跋扈的想像力和精微幽深的表現力，使得我相信，萎蘼了二三十年的中國文學也許將在以他為代表的年輕一代手裡得以重振。
——青年作家 魏微
——評論家 謝有順
我越來越重視王威廉的作品。他先後在中山大學人類學系、中文系就讀，具備相當的哲學素養和社會科學的系統訓練，一直試圖在現代性的層面上進行激進而深入的思想探索和形式實驗。他的小說，大多有共同的主題：關照現代人深淵一般的境遇，著力展現他們在絕境中的困惑與抗爭。不管是在對個體內心世界的突入，還是對現代生活結構的考掘上，王威廉都走得比許多同代作家要遠得多。
——青年評論家、文學博士 李德南
王威廉小說的整個敘事在歧路叢生中前進，現實邏輯徹底讓位於情節邏輯和哲學邏輯，充滿了陀斯妥耶夫斯基般的陰鬱和卡夫卡般的荒誕，有關生存和人性、物質和精神、人性的良善和醜惡、法律道德規約的脆弱和生存的彈性等一系列的問題都在語言的縫隙中閃現遊蕩，離經典的距離很近。
——人民文學出版社編審 付艷霞
王威廉是近年來文學界最熱門的話題之一。我在不同的場合，聽不同的人誇讚過他。他的寫作上承先鋒，下接現實，他那飛揚跋扈的想像力和精微幽深的表現力，使得我相信，萎蘼了二三十年的中國文學也許將在以他為代表的年輕一代手裡得以重振。
——青年作家 魏微
圖書目錄
內臉
第二人
水女人
沒有指紋的人
暗中發光的身體
秀琴
後記：在困境中獲得自由
第二人
水女人
沒有指紋的人
暗中發光的身體
秀琴
後記：在困境中獲得自由
後記
我時時感到，一個年過而立的人，在這個時代還要把寫作放置在生命價值的核心位置上，是需要巨大的勇氣的。寫作的歡樂已經淡薄，焦慮卻在驟增。茫然四顧，仿佛自己是被一種神秘的力量驟然間拋在了這個殘酷的戰場上。是的，殘酷。因為敵人看不見摸不著，如同魯迅先生筆下的“無物之陣”。
在“無物之陣”中談論自己的創作，我深感艱難，因為在回望之際是一片紛繁的森林。我印象最深的，反而是在上大學時對小說的大量閱讀，那幾乎到了恐怖的程度。讀詩是非常節省時間的，目光短暫地停留在幾行字上，心靈便做出了體驗。讀小說就不是了，需要花費大量的時間。小說是時間的藝術，它蘊含的一切元素都得在時間中緩慢展開，你無法像讀理論、散文那樣跳讀，你必須一個字、一個字從頭讀到尾，才能領略到它的妙處。因此，讀小說曾經占據了我最大份額的閱讀時間。在圖書館讀，在教室讀，在樓梯口讀，在宿舍讀，在火車上讀，讀得多了，就不僅沉迷在小說的世界裡，還能對文本的藝術性做出準確的判斷了。但是，因為人生經驗的局限，我遲遲沒有動筆寫小說。 ·
我寫小說始於畢業後的那段漂泊歲月。我住的是條件不咋樣的筒子樓，難免會遇見惡鄰。這種事情看似簡單，但它已經把象牙塔之外的魚龍混雜傾瀉到了你的頭上。那會兒，我面對這些的時候，一定很虛弱。因此，我相信惡的力量。我寫下了自己的第一篇小說《非法入住》，列印出來郵寄給了《大家》雜誌。半年後，在我忘記這件事情的時候，韓旭主編給我打來電話：“那小說寫得不錯，我們打算發。”我當時還在睡覺，迷糊中覺得親愛的上帝你終於想起我了。
從《非法入住》開始，我接連寫下了《合法生活》《無法無天》兩個中篇小說，戲稱為“法三部曲”。隨著寫作的深入，我逐漸意識到，惡是需要作家用精神力量去穿透的東西，而不是深陷其中，甚至迷戀其中的東西。寫惡比寫善更有深度，其實是一個誤區。因為對善的抵達是需要惡的難度的，沒有這種難度的善是單薄的、廉價的，所以那種深度並非來自惡本身的價值，而依然在於善的發現。一個作家寫作的時候，心中要永遠懷著悲憫之情。這是寫作的基本道德和根本立場。
有了這樣的想法，即使寫作不會取得太大的成就，卻也不會誤入歧途了。接下來，我寫出了長篇小說《獲救者》以及中短篇小說《內臉》《第二人》《沒有指紋的人》《暗中發光的身體》《水女人》等，得到了一些朋友的認可和喜愛。更加幸運的是，我現在得以將這些小說匯集成冊，呈現給大家。在這裡，我要感謝太白文藝出版社的周碹璞女士，她自身便是一位優秀的作家，因此她能有這樣的文化勇氣，選擇了這些尚在探險途中的作品。
寫作的探險，便是去尋找創造。在這個時代，將寫作作為謀生手段不但風險重重，而且非常低效。我們忠於內心的寫作，只能是為了創造。但創造，是最艱難的。詩人策蘭說：“藝術就是要進入你深層的困境，讓你徹底自由。”我在很多場合都援引過這句話，我現在再次引用，為的是警醒自己。困境，是我們的現實和處境；自由，不但是藝術的目標，更是生命的終極追求。永遠不能忘記這兩點。
但，問題緊接著又來了：該如何深入?又如何自由?在我看來，這觸及到了小說的核心技藝。小說的力量在於真實，而真實的路徑卻是虛構。虛構並不是謊言，虛構是條件的設定、睿智的發現，虛構是經由想像力對世界的重構：一些原本隱匿在角落的事物走向了前台，並且顛覆了我們以往對世界的認識。這是寫小說最難的地方。就像我寫作經年，依然感到虛構的難度如同科學家殫精竭慮試圖用公式證明自然的規律。那種無所憑依的苦惱是一個有抱負的小說家都能體會到的。我們為了虛構的真實，在自己的生命經驗中努力尋找著一個穩妥的支點；我們不惜把自己變形，甚至變成一隻不會說話的甲蟲。但無論如何變化，我們所要做的其實不是要讓筆下的人物遠離我們，而是想以另外一種方式、另外一條道路，讓我們的人物更加切近我們的內心與存在。只有那樣，我們的寫作才會緩解孤獨，得到滋潤和慰藉。我想，這就是我們超越困境，經由寫作獲得的自由。
最後，我想說，謹以此書獻給我的祖父。
他大我整整一個甲子，今年已經九十二歲了，古人稱之為“鮐背之年”。在鮐魚的背部長著不規則的深藍色斑紋，正如漫長歲月在人類皮膚上緩緩印刻出來的那些褐色斑紋。而作家的作品，則是生活印刻在人類精神上的文字斑紋，從這一點來說，我覺得沒有比這更好的禮物了。
2013年12月12日廣州
在“無物之陣”中談論自己的創作，我深感艱難，因為在回望之際是一片紛繁的森林。我印象最深的，反而是在上大學時對小說的大量閱讀，那幾乎到了恐怖的程度。讀詩是非常節省時間的，目光短暫地停留在幾行字上，心靈便做出了體驗。讀小說就不是了，需要花費大量的時間。小說是時間的藝術，它蘊含的一切元素都得在時間中緩慢展開，你無法像讀理論、散文那樣跳讀，你必須一個字、一個字從頭讀到尾，才能領略到它的妙處。因此，讀小說曾經占據了我最大份額的閱讀時間。在圖書館讀，在教室讀，在樓梯口讀，在宿舍讀，在火車上讀，讀得多了，就不僅沉迷在小說的世界裡，還能對文本的藝術性做出準確的判斷了。但是，因為人生經驗的局限，我遲遲沒有動筆寫小說。 ·
我寫小說始於畢業後的那段漂泊歲月。我住的是條件不咋樣的筒子樓，難免會遇見惡鄰。這種事情看似簡單，但它已經把象牙塔之外的魚龍混雜傾瀉到了你的頭上。那會兒，我面對這些的時候，一定很虛弱。因此，我相信惡的力量。我寫下了自己的第一篇小說《非法入住》，列印出來郵寄給了《大家》雜誌。半年後，在我忘記這件事情的時候，韓旭主編給我打來電話：“那小說寫得不錯，我們打算發。”我當時還在睡覺，迷糊中覺得親愛的上帝你終於想起我了。
從《非法入住》開始，我接連寫下了《合法生活》《無法無天》兩個中篇小說，戲稱為“法三部曲”。隨著寫作的深入，我逐漸意識到，惡是需要作家用精神力量去穿透的東西，而不是深陷其中，甚至迷戀其中的東西。寫惡比寫善更有深度，其實是一個誤區。因為對善的抵達是需要惡的難度的，沒有這種難度的善是單薄的、廉價的，所以那種深度並非來自惡本身的價值，而依然在於善的發現。一個作家寫作的時候，心中要永遠懷著悲憫之情。這是寫作的基本道德和根本立場。
有了這樣的想法，即使寫作不會取得太大的成就，卻也不會誤入歧途了。接下來，我寫出了長篇小說《獲救者》以及中短篇小說《內臉》《第二人》《沒有指紋的人》《暗中發光的身體》《水女人》等，得到了一些朋友的認可和喜愛。更加幸運的是，我現在得以將這些小說匯集成冊，呈現給大家。在這裡，我要感謝太白文藝出版社的周碹璞女士，她自身便是一位優秀的作家，因此她能有這樣的文化勇氣，選擇了這些尚在探險途中的作品。
寫作的探險，便是去尋找創造。在這個時代，將寫作作為謀生手段不但風險重重，而且非常低效。我們忠於內心的寫作，只能是為了創造。但創造，是最艱難的。詩人策蘭說：“藝術就是要進入你深層的困境，讓你徹底自由。”我在很多場合都援引過這句話，我現在再次引用，為的是警醒自己。困境，是我們的現實和處境；自由，不但是藝術的目標，更是生命的終極追求。永遠不能忘記這兩點。
但，問題緊接著又來了：該如何深入?又如何自由?在我看來，這觸及到了小說的核心技藝。小說的力量在於真實，而真實的路徑卻是虛構。虛構並不是謊言，虛構是條件的設定、睿智的發現，虛構是經由想像力對世界的重構：一些原本隱匿在角落的事物走向了前台，並且顛覆了我們以往對世界的認識。這是寫小說最難的地方。就像我寫作經年，依然感到虛構的難度如同科學家殫精竭慮試圖用公式證明自然的規律。那種無所憑依的苦惱是一個有抱負的小說家都能體會到的。我們為了虛構的真實，在自己的生命經驗中努力尋找著一個穩妥的支點；我們不惜把自己變形，甚至變成一隻不會說話的甲蟲。但無論如何變化，我們所要做的其實不是要讓筆下的人物遠離我們，而是想以另外一種方式、另外一條道路，讓我們的人物更加切近我們的內心與存在。只有那樣，我們的寫作才會緩解孤獨，得到滋潤和慰藉。我想，這就是我們超越困境，經由寫作獲得的自由。
最後，我想說，謹以此書獻給我的祖父。
他大我整整一個甲子，今年已經九十二歲了，古人稱之為“鮐背之年”。在鮐魚的背部長著不規則的深藍色斑紋，正如漫長歲月在人類皮膚上緩緩印刻出來的那些褐色斑紋。而作家的作品，則是生活印刻在人類精神上的文字斑紋，從這一點來說，我覺得沒有比這更好的禮物了。
2013年12月12日廣州
