中國傳統繪畫史綱——畫脈文心兩征錄

這是一部詳盡、專門的文人繪畫史，是作者十年研究、寫作的結晶。

讀完這部繪畫史，不僅明悉了中國傳統繪畫的發展脈絡，更重要的是可以對畫家作品面貌背後的形成因素瞭然於心。

基本介紹

• 書名：中國傳統繪畫史綱——畫脈文心兩征錄
• 作者：杜哲森
• ISBN：9787102066486
• 類別：繪畫理論
• 頁數：543
• 定價：99.00元
• 出版社：人民美術出版社
• 出版時間：2015-01-01
• 裝幀：平裝
• 開本：787mm×1092mm 1/16

內容簡介

這是一部詳盡、專門的文人繪畫史，是作者十年研究、寫作的結晶。“畫脈”著眼於中國傳統繪畫的沿革演變，“文心”則側重從畫家創作心路進行細微的解析。如此，則一外一內，客觀、主觀，作者從兩條並行不悖的線路，互動探尋中國繪畫藝術的精髓。

讀完這部繪畫史，不僅明悉了中國傳統繪畫的發展脈絡，更重要的是可以對畫家作品面貌背後的形成因素瞭然於心。知曉倪瓚的心高命蹇，才能讀懂他畫作的瀟灑、平淡；看到畫家們各自筆墨中所浸漬的人生感受與信念追求，方能領悟王維的孤寂、徐渭的狂放、漸江的清剛……在這本書中既可以讀到董其昌梳理傳脈、建構新說的功績，亦可以看到他稱霸一方、博取名利的鄙俗；既可以看到唐寅氣質的風流灑，又可以讀到他堅守做人的底線與制藝的精謹……

目錄

第一章 秦漢錄跡與魏晉追蹤

第一節 風華業已歸追憶——秦漢繪畫鉤沉

第二節 還從旁系覓春蹤——畫像石、畫像磚的藝術構成

第三節 正史展開之前的文心徵信——士階層略說

第四節 再論士之文化身份——魏晉風度的實質意義

第五節 在老莊及玄學的觀照下——傳統繪畫的哲學滲透

第六節 痴黠各半說虎頭——名士畫家顧愷之

第七節 那山、那水、那情懷——宗炳與王微

第八節 丹青自此循章法——謝赫《古畫品錄》及六法

第二章 隋朝功過與盛唐氣象

第一節 又見皇綱歸一統——隋朝建立及文化舉措

第二節 盛唐氣象在繪畫上的反映——唐代繪畫的時代品格

第三節 藝技榮身也累身——閻立本

第四節 將軍功記丹青譜——李思訓與李昭道

第五節 天下能事畢於斯——吳道子其人其藝

第六節 意境還緣心境改——王維畫風之演變

第七節 梳理丹青歸專著——《歷代名畫記》的畫學貢獻

第三章 五代蓄勢與兩宋造極

第一節 亂世中的山林守望——荊浩與關仝

第二節 和風下的煙雲供養——董源與巨然

第三節 富貴、野逸兩爭妍——花鳥畫家黃筌與徐熙

第四節 盡攬人才入彀中——兩宋畫院的設定與業績

第五節 輸贏看取棋兩盤——徽宗趙佶

第六節 唯有風流磨不盡——宗室繪畫及駙馬王詵

第七節 別有情懷寄丹青——士夫繪畫與文同

第八節 世稱宋畫第一人——李公麟

第九節 河東河西老畫師——郭熙

第十節 引領清風入畫屏——花鳥畫家易元吉與崔白

第十一節 一文一武兩巨擘——李成與范寬

第十二節 聽取蛙聲一片——空前活躍的畫理爭鳴

第十三節 任是餘暉也燦然——南宋院畫及李唐與馬遠、夏矽

第四章 皇元一統與文心歸向

第一節 見證天翻地覆時——元帝國的建立與文心歸向

第二節 統領群倫自有人——趙孟頫

第三節 風雨過後萌新綠——元前期重要畫家

第四節 精神家園的構建——元代繪畫變革的驅動力

第五節 蕭散宋法以書入畫——元畫出新的切入點

第六節 青山依舊水還流——群星璀璨的山水畫壇

第七節 放眼青山多嫵媚——蔚成大觀的董巨傳派

第八節 壁立沖霄第一峰一黃公望

第九節 抗簡孤潔守道心——吳鎮

第十節 聊將逸氣寫荒寒——倪瓚

第十一節 幾進幾退幾籌謀——王蒙

第十二節 留得清氣滿乾坤——花鳥畫的變革與推進

第五章 明初復古與中後期集成

第一節 乍晴又陰雨後天——明畫總說及宣宗朱瞻基

第二節 皇家有院進也難——戴進與吳偉

第三節 絕意仕宦守田園——沈周

第四節 道德可憑歸自律——文徵明

第五節 覘破風流是悲酸——唐寅

第六節 積劫證果也從容——仇英

第七節 進退出處巧宦人——董其昌的再認識

第八節 破頭顱 血迸苔花冷——徐渭

第九節 處末世 家國兩糟心——陳洪綬

第六章 磐石壓制下的清代畫壇

第一節 獨余殘瀋寫鐘山——漸江

第二節 一襲袈裟裹赤誠——髡殘

第三節 恁般心印倩誰解——八大山人

第四節 棒喝難醒紅塵夢——石濤

第五節 化解悲情歸審美——龔賢與惲壽平

第六節 隨波就勢順風船——四王略說

第七節 丹青真箇屬夕照——清代宮廷繪畫

第八節 奇思妙想 總系文心畫——揚州畫派綜述

第九節 稱狂稱怪 終歸士子情——鄭燮

第十節 行到水窮處 坐看雲起時——清末繪畫的再評說

結語

附錄

出版背景

一部繪畫史，說到底就是一個發強剛毅而又多災多難的古老民族，在幾經探索才構建起來的封建一統的體制下，以審美的方式對生存意義的繼續追問與求答，期望能為悽惶的靈魂找到附麗與歸宿——起碼為人生苦旅找到一個遮擋風雨於一時的心靈驛站。

這種局面的出現，是當時的時代造成的，責任不在個人，甚至不能簡單地歸咎於封建政治實體，這是一種非人之意願所能左右的格局與趨勢，是封建帝制行將結束前在文化上的必然反映。為此，考察中國傳統繪畫發展史，也就是考察民族的心路歷程，於畫技之外，更旁涉文心，了解畫家的所思所想，所作所為，以及人生的順逆窮達，情感上的悲欣酸苦，以助於理解其創作，進而對傳統繪畫，亦即民族文化有更深刻的認知。