概念 供少年兒童閱讀的文學作品的總稱。包括童話、寓言、詩歌、戲劇、小說、
科學幻想 故事、歷史故事等多種形式。
內容和形式 均適合不同年齡的少年兒童的特點。
世界概況 世界兒童文學的發生
世界兒童文學的發生背景主要表現在:第一、進步的
兒童觀 催生兒童文學,第二、
民間文學 孕育兒童文學,第三、成人文學醞釀兒童文學,第四、
浪漫主義 為童話文學創立獨特條件,第五、發端期起推動作用的重要人物
<進步的兒童觀>14--16世紀的歐洲
文藝復興 運動對兒童的認識和發現起到了催生的作用。
人文主義 意識到應該謹慎地、細緻地對待兒童,
尊重兒童 的人權,他們強調要注重兒童的人格,發展兒童的獨立性,激發兒童的創造力,給兒童寫的讀物要對兒童有吸引力。1658年,
斯拉夫 教育家揚·阿·夸美紐斯(1592-1670)出版了第一本幼兒百科知識大全《
世界圖解 》,預示著“兒童讀物應屬於一個特殊的級別,因為兒童不是縮小了的成人”(《簡明大不列顛百科全書》)《世界圖解》先後被許多歐洲國家採用當做培養兒童的教材,甚至
俄羅斯 於1768年以《宇宙概觀》用俄語縮編出版定為民間
學館 的教學必用書。
《兒童文學》封面
讓·雅克·盧梭 的兒童傳記性小說《愛彌爾》。該作品寫於1762年,是世界兒童文學史上第一部把兒童作為具有
獨立人格 的人來描寫的小說。西方認定18世紀末期為兒童文學的發端期。然而,盧梭認為以幻想方式構成的讀物對孩子會產生有害影響的論斷阻滯了 以貝洛、弗朗索瓦和博蒙夫人(代表作《美妞與怪獸》,1756年)為開端的幻想
文學的發展 <民間文學>
童話探測研究中必須提到的《舊約》《五卷書》《
卡里萊和笛木乃 》《一千零一夜》等。
《五卷書》為印度古代寓言集,六世紀中葉,該書阿拉伯譯本產生,譯者伊本·阿里·穆格發,這個譯本另外添加新東西,連名字也修改了,叫《卡里萊和笛木乃》。穆格發是世界兒童文學史上最早聲稱自己的故事是為少年兒童創寫、為兒童提供文學讀物的作家。
《一千零一夜》到15世紀基本定型。
《
伊索 寓言》
古希臘 民間口頭流傳的寓言,公元前六世紀相傳由一個薩默斯人的家奴伊索編集成的書。
<成人文學>
17世紀西班牙作家塞萬提斯《堂·吉訶德》和英國作家班揚《
天路歷程 》;
18世紀英國作家笛福《魯濱遜漂流記》、
斯威夫特 《格列夫遊記》、西班牙無名氏《小癩子》。
<浪漫主義>
阿德貝爾特·封·夏米索:1814《彼得·施萊密奇遇記》
格林兄弟 1812、1815出版兩卷《兒童和家庭童話集》,1816-1818 增加一卷《德國民間傳說集》。
威廉·豪夫 :1826出版《駱駝商隊》,1827出版《亞歷山大和他的奴隸》
普希金:1833《漁夫與金魚》
彼得·葉爾肖夫:1834敘事詩《小駝馬》
霍桑:寫過《
紅字 》的作家,之前寫過一部兒童文學類的書《奇書》
<其他幾個起過推動作用的人物>
費納龍·佛朗索瓦:法蘭西作家《忒勒馬科斯歷險記》《年老的女王和年輕的農婦》《芙洛麗絲的故事》
紐伯瑞 :辦起世界上第一個兒童圖書出版社,紐伯瑞兒童文學圖書獎自1922年頒起,是世界上最早、最正規的兒童文學獎。
兒童文學自立門戶
<概況>
19世紀
丹麥 安徒生等童話問世,標誌著世界兒童文學進入第一個繁榮期。
科洛迪:《木偶奇遇記》
<英國兒童文學早春>
| 童話類 |
《愛麗絲漫遊奇境記》:劉易斯·卡爾洛,1865
約瑟夫·拉·吉卜林:《林莽傳奇》
海倫·班納曼:《小黑人桑寶》
| 小說類 |
薇達:《富蘭德斯的狗》
史薇兒:《黑麗》
羅伯特·劉易斯·斯蒂文森:《金銀島》
詹姆斯·馬秋·巴里:《彼得·潘》
休·洛夫汀:《杜立特大夫的非洲之行》
霍伯特·喬治·威爾斯:《隱身人》、《莫洛博士島》
J.R.R.托爾金:《赫比特人》
中國概況 20世紀英、蘇、美、法、意、
瑞典 等國家大量優秀作品的湧現,則標誌著世界兒童文學進入第二個繁榮期。中國由於幾千年的封建統治,兒童及
兒童教育 問題長期不受重視,故兒童文學出現較遲。有史可考的專為孩子們創作的兒童詩、兒童小說、
兒童戲劇 等直到晚清才開始陸續問世。兒童文學成為一個獨立的文學門類則始於20世紀初、五四新文化運動之後。在
中國現代 兒童文學的奠基之作是葉聖陶創作 、發表於20年代初的童話《
稻草人 》和稍晚幾年問世的
冰心 的
書信體 兒童散文 《
寄小讀者 》。30年代兒童文學的代表作家是
張天翼 ,他的長篇童話《
大林和小林 》是中國兒童文學的傑作。40年代創作成就突出的有陳伯吹、賀宜、嚴文井、金近等,他們的創作活動多始於20、30年代 ,代表作分別為《
阿麗思小姐 》(
陳伯吹 )、《野小鬼》(
賀宜 )、《四季的風》(
嚴文井 )、《
紅鬼臉殼 》(
金近 )。
《兒童文學》創刊號
歷史演進 古代 遠古時期的兒童文學,是不識字的說書人對兒童所述說的故事,通常都沒有任何書面紀錄可供後世參考[1]。最早有以文字型式流傳是在公元前1,300年的
古埃及 ,自此之後兒童文學開始在寫作型式的文學作品中出現,諸如公元100至200年間
阿普列烏斯 (Apuleius)所著《
金驢記 》(The Golden Ass)出現的愛神與美女(Cupid and Psyche)或是公元200至300年間印度的邦查唐塔拉(Panchatantra),許多證據顯示許多之後童話故事集裡的故事都是根據民間故事重新編寫而成的。除了這些合集之外,中國的道家哲學家,像是列子與
莊子 ,也都將一些童話故事與寓言以他們的表現方式出現在他們的
哲學思想 中。而日本童話故事桃太郎日本古代的農村,祖父母在晚上向兒孫比手畫腳說故事,口耳相傳,一代傳過一代
而首先嘗試不僅僅是保存童話故事中的角色個性也同時保留故事風格的,是德國的
格林兄弟 。但諷刺的是,雖然
格林童話 第一版(1812年及1815年)是民俗研究學者的寶庫,但為了保證銷售量及受歡迎的程度,格林兄弟在後來出版的版本中也開始改寫書中的故事。
格林童話集 的轉變不只將內容偏離原有的民間故事,也影響了原有的民間故事的面貌。除此之外,格林兄弟也沒有收錄一些德國口耳相傳的民間故事,其理由是他們認為這些也曾在查爾斯·佩羅的故事集出現過的故事是法國故事而非德國故事。獨立創作童話故事並使之獨立成為成熟的兒童文學的是
丹麥 作家安徒生。安徒生的童話是兒童文學的奠基之作。
《兒童文學》
近代 1880年
卡洛·科洛迪 在義大利出版的作品
木偶奇遇記 ,被認為是早期兒童文學經典之一,曾拍成電影逾二十次。出版於1876年
馬克·吐溫 所著作的《湯姆索亞歷險記》成為為美國著名兒童文學作品。
1900年至1920年出版的美國的一系列童話故事《綠野仙蹤》影響日後世界兒童文學至深。1908年出版的騎鵝歷險記 瑞典著名作家
塞爾瑪·拉格洛夫 寫的一部著名的長篇童話小說,它也成了一部
世界名著 。 1937年出版的小說《
哈比人歷險記 》,是J.R.R托爾金原本為兒子所寫的一部童話,但托爾金此書在兒童文學界未有名氣。之後1943年出版
聖·埃克蘇佩里 所著之法國童話作品《
小王子 》,被譯成百多種語言,也被拍成電影、改編成話劇演出。在1950年代由著名的英國作家克利夫·史戴普·路易斯所著《
納尼亞傳奇 》,成為英美兒童文學經典之一。
文學範疇 兒童文學通常由成人所編著,深層動機可以說是重造童年或教育兒童,許多兒童文學也會改編自成人文學作品作。由兒童自行創作也雖可廣泛包含在內,但因兒童創作常流於鴨塗或不合藝術,仍須由成人鑑定是否為具
文學價值 。
西方在近代有《羅賓漢》、《圓桌武士》等向兒童灌輸正確價值觀的故事讀物,但這兩本故事書,都是從成年人的
文學作品 裡面濃縮出來。第一本真正針對兒童創作的兒童文學作品,是 1744年,由John Newbery出版的“A Little Pretty Pocket-Book”。
中國古時有為兒童寫的童蒙作品,到了民國時期的《稻草人》才出現中國第一本針對兒童編寫的兒童文學作品。
現時出版界普遍根據年齡劃分兒童文學的類別,這個分類亦與皮亞傑有關
兒童成長 發展的理論相吻合。這幾個類別分別如下:
5-8 歲的初年級國小讀者;
8-11 歲的高年級國小讀者;
11-13 歲的國中讀者 (英語稱之為“Pre-teen”);
13-15 歲的青春期讀者。
對於學前兒童,圖畫故事書對他們非常適合,因為故事的每一頁都有小量文字配襯著圖畫,使兒童不用明白文字的內容亦可以理解。在西方,圖畫故事書是課室里導讀課的好幫手。
另外,兒歌和兒童戲曲、少年小說都可廣義的列入兒童文學的範圍,但單純的兒歌旋律(如:嬰兒
催眠曲 )或表演舞蹈不在文學範疇。
16至19歲的讀者一般被稱呼作“年青的成人”(Young Adult),他們的年歲已超越了兒童文學的範疇。然而,這個年紀的青成人的特有問題,而日本以似漫畫包裝的
輕小說 ,又是一類試圖把習慣了圖像思考的青少年讀者,拉回成年人抽象思考的作品。
文學宗旨 兒童文學始終堅持以兒童為本位的原則,即:以兒童為中心、以兒童為主體,服務於兒童、陶冶兒童心性;堅持高品位、
高格調 、高質量的
純文學 宗旨;堅持貼近生活、貼近時代、貼近讀者,不斷超越自我與時俱進。
近幾年來,在純文學刊物普遍
市場疲軟 的大背景下,兒童文學一枝獨秀,期發量連年上升。兒童文學自1997年改革一來,實施精品戰略,使刊物發行量每年平均以30%的速度攀升。可以說,不論在兒童文學領域裡,還是在整箇中國純文學領域裡,兒童文學雜誌的發行量都是首屈一指的。經過多年的努力,《兒童文學》雜誌已由一份“少兒文學讀物”拓展成為了一份“家庭讀物”,目前正慢慢向一份“社會讀物”奮進。它以一流的品位和豐富的內容獲得了少兒讀者、家長、老師以及作家、研究人員的普遍認可,社會影響力與日俱增。我們的目標是,讓社會大眾形成這么一種共識:讓孩子在閱讀《兒童文學》過程中,獲得德育、
智育 、美育的全面提升,為塑造新世紀的民族品格做出自己的貢獻。
文學特性 教育性 兒童文學與成人文學有很大的不同,即它對教育性特彆強調。兒童的
可塑性 很大,古人曾用素絲來作譬喻,說它:“染於蒼則蒼,染於黃則黃”。兒童的
年齡特徵 ,使其易受
周圍環境 的影響,所以兒童文學特別注意教育性。
形象性 抽象的說教是兒童不容易也不樂意接受的。對兒童進行教育要藉助各種各樣的生動形象;兒童年齡越小,越依賴於形象化的手段。
兒童小說 要求和戲劇一樣富於動作性,更多的以動作來表現人物的性格和
心理活動 。
兒童詩 需要更多的“比”、“興”,以加強
形象性 。兒童文學作品的語言要有聲有色,娓娓動聽。兒童文學應調動一切藝術手段,創造出千姿百態的
藝術形象 來。
趣味性 兒童知識、
生活經驗 不豐富,
理解力 薄弱,對那些複雜的整理不易理解,對成人的生活經驗和某些
思想感情 也難以體會。他們對於自己沒有興趣的內容就不喜歡看,甚至不看。優秀的兒童文學作品,就是在輕鬆愉快地說笑中,在有趣的故事情節中,潛移默化地給孩子們講述一個深刻的道理或做一些有益的啟示。
《兒童文學》
故事性 兒童文學的故事情節,要求結構單純,情節緊湊、生動。強調故事性,並不是單純追求情節離奇,不從生活出發,不寫人,只寫事。兒童文學主要是寫人,刻畫人物的性格、心理、思想。它的主人公不一定都是人,也可以使其他動物、植物,甚至無生物。這些在作品中都是人格化了的。不論寫人還是寫其他東西,他們的思想、性格都要著重藉助故事情節表現出來,不宜多用靜止的冗長的
環境描寫 和
心理描寫 。
知識性 兒童文學作品中應巧妙地穿插一些知識性的東西,以增加作品的
藝術魅力 ,滿足少年兒童的好奇心和
求知慾 。
文學理論 概念定位
兒童文學包括:童話故事、
寓言故事 、神話故事、成語故事、謎語大全、民間故事、
兒童故事 、格林故事、幽默故事、兒童詩歌、兒童笑話、上下五千年
司徒秀薇在《怎樣指導初小學生的閱讀》一書里指出:兒童的行為均以“追尋快樂,減少痛苦”為原則。如果在他的經驗中,覺得看書或聽故事是一件享受的事,他會將它們與積極的感受連成一片。因此,兒童文學的最
基本原則 ,在於可以導引兒童享受閱讀的過程,否則,一本書的內容不管怎樣好,如果不能引起兒童的
閱讀興趣 ,也是失敗之作。
簡單而言,好的兒童文學該符合以下概念:
1)有大量高潮吸引兒童閱讀,避免過長的描述
3)有教育意義
可讀性特徵
可讀性,狹義的界定,是指容易被了解的程度。 根據辛普森(E.Simpson)在
World Book Encyclopedia“可讀性公式”一節中,歸納了六個影響可讀性的重要因素:
1.句子的平均字數。
3.字彙的平均音節數。
4.長而複雜的句子數。
5.抽象觀念的多寡。
以針對兒童的興趣與教育並重為特徵,由於某些兒童文學具啟發性與教育性,成人也適合閱讀。
許多成人作品引用了童話故事而改編(如《一千零一夜》原著、《令人戰慄的格林童話》系列),在購書時要先弄清楚,欲購買的的書籍是從什麼語言、依據什麼版本翻譯,並仔細審閱其序、內容。
與成人文學的關係
最初童話故事的聽眾除兒童之外也包括成人,因為許多兒童尚未識字,須由成人口述講授,許多證據顯示許多之後童話故事集裡的故事都是根據成人的
民間故事 重新編寫而成的。這些故事合集通常根據更古老的民間故事而來,像是《一千零一夜》《吸血鬼的故事》(Vikram and the Vampire)及《彼勒與大龍》(Bel and the Dragon)。
許多兒童文學中的童話典故被成人文學大量引用,在傑弗瑞·喬叟的《坎特伯里故事集》、斯賓塞的《
仙后 》以及莎士比亞的舞台劇之中。《
李爾王 》的故事中被認為引用了大量的童話典故。在十六及十七世紀期間,義大利的Giovanni Francesco Straparola在《愉快的夜晚》(The Facetious Nights of Straparola)一書中重新詮釋了西方文學中的故事,書中的故事包含了大量的童話故事,而巴吉雷(
Giambattista Basile )的《那不勒斯人故事》(Naples)則全部都是童話。
卡洛·戈齊 在他的義大利歌劇場景中用了許多童話故事的典故,例如他的歌劇其中有一幕取自於義大利童話的《橘之戀(The Love For Three Oranges)》。與此同時,中國的
蒲松齡 在1766年他所出版的《聊齋志異》中也收集了許多童話故事。而童話故事本身在十七世紀末葉的法國上等階層中開始逐漸風行,寓言詩人拉封丹和另一位知名作家
查爾斯·佩羅 (睡美人及灰姑娘的作者)兩人所編纂的童話故事是其中受歡迎的代表。雖然特拉帕羅拉(著有《穿靴子的貓(Puss in Boots)》)、查爾斯·佩羅和巴吉雷的童話集中包含了許多童話故事最早的型式,但這些編者也重新詮釋這些故事以符合文學的效果。
《兒童文學》
教育關係
兒童文學的
教育價值 有
語言教育 、人格教育、合群合作、同理心、見賢思齊……大體上,
兒童讀物 出版與類別的多寡,以及讀物品質的高低,可粗略反應出該國家的經濟發展情形,以及文化、技術的進步程度;同時,也是該國
文化素質 與
國民教育 的參考指標。
學科建設
在中國當代的學術
制度安排 中,兒童文學學科通常都被勉強地歸置於“中國語言文學”這一
一級學科 之下的二級學科“中國現
當代文學 ”名下。另一方面,從
兒童文學研究 的內部知識構成和學科組合上看,它同樣包括了兒童文學
基本理論 、中外兒童文學史、比較兒童文學等分支領域。實際上,在許多
已開發國家 的大學體制中,兒童文學在許多
綜合性院校 的
語言文學 系、教育學系、圖書館學系等,都得到了很好的行政上和學術上的安排。
文學新格局 進入新世紀以來,整個文學的格局都發生了變化,或者說,文學隨著外部場域的變化而發生了內部的重組。就兒童文學創作而言,其外部環境不僅僅是社會的,而且還包括文學的整體態勢。也就是說,兒童文學創作的外部力量,不但來自社會整個
文化環境 ,而且整個文壇也是促進或影響兒童文學發展的一個重要環境。新世紀兒童文學進入了一個多元化的時代,進入了一個實力團隊紛爭和實力作家競技的狀態。
從創作年齡上來說,兒童文學也好,整個文壇也好,都有出現老、中、青的
自然交替 。但今天的兒童文學老、中、青幾代人在藝術追求上的分歧和差異似乎變得越來越明顯,變得越來越大。上個世紀80年代出場的作家所秉承的藝術理念,所堅守的兒童文學創作觀念與上個世紀90年代出場的作家所追求的藝術理念,有著很大的差異。而新世紀出道這批作家的兒童文學創作觀念更是全新的,和前兩代人有著更大的距離。比如,與市場的自然接軌,對“暢銷”概念的認可,這就是上個世紀80年代作家很少主動思考過的,甚至是非常忌諱和拒絕的。但今天的作家則想盡辦法使自己擁有巨大的
市場效應 ,擁有更大的
讀者群 。所以,今天兒童文學創作,如果按照過去的說法,創作的
主體性 似乎在迷失。但市場僅僅是“陷阱”嗎?“娛樂化”追求和“時尚化”追求完全是藝術上的投降,或媚俗的藝術委身嗎?在整個社會存在娛樂化傾向的情境裡,“文學娛樂化”是作家難以逃脫的宿命,事實上,商業化就意味著要追求大眾性。沒有大眾性,就談不上商業化,就談不上產業效益。所以今天的兒童文學作家們追求市場效益,創作越來越商業化和娛樂化是不可避免的。事實上,沒有足夠的娛樂元素和市場的接受度,
出版業 也不會給予文學作品問世的機會和生存的空間。
《兒童文學》
權威弱化
將近半個多世紀來,兒童文學一直生長在一個不斷產生“權威”的圈子裡,過去文學批評所常用的“一代作家”實際上就是“一代權威作家”。比如,我們一提到當代兒童文學的第一代作家,就會說到張天翼、嚴文井、金近、陳伯吹等。一說到上世紀80年代出現的作家,就會列出
曹文軒 、
秦文君 、
張之路 、
常新港 等。兒童文學的著名作家越來越多了,但權威性在消失。
網路媒介 和文化體制也強化了作家創作的個體化勞動的特點,因此要作家們去遵循一個權威的指導是很難的。作家協會等文學組織機構因為在
經濟利益 上和作家缺少直接的聯繫,而且在作家走上市場和讀者方面也很難起到決定性的作用,因而也就很難發揮其
主導地位 。
對於理論批評家來說,如果沒有全新的話語,不能有效地與作家形成互動與對話,不但成不了理論批評圈裡的名家,在作家們眼裡更不可能成為權威。而且兒童文學理論批評在很大程度上是依賴於創作的,是很難脫離參加新書發布會之類的兒童文學推介性角色的。
敘永現象 四川省敘永縣兒童文學創作因作家多、作品發表多、作品獲獎多、創作堅持時間長,受到國內眾多著名兒童文學作家和評論家的廣泛稱讚,被中國作家協會副主席、四川省作家協會主席阿來贊為“四川兒童文學‘敘永現象’”。
經典書庫 《青春獨奏》少年作家作品集(共3本)
《隨風吟唱》中篇作品精選(共3本)
《純真年華》(共6本)
兒童文學經典書庫系列只是屬於兒童文學範疇,以下1~6並不是《兒童文學》所編
1《清風扶露》
小說卷
3《生如夏花》
4《桃花爛漫》
5《風約青蓮》
6《梔子花開》
典藏書庫系列 ·《
盛世繁花 》《兒童文學》1983-1992年精選本(共6本)
·《一路風景》兒童文學1993-2002精選本
(上、下)
·《歲月留香》《兒童文學》1963-1982精選本(共5本)
童話卷
小說卷(1、2)
散文詩歌卷
·《一路風景》升級版
紀念文集
·《小說擂台》第一屆小說擂台賽精選本
小說卷(1——8)
童話卷(1——3)
散文卷(1——2)
·《百萬紀念文集》
小說卷(1——2)
童話卷
散文詩歌卷
《庚子紅巾》
·烽火少年系列
卷三:《別樣人生》
《睡塵湖》《流螢谷》
·金牌作家書系
《震動1》
《震動3》
《震動4》
《每個孩子都是天使》
《馴鹿之國》
《天鵝牧場》
《鬼狗》
《貓王3》(黃春華)
《楊梅》(含1、2部)
《瀘上春歌》《紅舞鞋》
《鐵角》《黑狼》《傀儡》《火駒》
《我會好好愛你》(徐玲)
《我和老爸的戰爭》徐玲
《海底黑客》
·淘樂酷系列
第一部:《蘿鈴的魔力之巫師族的預言》
第二部:《蘿鈴的魔力之墨夷家族》
第三部:《蘿鈴的魔力之不存在的秘方》
第四部:《蘿鈴的魔力之信徒,生命的餘響》
第五部:《蘿鈴的魔力之默者的警示》
《警犬·警豬·小神探》
兒童文學伴侶
《夜色瑪奇蓮I毛豆邂逅黑貓奶茶店》
《夜色瑪奇蓮II毛豆邂逅銀白色頭髮的少年》
《夜色瑪奇蓮 III毛豆邂逅看不見的朋友》
《夜色瑪奇蓮VI毛豆邂逅“多莉”讀書會》
《夜色瑪奇蓮V毛豆邂逅“貝西”義大利餐廳(上)》
《夜色瑪奇蓮VI毛豆邂逅“貝西”義大利餐廳(下)》
《夜色瑪奇蓮VII毛豆邂逅致命的旅伴》
《夜色瑪奇蓮VIIl毛豆邂逅米拉爾奇蓮》
《夜色瑪奇蓮lx毛豆邂逅咪咪的玻璃屋》
《夜色瑪奇蓮x毛豆邂逅白色惡魔》
《陽光陽光》
《冬天的惡魔》
校園輕小說《小閨蜜》系列
《茜茜來了》
《溫暖的豆莢旅店》
《 長達一天的快樂》
范先慧作品
《仙狐的智齒》
《封神之獸》
時光定位鐘系列
穿越鄭和年間系列
穿越樓蘭古國系列
李志偉作品