基本介紹
- 作品名稱：蒸湘
- 作者：魏源
- 創作年代：清代
- 出處：《古微堂詩集》
- 作品體裁：七言古詩
- 作品別名：三湘棹歌·蒸湘
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
蒸湘
溪山雨後湘煙起，楊柳愁殺鷺鷗喜。
棹歌一聲天地綠，回首浯溪已十里。
雨前方恨湘水平，雨後又嫌湘水奔。
濃於酒更碧於雲，熨不能平剪不分。
水復山重行未盡，壓來七十二峰影。
篙篙打碎碧玉屏，家家汲得桃花井。
注釋譯文
詞句注釋
⑴蒸湘：即湘江。湘江下游與蒸水合流後稱為蒸湘。這首詩是組詩《三湘棹歌》的第二首。作者自註：“楚水入洞庭者三：曰蒸湘，曰資湘，曰沅湘，故有三湘之名。洞庭即湘水之尾，故君山曰湘山也。資湘亦名瀟湘，今資江發源武岡上游之夫夷水，土人尚曰瀟溪，其地曰蕭地。見《寶慶府志》。《水經注》不言瀟水，而柳宗元別指永州一水為瀟，遂以蒸湘為瀟湘，而三湘僅存其二矣。予生長三湘，溯洄雲水，爰為棹歌三章，以正其失，且寄湖山鄉國之思。”棹歌，搖槳時所唱的歌。
⑵湘煙：湘江水面的雲氣。
⑷“棹歌”句：化用柳宗元《漁翁》：“欸乃一聲山水綠。”
⑸浯溪：水名。源出湖南省祁陽市西南的松山，東北流入湘江。
⑹熨（yùn）：用烙鐵、熨斗把衣布等燙平。
⑻七十二峰：指衡山祝融、天柱、回雁等七十二座山峰。
⑼篙（gāo）：撐船竿。碧玉屏：青綠色玉石裝飾的畫屏。這裡是說江水澄碧如玉屏。
⑽汲（jí）：提取井水。桃花井：農曆二、三月間，江水漲溢，時值桃花盛開，稱為桃花水。此謂水清如井，故云“桃花井”。
白話譯文逐句全譯
雨後溪邊的山坡上升起了層層霧氣，楊柳低垂像在發愁鷺鷗卻滿心歡喜。
船歌一曲唱出一派綺麗的綠色天地鍵櫃汗，回首遙望霧裡的浯溪已經相距十里。
雨前正惱恨湘水波平船兒只能慢行，雨後又討厭湘水洶湧船兒順水奔騰。
湘水濃郁似酒青綠的顏色勝過彩雲，波浪蕩漾不能熨平更不能用剪離分。
江流迴轉山巒重疊行程還沒到盡頭，迎面又壓過來衡山七十二峰的倒影。
船篙入水篙篙像打碎一座座碧玉屏，萬戶千家拜甩察陵江邊挑水美好如同桃花井。
創作背景
該詩大約作於道光二十七年（1847）。道光二十七、八年間，魏源遊歷了東南沿海七個省份，歷時半年余，行程八千里，其間曾到過廣東。作者自注中有“予生長三湘，溯洄雲水”之句，雲水在廣東樂昌，毗鄰湖南，故該詩當是詩人由湘入粵途中所寫，以抒發對故鄉山水的熱愛。
作品鑑賞
文學賞析
魏源是湖南邵陽人，自幼生長於瀟湘洞庭，因而對於湘水有深厚的感情。詩前小序說：“予生長三湘，溯回雲水，爰為棹歌三章，以正其失，且寄湖山鄉國之思。”可知此詩意在歌頌家鄉的山水，以濃艷的彩筆描繪了雨後的蒸湘。
雨後的溪山煙雲繚繞，空濛迷離，猶如一幅潑墨山水。在這雲水淋漓之中，蒸湘兩岸的楊柳仿佛含愁帶恨，唯恐被大水所吞噬。但這正是鷗鷺的好時光，因鷗鷺喜水，浩渺開闊的江水正是它們任情遨遊的天地。開頭兩句從溪山落筆而引出雨後蒸湘的水勢浩大，其實也都是舟行所見的景色。“棹歌一聲天地綠，回首浯溪已十轎陵里”二句陡然而起，像是聽到了由遠處飄來了一聲船歌，從景而逗出了景中之人。那行船如箭穿梭走，順流而下，隨著波滔而兔起鶻落，驀然回首，已過了數少格婆十里之遙。湘水的魅力就在一個“綠”字，這在魏源的詩中是屢屢道及的，可槳嫌才見山水的青翠實在令人心醉。“棹歌一聲天地綠”一句更將聲音和色彩聯繫在一起，令詩意十分明快顯豁。“雨前”四句便將筆墨放在形容湘水上。雨前的陵膠祝膠湘水平靜如鏡，平靜得使人抱恨；而雨後的湘水奔騰咆哮，又奔騰得令人嫌鬧。它比醇酒更濃，比碧雲更綠，熨之不能平，剪之不能分。“雨前”“雨後”的對比，反襯出蒸湘水勢的浩大與奔騰。這四句以通俗的口語寫出雨後蒸湘的水勢和色彩，詩句措辭不忌重疊，如“雨”“湘水”“於”“不”等字都兩見，有意想跨棵在反覆用詞中造成一種衝口而出、流暢奔瀉的氣勢，一如江水的滔滔汩汩。其中的比喻與想像也十分生動而真切，很契合舟人棹歌的口吻。“水復山重”二句又遙接“回首浯溪”而來。一路行舟，經過無數重山曲水，衡山七十二峰的影子也都被行船壓過。青翠的山色落在江中，把江水染成碧綠，因而舟人的篙子一點，便像是打碎了碧玉製成的屏風。兩岸的居人在蒸湘中汲得清澄的春水，似乎還帶著桃花的艷紅與井水一般的清冽。最後四句從行舟江中寫到兩岸人家的汲水而飲，如悠揚不盡的棹歌，餘音裊裊，消失在水天之際，給人留下了無限的留戀和嚮往。
魏源的詩往往雄肆有餘而圓潤不足，此首則能兼而有之，既雄勁奔放，又圓轉自如。因為是擬寫舟人行船時的棹歌，故通篇一氣貫注，似伴著滔滔的江水、飛駛的行船自遠而至，又隨著舟人篙師的遠去而漸漸消失。全詩語言淳樸，格調奔放，不拘於一般七言詩的規矩，如“濃於酒更碧於雲”“壓來七十二峰影”等句都突破了一般七言詩句前四後三的格式，但正由於詩中用字明快，音調流美，所以絲毫沒有突兀之感。全篇四句一韻，有強烈的節奏感；色彩濃重，給人留下了深刻的印象。
名家點評
蘇州大學文學院編審王英志《清詩一百首》：此詩意境清新綺麗，堪稱詩中有畫。詩中湘水溶入作者對故鄉秀麗山川的讚美之情，亦兼寓作者欲改造湘江水力資源之意。詩之頭四句直接寫湘江之水，下面的詩句則轉入抒寫對湘水的審美感受。全詩四句一轉韻，十分自由。詩之結構轉變也很大，跡近於憑意識流動來運筆。譬喻新奇，清婉暢達。
作者簡介
作品鑑賞
文學賞析
魏源是湖南邵陽人，自幼生長於瀟湘洞庭，因而對於湘水有深厚的感情。詩前小序說：“予生長三湘，溯回雲水，爰為棹歌三章，以正其失，且寄湖山鄉國之思。”可知此詩意在歌頌家鄉的山水，以濃艷的彩筆描繪了雨後的蒸湘。
雨後的溪山煙雲繚繞，空濛迷離，猶如一幅潑墨山水。在這雲水淋漓之中，蒸湘兩岸的楊柳仿佛含愁帶恨，唯恐被大水所吞噬。但這正是鷗鷺的好時光，因鷗鷺喜水，浩渺開闊的江水正是它們任情遨遊的天地。開頭兩句從溪山落筆而引出雨後蒸湘的水勢浩大，其實也都是舟行所見的景色。“棹歌一聲天地綠，回首浯溪已十里”二句陡然而起，像是聽到了由遠處飄來了一聲船歌，從景而逗出了景中之人。那行船如箭穿梭走，順流而下，隨著波滔而兔起鶻落，驀然回首，已過了數十里之遙。湘水的魅力就在一個“綠”字，這在魏源的詩中是屢屢道及的，可見山水的青翠實在令人心醉。“棹歌一聲天地綠”一句更將聲音和色彩聯繫在一起，令詩意十分明快顯豁。“雨前”四句便將筆墨放在形容湘水上。雨前的湘水平靜如鏡，平靜得使人抱恨；而雨後的湘水奔騰咆哮，又奔騰得令人嫌鬧。它比醇酒更濃，比碧雲更綠，熨之不能平，剪之不能分。“雨前”“雨後”的對比，反襯出蒸湘水勢的浩大與奔騰。這四句以通俗的口語寫出雨後蒸湘的水勢和色彩，詩句措辭不忌重疊，如“雨”“湘水”“於”“不”等字都兩見，有意在反覆用詞中造成一種衝口而出、流暢奔瀉的氣勢，一如江水的滔滔汩汩。其中的比喻與想像也十分生動而真切，很契合舟人棹歌的口吻。“水復山重”二句又遙接“回首浯溪”而來。一路行舟，經過無數重山曲水，衡山七十二峰的影子也都被行船壓過。青翠的山色落在江中，把江水染成碧綠，因而舟人的篙子一點，便像是打碎了碧玉製成的屏風。兩岸的居人在蒸湘中汲得清澄的春水，似乎還帶著桃花的艷紅與井水一般的清冽。最後四句從行舟江中寫到兩岸人家的汲水而飲，如悠揚不盡的棹歌，餘音裊裊，消失在水天之際，給人留下了無限的留戀和嚮往。
魏源的詩往往雄肆有餘而圓潤不足，此首則能兼而有之，既雄勁奔放，又圓轉自如。因為是擬寫舟人行船時的棹歌，故通篇一氣貫注，似伴著滔滔的江水、飛駛的行船自遠而至，又隨著舟人篙師的遠去而漸漸消失。全詩語言淳樸，格調奔放，不拘於一般七言詩的規矩，如“濃於酒更碧於雲”“壓來七十二峰影”等句都突破了一般七言詩句前四後三的格式，但正由於詩中用字明快，音調流美，所以絲毫沒有突兀之感。全篇四句一韻，有強烈的節奏感；色彩濃重，給人留下了深刻的印象。
名家點評
蘇州大學文學院編審王英志《清詩一百首》：此詩意境清新綺麗，堪稱詩中有畫。詩中湘水溶入作者對故鄉秀麗山川的讚美之情，亦兼寓作者欲改造湘江水力資源之意。詩之頭四句直接寫湘江之水，下面的詩句則轉入抒寫對湘水的審美感受。全詩四句一轉韻，十分自由。詩之結構轉變也很大，跡近於憑意識流動來運筆。譬喻新奇，清婉暢達。
