紹興蓮花落，亦稱蓮花樂、蓮花鬧，是浙江省紹興地區的一種傳統曲藝形式。因演唱中間有“哩哩蓮花落”之類的幫唱過門，故名。或說由唐時“散花樂”變為“蓮花樂”再變為“蓮花落”。因其演唱生動活潑，唱詞通俗易懂，唱腔樸實流暢，富有濃郁的生活氣息，蓮花落為民眾喜聞樂見。
2006年5月20日，該曲藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
基本介紹
- 中文名：紹興蓮花落
- 別名：蓮花樂、蓮花鬧
- 流行區域：紹興、寧波、杭州地區
- 代表曲目：珍珠塔、何文秀、血淚盪等
- 非遺級別：國家級
- 遺產編號：Ⅴ—23
- 批准時間：2006年
- 申報地區：紹興
- 遺產類別：曲藝
歷史溯源,表演方式,藝術特色,劇目介紹,曲藝名人,翁仁康,倪齊全,傳承意義,現今地位,發展趨向,
歷史溯源
蓮花落曲藝淵源，據有關資料記載，宋元時期已經流行，佛典《續傳燈錄》第23《俞道婆》載："一日聞丐唱《蓮花樂》云：'不因柳毅傳書信，何因得到洞庭源。'忽大悟。"可見最初是丐者賣藝所演唱。紹興蓮花落相傳始於清光緒年間，時有"下三府"(今杭、嘉、湖一帶)綽號"長手指甲"之張姓藝人來紹興賣唱，並收徒定居於紹興。先後收上虞松廈沈阿發、紹興坡塘唐茂盛為徒。其時，唱詞信口編造，無固定內容，演唱亦無固定基調。
紹興蓮花落表演1
紹興蓮花落表演1民國初，唐茂盛受越劇呤嗄調及宣卷調之影響，開始採用接調方法，創造出一套基本唱腔。其演出形式亦由沿街賣唱而改為登台演出。後逐漸形成有故事情節的段子，稱為"節詩"。據傳，節詩只有18隻半，第一節詩的唱辭各用一韻，共有18個半韻。節詩如《娘家節詩》、《長婆節詩》、《分家節詩》、《箍桶節詩》等，內容多取材於民間生活，故事主人公多為農夫農婦或手工業者，一個節詩敘述一個情節較為簡單的故事，具有滑稽、誇張、譏諷、幽默的特點，具有濃郁的生活氣息和鄉土氣息。繼而開始說唱長篇，仍以民間軼事、傳說為題材，如《鬧稽山》、《馬家搶親》、《天送子》等，後借鑑和吸收戲劇及其他唱說文藝本子，如《何文秀》、《百花台》、《顧鼎臣》、《游龍傳》、《龍燈傳》、《珍珠塔》、《後游庵》等。
紹興蓮花落表演2
紹興蓮花落表演2近 年來，紹興蓮花落表演、唱腔及音樂，皆有較大發展，在伴奏上有時加用琵琶、揚琴、二胡、笛子等樂器，還根據劇情需要，穿插演唱紹劇、越劇及部分民歌小調，並開始進行男雙檔演出的嘗試，除發揮原說唱特點外，還增加表演部分。其書目日益豐富，由紹劇改編的《血淚盪》錄音，已為浙江人民廣播電台保留節目。由《娘家節詩》整理改編的《回娘家》，1982年由胡兆海在全國曲藝(南方片)會演中演出，並獲創作、音樂、演出三個一等獎。後又選為全國優秀曲目之一，參加文化部組織的演出團，到內蒙古、新疆、青海等12省、市、自治區巡迴演出。1985年以來，紹興市連續舉辦3次全省紹興蓮花落調演，全市現有蓮花落專業演員30餘人，業餘演員50餘人。
表演方式
紹興蓮花落表演3一般由二人組成一檔,一人主唱,持串起銅錢的竹板敲擊兩臂、肚、胸、兩腿以為節拍，另一人幫腔接調。後來，逐漸發展成為說唱新聞，有說、有唱、有表演，改用三翹板擊節，另有四胡伴奏。
由於唱腔流暢、婉轉動聽,善於敘事,也宜抒情,生動風趣,通俗易懂,特別為農民民眾所喜愛,成為農閒時的一種文藝活動。同時，也出現了一些著名的職業藝人。
流傳的曲目有《珍珠塔》、《何文秀》、《鬧稽山》等。中華人民共和國成立後，紹興蓮花落在音樂唱腔上有所改革和發展，增加了琵琶、阮、揚琴、二胡等樂器伴奏，並新編了不少曲目，如《血淚盪》、《夜搶李秀英》、《徐文長三氣竇太師》等。
藝術特色
紹興蓮花落一般以三人一組演出。前期唱調為哩工尺，後期為基本調。哩工尺以唱說者一人主唱，另二人幫唱，其中一人以板、鼓擊節，均為徒歌清唱，無絲弦伴奏，按板式分為一板一眼的平板及有板無眼的走板。
20年代中期，紹興蓮花落開始以四胡伴奏，一改原來徒歌清唱、人聲幫接的形式，逐步形成傳承至今的基本調。其唱說形式為，唱說者一人手執三敲板、紙扇，桌置醒木。伴奏為敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶隨托平板部分的演唱。現 在紹興蓮花落唱腔已有較大發展，除演唱基本調外，時有穿插演唱紹劇、越劇和民歌小調等，並開始嘗試男女雙檔演出，除說唱外，還增加表演。
劇目介紹
《救爹》（紹興蓮花落） 由紹興縣文化館於2001年首演。
該作品是一曲大力弘揚社會新風，宣揚新時期乾群魚水之情的頌歌，是對領導幹部“立黨為公，執政為民”，努力實踐“三個代表”重要思想的生動寫照，在當前具有十分現實的教育意義。
該作品在2001年浙江省曲藝新作大賽中獲得創作一等獎；同年獲得文化部全國第十一屆群星獎曲藝類金獎第一名；2002年由中央電視台《南腔北調》欄目錄播，並被列為向黨的十六大獻禮節目，進京參加由文化部舉辦的全國“群星獎”優秀節目展演，得到了中央和國家部、委有關領導以及首都人民的好評。
本屆魯迅文藝獎頒獎典禮將於 5 月 23日上午在杭州舉行。
曲藝名人
曲藝名人
翁仁康
愛聽紹興蓮花落的觀眾，幾乎沒有不認識翁仁康的，只要翁仁康在舞台上一亮相，連四五歲的小孩子也會叫一聲“翁仁康，蓮花落！”翁仁康差不多成了蓮花落的代名詞了。
紹興蓮花落表演5
紹興蓮花落表演5翁仁康從藝幾十年來，登上過首屆中國曲藝節、第三屆中國曲藝節、第二屆中國藝術節的大舞台，獲得“浙江省藝術明星”、“全國百名青年優秀藝術家”等稱號。
27年前，年僅12歲的翁仁康從瓜瀝大園的田野走向了舞台。當年由於政治的需要，城裡城外都時興講故事，翁仁康是學校里的文藝骨幹，有靈氣，膽子又特別大，他學著大人的樣，在台上講起了故事。講故事對年幼的翁仁康來說，只是好玩。
17歲那年，翁仁康大著膽子上茶館去說書，一口地道的蕭山東片口音，一臉滑稽的表情，再配上幾個誇張的動作，常常惹得聽眾捧腹大笑。在講故事和說大書中，他開始漸漸接近了紹興蓮花落，並著魔似地愛上了它。他四處求師，可在當時的蕭山，上哪去找說蓮花落的？於是他找來了錄音機當老師，跟著錄音機學，對著鏡子唱，天天跑廣播站翻錄磁帶。有一次聽說紹興曲藝團的蓮花落演員倪齊全來蕭山獻藝，翁仁康竟騎車趕了20多公里去觀看。以後他常常一個人踏著輛破車到杭州、紹興去聽蓮花落、評彈等，回來後，就自己摸索，裝著樣子學；在認識了著名演員胡兆海之後，翁仁康的蓮花落步入了正道。
翁仁康起初唱蓮花落是為了掙幾個錢。翁仁康家境很苦，高中沒讀完就到一家紙箱廠當上了學徒。母親告訴他，家裡的草舍不能再住人了，要蓋間泥房子，翁仁康就想到了去唱蓮花落，好掙些錢來蓋房子。可他唱蓮花落掙來的第一筆錢，母親卻為他買了一台錄音機。這台當年花了100多元錢買回來的錄音機成了家中唯一的寶貝。唱戲是件苦差事。那年正月初三，公社組織巡迴演出隊為村民們搞春節聯歡，就在那天上午，翁仁康的父親突然病逝了，家裡辦起了喪事。失去了父親，翁仁康哭得死去活來，可一想到晚上還要上場演出，犯難了，去還是不去呢？節目是喜劇，又笑又唱，可這種時候怎露得出笑容？他決定不去了。母親了解兒子的心思，過來勸說：“去吧，那么多人等著聽你的戲，不要讓大家失望。”翁仁康回憶說，這是讓他最難受的一件事。
苦苦地唱，翁仁康“唱”響了，他的《晦氣鬼告狀》在1985年杭州曲藝大獎賽上獲創作、表演一等獎，成了他的成名作。之後，《糊塗村長》唱進了全國第二屆藝術節，而他的《新鄉長上任》在榮獲省第三屆曲藝比賽最佳表演獎後，又赴天津首屆中國曲藝節獻演。《分爹》是觀眾最喜愛的節目，在中國第三屆曲藝節上，火爆內蒙古。現 在，翁仁康擔任蕭山市演出公司經理，更是把精力放在活躍蕭山人民的業餘文化生活上，他沒有一點架子，每年上百場地送戲到田間。他說，我是農民的兒子，報答養育我的土地，是我永遠想做、要做的。翁仁康也算得上是位大明星了，上過中央電視台，登過北京大舞台，可是居委會要組織文藝活動去邀請他，他從來都不拒絕，所以他的觀眾特別多。翁仁康和他的蓮花落是屬於人民的藝術。
倪齊全
倪齊全是當代紹興蓮花落髮展的旗幟性人物。其主要代表作有：中長篇《智擒章如安》（又名《鬧稽山》）、《玉連環》、《王華買父》、《雙鴛鴦》等；短篇《瘋姑娘》、《阿Q與辮子》、《“傻瓜”閃光》、《賣座》、《救爹》等。表演颱風沉穩，吐字清晰，行腔流暢，具有濃郁的鄉土味，人物表演“跳進跳出”得當自如。30餘年來，先後獲得省、市、國家專業獎勵62次（個），其中：1986年參加浙江省新曲（書）目比賽獲創作、表演一等獎；1990年10月演唱《阿Q與辮子》入選首屆中國曲藝界（南京）演出；1995年10月參加第二屆中國曲藝節（河南平頂山）演出《“傻瓜”閃光》榮獲創作、表演“牡丹獎” ；1997榮獲全國第七屆文華劇作獎、文華表演獎，全國第七屆“群星獎”創作金獎；2000年榮獲全國首屆“蒲公英獎”創作金獎；2001年參加全國第十一屆“群星獎”（廣州）演出《救爹》榮獲創作、表演金獎。
倪齊全在演唱《救爹》
2003創作《又出洋相》，參加中宣部、文化部、中央電視台主辦的全國“四進社區”優秀節目展演，榮獲金獎。2007年榮獲全國群星獎創作獎。2002年，中國說唱文藝學會、紹興縣人民政府共同為其舉辦“鑑湖蓮花”個人專場演唱會。同年10年，帶著紹興蓮花落《救爹》進京參加向黨的十六大獻禮演出。演唱的曲目《救爹》 、《賣座》 、《進補》 、均在中央電視台戲曲頻道播出。1994和1996年兩次赴香港演出，把土生土長的紹興蓮花落首次帶到境外。2005年在浙江省首屆“金蓮花獎”演唱大賽上被授予“突出成就獎” 。2006年，主持紹興蓮花落申請入選“首批國家級非物質文化遺產名錄”並獲得成功。
1991被評為浙江省“藝術明星” ，1997年被評為全省民眾文化先進工作者，2002年被授予浙江省“德藝雙馨”曲藝家稱號，2006年被授予全國“四進社區”優秀輔導員稱號，現系省級、國家級非物質文化遺產保護項目（紹興蓮花落）代表性傳承人。
傳承意義
紹興蓮花落表演4國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該曲藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
現今地位
“蓮花落”是說唱藝術，是曲藝藝術門類中的一大曲種。在這一曲種內部，還可以按地域的不同而細分，如：江西蓮花落、閩東蓮花落、太原蓮花落、陝北蓮花落、漢中蓮花落、十不閒蓮花落、廣西零零落、山東落子等，以及本文將要專題闡述的“紹興蓮花落”。 “紹興蓮花落”作為大概念“蓮花落”中的一種，現今它與寧波走書、金華道情、溫州鼓詞被並稱為浙江四大曲種。
“紹興蓮花落”的流行地域主要在紹興、上虞、餘姚、慈谿、蕭山和杭州一帶。因為，其說白唱詞採用的是紹興方言煉話，通俗易懂，風趣幽默；其音樂唱腔樸實流暢，娓娓動聽；其故事情節富有濃郁的生活氣息，所以特別為紹興人所喜愛，尤其是深受紹興農村民眾的鐘愛。
2006年，“紹興蓮花落”被列入國家級非物質文化遺產代表作名錄。
發展趨向
紹興蓮花落是流行在浙北一帶的地方曲種，近 10 年來，先後12次赴北京、南京、天津、山西、河南、內蒙古等地參加全國性的藝術節、曲藝節和曲藝調演等活動，並頻頻獲高獎，例如文化部的“文華獎”、中國曲協的“牡丹獎”、文化部“群星獎”等等。唱片公司、音像出版社先後出版發行了紹興蓮花落曲目唱片3張，VCD4張，音帶28盒，市場銷勢看好。 1992年2月和1996年月3月。紹興蓮花落應香港旅遊同鄉會邀請，二次赴港演出獲得成功！在省市重大節慶活動中，也常應舉辦單位的邀請登台獻藝。在逐漸富裕起來的農村，一到傳統節日，蓮花落藝人忙得不亦樂乎。
然而，隨著社會的發展和形勢的變化，紹興蓮花落的前景也不容樂觀，特別是近幾年，演出市場逐漸萎縮，觀眾大量流失。出現這種局面，原因眾多，但主要是兩方面：一是文藝樣式空前發展，演出市場競爭激烈，蓮花落這一民間說唱藝術難敵對手，二是本曲種演出形式單一，演唱曲目陳舊，適應不了現代觀眾的審美需求。當然還有演唱隊伍老化，尖子演員青黃不接等原因。面對這一現狀，紹興蓮花落若再不改革創新，也存在著被淘汰的可能。要使紹興蓮花落永葆青春，在藝術百花園中爭得一席之地，應從五方面上下功夫。
一、潛心創作新曲目
計畫經濟年代，紹興蓮花落的演出活動主要是在劇（書）場進行，當時為了占領演出市場，注重創作演出長篇書。近幾年來，隨著社會的變革，生產生活節奏的加快，觀眾欣賞口味的變化，應注重創作中、短篇書。採取長、中、短篇和小段一齊上。既要創作、改編有藝術生命力傳統中、長篇曲目，更要創作適應各種場合演出的現代新短篇新段子曲目。在內容上，選用貼近生活，貼近時代的題材，瞄準人們普遍關注的生活熱點。抓住能使觀眾容易在感情上產生共鳴的典型事例，用蓮花落特有的藝術魅力撞擊觀眾的心靈。
二、精心培養新演員
近幾年，紹興蓮花落演唱隊伍的年齡已日趨老化，有影響的幾位演員大都已年過半百，而且還從事著其他職業。雖有幾位冒尖的青年演員出現，但從表演力度，演唱水平上還有很大差距，為此，培養新一代演員已迫在眉睫。演唱隊伍的建設應為金字塔型。塔頂與塔底要有區別，塔底是一批民間藝人，他們大部分活動在農村，在那裡不斷地普及紹興蓮花落，管理部門要定期對他們進行培訓，幫助他們提高演唱水平和演出曲目的質量。塔頂是尖子演員，則要抓住不放，精心培養。形式上可從基礎教育著手，與教育部門聯合，舉辦小型特色班，從中發現人才，進行師傅帶徒弟式的培養，按曲藝行業特色，對演員的培養必須全面，把他們培養成專演唱，會創作，能伴奏的多面手。
三、科學嘗試新形式
紹興蓮花落的表演形式，長期來是一人演唱，四胡、琵琶、鼓板等樂器伴奏。這種表演形式，是符合紹興蓮花落以敘述故事為主的表現特徵的，在近 期內和今後一段時間肯定還能被觀眾所接受。但在一部分新潮觀眾眼裡，也有單一乏味之感。今後，在保留現 在這種表演形式的基礎上，根據不同的演出場合，可以嘗試一些新形式，比如伴舞、群唱、小組唱，改編成電視劇，搬上舞台進行多角表演等，這樣，既豐富了紹興蓮花落的表演手段，又可爭取多層面的觀眾，進一步擴大紹興蓮花落的影響。 四、探索隊伍新機制在計畫經濟體制下，國家直接創辦演員團體，推動了藝術的發展，現 在社會向市場經濟轉化，老的演出機制存在許多不適應性，在強調國家和政府仍然應該對藝術創作有力的扶植的同時，要對現有的演出單位為經營管理機制進行改革，加大社會、民間，特別是企業單位支持演出活動的力度。
紹興蓮花落表演7
紹興蓮花落表演7五、拓寬演出新市場
80年代初，紹興蓮花落事業真所謂是“吉星”高照，一曲中篇蓮花落《唐伯虎點秋香》，在嵊縣人民劇院演出連滿16場，農村包場演出往往都要提前半年預約。出現如此興隆的演出市場，其原因是，因為當時文藝活動的場所主要是在劇（書）場裡，文化娛樂的形式還比較單一，如今，文化市場出現多元化，文藝樣式空前發展，面對這一形勢，紹興蓮花落的演出方式，如果繼續吊在劇（書）場演出這棵樹上，勢必要被擠垮。因此，利用蓮花落船小調頭快的特點，今後，在繼續保留劇（書）場演出的前提下，要積極地尋求和探索新的活動空前，比如：進酒樓、賓館、茶座、社區進行小型演出，配合商業文化活動和企業文化活動的宣傳娛樂演出，結合各種會議、慶典活動的有償無償演出，為培養新觀眾，進校園為學生免費演出。
農村這一塊，仍是蓮花落最大的演出市場，過去下鄉演出，通常由集體經濟支付演出費。現 在改由個人出資包場演出，個人出資請蓮花落藝人演出，目的很明確，非到賀壽、婚嫁、喬遷新居等活動時，這種近乎於堂會式的演出市場也要積極去占領。
紹興蓮花落表演8
紹興蓮花落表演8此外，隨著文化科技手段的日益發達，藉助現代傳媒使紹興蓮花落“三台”同上“四機”齊響。三台同上，即舞台、電台、電視台都要去占領。四機齊響，即：舞台演出喇叭響、電台播放收音機響，電視機播出電視機響，出版磁帶錄音機響。這樣，不僅基本觀眾不會減少，還能培養大批新觀眾，使紹興蓮花落更受廣大民眾青睞
