管道升

管道昇（1262年—1319年5月29日），字仲姬，浙江德清茅山（今浙江乾山鎮茅山村）人，一說華亭（今上海青浦）人，元代著名的女書法家、畫家、詩詞創作家。

南宋景定三年生。幼習書畫，篤信佛法。曾手書《金剛經》數十卷，贈名山寺。嫁元代吳興書畫名家趙孟頫為妻，封吳興郡夫人，世稱管夫人，延祐四年（1317年），封魏國夫人。

管道昇所寫行楷與趙孟頫頗相似，所書《璇璣圖詩》筆法工絕。精於詩。尤擅畫墨竹梅蘭。晴竹新篁，為其首創。延佑六年（1319年）病逝。存世的《水竹圖》等卷，現藏北京故宮博物院，《竹石圖》1幀，藏台灣故宮博物院。

基本介紹

• 中文名：管道昇
• 別名：管仲姬或管夫人
• 民族：漢
• 出生地：德清縣茅山村
• 出生日期：南宋景定三年（公元1262年）
• 逝世日期：元延祐六年（公元1319年5月29日）
• 職業：書法家、畫家
• 信仰：佛教
• 主要成就：與衛夫人（衛鑠）並稱“書壇二夫人”
• 代表作品：《墨竹譜》，《水竹圖卷》，《秋深帖》，《山樓繡佛圖》

人物生平

管道昇，景定三年（1262年），一說鹹淳七年（1271年），生於湖州吳興（今浙江吳興），一說德清縣茅山（今屬乾山鄉）。天生才資過人，聰明慧敏，性情開朗，儀雅多姿，“翰墨詞章，不學而能”，生而知之的極高天賦，加上長期而全面的、學習，在她的童年和少年時期，打下了堅實的文學基礎，培養了多方面的藝術才能。

1288年（至元二十五年）管道昇至京，疑是年即與趙孟頫認識並成婚。不知是一見鐘情，還是相互傾慕，使兩位曠世才人相成眷屬，在之後的一生中相互學習、相互促進，同心同德、相敬如賓，既能各自獨立、各有千秋，又能相得益彰、珠聯壁合。她與趙孟頫確實是久經考驗的天造地設的絕配。儘管唇齒亦相磨，但充滿和具有全面智慧的她，在與趙孟頫發生摩擦或出現隔膜的時刻，都能遊刃有餘地、及時地、甚至是預見性地解除他們之間的危機，維持、甚至以此加深他們之間的關係。

中年的管道昇，“玉貌一衰難再好”，長期以來的各種家庭瑣事及社會應酬，將她以前的月華水色消磨殆盡，思想變得更成熟、性情變的暴躁，趙孟頫對婚姻的忠貞便開始動搖，準備且堅持納妾，在這婚姻危機的關鍵時刻，她一不嚴聲厲色、二不依來順受，而是以一種高雅通達而積極嚴肅的態度和情懷創作《我儂詞》表達自己的感受： “你儂我儂，忒煞情多；情多處，熱似火；把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個一齊打破，用水調和；再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我：我與你生同一個衾，死同一個槨。” 詞中反映了重塑你我的批評自我批評的科學態度，也反映了你中有我、我中有你的密切命運和家庭責任，成為表達伉儷情深意篤千古絕唱。當趙孟頫看到她的這首詞後，不由的被深深地打動了，從此，也就再沒有提過納妾之事。

1289年（至元二十六年），其子趙雍（字仲穆）出生。從趙雍日後的書畫等藝術成就來看，管道昇不僅是一位絕代蓋世的才女，溫柔嫻淑的良妻，同樣也是一位循循善誘、言傳身教的慈母。管道昇曾在一首《題畫竹》的詩中寫道：“春晴今日又逢晴，閒與兒曹竹下行。春意近來濃幾許，森森稚子日邊生！”借森森竹筍表達母親對兒女的殷切期望。

1317年（延祐四年），元仁宗冊封趙孟頫為魏國公，冊封管道昇為魏國夫人，“管夫人”的世稱，即源於此，並因為她的書法成就，與東晉的女書法家衛鑠“衛夫人”，並稱中國歷史上的“書壇兩夫人”。儘管她身為命婦，享受著榮華富貴，但她同岳飛一樣認為“三十功名塵與土”，同趙孟頫一樣嚮往“歸去來兮”。趙孟頫晚年晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品，貴傾朝野，但趙孟頫以宋室後裔而入元為官，依然受擺布而不得施展抱負，常因自慚而心情鬱悶，故潛心於書畫以自遣。管道昇曾填《漁父詞》四首，勸其歸去，其中一詞中寫道：“人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭得似，一扁舟，弄月吟風歸去休。”還有一詞同樣寫道：“南望吳興路四千，幾時閒去雲水邊？名與利，付之天，笑把漁竿上畫船。”反映了她嚮往閒逸、自由的清淡生活，淡漠凡俗塵世的功名利祿。

管道升

1318年（延祐五年），管道昇腳氣病復發，經趙孟頫多次上書請求，才於次年四月，方得準送夫人南歸。四月二十五日從大都（今北京）出發，五月十日（5月29日）管道昇病逝于山東臨清的舟中，趙孟頫父子護柩還吳興，葬東衡里戲台山（今德清縣洛舍鎮東衡村）。

趙孟頫為她親筆撰寫了《魏國夫人管氏墓誌》，其中充滿了對愛妻的深切懷念和沉痛悼挽，同時也反映了一代文化藝術大家對良知益友、對近乎同等高度的另一位文化藝術大師的崇高敬意和公正評價。

1322年（至治二年）六月十六日（7月30日），趙孟頫病逝，享年六十九歲。九月十日，與管道昇合葬於湖州德清縣東衡山南麓。

藝術成就

繪畫

管道昇在繪畫方面，特別喜歡竹、梅、蘭等清新物象，特別是竹。在進行墨竹創作的過程中，在用墨上不講究變化，在竹葉的分布上也沒有立體的層次感，而是一筆完成。在進行行筆的過程中，強調使用中鋒，有時也使用側鋒，最上面的竹葉使用的是“燕飛式”畫法，使用藏鋒筆法進行挑出，較為生動。管道昇不拘泥於傳統的墨竹創作，善於創新，尤其是創作的晴竹，用筆灑脫熟練，有著較高的藝術底蘊。

書法

管道昇書風取法趙孟頫，尤精工小楷和行書。小楷端莊華貴，清閒自由，行書幽新俊逸，因此她的書牘行楷與趙字極為相似。管氏筆畫遒媚圓潤，點捺轉折都似趙法，飄逸脫俗是其個性，結體妍麗飄逸，端莊華貴，世人為之稱頌“管夫人作書，寸綃片紙，人爭購之，後學為之模範。”管道昇的書法字型則多扁型，根據字型字勢的需要而作相應的靈活變化再處理，富有變化，秀潤天成。

管道昇擅畫墨竹梅蘭，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。其書牘行楷，風格與趙孟頫相似。曾手寫《璇璣圖詩》，五色相間，筆法工絕。手書《金剛經》等數十卷，遍贈名山名僧。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》（收藏於故宮博物院）、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。詩文不俗，曾作《觀世音菩薩傳略》。元仁宗嘗命書《千字文》，將趙孟頫、管道升及子趙雍的三段書法合裝一捲軸，曾在湖州瞻佛寺粉壁上繪竹石圖，高約丈余，廣一丈五六尺。兼工山水、佛像。

《墨竹圖》

個人作品

管道昇個人主要作品

詩詞文	《我儂詞》、《題梅花》、《寫竹寄外君》、《璇璣圖詩》、《觀世音菩薩傳略》
畫作	《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》、《竹林泉繞圖》、《墨竹圖》、《雙鉤竹圖》、《山水圖》、《墨竹圖冊頁》、《竹石圖冊頁》、《墨竹圖卷》、《仿吳道子魚籃觀音圖》、《竹石圖》、《蘭花圖》、《竹林圖》、《若蘭小像卷》
書法	《與中峰禪師尺牘》.

人物軼事

管道昇有一首著名的《我儂詞》，據說趙孟頫50歲時想效仿當時的名士納妾，又不好意思告訴老婆，老婆知道了，寫下這首詞，而趙孟頫在看了《我儂詞》之後，不由得被深深地打動了，從此再沒有提過納妾之事。《我儂詞》全文如下：“你儂我儂，忒煞情多；情多處，熱似火；把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個一齊打破，用水調和；再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我：我與你生同一個衾，死同一個槨。”

管道升與趙孟頫

文章記載

趙孟頫《魏國夫人管氏墓志銘》

人物評價

管道昇相夫教子，傳承書香畫藝，栽培子孫後代，“趙氏一門”流芳百世，三代人出了七個大畫家。趙雍、趙麟、趙彥正名冠一時。王蒙有此外婆，自小耳濡目染，得天獨厚。

管道升

作為一個封建社會的婦女，在“女子無才便是德”封建文化偏見下如此的博學多才，在上侍公婆、中從夫君、下教子女的社會倫理義務的沉重負擔下，還能夠表現出那樣詩情畫意的浪漫情趣，是多么得難能可貴！ 管道昇在繪畫方面，以墨竹見長，兼工山水、佛像。其筆筆下之竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿，“筆意清絕，頗有韻味”，名靡時世。墨竹師承“文湖州”（文同），為文人畫風，始創晴竹新篁。曾經畫有懸雀朱竹一枝，由楊廉夫（楊維楨）為之題詩。

管道昇既能超脫凡塵世俗之外，又能被社會歷史交口稱譽；既能處理好古代婦女在家庭社會中的日常瑣事，又能擺脫封建束縛，極大地發展和展示出自己全面而傑出的才華。她無愧於中國歷史上著名的偉大女性之一。

趙孟頫《魏國夫人管氏墓志銘》：有才略，聰明過人。亦能書，為詞章，作墨竹，筆意清絕。夫人天姿開朗，德言容功，靡一不備，翰墨辭章，不學而能。

乾隆皇帝《題管道升修竹幽蘭圖》：世間盡有丹青手，寫照端須似此人。