《竹》是唐代詩人李賀的作品。此詩借竹自比。前四句摹寫竹之形狀，寫出了竹子的勁直瀟灑，也寫出了環境的幽雅迷人；後四句換一種筆法，描寫竹子的功用，並寄寓了作者的感慨，抒發了作者的懷抱與希望。全詩色彩鮮明，形象生動，語言含蓄雋永。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
竹
入水文光動1，抽空綠影春2。
露華生筍徑3，苔色拂霜根4。
織可承香汗5，裁堪釣錦鱗6。
三梁曾入用7，一節奉王孫8。
注釋譯文
詞句注釋
- 入水：指竹竿倒映水中。文光：指波紋泛起的波紋。
- 抽空：形容竹節當空勁直挺拔生長的狀態。
- 露華：露花。生：一作“垂”。筍徑：長著竹子嫩芽的小徑。
- 拂：一作“伏”。霜根：竹根表面有白粉，似霜。
- 香汗：代指美人。
- 錦鱗：代指魚。
白話譯文
映入水中，紋光閃動，當空抽長，綠影增春。
晶瑩的露珠點綴筍徑，蒼翠的苔蘚滿布竹根。
剖竹織竹承藉美人香汗，製成漁竿能夠釣起錦鱗。
為了製作三梁冠，一節竹子也被奉敬給王孫。
創作背景
此詩藝術不甚成熟，詩人對未來充滿憧憬，可知當為李賀早期的作品，可能作於貞元（唐德宗年號，785～805年）末年李賀居昌谷（在今河南省宜陽縣西南）。
作品鑑賞
整體賞析
這是一首吟詠竹子的五言律詩，但它與一般泛詠景物之作不同，名為詠竹而實有所指，意在托物言志，以竹之勁節挺秀，抒寫一己之宏願。
詩的前四句摹寫竹之形狀，但寫的角度卻極富於變化：一、二句一俯一仰，一是下寫竹子入水之態，一是上寫竹筍抽空之影，這是直接寫竹；三、四句寫筍徑露華、霜根苔色、是以露、苔襯竹，是間接寫竹。但是不管是直接寫還是間接寫，都並非出於懸空虛擬，而是實實在在的情景和境地，是詩人置身其間的觀察、摹寫。他低頭看見了水中的文竹，微光搖曳，斑駁可愛；抬頭望見了綠色的竹影，竹影凌空而上，充溢著春天的勃勃生機。這似乎是一個清新的早晨，詩人從竹林掩映的小路走過，竹筍上還掛著亮晶晶的露珠兒，帶著粉霜的竹根也快要被青青的苔蘚遮蓋了。境地非常幽雅，翠竹十分可愛。這是詩人所熟悉的故里土地上的竹林。據河南宜陽縣委宣傳部《李賀故里調查》報告上說，“今昌谷村名雖無”，但這一帶的村子大都“綠竹成園，較大之竹園即有一百多畝”（轉引自錢仲聯《李賀年譜會箋》），由此可以想見當地竹林盛況。李賀自己也在詩中多次提到它：“舍南有竹堪書字”（《南園十三首》）、“竹香滿淒寂，粉節塗生翠。……竹藪添墮簡，石磯引鉤餌。……柳綴長縹帶，篁掉短笛吹。”（《昌谷詩》）而且，除了這首《竹》詩外，還有一組詩——《昌谷北園新筍四首》——專詠故里之竹，其中一首云：“斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。無情有恨何人見？露壓煙啼千萬枝。”這都可以證明這首《竹》詩所吟詠的為昌谷之竹無疑，因為在這裡，李賀才更可能如此從容安閒地去欣賞它。“抽空”，也就是《昌谷北園新筍四首》詩中所說的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之狀態。“霜根”，並非竹根上真的有霜，而是指竹根上結的白色粉末，有如寒霜，即《昌谷北園新筍四首》里“膩香春粉黑離離”的“春粉”。這四句詩不但寫出了竹子的勁直瀟灑，也寫出了環境的幽雅迷人。
詩的後四句又換了一種筆法，寫竹子的功用，並寄寓感慨。竹子編織為席，可以承接香汗；斫裁成竹竿，可以用來釣魚（“錦鱗”）。但這些還只是普普通通的用途，算不得奇特，最值得誇耀的是竹子曾被朝廷採用，所裝飾的三梁冠可以為王侯所戴。《周書》載：“成王將加玄服，周公使人來零陵取文竹為冠。”《輿服志雜注》：“天子五梁進賢冠，太子、諸王三梁進賢冠。”這似為此詩末二句之所本。很顯然詩人是有所寄興的。竹子那瀟灑的風度、勁直的氣節，竹子的被重用，這些不禁令詩人歆羨和感慨。詩人懷不世之才，常有濟世報國之心，但終其一生，始終是鬱郁不得志，雖曾官奉禮郎，但位不過從九品上，掌君臣版位，以奉朝會祭祀之禮，亦不過是“臣妾氣態間，惟欲承箕帚”而已，終無能為。其情其志，於詩中時時可見，所以於吟物之中很自然地連類而及。
李賀之詩，雖然籠統地說，其光怪陸離、虛荒誕幻，是深得楚騷之真傳，但細緻說來，又有所區別，大抵長篇歌行，近於楚騷和漢魏樂府歌詩，而五言律絕，則更類似於齊梁間詩，顯得明艷濃麗。此詩亦是如此，尤其是五、六句，活脫脫齊梁口吻。但李賀此詩並不止於詠物，而是將自己的情志編織於其中，因此與齊梁詩那種無聊至極的香艷軟媚不同。
名家點評
明代曾益《昌谷詩注》卷一：“種竹多近水，故言竹必言水，如淇澳、渭川、瀟湘是也。‘抽空’言其始，故下曰‘筍徑’。‘霜根’，則成竹矣，故下曰‘織可’。‘栽堪’，言其用也。三梁，用之奇，又事之奇也。二節莫通，謂之一節可。”
清代姚文燮《昌谷集注》卷一：“此借竹以喻己也。文光勁節，挺秀空群，顧影托根，差堪比擬。而竹多見用於世，不獨湘簟漁竿，且為天使所重，畀賜侯王。賀獨大才遭擯，能不對此重感耶？”
