中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。
中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。
中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較...
短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。其特點是結 短披麻皴的表現方法 構豐潤,歷代山水畫家多用長短披麻共同表現南方的山水特點,為描繪...
中國畫技法名。是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。畫時先勾出輪廓﹐再用淡乾墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑捲雲皴﹑解索皴...
山石以短披麻皴作來回皴斫,得崢嶸剛硬之感;而巨松則以中鋒勾勒輪廓,顯圓渾堅實之氣。全圖造型古樸,刻劃精緻,風格獨異。中文名 泰山松圖 規格 縱308.8厘米,...
流傳作品不多,今僅見山水扇面一幅,其山水個性鮮明,喜用墨點,善分濃淡,山石亦用短披麻皴為底,濃墨為綴,用筆雜而不亂,一氣呵成,近觀其畫亦覺潦草,遠觀不...
山頂多“礬頭”,坡石用長、短披麻皴描繪,不求奇峭而顯得平和凝重。山體用淡墨烘染,而于山石之凹處以濃墨、焦墨點苔,以顯現江南山水之濕潤郁秀、生機流蕩。筆...
該圖筆墨秀潤,山石用短披麻皴法以細筆勾皴,精微秀麗,以青綠烘染,明快清雅,生動地表現出江南山川郁茂之景色。據畫史所記,宋懋晉之繪畫“富有丘壑”,是指其...
山石皴法多用披麻解索皴,濃墨點苔,墨筆豐健,運筆稍快,用墨較乾,濕筆刷染,近山用短披麻皴,渾厚自然,與中部斜上嵴狀山勢相分處,用焦墨連皴帶擦,行筆迅疾...
《溪色棹聲圖》是清代王鑑創作的紙本設色畫,現藏於南京博物院。此圖繪唐代朱喪餘《泛溪》詩意,以短披麻皴兼牛毛皴畫一河兩岸景致,置意明遠、造景清朗.用筆韌...
該圖筆墨秀潤,山石用短披麻皴法以細筆勾皴,精微秀麗,以青綠烘染,明快清雅,生動地表現出江南山川郁茂之景色。據畫史所記,宋懋晉之繪畫“富有丘壑”,是指其...
山石運用乾筆淡墨,隨山勢、山形、山質而妙用效法,近景山石多用短披麻皴,遠景山勢多用長披麻皴,再加以淡墨進行分染,墨色多變。樹枝多取法宋院體畫,勾勒嚴整...
山石的畫法近趙孟頫有所變化,在短披麻皴的基礎上大面積使用淡墨濕筆,皴染結合,墨彩華滋。樹木勾勒筆力沉穩,方法多變,層次豐富,盡顯其蒼勁紛披的意態。 [3] ...
運筆勁健有力,山石樹木用粗壯的筆法畫出,用短披麻皴加解索皴畫山石,簡潔明快。畫樹筆筆清晰,寫中帶工,尤其是畫水有獨到之處,他吸收了南宋馬遠的畫法,把...
披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主,線條較柔,以接近平行的線條組合。牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創,以繁密的短筆層疊,...
汪雪媛經多年的研習,逐漸形成了多以娟秀清麗的短披麻皴描繪山石,設色雅致的瓷畫風格,深受收藏家的喜愛,汪雪媛作品被中國國家博物館、景德鎮美術館收藏。...
該圖中近山用短披麻皴,松秀華潤,苔點繁密,狀似碎石,沉著有力。遠山經常一抹,平塗擦染,高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精緻有神;整個作品...
山石以短披麻皴作來回皴斫,得崢嶸剛硬之感;而巨松則以中鋒勾勒輪廓,顯圓渾堅實之氣。全圖造型古樸,刻劃精緻,風格獨異。[1] 參考資料 1. 明 盛茂燁 泰山松...
《吳湖帆秋山晴靄圖》是吳湖帆1951年創作的中國畫。現藏於朵雲軒。畫中樹石、坡岸,先以淡墨定出輪廓造型。山石以短披麻皴為主,遠山略用長披麻皴,皴出陰陽向背...
大斧劈皴法小斧劈皴法長披麻皴法短披麻皴法解索皴法雨點皴法折帶皴法水口溪流法皴法套用示範樹法點葉法夾葉法柳樹法松樹法叢樹法樹法套用示範《山林春韻》畫法...
幅末雖有王蒙的款印,作者也以細密的短披麻皴畫石,山頭又有繁密的苔點攢聚,試圖營造王蒙(1308—1385年)畫作中常見的草木蓊鬱的意象。可是全作的筆法板滯,墨色...
此幅山水崖壑曲迭,林木森森,導入翠微,近景為坡石,雜以疏木,用短披麻皴,顯得沉穩靜穆。中景山勢逶迤,林木叢叢,崢嶸而繁茂,富有生氣。遠景山峰入雲險峻奇峭,霧嵐...
一、披麻皴系列(一)長披麻皴(二)短披麻皴(三)解索皴(四)亂麻皴(五)亂柴皴(六)雲頭皴(七)荷葉皴二、斧劈皴系列(一)小斧劈皴...