長披麻皴另亦稱“麻皮皴”,由五代董源創始,如元·湯垕《畫鑒》所述:董源“山水有二種:一種水墨礬頭,疏林野樹,平遠幽深,山石作麻皮皴。”其狀如麻披散而...
披麻皴編輯 鎖定 討論999 山水畫皴法之一,亦稱“麻皮皴”,由五代董源創始,如元·湯垕《畫鑒》所述:董源“山水有二種:一種水墨礬頭,疏林野樹,平遠幽深,山石...
中國畫技法名。是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。畫時先勾出輪廓﹐再用淡乾墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑捲雲皴﹑解索皴...
層疊而上的山峰,皴以長披麻皴,圓厚流暢,猶董、巨法,而山石的密集的苔點及叢樹的密密點葉,則透現米氏遺韻,但已見乾筆,點中帶擦,更現蒼莽。與同時代的王蒙...
對畫樹、點葉、景物的安排,歷數小時而不倦,必求心有領悟,然後下筆,多以長披麻皴畫山石,樹皆點葉,叢林連綿而種類各別,姿態萬千,彼此之間輕重互見,大小相間。...
《萬壑松風圖》多用長條般的皴筆平列或交織而成,習見的一種是長披麻皴,多用在大片的山坡上,而休積較小的“礬頭”,則以較短的皴法和渲染來表現,皴筆以...
又轉向左方慢慢傾斜,黃公望使用他最具獨特見長的“長披麻皴”筆法,用毛筆中鋒有力向下披刷,形成畫面土壤厚實的質地,山嵐白色霧氣迷濛,表現出江南山水濕潤的獨特氣候...
《秋林隅語》為賀天健1939年所創作,圖中峰巒聳立,以山勢橫豎正斜施以長披麻皴,頗具形式感.層次繁複而不亂,墨中見筆。山頂又染又點繪成,輕墨淺色,給人以曉...
於是,在山水畫中斧劈皴便發展成為與披麻皴法同等重要的兩大基本表現手段之一。 [6] 踏歌圖歷史傳承 編輯 《踏歌圖》著錄於《南陽名畫表》(張醜)、《東圖玄覽...
以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,並稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。...
山石用長披麻皴繁皴密點,書風近董源、巨然。 [1] 春山清霽圖作品介紹 編輯 《春山清霽圖》是中國元代畫家馬琬的國畫作品。該畫為紙本墨筆,縱27厘米,橫102...
溫其球蓮花峰,紙本,縱36.1厘米、橫46.4厘米。該山水寫黃山最高峰蓮花峰,用長披麻皴來表現。溫其球(1901-1983)字幼菊、菊叟、石叟,室名語石庵。...
王蒙用牛毛皴皴擦山石,長披麻皴畫樹幹,又雜以繁密的苔點,筆法變化多端,細膩豐富。墨色層層點染,濃淡分明,同時又用了赭石、藤黃、硃砂和朱標點染,使得全作秋意滿...
總之,此圖頗似米家山水,山林多為米家橫點,這是得益於米家父子;但山坡又用董源,巨然之長披麻皴,這種點皴結合的畫法,即是高克恭山水畫特點。 [2] ...
以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,並稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。 畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。...
後董其昌改為“龍宿郊民圖”,以為內容“大都簞壺迎師之意”。畫面崇山連綿,水面空闊,山頭圓渾起伏,用長披麻皴,表現了江南山水的土質特徵。...
”巨然師董源畫山用淡墨長披麻皴,層層深厚,山頭轉折處疊以礬頭,用水墨烘染,不施皴,留白,苔點飛落, “用筆草草,近視之兒不類物象,遠視則景物粲然”,整個...
畫面中間有一溪流蜿蜒流過,山石上雜樹叢生,山石多以長披麻皴寫之,著力刻畫形象,上有焦墨點苔。此作皴染細緻,墨色秀潤,設色淡雅,秋山的寧靜沉寂生於畫家的筆端...
《虎丘送客圖》畫面布局疏朗有致,筆墨細膩秀逸,長披麻皴繪山石,筆法蒼勁,蒼松則以爽健之筆寫出。人物雖較小並僅位於畫面下方,卻以朱色染衣,使其形象立時於畫面...
遠山以淡墨乾筆作長披麻皴,筆觸開闊疏朗,顯示出清逸深幽的韻致。此圖不刻意求工、求似,唯求自然天趣,顯示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣,為惲壽平...
該幅畫重巒疊嶂,曲澗迤邐。作者以長披麻皴畫山,表現南方鬆軟的土質,又以重墨漬染林木與點苔,以彰顯夏日草木蓊鬱,萬物滋長的生氣。本幅無款印,根據張雨的題識...
作品畫法宗董巨,如山石的長披麻皴、山頂的礬頭、水邊的蒲草等,同時用筆又較繁細勁利,呈自身追求。陳汝言等一批元末“吳門”畫家,承緒宋元文人畫傳統,雖未取得...
筆法師董源,早年著力刻劃形象,用長披麻皴畫山,山頂金畫礬頭,晚年逐漸趨於淡泊,追慕自然。與董源並稱“董巨”,為江南山水畫派重要一支。並與五代荊浩、關仝和...
多以長披麻皴畫山水,山頂多作礬頭(石塊),與董源並稱“董巨”,為南方山水畫派之祖。 [2] 參考資料 1. 名畫賞析—克利夫蘭博物館藏《溪山蘭若圖》 .國家文化...
《吳湖帆秋山晴靄圖》是吳湖帆1951年創作的中國畫。現藏於朵雲軒。畫中樹石、坡岸,先以淡墨定出輪廓造型。山石以短披麻皴為主,遠山略用長披麻皴,皴出陰陽向背...