中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。
中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。
中國山水畫藝術傳統專用技法之一,披麻皴又分長、短披麻,在中國山水畫藝術表現技法中主要來描繪南方土多石少、態勢柔緩的山水風光。比起長披麻皴,短披麻的用線較...
短披麻的用線較短,亦為中鋒用筆而連續出之,勢態和長披麻類似。其特點是結 短披麻皴的表現方法 構豐潤,歷代山水畫家多用長短披麻共同表現南方的山水特點,為描繪...
中國畫技法名。是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。畫時先勾出輪廓﹐再用淡乾墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑捲雲皴﹑解索皴...
一、披麻皴系列(一)長披麻皴(二)短披麻皴(三)解索皴(四)亂麻皴(五)亂柴皴(六)雲頭皴(七)荷葉皴二、斧劈皴系列(一)小斧劈皴...
該圖筆墨秀潤,山石用短披麻皴法以細筆勾皴,精微秀麗,以青綠烘染,明快清雅,生動地表現出江南山川郁茂之景色。據畫史所記,宋懋晉之繪畫“富有丘壑”,是指其...
山石以短披麻皴作來回皴斫,得崢嶸剛硬之感;而巨松則以中鋒勾勒輪廓,顯圓渾堅實之氣。全圖造型古樸,刻劃精緻,風格獨異。泰山松圖作者簡介 編輯 ...
松樹畫法悉如文徵明,細筆勾皴,松針細勁而攢聚,顯得極有節制。山巒坡石則用短披麻皴,筆筆相因,層層復加,取其清而厚,朴而雅之韻。尤為出色者,乃畫中柳岸...
《溪色棹聲圖》是清代王鑑創作的紙本設色畫,現藏於南京博物院。此圖繪唐代朱喪餘《泛溪》詩意,以短披麻皴兼牛毛皴畫一河兩岸景致,置意明遠、造景清朗.用筆韌...
該圖筆墨秀潤,山石用短披麻皴法以細筆勾皴,精微秀麗,以青綠烘染,明快清雅,生動地表現出江南山川郁茂之景色。據畫史所記,宋懋晉之繪畫“富有丘壑”,是指其...
遠處,山石逶迤起伏的山脈,作淡墨暈染,山峰均用短披麻皴,長松的勾皴蒼勁精巧,細枝形類似蟹爪形。山上的草木叢雜,設色雅淡。 [3] ...
披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主,線條較柔,以接近平行的線條組合。牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創,以繁密的短筆層疊,...
該圖筆墨秀潤,山石用短披麻皴法以細筆勾皴,精微秀麗,以青綠烘染,明快清雅,生動地表現出江南山川郁茂之景色。中文名 明代宋懋晉千岩萬壑圖卷 規格 縱20cm,橫...
運筆勁健有力,山石樹木用粗壯的筆法畫出,用短披麻皴加解索皴畫山石,簡潔明快。畫樹筆筆清晰,寫中帶工,尤其是畫水有獨到之處,他吸收了南宋馬遠的畫法,把...
汪雪媛經多年的研習,逐漸形成了多以娟秀清麗的短披麻皴描繪山石,設色雅致的瓷畫風格,深受收藏家的喜愛,汪雪媛作品被中國國家博物館、景德鎮美術館收藏。...
山石皴法多用披麻解索皴,濃墨點苔,墨筆豐健,運筆稍快,用墨較乾,濕筆刷染,近山用短披麻皴,渾厚自然,與中部斜上嵴狀山勢相分處,用焦墨連皴帶擦,行筆迅疾...
該圖中近山用短披麻皴,松秀華潤,苔點繁密,狀似碎石,沉著有力。遠山經常一抹,平塗擦染,高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精緻有神;整個作品...
清張若澄林壑幽深圖,其山水崖壑曲迭,林木森森,導入翠微,近景為坡石,雜以疏木,用短披麻皴,顯得沉穩靜穆。中景山勢逶迤,林木叢叢,崢嶸而繁茂,富有生氣。遠景山峰...
山石以短披麻皴作來回皴斫,得崢嶸剛硬之感;而巨松則以中鋒勾勒輪廓,顯圓渾堅實之氣。全圖造型古樸,刻劃精緻,風格獨異。[1] 參考資料 1. 明 盛茂燁 泰山松...
流傳作品不多,今僅見山水扇面一幅,其山水個性鮮明,喜用墨點,善分濃淡,山石亦用短披麻皴為底,濃墨為綴,用筆雜而不亂,一氣呵成,近觀其畫亦覺潦草,遠觀不...
山石的畫法近趙孟頫有所變化,在短披麻皴的基礎上大面積使用淡墨濕筆,皴染結合,墨彩華滋。樹木勾勒筆力沉穩,方法多變,層次豐富,盡顯其蒼勁紛披的意態。 [3] ...
幅末雖有王蒙的款印,作者也以細密的短披麻皴畫石,山頭又有繁密的苔點攢聚,試圖營造王蒙(1308—1385年)畫作中常見的草木蓊鬱的意象。可是全作的筆法板滯,墨色...