畢春芳，畢派越劇小生流派創始人。籍貫寧波，長於上海。12歲入鴻興舞台學戲，1927年7月14日出生於浙江省鄞縣。
1948年參加袁雪芬領銜的雪聲劇團，後轉入范瑞娟、傅全香領銜東山越藝社。1950年與戚雅仙搭檔共組合作越劇團，二人進行了長達半個世紀的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟學習，後又吸收了尹桂芳的某些特點，在實踐中不斷創新，唱腔形成獨自的風格，被公認為“畢派”。
著名越劇表演藝術家畢春芳2016年8月14日上午在徐匯中心醫院去世，享年90歲。
基本介紹
- 中文名：畢春芳
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：浙江鄞縣
- 出生日期：1927.7.14
- 職業：中國戲劇家協會會員
- 主要成就：越劇小生、越劇流派畢派創始人
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人物經歷
《梁祝》畢春芳飾梁山伯1940年進上海鴻興舞台科班學藝。1943年滿師後，先後與邢竹琴、徐天紅、王文娟、裘愛花，金艷芳等搭班。
1983年至1989年間，5次赴香港演出。
1986年她的舞台藝術集錦，由江蘇電視台拍攝成3集電視藝術片《春華秋實皆芳菲》，獲全國第二屆戲曲電視劇“長城獎”，並被中央電視台評選為“星光杯”優秀電視戲曲藝術片獎和優秀演出獎。
1989年5月赴美國演出。1992年12月6日下午二點在南京大行宮會堂舉辦《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》。
非物質文化遺產保護工作啟動之後，畢春芳受聘為靜安文化館青年越劇團藝術顧問。
主要成就
藝術風格
《百花公主》畢春芳的表演飄逸瀟灑，鬆弛自然，擅長演喜劇。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調，嗓音清脆而富有彈性，自成一格，被稱為“畢派”。
畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現一種切分符點音型，因此行腔稜角分明，音調富有彈性。
畢春芳在創腔時，根據塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調融化在自己的唱腔中，使唱腔生動活潑，富有新意。如《三笑·點秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統名劇《盤夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《玉堂春》“孤身獨棲關王廟”中的“大雪紛飛······”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現出淒切蒼涼的氣氛。《光緒皇帝》中借鑑了黃梅戲的音調，《血手印·法場祭夫》中借鑑了京劇的曲調成分。這種吸收、借鑑拓展了畢派本身的表現力，使其呈現出更豐富的色彩。 在《賣油郎》中，她塑造的是一位的賣油郎秦鐘的形象，性格善良質樸、厚道誠實，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚的韻味，如“耳聽得四更響”這一唱段，用《尺調腔·男調板》，非常別致地表現了秦鐘憨厚的性格。
畢春芳尤其擅長表現喜劇人物，善於在唱腔中運用誇張多變的唱法處理，使曲調活潑、輕鬆、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨到之處。這種風格在越劇中不多見。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點秋香》等唱段中，就是運用這種誇張的手法，獲得了極佳的藝術效果。“點秋香”中的“相爺堂內把話傳”這段“四工腔”爽朗流暢，唱中夾白，許多業餘愛好者經常演唱。
音樂教學
畢春芳唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調，嗓音清脆而富有彈性，自成一格，被稱為“畢派”。畢派的傳人有楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、王麗珍、戚小紅、畢繼芳、張鎮英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、趙海平、楊童華、徐寧生、阮建絨、孫建紅、李曉旭等。
主要作品
相關作品：《盤夫索夫·盤夫》《啼笑因緣·約會》《彩樓記·評雪辨蹤》《真情無界》《火車頭越劇畢派藝術欣賞會》《教師日記·她在風雨中》《玉蜻蜓·認子、奪子、別子》《白蛇傳·合缽》《梁祝·十八相送》《血手印·法場祭夫》。
外界評價
李旭丹：老師為人很和藹。她給我上的第一門課就是作為以後演員，要耐得住清貧。
王虹：她所創的畢派藝術表演飄逸瀟灑、鬆弛自然，唱腔明朗豪放、流暢自如，在越劇界獨具一格。有的專家認為，自從畢春芳主演了《王老虎搶親》之後，越劇顯得別開生面，喜劇在越劇劇目中得到彰顯，成為以後越劇表演藝術的發展的一個拓展標誌。
畢春芳咬字有力，字音清晰，並強調重音處理。她能運用多種方法塑造不同人物形象，使唱腔呈現不同色彩。譬如在《龍鳳花燭》中，她一人飾演兩個角色：前半場是軟弱多病的施文宗，唱腔低徊抑鬱，暗淡深沉；後半場是才華出眾的書生魯玉亭，唱腔以明朗純樸、流暢灑脫為主，尤其是“讀信”這段《尺調腔· 中板》轉《清板》，唱得情深意切，委婉動人。
