李光剛正不阿

李光剛正不阿，作者是南宋詞人陸游（1125年11月13日~1210年1月26日）。

基本介紹

• 中文名：李光剛正不阿
• 作者：陸游
• 朝代：南宋
• 類別：文言文

原文

李光⑩參政①罷政歸鄉里時，某⑾年二十矣。時時來訪先君②，劇談終日。每言秦氏③，必曰：“鹹陽④”，憤切慷慨，形於辭色。

一日平旦⑤來，共飯，謂先君曰：“聞趙相⑥過嶺，悲憂出涕。仆不然⑧，謫命下，青鞋布襪⑦行矣，豈能作兒女態耶！”方言此時，目如炬，聲如鐘，其英偉剛毅之氣，使人興起。

後四十年，偶讀公家書，雖徙⑨海表，氣不少衰，丁寧訓戒之語，皆足垂範百世，猶想見其道“青鞋布襪”時也。淳熙戊申五月己未，笠澤陸某題。（出自宋陸游《跋李莊簡公家書》）

注釋

①某：陸游自稱。

②先君：陸游亡父陸宰

③秦氏：秦檜。

④鹹陽：以秦國都城鹹陽代指“暴秦”，文中借指秦檜。

⑤平旦：清晨。

⑥趙相：指趙鼎，宋高宗時曾兩度為相，因力主抗金與秦檜不合，被貶嶺南，後絕食而死。

⑦青鞋布襪：用杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》句：“吾獨胡為在泥滓，青鞋布襪從此始。”此指平民服裝。

⑧.仆不然：我是不會這個樣子的，然：樣子。

⑨徙：因被貶謫而遷徙。

⑩李莊簡公即李光，字泰發，越州上虞（今屬浙江）人，南渡後任參知政事，力主抗戰，與奸相秦檜發生衝突，遭到秦檜一黨的打擊報復和誣陷迫害，屢次被貶，被後人尊稱為“南宋四名臣”（其餘三人是李綱、趙鼎、胡銓）之一。

⑾某：陸游自稱。

譯文

參知政事李光前輩被罷職回家時我二十歲了。他常常來拜訪我父親，倆人在一起整天暢談朝政。每每提及奸臣秦檜時總以貶詞“鹹陽”借代，憤恨痛切、慷慨激昂的情緒溢於言表。

陸游

有一天清早到我們家一起吃飯，對我父親說：“聽說宰相趙鼎遭秦檜陷害被貶謫到嶺南海島，路過南嶺時傷心憂愁地哭了。我是不會這個樣子的，假如朝廷貶謫的命令一下達，平民服裝一穿就上路，怎能表現出小孩子哭哭啼啼的架勢呢！”說這番話的時候，（李光）兩眼明亮如炬，聲音洪亮如鐘，那英烈剛毅的氣度讓人振作奮發。

此後過了四十年，偶然看閱老前輩的家信，發現他當年雖然被貶到偏遠的海島，但英烈剛毅的氣節仍然絲毫未減，叮囑訓導家人的話語句句都是可以世代流傳，作為典範的。字裡行間可以讓人想見他穿起青鞋布襪、毅然決然離京上路的情景啊。淳熙戊申年五月己未祖籍太湖之濱的陸游題跋作記。

作者簡介

陸游（1125年11月13日~1210年1月26日）南宋詞人。漢族，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人， 12歲即能詩文，一生著述豐富，有《劍南詩稿》、《渭南文集》等數十種存世。陸游具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最。自言“六十年間萬首詩”，今尚存九千三百餘首。其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，風格雄奇奔放，沉鬱悲壯，洋溢著強烈的愛國主義激情。在思想上、藝術上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，是我國偉大的愛國詩人。

陸游

出生次年，金兵攻陷北宋首都汴(bian)京，他於襁褓中即隨家人顛沛流離，因受社會及家庭環境影響，自幼立志殺胡（金兵）救國。 他自幼就有“我生學語即耽書，萬卷縱橫眼欲枯”的好學精神，17歲便有詩名。25歲左右向具有愛國思想的曾幾學詩，確定了他愛國詩歌的基調。他始終堅持抗金，在仕途上不斷受到當權派的排斥打擊。中年入蜀抗金，軍事生活豐富了他的文學內容，名著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》。陸游的作品吐露出萬丈光芒，使他成為傑出詩人。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了愛國主義精神，“氣吞殘虜”。 1158年（紹興二十八年）入閩任寧德縣主簿．據《寧德縣誌》卷三《宦績》中記載：“陸游，字務觀，即放翁也┅┅紹興二十八年任邑薄，有善政，百姓愛戴”。在寧德的南漈山上建有陸游塑像。浙江紹興的鑑湖村內也有陸游塑像。曾任鎮江隆興通判。1170年（乾道六年）入蜀，任夔州通判。1172年（乾道八年），入四川宣撫使王炎幕府，投身軍旅生活。後官至寶章閣待制。 陸游在政治上，主張堅決抗戰，充實軍備，要求“賦之事宜先富室，徵稅事宜覆大商”，一直受到投降集團的壓制。晚年退居家鄉，但收復中原的信念始終不渝。一生創作詩歌很多，今存九千多首，內容極為豐富。抒發政治抱負，反映人民疾苦，批判當時統治集團的屈辱投降，風格雄渾豪放，表現出渴望恢復國家統一的強烈愛國熱情。《關山月》、《十一月四日風雨大作》、《書憤》、《示兒》、《游山西村》、《臨安春雨初霽》、《冬夜讀書示子聿》等篇均為後世所傳誦。抒寫日常生活，也多有清新之作。亦工詞，楊慎謂其纖麗處似秦觀，雄慨處似蘇軾。但有些詩詞流露出消極情緒。他初婚唐氏，在母親壓迫下離異，其痛苦之情傾吐在部分詩詞中，如《沈園》、《釵頭鳳》等，都很真摯動人。還有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》、《訴衷情》等。

陸游

賞析

序文與跋文性質相似，皆是附著於詩文或書的說明文字。它們或添於前，對其寫作緣由、內容、體例和目次，加以敘述、申說；或附於後，考訂書、文、畫、金石碑文的源流、真偽。但是，許多優秀的序文與跋文經常能夠突破“說明”功能的限制，或辯辭說理，或寫人敘事，又往往由寫作者不自禁地糅以內心豐沛的情感，儼然成為優美的散文名篇。　這兩則序跋文，由於作者所處的時代環境的不同，又由於作者自身氣質性格的差異，分別運用了“曲筆”和“直筆”的藝術技巧，形成了一為曲折沉鬱，一為慷慨激厲的兩種不同的藝術風格。然而相似的是，他們在追念舊人的時候，都能夠敏銳地抓住某個重要細節，不惜重墨，使他們的筆尖點點滴滴都飽含血淚的深情。