基本介紹
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經典語錄
01.幸福是什麼？當人失去它？思念它的時候？它就是幸福。
02.如何進行婚前的愛情保衛戰？更多因素取決於情侶間面對諸多現實問題時，能否戰勝現實生活的殘酷考驗。
03.當一個女人放棄心愛男人和另外一個男人走在一起的時候。她必定因為這個男人經歷過絕望、痛苦、無奈、矛盾等狀態；許是被現實生活打敗，許是感情變質，許是感情基礎不夠堅定。
04.人只有真正平靜下來，腦子才冷靜，思路才清晰。
05.人被感情擊垮很容易，而被擊垮的人要重新振作起來，卻需要時間和勇氣。
06.女人擇偶前，之所以將男人的經濟實力，家庭條件，為人處事作為重要考察因素，是因為女人天生對男人存在依賴性。
07.不少男人總是為女人而奮鬥事業，卻在奮鬥事業的過程中傷害了這個女人，失去了這個女人。
08.事業的奮鬥與感情的呵護，總是容易發生衝突。因為有時候女人會吃男人“事業”的醋。不少女人大概會說：忙，忙，忙！你一天到晚就知道忙事業，是我重要，還是你的事業重要？
09.藝術不能當“飯”吃，如果拿藝術當飯吃，那么藝術就變成了“商術”；藝術品就變成了“產品”，藝術家則變成了製造商或者商人。
10.人之所以會“感性”懷念那些逝去的純真，是因為人的思想體系還未成形，當人的思想體系成形後，便有了現實的“理性”。
11.冷靜下來思考，沒問題是神秘的。
12.有些挽回不了的事實，只能坦然接受。繁忙的工作可以沖淡一個人內心的憂鬱。
13.對於殘疾人和病人而言，四肢健全，身體健康就是幸福。
14.人本來就是自私的，這就是人性。不自私的人性，是因為有精神信仰。
15.人有時候感覺“氣”弱，是因為大自然的“氣”大於人，人若與大自然融為一體，達到天人合一的境界，氣就不弱了。
16.藝術家沒有必要為了藝術犧牲自己，有些人為藝術犧牲了青春，犧牲了婚姻，甚至犧牲了生活中應有的幸福快樂。一個活得不完整的藝術家，一個缺少幸福和快樂的藝術人，作品能給人什麼？
17.人一定要選擇自己喜歡的生活和工作。據我觀察，有些人之所以生活不快樂，工作不順心，是因為他們把“喜歡的”和“需要的”弄混了。
18.學會去感受別人的感受，真的很重要，只有感受了別人的感受，才更容易走進別人的內心，理解別人。
19.商人，有時候是很可怕的，當房價暴漲的時候，很多人的思想觀念因此改變了。賺錢存錢買房成為許多年青人奮鬥的目標和源動力，商人的可怕之處在於創造自身利益的同時，以“他人之需”，潛移默化的改變了一代人的思想觀念甚至行為習慣。
20.一些平淡無味，看似毫無意義的事情，在某種特定環境裡變得意義非凡。在部隊里你踏步喊番號很正常，如果你一個人在大街上踏步喊番號那就是一道風景，可能遭人圍觀，可能路人暗自感嘆：這人是不是“瘋了”。
21.人永遠要靠自己，不能存有依賴思想，有時候你想依賴的往往是最靠不住，甚至讓你失望的。
22.把握時間，雖不能代表你把握了一切，但卻意味著你把握了成就一件事情的提前性和可能性。
23.人只有在枯燥的生活中，才會靜下心慢慢想。
24.高尚的行文者如同一支閃閃發光的金筆，因為筆芯里傾注了從人類血性里提煉出的真善美，當這種靈動血性改變墨色的時候，其文章必然驚天地，泣鬼神。
25.一個作家如果成天像抓住命根子一樣死死抓住手裡那支筆寫下去，便同活在筆紙間的奴隸沒什麼區別，偽文學最終會像墨汁一樣漸漸染黑並滲透這個墨奴的內心世界，一個沒有陽光和生命的世界。
26.《真善美》是所有行文者的永恆主題，背離主題放縱慾望而行文者必定是垃圾文學的製造者，因為這些製造者忽視了靈魂的質量。
27.詩是偶然中的產物，可遇不可求，無論誰都有可能是偶然中誕生的詩人。記得有位朋友曾說作詩填詞是一件高雅的事情，我問他：“為什麼？”他說：“所謂的詩詞多是拐彎抹角而抽象的言語，叫人看不懂，想不通。詩詞也許注定是屬於高層知識份子之間的第二語言吧！”可我不這么看，我覺得真正的詩詞應該是屬於大俗大雅間的共鳴音。物極必反，如果太高雅的話就和庸俗沒什麼兩樣了，太庸俗的話又絲毫沒有任何價值可言。我一直深信真正的詩就在生活當中，就在我們的身邊周圍，甚至有些時候就從一個殘疾人、乞丐、文盲或瘋子的口中不經意地說出來。
28.什麼樣的人寫什麼樣的詩，做人的境界越高，詩的境界也就體現得越高，做人就是在作詩，寫詩並不是一件容易的事情，作一首好詩更不容易。但也可以很容易，就是從來沒有受到過後天環境污染如同一張白紙純潔的人和通過自身修煉達到返璞歸真境界的人來寫，但古往今來世間又有幾人能達到這種境界呢！因為最容易的事情也是最困難的事情；最簡單的東西也是最複雜的東西。詩詞是永無止境的藝術，世間萬事萬物也不都如此嗎？因此我一直覺得自己還在詩的迷宮裡打轉轉，更不敢去談成為詩人這個話題了，因為我覺得詩人至少要在思想上對人類有點貢獻。
29.我不可能因為詩的形式而用些自己認為表達不夠準確的詞藻來彌補格律音韻方面的缺陷，我更看重形而上的精神表達，詩可以塑造我，但詩不能改變我。
30.一個媒體能否辦得更好，並非取決於這個媒體擁有多強的後盾和財力，而是取決於這個媒體匯聚了多少文友的思想和智慧。
31.一個敢於面對錯誤的媒體，一個敢於聽取建議的媒體，會更受文友和讀者的喜愛。
32.很多所謂的當代詩人詞客所作詩詞，為何讀不通，讀不懂？因為這些作品忽略了“吟詠”。
33.當代有不少詩人詞客，創作詩詞經常只寫不讀，忽略了“吟詠詩詞”和“即興創作”的奧妙所在。有的詩詞拘於形式，無病呻吟；有的詩詞天馬行空，不如散文；有的詩詞矯揉造作，毫無詩性。這些“極端型”寫作手法，不是什麼創新，更不是什麼風格和特色，只會導致中國詩詞不斷退化。
34.寫文章並不難，無非是對文字的駕馭。但難就難在下筆前的功夫，下筆前的功夫練足了，隨便說幾句話都出口成章。
35.很多作家總是活在自己的世界裡，脫離了現實生活。其實，要成為好作家，要寫出好文章；首先就是要正常生活，好好生活，體驗生活，然後站在一個高度去觀察、分析、感悟、總結，才能從生活中提煉，寫出好文章。
36.我們要辦有人情味的網站，別像其他網站一樣唯利是圖。沒有人規定搞文學就要一味冷酷無情地去探討文學，發表文學。真正的文學，真正的作家是有感情和責任的。
37.我們中國是強國，大國。把5星文學獎打造成中國產的“諾貝爾”，要求老外把作品翻譯成中文來參加我們的文學獎評選，一點都不過分。
38.我從來不會去關注什麼作家富豪榜之類的榜單排名，因為通過“貧富差距”來對作家進行排名的榜單，存在三個誤導。第一個誤導，會誤導作家們為金錢而寫作；第二個誤導，會誤導讀者去閱讀那些並不純粹的作品；第三個誤導，會誤導讀者的鑑賞眼光。真正的作家不應該比較“貧富差距”，一味地比較下去，只會把這些所謂的“富豪作家”塑造成“企業家”和“資本家”。真正有思想深度，真正有文化內涵，真正有哲學責任的作家榜單，我認為應該通過閱讀價值、思想深度、知識貢獻、作品影響等多方面因素綜合衡量，作為榜單排名準則。“中國網際網路影響力作家榜”的創榜，就是為了讓更多真正的文學大家和文學精品被全民讀者所熟識，鼓舞網路作家群體創作更多純粹的文學精品。
39.現在讀者的閱讀習慣發生改變，你們發現沒有？幾乎都是電腦閱讀、手機閱讀。大家會揣個手機、平版電腦出門，隨時隨閱讀和交流。已經很少有人帶一本雜誌或一份報紙出門了。
40.別說我太狂！我不狂，很多事情早就中途放棄，化為泡影了。
41.人這輩子，沒有成不成，只有想不想，敢不敢，乾不乾！
42.如果一個團隊，需要我天天盯著，那不是團隊。我認為沒必要監督大家，因為我相信大家，監督是不信任的表現。真正的團隊，是大家團結、自覺、奮進！
43.相信我的，繼續跟我乾。質疑我的，不想乾的，提前和我打聲招呼，我繼續招兵買馬便是，團隊人數不在於多，在於精。這個世界，這個圈子，沒了誰，照樣轉得動。
44.都說自己忙，可有人忙得不用吃飯、洗澡、睡覺？吃飯、洗澡、睡覺抽得出時間，為何每天抽10分鐘堅持一個習慣都堅持不了？
45.不知從何時開始，文壇的先入者們形成了共識，這種共識影響著很多寫作者，把不少有才之士拒之門外，要進這道“門”，就得按“規則”先走這條“道”。投機取巧的人走上了旁門左道，故弄玄虛的人走上了歪門邪道，這就是文壇中的“門道”。入這道“門”需要發表作品多少篇，報刊出售版面越來越多，爛泥充數文章越來越多，報刊訂閱數量越來越少。入這道“門”需要參加比賽獲過獎，各種比賽變得越來越多，作家獲獎次數越來越多，讀者公認作品越來越少。入這道“門”需要出版書籍多少本，出書作家變得越來越多，炒作賣書現象越來越多，相信書籍的人越來越少。
46.人總是喜歡站在人多的地方，因為人多的地方更有“安全感”，這種“安全感”所形成的“共識”似乎更具公信力。思維獨立的人往往不會在人多的地方迷失，總能站在局外洞察全局。
47.自信的作家，首先在心裡相信自己是個作家。如果連自己都不相信自己，憑什麼讓別人相信你。
48.清醒的作家，通過“自己”證明自己。“規則”證明的未必是完整的自己；眾人證明的只能是態度和看法；遠不如自己寫下的作品有說服力。
49.對和錯，並非取決於眾人，而是後人。
50.我所理解的“作家”只是一個名詞，一個尊稱，一個標籤，一個群體。
51.真正的作家真的需要“獲獎證書”來證明嗎？真正的作家真的需要“發表數量”來證明嗎？真正的作家真的需要“出版書籍”來證明嗎？真正的作家真的需要“會員證書”來證明嗎？一個寫作者如果想要成為作家，應當堅持走自己的路，走什麼路？走心！
52.睿智的作家總是看得更遠，渺視一時的利益。自信的作家總能看到前途，而非眼前的困難。真正的文學創作就像一次長征，一路上注定充滿困難和考驗。
53.是不是作家？寫文章的人心知肚明。是不是作家？看文章的人一目了然。
54.資產階級商業運作文學，會導致很多網路寫手為點擊率和圖書銷量而寫作，最終生產一堆堆譁眾取寵和思想低俗的“偽文學”商品。
55.我們的生命在現實社會中，在茫茫人海中雖然是那么渺小，但如果每個人都為這個社會盡一分力，很多星星之火匯聚在一起，就是熊熊烈火！
56.夢想需要一點點實現，再宏大的夢想被分解之後，其實都是些可以輕易解決的小問題。構築一個宏大的工程，既要構思好整體，也要分解出細節，只要冷靜下來對夢想進行分析、分解、分工，沒什麼夢想是人實現不了的。
57.真正的文學，應該點燃人性的理智，就像不滅之火，能夠焚燒腐朽和陰暗，溫暖心靈的同時指引讀者走向光明。
58.面對多面的人性，面對讀者的沉默，你是否認真想過，文學究竟是什麼？你為什麼要寫作？是為獸性的欲望，還是人性的貪婪？你為什麼要創作？是為思想的碰撞，還是智慧的光芒？
59.信仰究竟是什麼，它是生命的嚮往，人一旦沒有了方向，就會迷茫。
60.只有心中裝著民族的作家，才有可能成為大作家。心繫民族發展和社會進步，為中華民族之崛起而動筆的文學創作隊伍才能深受人民民眾的認可。
61.吃飯其實是件艱辛的事情，有的人靠勞力吃飯，有的人靠智慧吃飯，有的人靠身體吃飯，有的人靠說話吃飯，不同的人為吃不同的飯付出了不同代價。吃一頓飯的時間並不長，但人卻要吃一輩子飯。
62.如果某人說出的話如你所想，這人便是你的知己。
63.創作者，先有思想後有作品，先有觀點後有風格。
64.一件優秀設計作品，不一定需要素材來完成，因為"思考"本身就是素材，而創意則是設計作品的靈魂。
65.把握自己的命運，先從把握時間開始。
66.思考決定行為，行為改變世界，世界讓人思考，思想決定一切。
67.生活有時就像一堵牆，很多人之所以不敢去攀爬，是因為害怕被受傷，想要成功，就要越過自己心中那堵牆……
68.搞文藝，唯心主義多一點，唯物主義少一點。而在唯物和唯心之間找到平衡點與結合點，是很多藝術家的難點。
69.樹被砍了不要緊，只要根還在，重新成長的時候，根基更牢。
70.日子不好過是環境的問題，不是你的問題。但不會過日子就是你心態有問題。
71.競爭很殘酷，如果連冒險精神都沒有，意味著連戰勝對手的前提性和可能性也輸掉了，世界最可怕的錯失是希望和機遇。
72.藝術家不應為個人藝術風格而創作，而是為了思想情感而創作，做到這一點，作品本身就己經有性格了，風格更不在話下。
73.如將藝術當作炫耀資本，藝術行為與本質注定是浮誇的，怎得人心?
74.怎樣去消磨時間是一門藝術。有人被時間消磨，荒廢了自己。有人消磨了時間，成就了自己。
75.決定人生成成敗敗的，並非命運，而是心態。
76.如果考公務員的動機只是為了一個"鐵飯碗"並非為了效忠國家，服務人民。與"寄生蟲"有何區別？
77.以前靠唱片，現在靠演出，未來靠著作權。這就是國內原創音樂未來幾十年的發展路線。
78.思想抱負那些東西，生不帶來，死不帶去的。頂多成為生命那幾抹濃墨重彩，為生命增添許些意義和價值。思想抱負這東西，說重點關係到一群人或一個民族，說淡點就是帶不進墳墓的浮雲，留下的只是虛名。幹革命，可以沒有本錢，但要具備的不僅是思想、激情、戰略、集體，身體才是根本。
79.目光不要一直眺望遙遠目標，忽略了腳下感受和沿途風景。路很長，慢慢走。有一天驀然回首，原來路很短，卻因為步伐匆匆，留下遺憾。
80.幸福就像蜻蜓，有時候它悄悄地落在身上，你絲毫沒有察覺。
81.忙，是好現象。在創業中的人，如果無事可忙，閒著沒事的話，那創造的事業想必處於停滯或衰敗的狀態。
82.文學本來就是飄緲靈秀的，寫詩有時候是一種與自我潛意識的對話，時常與自己對話，也沒什麼不好的，只有看清自己，了解自己，才不會迷失自己。
83.有些人因輸在過去，所以改變信念，輸掉未來。有些人因輸在過去，所以吸取教訓，贏得未來。思想決定判斷，判斷決定心態，心態決定信念，信念決定未來。
84.我喜歡的並非花容月貌。 花容雖朵朵綻放，但在時光里，再美的花也會凋敗。 月貌可夜夜伴我，可在她心裡，在我眼裡只有距離。
85.生活就像遠行，路線會變，但終點不會變。看似不能實現的事情，有時候拐個彎去追求，奇蹟就出現了。
86.喜歡的生活和需要的生活完全是兩碼事，這個問題尤如戀愛和做愛。做愛的男女不一定就會戀愛，但戀愛的男女不一定就不做愛。
87.從規劃前途到成就自己，尤如棋局。成功與失敗往往總是取決於關鍵性的那幾步棋。深謀遠慮者主宰棋局，不思進取者一敗塗地。
88.成事要看天時、地利、人和。諸事先入為主，先入者因行為主動，必先占據優勢。有時候為贏取時機，獲得這種優勢，哪怕借錢也值得。因為錢可以慢慢賺，但錯過的時機即便再多的錢也買不回來。
89.展望未來，定位要高端，思路要開闊，那樣才能高瞻遠矚，不至於鼠目寸光。看到的有多遠，有多闊，取決於自己的定位和眼光。
90.論為人處事。為人，對人不對事。處事，對事不對人。只有將“為人”與“處事”分開來理解與對待，才能雙贏。為人要：真、情、禮、義。處事須：智、勤、誠、信。如為人處事兩者不分，必矛盾衝突或一敗塗地。
91.存在缺點不可怕，無視缺點很可怕。缺點像個坑，無視它，它隨時會“坑”人。發現它，至少可以避免。改變它，順利走到終點。發現不了缺點，很難走到終點。
92.用力活下去！努力和毅力固然很重要，但運氣和機遇也同樣重要，在合適的時機用點心用點力，勝過在平時的逆境中勞心勞力。成功的前提，不僅需要在等待與失敗中，不斷地去總結和學習，更需要念力和耐力。
93.“夢想”從字面上來看：像一隻鳥，朝夕幻想飛出森林，但始終沒有飛出森林，因為它的目光里只有一個舒適的窩。如何打破夢想?只有具備足夠的思想高度和奮鬥勇氣，才能飛出夢中之林。因為成功者不會原地空想夢想。而是會思考如何實現心中所想並果斷去行動。
94.為何活著？品嘗每一頓飯菜的味道，觀察每一幕生活的畫面，聽辨每一種世間的語言，看清每一張身邊的容顏，經歷每一秒流逝的時間，感受每一次不同的事件，留下每一幕沉浮的記憶，用心對待每一天，演好每一出生活的連續劇，生命像長度有限的膠片。
95.素質造就氣質，氣質造就形象，人文素質不同，審美判斷不同，不斷變換形象，不如原來那樣，形老相老人老，心隨時光漸老，專注思想學識，忘記世間形色，光陰又奈我何。
96.要學會把玩藝術，而非被藝術把玩。時下一些人留個長頭髮或把自己裝扮得與眾不同，或叼著煙擺出一副對人不屑的姿態，以為那樣很有藝術范，在搞藝術，狗屁！其實是在強姦藝術。一些人對藝術無比執著，掏心掏肺，最後在現實生活中磕得遍體鱗傷，發現自己不是在搞術，而是被藝術搞。一些人認為藝術很神聖，就像純潔的少女容不得玷污，那叫神經病。因為藝術就在生活中。一些人感慨夢想已被現實生活磨滅，其實是沒賺夠錢。藝術像張紙，不分好壞，看自已怎么書寫，以什麼心態去學習和創作。動機不純者與其說被藝術把玩得團團轉，還不如說是自已把玩了自已。
97.“人生如戲”一詞是錯的。再精彩的影視戲劇，無非三種結局，既好結局、壞結局和沒有結局的結局，雖然結局有限，但過程卻無限，一幕幕出乎意料又情理之中的故事情節總是讓觀眾不斷著迷。而人生呢？只有一種結局，就是死！人一出生就注定要經歷生老病死，奔著同一個結局去死，但可悲的是很多人的故事情節也好像被命運事先安排好，上學、戀愛、畢業、就業、結婚、生子、養老……一樣的故事框架，一樣的故事結局，就是時下許多人的生活寫照。
98.不同的人經歷不同的故事，不同的人書寫不同的文章。不同的人因為經歷不同，所以性格不同。不同的性格寫不同的故事所以文風不同。然，行文風格與行事風格卻有異曲同工之妙。
99.工作目標像主題，行動計畫像提綱，沒有主題和提綱，《工作》這篇命題文章很難寫？即便成章也是費盡周章。
100.人這輩子寫錯了不怕，關鍵是要像修改文章一樣，知錯能改。
語錄出處
摘自易白著文集《一心》
語錄作者
易白，字一心，本名王增弘，1986年生於廣東汕頭，中國共產黨黨員，是從軍隊退役的博學者，先後歷任普寧易學研究院秘書長、解放軍美術書法研究院（成都軍區分院）畫家、中國美術書法研究院院長、中國文學研究院院長、馬列主義文學研究院名譽院長、中國青年作家協會名譽主席、中國當代文藝出版社副總編輯等職，是易心派詩歌創始人、中國網際網路文學聯盟發起人兼首任主席、國際作家協會主席團成員。
在文學領域，易白先後出版發行了詩集《心界》，文集《偶然記錄》、《一心》，長篇小說《逃兵》。其中《亡魂之歌》、《故鄉的港口》、《門縫窺人》、《抹不去的彝鄉記憶》、《嘴》、《子彈的愛》、《螞蟻的吶喊》、《七覺》、《容許》、《宣告》、《跳題》、《礁石在論證》、《我並不在乎死神》、《披上婚紗的思念》、《瘋子的表達》、《蕩漾的鄉愁》、《離開部隊的日子》、《種子的選擇》、《夢裡夢外》等作品被多家報刊媒體刊發和轉發，轟動一時。
他除了是畫家、詩人、作家同時也是詞人、作曲家、歌手、哲學家、思想家、評論家、設計師，他除了是文化藝術領域的多面手，也是馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和三個代表重要思想的積極實踐者、推動者和傳播者，他反對資產階級商業運作文學，反對腐敗官僚操控的偽文學，曾大力呼籲文人們要多創作具有正能量的文學作品給予讀者心靈上的溫暖，呼籲文人們要拒絕功利寫作，要為中華民族偉大復興，為中華文化繁榮發展，為中華民族之崛起而而著書立說、研究創作。並和劉俊韜、孫尚舉、張和平等中國網際網路文學革命的發起人組織中國網際網路文學聯盟的會員作家學習馬列主義、毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系，學習黨的章程和路線方針政策，引領中國網際網路文學聯盟進步為能夠為國家和社會起到積極作用公益文化組織。是中國網際網路文學革命的締造者和精神思想領袖，被譽為文學教父。
經典作品
標題 | 體裁 | 作者 | 發表時間 |
詩歌 | 王增弘 | 2010年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年12月 | |
雜文 | 王增弘 | 2015年8月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2007年9月 | |
小說節選 | 王增弘 | 2012年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2012年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2013年12月 | |
小說節選 | 王增弘 | 2012年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2013年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2013年6月 | |
小說節選 | 王增弘 | 2012年12月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2010年5月 | |
詩歌 | 王增弘 | 2013年12月 | |
語錄 | 王增弘 | 2015年12月 |
註：王增弘經典單篇作品統計，統計時間範圍截至2015年12月31日之前。
