《天水向東》是肖谷2016年創作的作品。
2016年G20二十國領導人峰會在杭州開幕，走進G20峰會主會場接見區長長的通道盡頭，映入眼帘的是肖谷的油畫作品《天水向東》。
這幅高2.5米、寬4.5米的《天水向東》緊扣中華民族傳統中“禮”的文化精神基因，以“俯仰天地合於自然，寄情山水萬物皆美”為創作主題元素，體現禮義之邦的好客之道。
基本介紹
- 中文名：天水向東
- 作者：肖谷
- 創作年代：2016
- 材料：布面油畫
- 尺寸：450X250cm
- 藝術風格：當代藝術
藝術賞析,創作背景,外部評價,藝術家簡介,
藝術賞析
《天水向東》畫面定調於源於傳統文化上“寧靜”的境界，渾然、廣闊、深邃，又給人帶來江南文化含蓄、溫潤的審美感受。而值得一提的是，不同於國畫作品更多體現傳統“中國語言”，這是一幅講著“世界語言”的油畫作品，對於外國元首來說，也許更易“讀懂”。但在油畫語言的背後，又藏著中國傳統文化的“玄機”，藝術家用中國毛筆筆觸的效果來造型，而不是按照西方繪畫的傳統方式來造型，以具有中國文化樣式的造型方式詮釋民族精神。畫家希望，這幅畫以“傳統文化當代性轉換”的理念，彰顯中華民族歷史文化與當代文化之間的傳承和民族傳統中“禮”的文化精神基因，同時，向世界展示當代視覺中國新形象。
大國風範、中國文化精神體現在作品的每個細節。精巧的構思和深層次的文化底蘊，向世界彰顯大國風範和國際視野，也體現出江南特色和傳統精神。
創作背景
按照G20二十國領導人峰會主會場功能，主要分為接見區、會議區、午宴區三大核心空間，這些定製藝術品因此分“禮、合、仁”來對應三大空間，契合會議“創新、活力、聯動、包容”的主題。接見區以“禮”為主題，體現禮義之邦的好客之道，以水為主要創作元素，並配以禮器及梅蘭竹菊、松等輔助元素。會議區以“合”為主題，表現合作共贏的大國風範，以山水為主要創作元素，並配以荷等輔助元素。午宴區以“仁”為主題，表現心懷世界的大愛之心，以雲山為主要創作元素。
作品要充分展現“大國風範、江南特色、杭州元素”，彰顯中華民族五千年的歷史文化和精神內涵。藝術家的選擇為國內的最高創作水平。藝術作品將根據各自所在空間的主題採用定製方式，約請的藝術家須在藝術領域內成就卓越，藝術水平高超，作品得到行業公認，並且有自己的獨特風格語言，德藝雙馨。每件作品只約一個藝術家，沒有備選，並且作品經由國辦、中辦、外交部、商務部、浙江省等各級領導及專家委員會的審核。
為了選擇符合要求的藝術家，G20峰會主場館管理委員會在全國範圍進行篩選。最終確定了藝術家為主場館接待大廳長廊盡頭這幅重要作品的創作者。正如著名藝術評論大家、中央美術學院教授邵大箴所言：“藝術家在追求亞洲造型特質和將中國文化氣息以油畫的以“傳統文化當代性轉換”研究項目中化了十年的功夫。文化氣息與材料媒介的融合，使中國文化底蘊的張楊得到自然呈現，他的作品具有中國精神、中國特色、中國風格、中國氣派的樣式，非常具有藝術性，非常具有形式和美感，而且有文化內涵。在運用新的媒介、新的材料、新的工具的探索過程中對繪畫的文化內涵真正內容產生影響，很好地體現民族性、時代性、創造性”的方向。”
2016年2月初藝術家接到管委會的約稿函後，便全力以赴投入作品《天水向東》構思，2月8日出了草圖。經過多輪草圖及色彩小稿變體稿後，2月28日確定以下這幅寓意“千年之松迎嘉賓 萬山之泉奔大海”結構稿。3月3日，正式上畫布至4月15日作品完成，從構思到完成歷時二個多月，其中3月3日正式上畫布至4月15日完成。期間約稿方到創作現場了解創作情況並提出進一步完善意見並按約稿方進行調整。
外部評價
他用油畫展現江南山水中的中國精神
張曉然
思想與畫面主題
以“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”為導向，彰顯中華民族悠久歷史文化和精神內涵，表達傳統文化與當代文化之間氣象上的傳承，創造出具有深厚文化底蘊和民族特徵的精神圖譜，形成一種精神度化,豁然敞亮、胸膽開張的磅礴之氣，一種強大的向上、向善的社會精神導引力量。向世界展示視覺中國，塑造國家形象。緊扣中華民族傳統中“禮”的文化精神基因，以“俯仰天地合於自然，寄情山水萬物皆美”為創作主題元素，體現禮義之邦的好客之道，體現當代主流價值觀的美學高度和審美理念的精神追求及鮮明的民族性、時代性和現實性和中國美術創作發展的國家主流意識。
《天水向東》是藝術家2016年創作的一幅重要作品。是以“傳統文化當代性轉換”的理念，體現當代人文精神和主流價值觀的美學高度與理念的精神追求。
藝術家簡介
國家一級美術師，中國美術家協會會員，國家藝術基金專家庫專家，新疆龜茲研究院特聘研究員，亞洲藝術品金融學院客座教授，上海文化發展基金專家庫專家，近現代美術文獻研究中心主任，中國人民大學文藝復興研究院研究員，上海美術學院特聘教授（博士生導師），上海美術學院岩彩繪畫工作室學術顧問，第十二屆全國美術展覽評審(綜合材料繪畫)，中國藝術研究院龜茲壁畫研究中心學術顧問，中國美術家協會綜合材料繪畫及美術品修復保護藝術委員會委員，曾任上海市文化局藝術教育科技處主管藝術教育主任科員（1997——1999）。
