單國強(故宮博物院研究員鑑定專家)

單國強 北京故宮博物院研究員。1942年2月出生於上海，1965年畢業於中央美術學院美術史系。畢業後在故宮博物院從事業務工作。主攻古代書畫史論和書畫鑑定研究，撰寫發表文章百餘篇，專著主要有《古畫鑑賞與收藏》、《戴進》、《中國繪畫史· 明代》、《中華藝術通史·明代美術》、《古畫鑑定》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》戴進、吳偉、林良、呂紀、禹之鼎等。

基本介紹

• 中文名：單國強
• 別名：單國翔
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 出生地：上海
• 出生日期：1942年2月
• 畢業院校：中央美術學院
• 職業： 博寶鑑定專家
• 代表作品：《古畫鑑賞與收藏》，《中國繪畫史· 明代》，《古畫鑑定》
• 主要成就：解開《無用師卷》4大謎團
  古代書畫史論和書畫鑑定研究
• 職稱：故宮博物院研究員

人物簡介

■ 故宮博物院研究員

■ 博寶鑑寶網鑑定專家曾用名單國翔，筆名郭翔、翔，1942年2月出生於上海，北京故宮博物院研究員。1965年畢業於中央美術學院美術史系。畢業後在故宮博物院從事業務工作。

鑑定專家 單國強

中共黨員，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現任宮廷部主任，業務職稱研究員，鑒博藝苑收藏品鑑定委員會委員。主攻古代書畫史論和書畫鑑定研究，撰寫發表文章百餘篇，共60萬字左右；撰寫專著10本，約80萬字；合著專著2本，撰文15萬字；主編圖冊10餘本，撰寫前言及圖版說明共20萬字；副主編圖冊6本，撰寫前言或圖版說明共8萬字。總計寫作文字180餘萬。專著主要有《古畫鑑賞與收藏》、《戴進》、《中國繪畫史· 明代》、《中華藝術通史·明代美術》、《古畫鑑定》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》"戴進"、"吳偉"、"林良"、"呂紀"、"禹之鼎"等。合著專著有《中國書畫》、《中國美術史·明代》。主編圖冊有《古代仕女畫集》、《仕女畫圖典》、《肖像畫圖典》、《明四家畫集》、《沈周畫集》、《董其昌畫集》、《徐渭畫集》、《金陵八家畫集》、《揚州八怪全集·鄭燮》、《清代書法分類叢書》等。副主編圖冊有《國寶薈萃》、《故宮文物大典》、《故宮博物院藏明清繪畫》、《王鐸繪畫精品集》、《王鐸書法精品集》等。擔任《大百科全書·美術》分卷主編，《中國名畫鑑賞辭典》、《中國文物鑑賞辭典》編委。

先後應邀參加美國"明清繪畫"、"董其昌藝術"、"近代海派藝術"、日本"古代肖像畫"、香港"明代繪畫"等專題的海外國際研討會，並宣讀論文。還應邀參加國內主辦的上海博物館"清初四僧繪畫"、"清初四王繪畫"、上海書畫社"元代趙孟頫藝術"、無錫文化局"倪瓚生平與藝術"，故宮博物院"明代吳門繪畫"、中央美術學院"明清繪畫剖析"、文物出版社"第三屆國際書法討論"等國際範圍的研討會，並發表了論文。

單國強

1993年被文化部評為1992年文化部優秀專家，享受國家特殊津貼。

故宮專家單國強談書畫的投資與拍賣

故宮專家單國強稱，拍賣市場成交價並不一定真實，提醒藏家投資書畫先要端正心態。

在國內某場書畫拍賣會上，著名山水畫家陸儼少的一幅國畫拍出了6600萬元的天價。但故宮專家、中央電視台《鑒寶》節目特邀鑑定嘉賓單國強稱，據他了解，陸儼少的這件作品的實際成交價只有1800萬元。單國強藉此提醒藏家，拍賣市場成交價並不一定真實。

買賣雙方私下聯手抬價

國內著名書畫鑑定家單國強在重慶發表演講時稱：“中國書畫成交價簡直讓我看傻了，怎么這么多天價？而去年下半年和今年以來，書畫價格又一陣狂跌。這些讓我看不明白。”單國強以陸儼少的一幅作品成交價為例，道出了國內拍賣市場的一些內幕。

“陸儼少的一幅作品拍賣成交價達到6600餘萬元，真的值那么多錢嗎？我問了很多圈內知情人士，最後得知其成交價為1800萬元。”單國強說，實際上，買家事先已與拍賣公司達成協定，用1800萬元這個價格將畫作買斷，然後在拍賣現場一直舉牌到6600萬元。

單國強說，實際上陸儼少的作品每尺也就值10多萬元。

單國強在回答本報記者提問時強調，拍賣市場的確存在炒作問題，越是重頭的拍品買家越要慎重。“有些拍賣會上的成交價很高，實際上買家與賣家私下早就說好了，買一幅的價格實際上可以從賣家手上得到三幅作品。”

書畫投資先要端正心態

“購買書畫作品首先應從興趣愛好入手，要學會欣賞。有些人單純從投資角度進行書畫交易，這種人心態不好，越想賺錢越賺不了錢。而真正的收藏家首先強調的是欣賞，時間長了，這裡面也有很多賺錢的機會。”單國強建議書畫藏家，購買時要量力而行，市場上贗品太多，不能砸鍋賣鐵搞收藏。入門前，必須大量學習，如果缺乏必要的知識，則很難買到真品。

識別書畫藏品真假傳統手段已不可靠

不管是收藏，還是投資，藏家首先要做的還是識別書畫藏品的真假。除筆法、構圖等方面外，畫作的題跋、印章、裝裱以及已出版的畫冊等，都是鑑定時可參照的材料。但故宮專家單國強稱，這些手段已不可靠。

單國強介紹說，印章本是書畫鑑定的一個重要指標，但從2000年以後，造假者利用電腦製版，製造的印章基本與真品沒有差別；紙張是傳統書畫的鑑定依據，但清代生產的紙張仍能買到；有些藏家習慣看書畫是老式裝裱還是新裱，而有些造假者就利用藏家的這種心態，專門在裝裱店收購老式套裱，然後移花接木到贗品上。

書畫鑑定需要已出版的畫冊作為旁證，但單國強強調說，1990年以後出版的畫冊就不能信，因為出版刊號可以隨便買到，於是造假者就專門把假畫印進畫冊。甚至有的造假者找來上世紀30年代出版的畫冊，抽幾頁出來，然後把假畫的圖片放進去，蒙蔽投資者。

解開《無用師卷》4大謎團

由於溫總理在全國“兩會”上講的一個故事，傳世名畫《富春山居圖》成為各界關注的熱點。而現藏台北故宮、占90%以上畫幅的《無用師卷》究竟畫了些什麼，又有哪些名人題跋?除了少數幾位在台北有幸看過這幅名畫的圈內人，內地民眾幾乎“不識廬山真面目”。

就在不久前，雅昌藝術館意外地從庫存的二玄社高仿真複製品中發現了《富春山居圖·無用師卷》的蹤跡，這是日本二玄社30年前在台北故宮授權下複製的一批國寶級書畫精品，曾被著名文物鑑定家啟功稱為“下真跡一等”。《無用師卷》的真面目究竟如何?燒毀的部分畫的是什麼?《剩山圖》與《無用師卷》能否完美拼接?《富春山居圖》的價格是否有估算的可能?本報記者獨家探訪了這幅長達10.51米的神秘長卷，並特約北京故宮博物院研究員、在中國書畫收藏鑑定上堪稱“國寶級”人物的單國強，為公眾拆解《無用師卷》的四大謎團。

謎團1：《無用師卷》畫了些什麼?

“我去過台灣五六次，《無用師卷》也看過不止一次了。”單國強在北京故宮博物院與國寶打了30多年交道，上世紀80年代，他已經在浙江博物館看過《富春山居圖》的前半段《剩山圖》，《無用師卷》的影印本也在畫冊上看過無數次，但第一次見識真跡，還是1990年他第一次去台北故宮博物院時。

“這其實是一幅沒有畫完的作品。”單國強告訴記者，《富春山居圖》是黃公望79歲高齡時開始創作的。一次從松江歸富春山居，偕好友無用禪師同行。應無用禪師之求，黃公望就在他的山居南樓援筆作此長卷。開始時，他並未刻意去畫，只在閒暇時，興之所至，隨意畫上幾筆。因經常雲遊在外，而畫卷留在山中，三四年過去了還沒畫好。後來，他特地將畫卷放進隨身的行李中，早晚有空就接著畫，“黃公望晚年隱居在富春江畔，他建了一個名叫‘小洞天’的草廬，有機會看到江水，看一段江水畫一段，這實際上是他的一個寫生作品”。1350年，黃公望才為此圖題款，但最後何時完成，不得而知。

就畫面而言，《富春山居圖》是一幅少有的山水長卷。根據史料記載，原畫應該是“高一尺余，長二丈四尺”。將燒毀後的兩段比照著看，單國強向記者描述，《富春山居圖》開卷表現江邊景色，接著描繪起伏連綿的山巒，然後是廣闊的江水，最後高峰突起，在江水茫茫中結束全圖，“這些景致基本還是比較寫實的”。

值得注意的是，因為創作時間跨度長，前後畫風是有變化的。“前後兩段我仔細看了。開始的那一段比較像他的老師趙孟頫，但後來就越來越師法五代的董源和巨然，這一點在《剩山圖》中已見端倪。再後來就慢慢凝練出黃公望自己的畫風，開始時用筆多，後來用墨多，技法越來越純熟，《無用師卷》尤其能夠很清楚看出這個過渡。”單國強表示，儘管被人為割裂，但《富春山居圖》的神韻沒有斷開，本是一幅畫作的《剩山圖》和《無用師卷》，如一奶同胞，自有血脈互通。

謎團2：前後兩段能否完美拼接?

記者在雅昌藝術館看到，二玄社高仿真複製的《富春山居圖·無用師卷》，按照原樣、原大小再現了當年被明末收藏家吳洪裕“火殉”之後的後半段。裝裱後總長10.51米，其中畫作部分6.37米，題跋就長達3.37米。

其中，題跋部分清晰勾勒了《無用師卷》的流傳過程。據記者統計，有名有姓的題跋就留下了10段之多，此外藏印無數，包括明代畫家沈周，畫家文徵明之子文彭，畫家、鑑賞家談志伊，太原王穉登和畫家周天球，收藏家鄒之麟，明代後期著名書畫家、鑑賞家董其昌等，“最重要的題跋，一個是沈周的，一個就是董其昌的。”單國強告訴記者，“火殉”事件之後，吳洪裕的侄子吳靜庵為了掩蓋火燒痕跡，將原本位於畫尾的、董其昌的題跋切割下來，挪至畫首。跋中寫明《富春山居圖》是為“無用師”所畫，所以此段才被後人稱為《無用師卷》。

與《剩山圖》相較，“《無用師卷》這段價值更大。它的題跋保存得很完整，沒有被燒掉。而《剩山圖》上面的題跋都是清代以後的藏家了，價值沒有那么大。”單國強說。

他介紹說，《富春山居圖》是用六張宣紙連線而作的長卷，每個連線處都有騎縫印章。《剩山圖》和《無用師卷》連線處的上端，就蓋著一枚吳之矩(吳洪裕之父)的白文方印。這枚印章加蓋時，《富春山居圖》尚是一幅完整長卷。雖然《剩山圖》經過不同藏家裝裱，經過截邊，比《無用師卷》窄了1.8厘米，但兩段畫卷合在一起時，這枚印章仍嚴絲合縫。

而那場“火殉”之災，在《富春山居圖》前後兩段留下了共同的傷疤。從《無用師卷》向右至《剩山圖》，留下了五處火痕，幾乎等距分布，而且越往右火痕越大。可以想見，當年《富春山居圖》捲軸在火中被灼燒的慘景。

記者在二玄社的高仿真複製品上看到，《無用師卷》起卷處就有三處十分明顯的火痕。而最右邊的一處火痕，恰好就在騎縫章之下，兩段畫作各半。在今天的《剩山圖》上，民國書畫鑑定大行家吳湖帆在這裡加註：“下方石坡、小樹、沙腳，除火痕空處各經補筆外，余皆一氣連屬。”

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謎團3：燒毀的部分是什麼?

單國強把《富春山居圖》的諸多版本分為“火前本”和“火後本”。今天的《剩山圖》和《無用師卷》都是“火後本”，當然也是唯一的真跡。而欲知當年燒毀部分的畫作原貌，還得從前人臨摹的《富春山居圖》中一探究竟，“由於黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家都爭相臨摹，現在有籍可查的臨摹本就有十餘幅”，這些都被單國強稱為“火前本”。

最出名的“火前本”有兩個，一是名為《山居圖》的“子明本”，現藏台北故宮;另一個就是沈周臨背摹黃公望的《富春山居圖》，現藏北京故宮。“由於沈周的《富春山居圖》是憑記憶所畫，與原作還有些距離，畫風也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，單國強說，這個版本還上演過一段《富春山居圖》收藏歷史上的笑談。

乾隆十年(1745)的冬天，一卷《富春山居圖》被征入宮。乾隆皇帝愛不釋手，把它珍藏在身邊不時取出來欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽，還逢人就邀詩題詞，將留白處題得滿滿五十六則讚嘆詩、蓋滿各式鈐印。這就是明末文人臨摹的《子明卷》。後人為牟利，將原作者題款去掉，偽造了黃公望的題款。因為偽作題款中說是為“子明隱君”所畫，所以這幅畫又被後人稱為《子明卷》。

第二年，又一幅《富春山居圖》也進了宮，這才是作為“火後本”的《無用師卷》。乾隆是個喜歡文物收藏的人，也喜歡演鑒寶節目、主持文物鑑定。因為先入為主的緣故，他深信第一卷是真跡，最終在翰林院掌院學士梁詩正、禮部侍郎沈德潛等幾位大臣的附和下，《無用師卷》被認定是贗品，列入“石渠寶笈次等”。在二玄社複製的這幅《無用師卷》上，記者看到梁詩正受命代筆在《無用師卷》上的題跋，他詳細記載了當時的鑑定結論：“此卷筆力苶弱，其為膺鼎無疑，惟畫格秀潤可喜，亦如雙鉤，下真跡一等。”值得慶幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《無用師卷》才逃脫了被“毀容”的命運。

“我去過好幾次台灣，都沒有看到《子明卷》，因為正名之後，台北故宮就不拿出來了。”單國強告訴記者，通過他在影印本上看到的印象，被燒毀的有五尺左右，畫的是城樓隱約，平沙無垠，為富春江口出錢塘的景色;五尺之後，才是峰巒雲樹，坡石起伏。而今天的《剩山圖》，一開始就是高山，《子明卷》不是這樣。他的粗略印象是，“《子明卷》從筆墨功力、藝術水平等各方面都比《無用師卷》要差。但它是全本，其價值也在這裡。”

謎團4：《富春山居圖》價值幾何?

談到這幅傳奇名畫的價值，單國強表示，《富春山居圖》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物館收藏，已經很難估價了。

但他也談到一個參考價值。1996年，沈周背臨的那幅《富春山居圖》現身瀚海拍賣會，北京故宮博物院花了880萬元定向拍賣，當年十分轟動。這也是中國當代拍賣史上第一次由國家級博物館定向拍賣一件作品。

沈周背臨的《富春山居圖》1996年價值880萬元，2008年浙江保利拍賣過一件董其昌臨摹的《富春山居圖》，當時的價格是14萬元。《富春山居圖》的真跡以咫尺片段就堪當稀世珍寶，其價值已難估量。

單國強已經看過二玄社複製的《富春山居圖·無用師卷》，他讚嘆說不僅精妙還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。

出版目錄

《明四家書畫鑑賞》	單國強	-	-
《時起波瀾的明代畫壇》	單國強	-	-
《明吳門畫派藝術略談》	單國強	《藝苑掇英》	31期
《中國古代實景山水畫史略連載之二—— 元代至明代》	單國強	《紫禁城》	2008年9期
《中國古代實景山水畫史略連載之一——六朝至兩宋》	單國強	《紫禁城》	2008年8期
《吳昌碩繪畫藝術的金石味》	單國強	《紫禁城》	2008年4期
《中國實景山水畫史略之三 清代》（下）	單國強	《紫禁城》	2008年11期
《中國實景山水畫史略之三 清代》（上）	單國強	《紫禁城》	2008年10期
《中國巨匠·王鋒》	單國強	石頭出版社	2006年
《中華藝術通史·明代·下》（主編）	單國強	北京師範大學出版社	2006年
《米芾〈研山銘〉是否全卷皆偽》	單國強	《紫禁城》	2005年2期
《初鑒故宮藏幾幅李公麟傳作》	單國強	《故宮博物院十。..	2005年
《故宮博物院藏文物珍品全集·織繡書畫》	單國強主編	商務印書館（香。..	2005年
《趙之謙：花卉、山水、人物》	單國強	《紫禁城》	2004年7月
《罕見的石銳存世真跡——〈山店春晴圖〉卷》	單國強	《紫禁城》	2004年5月
《珠聯璧合的王翬、惲壽平合冊》	單國強	《紫禁城》	2004年3月
《中國美術·明清近代》（主編）	單國強	中國人民大學出版社	2004年
《古書畫史論集》	單國強	紫禁城出版社	2004年
《鑒析〈出師頌〉的時代和價值》	單國強	《故宮博物院院刊》	2003年11月
《趙之謙》	單國強	海峽文藝出版社	2003年
《趙之謙屬不屬“海派”》	單國強	《故宮博物院院刊》	2002年第2期
《故宮博物院藏文物珍品全集·清代書法》	單國強主編	商務印書館（香。..	2001年
《故宮博物院藏文物珍品全集·清代書法》	單國強主編	商務印書館（香。..	2001年
《明代繪畫史》	單國強	人民美術出版社	2000年
《中國美術史·明代》	單國強主編	濟南齊魯書社	2000年
《古畫鑑識》	單國強	廣西師範大學出版社	2000年
《賞石與中國繪畫》	單國強	《故宮博物院院刊》	1999年2期
《明清宮廷肖像畫》	單國強	《明清論叢》（...	1999年12月
《金陵八家畫集》	單國強主編	天津人民美術出版社	1999年
《揚州八怪全集——鄭燮》	單國強主編	天津人民美術出版社	1999年
《仕女畫圖典》	單國強主編	嶺南美術出版社	1999年
《肖像畫圖典》	單國強主編	嶺南美術出版社	1999年
《中國美術史》	單國強等	山東齊魯出版社	1999年
《徐渭畫集》	單國強主編	天津人民美術出版社	1999年
《水墨畫技法綜述》	單國強	《故宮博物院院刊》	1998年4期
《試析“海派”含義》	單國強	《故宮博物院院刊》	1998年2期
《王鐸書法精品》	單國強副主編	河南美術出版社	1998年
《古代仕女畫集》	單國強主編	天津人民美術出版社	1998年
《肖像畫歷史概述》	單國強	《故宮博物院院刊》	1997年2期
《林良、呂紀生平考略》	單國強	《故宮博物院院刊》	1997年1期
《王鐸繪畫精品》	單國強副主編	河南美術出版社	1997年
《六朝書畫鑑藏》	單國強	《文物天地》	1996年第2期
《隋唐五代書畫鑑藏》	單國強	《文物天地》	1996年第1期
《真假之間——從辨偽角度談書畫鑑定》	單國強	《炎黃藝術》（台灣）	1996年5月
《浙派的研究傾向》	單國強	《美術史論壇》...	1996年4號
《台灣“清玩雅集”書畫藏品管窺》	單國強	《紫禁城》	1996年1期
《中國古代書畫的代筆問題》	單國強	《美術史論壇》...	1996年1號
《學書唯好帖——“乾隆四家”且述且作》	單國強	《炎黃藝術》（台北）	1996年10月
《黃公望〈富春山居圖〉卷》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《中國巨匠·林良》	單國強	台灣錦繡出版公司	1996年
《董其昌畫集》	單國強主編	天津人民美術出版社	1996年
《戴進》	單國強	吉林美術出版社	1996年
《沈周書畫集》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《中國巨匠·呂紀》	單國強	台北錦繡出版社	1996年
《中國巨匠·禹之鼎》	單國強	台灣錦繡出版社	1996年
《巨匠與中國名畫·任伯年》	單國強	台灣麥克出版社	1996年
《王希孟〈千里江山圖〉》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《元人〈搜山圖〉》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《李公麟〈臨韋偃牧放圖〉》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《李公麟〈維摩說教圖〉》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《趙孟頫〈二馬圖〉》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《武元直〈赤壁夜遊圖〉卷》	單國強	天津人民美術出版社	1996年
《兩宋書畫鑑藏》	單國強	《文物天地》	1995年第5期
《明清繪畫的社會文化內涵芻議》	單國強	《美術研究》	1995年3期
《清代宮廷仕女畫的特色》	單國強	《紫禁城》	1995年3期
《趙孟頫信札系年初編》	單國強	《故宮博物院院刊》	1995年2期
《古代仕女畫概論》	單國強	《故宮博物院院刊》	1995年10月特刊
《清代宮廷仕女畫的特色》	單國強	《東方》（香港）	1995年10期
《中國巨匠·吳偉》	單國強	台灣錦繡出版公司	1995年
《朱耷的書法》	單國強	《炎黃藝術》（台北）	1995年
《清代書畫鑑藏概述》	單國強	《文物天地》	1994年第1期
《元代書畫鑑藏史略》	單國強	《文物天地》	1994年6月
《明代書畫鑑藏概說》	單國強	《文物天地》	1994年5月
《故宮文物大典》	單國強副主編	浙江教育出版社。..	1994年12月
《故宮博物院藏明清繪畫》	單國強副主編	紫禁城出版社	1994年
《張瑞圖和〈六體千字文〉》	單國強	《名家翰墨》（香港）	1994年
《古畫鑑賞與收藏》	單國強	吉林科技出版社	1994年
《中國巨匠·戴進》	單國強	台灣錦繡出版社	1994年
《晚明兩大傳統的融合趨勢》	單國強	《新美術》	1993年第1期
《清初“四王”畫派與清代宮廷山水》	單國強	《美術史論》	1993年4期
《戴進作品時序考》	單國強	《故宮博物院院刊》	1993年4期
《明代宮廷繪畫概述》（下）	單國強	《故宮博物院院刊》	1993年1期
《清代書法分類叢書》	單國強主編	光明日報出版社	1993年
《“四王”畫派與院體山水》	單國強	《清初四王畫派。..	1993年
《明四家畫集》	單國強(主編）	天津人民美術出版社	1993年
《昭陵六駿圖》	單國強	《中國名畫鑑賞辭典》	1993年
《葵石圖》	單國強	《中國名畫鑑賞辭典》	1993年
《漫談米派山水三大家》	單國強	《美術》	1992年5期
《明代宮廷繪畫概述》（上）	單國強	《故宮博物院院刊》	1992年4期
《戴進生平事跡考》	單國強	《故宮博物院院刊》	1992年1期
《古建與陳列》	單國強	《中國博物館》	1991年3期
《空前盛會話吳門》	單國強	《新美術》	1991年1期
《中國書畫》	單國強等	上海古籍出版社	1991年
《訪美觀摩中國肖像畫隨感》	單國強	《紫禁城》	1990年6期
《肖像畫類型芻議》	單國強	《故宮博物院院刊》	1990年4期
《“吳門畫派”名實辨》	單國強	《故宮博物院院刊》	1990年3期
《明代吳門繪畫概論》	單國強	《明代吳門繪畫。..	1990年
《虞世南〈摹蘭亭序卷〉》	單國強	《中國文物鑑賞》	1990年
《唐寅〈庵圖〉》	單國強	《紫禁城》	1989年5期
《明末清初書法》	單國強	《西泠藝業》	1989年3期
《王晏及其書跡》	單國強	《西泠藝業》	1989年3期
《試析“金陵八家”合稱的原因》	單國強	《故宮博物院院刊》	1989年3期
《試論古代肖像畫性質》	單國強	《故宮博物院院刊》	1988年4期
《清初四僧的肖像畫》	單國強	《美術史論》	1988年3期
《為龍傳神》	單國強	《紫禁城》	1988年1期
《〈關羽擒將圖〉與〈聘龐圖〉》	單國強	《藝苑掇英》	1987年7月13期
《中國古代繪畫史論著的研究概況》	單國強	《文物天地》	1986年3期
《中國古代美術·明代書畫》	單國強編	北京人民美術出版社	1985年
《畫自迥異意相近“金陵八家”之士家簡述》	單國強	《中國畫》	1984年4期
《任熊的〈麻姑獻壽圖〉》	單國強	《紫禁城》	1984年1期
《〈清明上河圖〉的傳說》	單國強	《北京藝術》	1984年1期
《瀟湘圖》	單國強	《人民畫報》	1983年第7期
《顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉》	單國強	《文史知識》	1983年5期
《吳偉及其作品》	單國強	《中國畫》	1983年1期
《周文矩〈重屏會棋圖〉卷》	單國強	《文史知識》	1983年12期
《清代宮廷仕女畫和冷枚〈凝思圖〉》	單國強	《中國文學》	1982年8期
《茅龍飛出右軍窩——明代陳獻章的茅草筆草書〈...	單國強	《紫禁城》	1982年5期
《仇英及其〈人物故事〉冊》	單國強	《故宮博物院院刊》	1982年3期
《宋蔡襄〈自書詩札冊〉》	單國強	《文物》	1982年1期
《書法中興的清代書壇》	單國強	《書法叢刊》第2輯	1981年2月
《明代仇英的仕女畫》	單國強	《紫禁城》	1981年2期
《古代仕女畫瑣談》	單國強	《故宮博物院院刊》	1981年2期
《關羽擒將圖》	單國強	《紫禁城》	1981年1期
《明代宮廷畫中的三國故事題材》	單國強	《故宮博物院院刊》	1981年1期
《蔡襄的幾件存世墨跡》	單國強	《書法叢刊》1輯	1981年
《故宮博物院藏古代仕女畫選集》	單國強主編	天津人民美術出版社	1981年
《吳偉和〈溪山漁艇圖〉》	單國強	《故宮博物院院刊》	1980年2期
《傳神藝術——介紹六幅清代畫家的肖像畫》	單國強	《故宮博物院院刊》	1980年1期
《五代周文矩〈重屏會棋圖〉卷》	單國強	《文物》	1980年1期
《包世臣〈藝舟雙輯〉和他的書法》	單國強	《人民中國》	1979年12期
《為百花傳神——介紹宋人〈百花圖〉》	單國強	《美術》	1978年2期
《清初四王畫派研究——四王畫派與院體山水》	單國強	上海書畫出版社	1973年

出版圖書

作者名稱：單國強

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作者時間：2008年5月

本書展現了始於新石器時代至明清時期的中國繪畫從萌芽到發展、從幼稚到成熟的歷程，介紹了各個時代繪畫名家及其流派、作品，清晰地反映了中國繪畫發展脈絡。 第一講 繪畫先聲 第二講 晉唐風流 第三講 院畫風流 第四講 文人意趣 第五講 文人主流 流派紛呈