基本介紹
作品概述,作者簡介,歷史資料,作品欣賞,名畫去向,
作品概述
《富春山居圖》（《無用師卷》）長卷、紙本。水墨畫。縱：33cm，橫：639.9cm。收藏於台北故宮博物院。《富春山居圖》是“元季四大家”之冠黃公望的代表作。《富春山居圖》系作者1347年（元至正七年）七十九歲時為無用師所作，歷經三年經營，於1350年繪製完成。作品描寫富春江兩岸初秋景色，峰巒岡阜、陂陀沙渚，林木蔥鬱，疏密有致。在筆法上取法董源、巨然，而又自出新意，筆墨紛披，林巒渾秀，為黃公望水墨山水的扛鼎之作。
富春山居圖（無用師卷）
富春山居圖（無用師卷）作者簡介
樗 [chū]，《辭海》上解釋“植物名。即臭椿”，“樗材，猶言無用之材”。《莊子·逍遙遊》：“吾有大樹，人謂之樗，其大本擁腫而不中繩墨，其小枝捲曲而不中規矩。立之塗，匠不顧。”種在路邊的樗樹，木匠看都不看，可見它確實是無用之材。樗木為散材，比喻於世無用。古時如自稱“樗材”即是自謙之詞。由此可知，鄭樗取字無用，又自號散木，名、字、號所表達意義是統一的，其出典均來自道家莊子。
歷史資料
《富春山居圖》在數百年流傳中飽經滄桑，險遭火殉。明末此畫為宜興收藏家吳之矩所有，再傳其子吳洪裕。1650年（清順治七年），吳洪裕病危，竟以此圖投火為殉，幸被其侄從爐火中搶出，惜前段數尺已焚毀。焚後分成兩段，前段被後人命名為《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米，1956年被浙江省文物管理委員會徵集，收藏於浙江省博物館，成為浙江省博物館鎮館之寶之一；後段世稱《無用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，1746年（乾隆十一年）收入清宮，收藏於台北故宮博物院。後段右上角有“吳之矩”半印，與前段銜接，圖中筆墨一脈相通。
作品欣賞
《無用師卷》和《剩山圖》描繪的是黃公望晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景致。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。黃公望江南虞山、富春一帶的山水為題材，畫山喜用披麻皴兼用解索皴，筆法以中鋒為主兼用側鋒，筆墨濃淡乾濕交錯，勾皴及點染交替，這是對宋人筆墨技法的一大突破。他的皴擦長披大抹，虛實相生，土石相間，礬頭累累，靈活生動地表現了江南山巒質地鬆軟、煙霧迷濛的特點。《富春山居圖》畫面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動展示了富春江一帶林密蜿蜒，翠微杳靄的優美風光，其山或濃或淡，皆以平而枯的筆法勾皴，遠山及洲諸以淡墨抹成，水紋以濃枯墨復勾，偶爾加淡墨，樹幹或沒骨或幾筆寫出，樹葉用橫點、豎點、斜點，因用濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃，整幅畫卷把觀者帶進隱逸忘世、平淡天真的氛圍中，這裡有董源《夏山圖》技法的影響，不只採用濕潤的披麻皴，又加乾筆皴擦和濃淡迷離的橫點，把趙孟頫在《鵲華秋色圖》中創造的方法又推向一個高峰，形成典型的元代寧靜淡泊的山水畫風貌，後世畫家無不對此圖頂禮膜拜。
