《包浩斯舞台》是2020年重慶大學出版社出版的圖書,作者是[德]奧斯卡·施萊默。
基本介紹
- 中文名:包浩斯舞台
- 作者:[德]奧斯卡·施萊默
- 出版時間:2020年5月
- 出版社:重慶大學出版社
- ISBN:9787568916394
- 類別:戲劇藝術/舞台藝術類圖書
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝-膠訂
《包浩斯舞台》是2020年重慶大學出版社出版的圖書,作者是[德]奧斯卡·施萊默。
1925年至1930年的“包浩斯叢書”是現代主義時期最為集中的一次出版行動。叢書第四輯《包浩斯舞台》,由包浩斯的核心教師奧斯卡·施萊默、莫霍利-納吉等人合著,書中的“舞台”,曾經構成了包浩斯理念核心中與“BAU”(建造)...
《包浩斯舞台》是2020年重慶大學出版社出版的圖書,作者是[德]奧斯卡·施萊默。內容簡介 1925-1930年的“包浩斯叢書”是現代主義時期*為集中的一次出版行動,《包浩斯舞台》是這套叢書中的一冊,由包浩斯的核心教師奧斯卡·施萊默、莫霍利-納吉等人合著。“舞台表演”及“表演空間”是包浩斯的重要概念之一,包浩斯認為傳統...
包浩斯舞台 《包浩斯舞台》是2020年華東理工大學出版社出版的圖書。
《包浩斯劇場》是華中科技大學出版社出版的圖書,本書是德國現代劇場實驗的一次宣言,也是幫助我們重新理解包浩斯核心理念的必不可少的文獻之一。內容簡介 這本《包浩斯劇場》反映了包浩斯鮮為人知卻至關重要的一面,即包浩斯的劇場實踐,同時反映了包浩斯舞台工坊的形式大師奧斯卡·施萊默在這個共同體中所扮演的關鍵角色。...
《奧斯卡·施萊默的現代與後現代舞台:包浩斯劇場實驗》是2021年華中科技大學出版社出版的圖書,作者是梅麗薩·特里明厄姆(MelissaTrimingham)。這本書是當代西方研究包浩斯劇場的代表性成果,為理解真正的包浩斯精神提供了獨創見解。內容簡介 本書是當代西方研究包浩斯劇場的代表性成果,聚焦於包浩斯大師奧斯卡·施萊默的繪畫、...
魏瑪包浩斯大學(德文:Bauhaus-Universität Weimar),簡稱 魏瑪大學 ,是位於德國 魏瑪市 的一所藝術設計類大學。該校是現代主義設計的發源地,對世界現代設計的發展產生了深遠影響,對藝術與設計從傳統到現代的轉型有著巨大的貢獻。包浩斯大學也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的設計學府,是全球藝術設計類...
1925年至1926年,根據沃爾特的設計,著名的包浩斯建築在德紹建立起來。整個大樓全部是用玻璃、鋼筋和混凝土建造而成,一切與建造者的初衷完全吻合,每一個物體都是整體不可分割的一部分。大樓里同時兼有畫室、工作場所、技校和舞台,這使包浩斯建築展現出獨特的、富於創造性的風格。德國格羅皮烏斯 包浩斯是德語Bauhaus...
麥可·包浩斯(1935年8月5日-2017年4月12日),男,1935年8月5日出生於德國柏林,著名攝影師,主要作品:《迷香》、《愛是妥協》、《麻辣寶貝》、《紐約黑幫》、《純真年代》、《中國輪盤》、《推銷員之死》、《狐及其友》等。曾獲得2016年第66屆柏林電影節終身成就獎,以及三次奧斯卡最佳攝影的提名。當地...
匈牙利畫家、攝影家、設計教育家,深受俄國構成主義影響,倡導藝術與工業技術的結合,1923年受聘於包浩斯,接任伊頓主持初步課程,並在1925年至1930年與格羅皮烏斯聯合主編了包浩斯叢書[Bauhausbücher],同時參與了包浩斯的舞台設計,主張舞台的全面機械化。拉茲洛·莫霍利-納吉更為人熟知的身份是先鋒派攝影家,在黑影...
但由於政治原因,包浩斯於1925年被迫遷離魏瑪,之後在德紹進行了後續工作。1925年至1926年,根據沃爾特的設計,著名的包浩斯建築在德紹建立起來。整個大樓全部是用玻璃、鋼筋和混凝土建造而成,一切與建造者的初衷完全吻合,每一個物體都是整體不可分割的一部分。大樓里同時兼有畫室、工作場所、技校和舞台,這使包浩斯...
本書收集了100個包浩斯核心關鍵字,將包浩斯的理念、作品和藝術家交織在一起,追溯了那些大膽追求創新與富有開創意義的故事。讓我們追隨瓦爾特·格羅皮烏斯、保羅·克利、瓦西里·康定斯基等包浩斯大師的足跡,探索以色彩、原料和幾何元素為代表的設計理念,是如何在繪畫、編織、攝影、舞台、建築、廣告等等領域大放異彩...
1989年,費德勒和華夫和另外三名年輕的設計師創立了Grappa,東德的第一個平面設計小組。1992年費德勒和華夫離開了公司創立了賽恩工作室。他們為許多文化客戶進行專業設計,如包浩斯、柏林國家歌劇院、世界文化之家及畫廊。登貝工作室Studio Dumbar 登貝工作室成立於1977年,由Gert Dumbar(AGI會員——1978年)所創立,是...
北京包浩斯文化藝術院依託首都北京的政策、科技、文化、人才等優勢資源,努力構建產、學、研設計資源協作體系,充分利用各種展會、競賽、論壇等學術活動加大中國設計師同國際設計領域的交流與合作。與此同時,北京包浩斯文化藝術院作為一家文化類的學術機構,尤其注重通過設計傳承文化價值,在國際舞台上展現中國設計文化的自信...
還有一個帶餐廳、舞台和大廳的中心樓。在德騷,對現代藝術、工業藝術和建築的研究正在逐漸回歸生活。建築的設計和裝飾掀起了一場逐漸形成20世紀建築新風格的現代化運動。這棟鮑豪斯大樓至今還是為德騷鮑豪斯基金會的客人提供食宿的地點。這個基金會的任務是保存鮑豪斯的歷史遺產並向普通民眾開放。和鮑豪斯大樓在一起的...
藍圖中失落的人偶:舞台 歷史化的底圖:建造 事件I:一份被撤銷的宣言 事件II:從國際建築到國際風格 現代性之爭 莫霍利-納吉I:先鋒運動的衝力 奧斯卡·施萊默I:包浩斯之暗 奧斯卡·施萊默II:最低限度的道德 莫霍利-納吉II:包浩斯之光 事件III: 一次先鋒派的匯聚 事件IV:從視覺符號中回返 包浩斯的雙重政治 ...
在舞台上,她/他們以偏激的狂亂扮裝出現,如蘇可西略帶虐待與被虐情調(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,包浩斯的主唱彼特·墨非(Peter Murphy)把自己打扮成冶艷無常的雙性吸血鬼?這種對性別的顛覆與反轉,還表現在對神學(或惡魔學)概念的狂熱執迷。在1981年成立的仁慈姐妹(The Sisters of Mercy),是幾個愛好...
在舞台上,她/他們以偏激的狂亂扮裝出現,如蘇可西略帶虐待與被虐情調(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,包浩斯的主唱彼特·墨非(Peter Murphy)把自己打扮成冶艷無常的雙性吸血鬼?這種對性別的顛覆與反轉,還表現在對神學(或惡魔學)概念的狂熱執迷。在1981年成立的仁慈姐妹(The Sisters of Mercy),是幾個愛好...
包浩斯舞台 140 弗雷德里克·基斯勒(Frederick Kiesler) 141 包浩斯巡演公司 143 第六章 現場藝術:從1933年到1970年代 148 北卡羅萊納(North Carolina)的黑山學院(Black Moutain College)148 約翰·凱奇(John Cage)和摩斯·康寧漢姆(Merce Cunningham)150 黑山學院1952年的無題事件 154 新學校 156 現場藝術 ...
在舞台上,她/他們以偏激的狂亂扮裝出現,如蘇可西略帶虐待與被虐情調(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,包浩斯的主唱彼特·墨非(PeterMurphy)把自己打扮成冶艷無常的雙性吸血鬼?這種對性別的顛覆與反轉,還表現在對神學(或惡魔學)概念的狂熱執迷。在1981年成立的仁慈姐妹(TheSistersofMercy),是幾個愛好中世紀...
2009-08-15築夢天下 解密無處不在的“包浩斯”2009-08-22築夢天下 細說古希臘古羅馬海景建築 2009-08-29築夢天下 海邊建築功能轉變歷程 2009-09-05築夢天下 築夢一周年:老故事和新冒險 2009-09-12築夢天下 經濟大蕭條與全球第一高樓 2009-09-19築夢天下 維也納郵政儲蓄銀行 2009-09-26築夢天下 玻璃宮:翁貝托...
論文《建築?或舞台?——包浩斯理念的軸心之變》, 《新美術》2013年第10期;11、 論文《現代都市的親密性之變:從的視覺轉譯困境談起》,《美育學刊》2013年第3期;12、 論文《重讀:麥克盧漢的延伸》,《新美術》2013年第2期;13、 論文《 “銀鹽熱”後,物之去留?》,《中國圖書評論》2011年第2期;14...
包浩斯是現代設計運動的搖籃,也預示現代主義設計高潮的到來。包浩斯於1919年由格羅佩斯創辦於德國魏瑪,在短暫的14年(1919-1933年)的辦學歷程中形成了整套的設計教學體系。提倡藝術與技術的結合,形成了現代主義設計風格。它標誌著原來的裝飾形態中的設計被現代主義理性設計取代。包浩斯被納粹關閉後,其主要教學骨幹和...
Bauhaus(包浩斯)後朋克的最初元老都和哥特音樂有極大的關係,Joy Division和Siouxsie & the Banshees同樣對確立哥特搖滾起到了重要的作用。相比之下,Bauhaus的貢獻要大一些,1979年那首策動了“全面哥特革命”的“Bela Lugosi’s Dead”,讓哥特成為了一種音樂時尚。Bauhaus主要的音樂感覺和其它最初的後朋克樂隊相比...
在舞台上,她/他們以偏激的狂亂扮裝出現,如蘇可西略帶虐待與被虐情調(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,包浩斯的主唱彼特·墨非(Peter Murphy)把自己打扮成冶艷無常的雙性吸血鬼。這種對性別的顛覆與反轉,還表現在對神學(或惡魔學)概念的狂熱執迷。在1981年成立的仁慈姐妹(The Sisters of Mercy),是幾個愛好...
馬列維奇的至上主義思想影響了塔特林的構成主義和亞歷山大·羅德琴科的非客觀主義,並通過李西茨基傳入德國,對包浩斯的設計教學產生影響。20年代初,蘇聯文藝界對非寫實藝術不再包容和接受,馬列維奇只得終止其對抽象藝術的探求,而以教學謀生。1927年,他唯一的一本理論著作《非客觀的世界》在德國出版。1930年以嫌疑犯...
尤倫斯當代藝術中心坐落在北京著名的大山子藝術區包浩斯廠房內,面積為5000平方米,其配備的技術設施均符合國際標準。除展覽空間以外,尤倫斯當代藝術中心還設定有當代藝術圖書館,閱覽室,檔案室,講演廳,VIP設施,咖啡館,書店等公共活動場所。在展覽計畫之外,藝術中心還將開展系列的學術活動:學術講座及研討會、影像...
798藝術區尤倫斯當代藝術中心尤倫斯當代藝術中心坐落在北京著名的大山子藝術區包浩斯廠房內,面積為5000平方米,其配備的技術設施均符合國際標準。除展覽空間以外,尤倫斯當代藝術中心還設定有當代藝術圖書館,閱覽室,檔案室,講演廳,VIP設施,咖啡館,書店等公共活動場所。在展覽計畫之外,藝術中心還將開展系列的學術活動...
希勒梅爾(Oskar Schlemmer,1888—1943)是德國畫家、雕塑家、舞台設計師。曾在包浩斯設計學院教授繪畫、雕塑和舞台設計。20世紀20年代的繪畫創作表現了機械化的人體造型,通常有著神秘的空間,比如《想像空間中的14個人物》。其雕塑具有冷峻、流動性的造型。1933年後的繪畫顏色變暗,人物浮現在筆觸更為清晰的背景之上...
經過德國、荷蘭、俄國的一批建築家、設計師、藝術家的努力探索,現代主義設計在德國的包浩斯時期達到頂峰,出現了工業產品設計、平面設計、舞台設計等等各個方面的現代主義設計發展,無論是意識形態上還足形式上,都呈現趨於成熟的面貌。但是,以德國為首的歐洲現代主義設計運動在納粹德國時期受到全面封殺,大部分現代主義...
康定斯基亦離開俄國進入包浩斯。塔特林成了工業圖案設計者,而馬列維奇則在默默無聞中過著貧困生活。俄國前衛藝術的輝煌時刻一去不復返,它的影響隨著藝術家的遷居而移至域外。至上派 《藍色輻射主義》,拉里昂諾夫作,布上油畫,1912年,64.8x69.9厘米,巴黎,私人收藏。代表人物 米凱爾拉里昂諾夫 米凱爾拉里昂...