《六州歌頭·題萬里江山圖》是元代詞人盧摯創作的一首詞。此詞題寫萬里長江，從四川岷山、峨眉山寫起，中間寫到三峽一帶勝景，再到洞庭湖、鄂城、天門山一帶，直到江蘇長江入海處的金山、焦山，末尾轉寫到詞人乘槎入海而直上銀河的希望。全詞筆法虛實相見，動靜結合，情景交融，想像奇特，鋪敘有致，氣勢起伏跌宕，雄渾豪健，意境時而幽深，時而瑰奇，時而雄渾，變幻莫測。
基本介紹
- 作品名稱：六州歌頭·題萬里江山圖
- 創作年代：元代
- 作品體裁：詞
- 作者：盧摯
- 作品出處：《天下同文集·卷第四十八》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
六州歌頭1·題萬里江山圖2
詩成雪嶺3，畫裡見岷峨4。浮錦水5，歷灩澦6，滅坡陀7，匯江沱8。喚醒高唐殘夢9，動奇思，聞巴唱10，觀楚舞11，邀宋玉12，訪巫娥13。擬賦招魂九辯14，空目斷、雲樹煙蘿15。渺湘靈不見，木落洞庭波16。撫卷長喔17，重摩娑18。
問南樓月，痴老子，興不淺，夜如何19？千載後，多少恨，付漁蓑20，醉時歌。日暮天門遠21，愁欲滴，兩青蛾22。曾一舸23，奇絕處，半經過24。萬古金焦偉觀25，鯨鰲背26，盡意婆娑27。更乘槎欲就，織女看飛梭，直到銀河28。
注釋譯文
詞句注釋
- 六州歌頭：詞牌名，此為變體，雙調，一百四十三字，上片十九句八平韻，下片二十句八平韻。
- 題：題詞歌詠。萬里江山圖：當是畫長江及其兩岸景色的長卷，作者不詳。
- 錦水：即錦江，在四川境內，從灌縣、郫縣流經成都西南而匯入長江的支流岷江中。《三國志·蜀志》：“錦江，織錦濯其中則鮮，故名。”
- 滅坡陀（tuó）：湍急的流水趨於平緩。坡陀，亦作“陂陀”，傾斜不平的樣子。韓愈《記夢》：“石壇坡陀可坐臥，我手承頦肘拄座。”
- 匯江沱（tuó）：指匯入長江的支流。匯，一作“雁”。江沱，長江的支流。蘇軾《鵲橋仙·七夕和蘇堅韻》：“萬里江沱漢漾。”沱，江水支流的通稱，這裡概指郫江、渠水、巴水、岩水、漢水等；一說指可以停船的水灣。《詩經·召南·江有汜》：“江有沱。”
- 高唐：戰國時楚國台館名，在湖北雲夢澤中。殘夢：指楚頃襄王夢巫山神女事。
- 巴唱：巴人唱的民歌，這裡指巴東一帶的民歌，據說歌聲愴側感人。酈道元《水經注·江水》：“漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。’”巴，四川有三巴，即巴郡、巴東、巴西，相當於今四川嘉陵江和綦江流域以東的大部。
- 楚舞：湖湘一帶的舞蹈。春秋戰國時，湖南一帶屬楚國，故稱。
- 宋玉：戰國後期楚國辭賦作家，晚於屈原，曾任楚頃襄王大夫。
- 巫娥：神話傳說中的巫山神女，傳說楚襄王游高唐時曾夢見巫山神女。
- 目斷：望斷，視線到達最遠處，不能斷續延伸。雲樹煙蘿：湘水岸邊樹木和藤蘿被雲煙籠罩著。
- 撫卷：撫摸畫卷，即撫摸《萬里江山圖》。長喔（é）：長長地吟喔嘆息。喔，吟喔。
- 重摩挲（suō）：一再撫摸。摩挲，用手撫摩。
- 問南樓月，痴老子，興（xìng）不淺，夜如何：《晉書·庾亮傳》：“在武昌，諸佐吏殷浩之徒，乘秋夜往，共登南樓。俄而不覺亮至，諸人將起避之，亮徐曰：‘諸君少住，老子於此處興復不淺。’”南樓，在鄂城南，也叫玩月樓。夜，一作“意”。
- 付漁蓑（suō）：愁悶只有當聽到江中打漁人的謳歌方能消解。
- 兩青蛾：指博望山和西梁山兩山對峙，如青黛蛾眉。青蛾，青色的蛾眉。蛾，一作“娥”。
- 半經過（guō）：飛舟神速，舟中人來不及左顧右盼，故只能領略到一半的風光之妙。
- 金焦：金山和焦山，在江蘇鎮江附近。偉觀：極為峻拔壯觀。
- 鯨鰲（jīng áo）背：騎鯨鰲，古人有騎鯨鰲遊仙的說法。陸游《長歌行》：“醉入東海騎長鯨。”鯨鰲，傳說中的大龜。
- 婆娑（suō）：盤旋，這裡指邀游，閒散逸樂的樣子。
- 更乘槎（chá）欲就，織女看飛梭，直到銀河：這是按音律斷句，按意義斷句應為“更乘槎，欲就織女，看飛梭，直到銀河。”中國古代神話中海通天河，曾有一位居住在海邊的人嘗見每年八月海上有木筏來，他就登上木槎，竟到達天河，見到牛郎織女。張華《博物志·雜說》：“天河與海通。近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去來，不失期。人有奇志，立飛閣於槎上，多齎糧，乘槎而去。…奄至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴，遙望官中多織婦。”乘槎，乘駕筏子。槎，同“楂”，竹木編成的筏。織女，織女星，在銀河西，與河東牽牛星相對，《春秋元命苞》（《初學記·卷二十七》引）、《淮南子·俶真訓》開始稱織女為女神，之後逐漸形成牛郎和織女七夕相會的民間故事。飛梭，指織作。銀河，天河。
白話譯文
畫卷的落筆處，是詩情盎然的雪山，以及畫意難盡的岷山和峨嵋山。讓觀畫之人如臨其境，仿佛能浮舟錦江，在經過險惡的灩澦堆後，看見長江湍急的流水趨於平緩，以及匯入長江的支流。記憶中兩千多年前楚王夢遇神女的故事也被喚起，不禁神遊九天，聽著巴地的民歌，看著楚地的舞蹈，邀請宋玉同游，一起去拜訪巫山神女。但準備吟誦《招魂》和《九辯》之時，卻發現只有湘水岸邊被雲煙籠罩著的樹木和藤蘿漸漸淡出視線。湘水之神遙不可見，只見樹葉落到洞庭湖水面而激起的陣陣漣漪。讓人不禁撫著畫卷長嘆，且重複撫弄著。
試問南樓上的明月，當初的痴老漢庾亮，說興趣也不淺時，當夜過得如何？千年以後，當年的多少悲恨，都只能寄托在蓑衣斗笠的隱者身上，在他們醉飲長歌之中。暮色下的天門山顯得分外遙遠，隔江對峙的兩峰就像濃愁欲滴的青黛蛾眉。想起曾經乘船，經歷過風景奇絕的東西梁山，因飛舟神速而只能領略一半風光。轉瞬間，金山和焦山亘古不變的峻拔壯觀景象撲入眼帘，登上兩山便如騎鯨鰲，可以婆娑起舞。於是想像自己改乘竹木編成的筏，像那個住在海邊的人一樣見到牛郎織女，看筏子像飛梭般穿行，直飛織女星所在的銀河。
創作背景
此詞作於盧摯任嶺北湖南道肅政廉訪使期間，具體創作時間不詳。詞題為“題萬里江山圖”，表面上是歌詠《萬里江山圖》的作品，實則是詞人觀看《萬里江山圖》後，聯想到了長江的發源地和經過的地區而創作的詠萬里長江之作。
作品鑑賞
文學賞析
此詞著眼於長江的奇山秀水以及沿岸的有名的歷史人物、故事傳說。詞人為畫中描繪的長江景色所陶醉，恍若置身畫中，暢遊萬里長江，並展開想像的翅膀，峰筆浪墨，一路寫來，筆觸有如長江之水，雄渾有力，一氣呵成，化去了筆墨痕跡。
上片寫畫中長江上游的風物和人情。開篇二句化用杜甫詩句“東郭滄江合，西山白雪高”的詩意寫雪山、岷山和峨嵋山，接著寫到錦江、灩澦堆，以及各個支流的匯合，一路山水奇絕，或險峻，或浩渺，或遼遠，均歷歷在目。繼而神思激盪，遐想聯翩，聯想楚王夢遇神女的故事，還有優美的巴東民歌、楚地的舞蹈、宋玉賦中所描繪的圖景、巫山神女的傳說，以及《招魂》和《九辯》中所點染的風物、湘水洞庭的水神，豐富多姿的江山、風物、人情，讓人應接不暇，心情久久不能平靜。
下片寫畫中長江中下游的景物並浮想聯翩。開端四句運用庾信曾乘興夜遊將筆觸放到武昌、南昌，並通過設問的方式流露出詞人高雅的情趣；緊接著四句抒寫詞人的感慨；再接著四句寫到奇絕的當塗天門山；之後三句寫到更為壯觀的金山、焦山，並聯想到古人騎鯨入東海的傳說；最後三句順勢寫到詞人希望自己乘浮槎，直向織女星所在的銀河飛去，遨遊一番。或“痴”，或“愁”，或“恨”，情寄其中。
全詞娓娓道來，描繪了萬里長江的壯麗景觀和令人鼓舞的氣勢，夾雜呼神女、聞巴唱、觀楚舞、邀宋玉、訪巫娥、想湘靈、騎鯨背、訪織女等插筆，並點綴雲樹煙蘿、洞庭波浪，最後由實入虛寫到乘槎入海、直上銀河，自然奇觀與文化“偉觀”縱橫交織，從神話人物、歷史人物到現實人物，從神仙世界到世俗世界，虛虛實實，古往今來，神幻迭出，內涵飽滿，使得意境時而幽深，時而瑰奇，時而雄渾，變幻莫測；筆法虛實相見，動靜結合，情景交融，想像奇特，鋪敘有致，筆致靈動，舒捲自如；氣勢起伏跌宕，雄渾豪健，構成一幅壯麗輝煌的完整畫面。
名家點評
解放軍報總編輯楊子才：此闋景象宏偉奇麗，宛如長江萬里重遊。（《古今五百家詞鈔》）
瀋陽師範大學教授劉繼才：這首詞順著畫中長江的流向寫起，經三峽，洞庭、武昌、天門山，直至金、焦山入海，然後又上寫天河，其間描述神話傳說和歷史故事，將畫中景物與詞人的奇麗想像交錯呈現，歷史與現實，古人與今人巧妙地融合在一起，營造出一片夢幻般的境界。其深厚的文化意蘊，在古代題畫詩詞中極為少見。特別是作者感情充沛，意氣風發。其豪宕之勢。頗有辛棄疾之遺風。（《中國題畫詩發展史》）
中國社會科學院研究生院教授王學泰：全詞如其小題，意欲隱括“萬里江山”。上自“雪嶺”、“岷峨”（岷山、峨嵋），下至鎮江之“金焦”二山，寫到成都的錦江、瞿唐的灩澦，巫峽的高唐、洞庭湖的波浪、武昌南樓的風月；天門山的青蛾，中間穿插“巴唱”、“楚舞”，宋玉的詞賦，湘靈的神話，士大夫的風流韻事；隱者的醉後高歌，最後以欲乘槎上溯到銀河訪織女作結。縱橫萬里，上下千年，寫得既有次序，又富於變化，這是難能可貴的。（《中國古典文學名著分類集成（第16冊）》）
四川師範學院中文系教授周子瑜、四川師院中文系古典文學教授何承桂：盧摯此詞，雖為題畫，並未局限於畫中，而只不過以畫為引，喚起他對萬里長江水情山形的記憶及想像，並用語言將它生動地描繪出來。因此，此詞決不是畫卷的簡單解說，而是詞人新的藝術再創造。從藝術表現看，此詞依長江源流，順次描述，顯得視野廣闊，豪邁清逸，開闔有致。讀來，直覺到有如晉·陸機《文賦》所說：“籠天地於形內，挫萬物於筆端”，“函綿邈於尺素，吐滂沛乎寸心。”（《不盡長江滾滾來——歌詠長江詩詞選注》）
湖北省社會科學院文學研究所研究員張嘯虎：元初傑出詩人盧摯的《六州歌頭·題萬里江山圖》，寫長江萬里的山川形勢，不僅畫圖壯麗，而且筆勢雄渾。從寫上游入題：“詩成雪嶺，畫裡見岷峨，浮錦水，歷灩澦，滅陂陀，匯江沱。喚醒高唐殘夢，動奇思，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥。擬賦招魂九辯，空目斷雲樹煙蘿。渺湘靈不見，木落洞庭波。撫卷長喔，重摩挲。”詩和畫，山水和人物，神話和歷史，很自然地融合在一起，構成一幅洋溢著浪漫色彩的瑰麗畫圖。下片一直寫到江流入海，最後湧現優美的想像：“更乘槎，欲就織女看飛棱，直到銀河。”全詞格凋健壯，筆勢飛動，讀來如揚帆而下，飽覽萬里江山勝色，緬懷千古風流人物，激起對偉大祖國的無限情思。盧摯約公元1279年前後在世。此詞的氣派和風格，是同元初開國建基的時代精神相呼應的。（《中國政論文學史稿》）
