黃胄（1925年3月31日—1997年4月23日），出生於河北蠡縣。原名梁淦堂，字映齋，曾用名梁葉子、苗迪，中國近現代中國畫、人物畫家、收藏家、社會活動家。
其主要繪畫作品有《蘋果花開的時候》《洪荒風雪》《趕集》《百驢圖》《風雪夜歸人》《送糧人》《鞠躬盡瘁為人民》《慶豐收》《巡邏圖》《載歌行》《松鷹圖》《叼羊圖》《姑娘追》《日夜想念毛主席》《爹去打老蔣》、《人畜兩旺》《打馬球》《在戰火燃燒過的地方》《金色的道路》《春節勞軍圖》《我愛北京天安門》《女民兵》《炊事員》《藏童上學》《井岡山第一面紅旗》《談心》《親人》等，著有《黃胄談藝術》《黃胄書畫論》等。
黃胄於1944年拜趙望云為師；1949年5月，參加中國人民解放軍；1950年—1954年，任西北師範學院美術系創作課講師；1954年，創作作品《帳篷國小》《祖國的眼睛》等；1962年，創作作品《女民兵》《炊事員》等；1973年，創作作品《送糧圖》《年青的一代》等；1978年，創作作品《松鷹圖》《百驢圖》等；1982年6月，在蘭州舉辦黃胄畫展；1984年，創作作品《松鷹圖》《歡騰的草原》；1988年12月，任黃冑美術基金會會長。1991年9月，任炎黃藝術館館長；1993年12月，在香港舉辦“黃胄畫展”；1995年9月，在法國巴黎舉辦畫展；1997年4月23日，在廣州逝世，享年72歲。
基本介紹
人物生平,個人生活,主要作品,創作特點,獲獎記錄,人物評價,後世紀念,作品保護,
人物生平
1925年3月31日，黃胄出生於河北蠡縣梁家莊。
1933年，隨母親在陝西寶雞上國小。
1937年11月，隨母親、姐姐經風陵渡、潼關到西安，在扶輪國小讀完高小。
1939年，在寶雞惠工中學讀一年級。
1941年，因父親病故國中二年級輟學。
1942年，任蠡縣中學美術教員。
1944年，拜趙望云為師。
1945年，任職於《民報》，另創作《負荷》等漫畫作品。
1946年，赴河南黃泛區寫生，另任陝西省西安雍華圖書雜誌社主編，創作作品《杯水車薪》《人吃人》《吃骨頭吃血》等，另在西安舉辦“河南黃泛區速寫畫展”個人展覽。
1948年，隨趙望雲到西北寫生。
1949年5月，參加中國人民解放軍，從事部隊美術工作，歷任西北軍區政治部文化創作員、美術組組長。
1950年，創作作品《爹去打老蔣》，並參加全國美術作品展。木刻畫作品《人畜兩旺》獲文化部獎。
1950年—1954年，任西北師範學院美術系創作課講師。
1952年，作品《蘋果花開的時候》獲得全國美展一等獎。
1953年，創作作品《出診圖》《打馬球》等，《打馬球》另獲得全國青年畫展一等獎。
1954年，創作作品《帳篷國小》《祖國的眼睛》等。
1955年，任中國人民解放軍總政治部文化部創作員，另創作作品《柴達木的風雪》，後改名《洪荒風雪》。
1956年，創作作品《金色的道路》《春節勞軍圖》《採風圖》等，另在中央美術學院舉辦“黃胄速寫觀摩展”。
1957年，作品《洪荒風雪》獲得第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節金質獎章。
1958年，調任至總政治部軍人俱樂部工作，另創作作品《新生》《巡邏圖》《趕集》等，作品《趕集》獲得第七屆世界青年聯歡節銅質獎。
1959年，任中國人民革命軍事博物館美術創作員，另為人民大會堂新疆廳創作巨幅作品《慶豐收》，併到廣西、雲南深入生活，創作作品《同飲一江水》。
1961年，為人民文學出版社和中國青年出版社各創作《紅旗譜》插圖一套。
1962年，赴福建海防採訪寫生，創作作品《女民兵》《炊事員》等。
1963年，在保定舉辦速寫展，另創作作品《巡邏圖》《奔騰急》《載歌行》《同飲一江水》等。並由人民美術出版社出版《黃胄作品選》。
1964年，到井岡山、韶山寫生，另創作作品《談心》《親人》《井岡山第一面紅旗》等。
1965年，到醴陵參加“四清”運動。
1966年—1972年，因“文革”被迫擱筆。
1972年，為全軍美展重繪《親人》。
1973年，赴海南島採訪寫生，另創作作品《送糧圖》《年青的一代》《風雪送親人》等。
1974年，參加西沙群島自衛反擊戰。
1975年，轉業至輕工業部工藝美術公司任顧問。
1976年，創作作品《曹雪芹像》《飛雪迎春》《廣闊天地》《庫爾班·吐魯木》等。
1976年11月—1977年2月，為周恩來紀念館創作作品《鞠躬盡瘁為人民》。
1977年，為輕工業部大禮堂作《庫爾班·吐魯木大叔》（即《日夜想念毛主席》）。
1978年，創作作品《松鷹圖》《百驢圖》，另出版《速寫選集》《黃胄畫集》等。
1979年8月，赴新疆訪問、寫生；11月，在北京出席中國美術家協會第三次會員代表大會，並當選為常務理事；12月，在深圳舉辦“黃胄作品展覽”；另出版《黃胄畫集》。
1980年，參加主持中國畫研究院籌備工作，並任中國畫研究院常務副院長，在廣州舉辦畫展，另出版《黃胄速寫集》；4月—5月，獲聘為中國美術家協會河北省分會名譽主席。
1981年，在石家莊舉辦“黃胄新作展覽”，另創作作品《歡騰的草原》《姑娘追》《駝背上的小學生》《育羔圖》《春江水暖》等；11月，任中國畫研究院副院長。另出版《黃胄畫選》《喀什噶爾速寫》《黃胄新作選》等。
1982年6月，在蘭州舉辦黃胄畫展；7月，在中國美術館舉辦“黃胄畫展”。
1983年，創作作品《叼羊圖》《牧馬圖》等；11月，在南京舉辦畫展，後赴南京、揚州、蘇州採訪寫生；另出版《黃胄毛筆速寫》。
1983年6月—1988年4月，當選為中國人民政治協商會議第六屆全國委員會委員。
1984年，創作作品《松鷹圖》《歡騰的草原》；6月，在哈爾濱舉辦畫展，另赴大慶、齊齊哈爾寫生；12月，先後在山東濟南、青島舉辦“黃胄畫展”。
1985年1月，在天津舉辦“黃胄畫展”；2月，先後在深圳、廣州舉辦“黃胄畫展”；4月，在成都舉辦“黃胄畫展”；7月，創作作品《聽琴圖》《姑娘追》等；
1986年2月，在新加坡舉辦“黃胄畫展”；10月，在英國倫敦舉辦“黃胄畫展”。
1987年6月，在德國杜塞道夫舉辦“黃胄畫展”；10月，在德國漢堡舉辦“黃胄畫展”。
1988年，為人民大會堂作巨幅畫《八月的草原》；5月，在義大利羅馬舉辦“黃胄畫展”。
1988年4月—1993年3月，當選為中國人民政治協商會議第七屆全國委員會委員。
1988年12月，任黃冑美術基金會會長。
1989年1月，出版《中國當代美術家·黃胄卷》《榮寶齋畫譜·黃胄專集（人物部分）》。
1990年5月，與梁斌在北京民族宮舉行聯合畫展。
1991年9月，任炎黃藝術館館長。
1992年8月，出版《黃胄速寫集——畫中行》。
1993年3月—1998年3月，當選為中國人民政治協商會議第八屆全國委員會常務委員會委員。
1993年12月，在香港舉辦“黃胄畫展”。
1994年5月，主持“中國民間珍藏日本畫鑑賞展”及學術研討會；7月，主持舉辦“黃新波版畫展”及研討會；12月，主持舉辦“呂霞光先生向國內捐贈書畫文物展”。
1995年9月，在法國巴黎舉辦畫展。
1996年3月，出席中國人民政治協商會議第八屆全國委員會第四次會議；6月，出席中國人民政治協商會議第八屆全國委員會第十七次常委會。
1997年4月23日，在廣州逝世，享年72歲。
個人生活
- 家世背景
黃胄八歲前在家鄉渡過，從小看了城隍廟裡因果報應的民間壁畫，常聽母親吳建芝講述二十四孝的民間故事。黃胄的祖父梁景峰務農之餘，愛好唱戲。黃胄的父親梁建勛先是鄉村先生，後參加舊軍隊，喜愛書畫藝術。這些對黃胄童年藝術興趣的培養起到了影響，使他對美術產生了興趣。
- 婚姻家庭
主要作品
- 繪畫作品
創作時間 | 作品名稱 | 作品類型 | 作品規格 |
|---|---|---|---|
1953年 | 《洪荒風雪》 | 中國畫 | 73cm×117cm |
1953年 | 《打馬球》 | 紙本水墨設色 | 137cm×162cm |
1954年 | 《出診圖》 | 紙本水墨設色 | 101cm×83cm |
1958年 | 《趕集》 | 紙本水墨設色 | 141cm×81cm |
1959年 | 《慶豐收》 | - | 300cm×600cm |
1981年 | 《育羔圖》 | - | 127cm×121cm |
1983年 | 《叼羊圖》 | 紙本彩墨 | 210cm×800cm |
1985年 | 《群驢圖》 | 紙本水墨 | 40cm×276cm |
1986年 | 《草原逐戲圖》 | 設色紙本 | 120cm×250cm |
- | 《幸福一代》 | - | 144cm×298cm |
- 專著畫集
創作特點
- 藝術歷程
黃胄藝術呈現的藝術歷程可分為早、中、後三期。早時形象鮮活，其作品較單純，與傳統較貼近，除了筆墨淋漓外，形神兼備，筆墨意味頗高；中期，用墨用色濃烈，形象逼真，追求宏厚和氣魄；後期更加將速寫強化到畫幅中，歡快的筆墨會為樹立自己的特色而揮灑著。
- 藝術概覽
黃胄善於用速寫的表現手法抓住人物或動物的特徵，線條流暢有力，風格奔放。“驢”是黃胄繪畫創作中的題材之一，他畫的驢造型準確生動，手法簡練概括，去掉了許多煩瑣的細節，弱化了明暗和體積感，突出了驢的生動性和筆墨的自由流暢，使筆和墨活了起來，手法高超，筆法奔放，墨色變化豐富，簡練精準。
- 作品《叨羊圖》
《叨羊圖》黃胄採用了長八米、高兩米的巨幅進行創作，描繪了幾十個人物和多匹賓士的駿馬，視覺上氣勢恢弘，動人心魄。在巨大的長卷上安排如此眾多的人物，既容易雷同，也容易失之散亂。而黃胄巧妙地解決了這一在巨幅作品中通常出現的難題。諸如利用多匹駿馬彼此你追我趕的位置關係，塑造出千變萬化的動態，從而打破了視覺上的呆板平淡，烘染出了競賽中萬馬齊嘶的激烈爭奪的氣氛。而畫面人物的視線和動作使人群自然形成了幾個錯落有致而又相互呼應的小組，並不著痕跡地引導讀者的注意力集結到了肩挎牡羊，一馬當先的那名騎手身上，從而加強了畫面既緊湊又精彩的戲劇性效果。在《叨羊圖》中，黃胄用中國畫的筆墨表現出了現實生活的場景，造型明快生動，而情感真切。
- 作品《群驢圖》
在黃胄動物畫的題材中以畫驢最負盛名，黃胄畫驢，形神兼備，確實是對前代的一種突破。一方面他保持了中國畫用線的優勢，而毛驢身上看似毫不經意的側筆皺擦，令畫面巧拙相稱，充分體現了水墨寫意的特點。同時體現出了黃胄對西方寫實精神的理解，像毛驢身上表現出的轉折明晰，簡潔精煉的塊面造型，使毛驢不僅富有情趣，且具有相當獨特的體積感，這與畫家融貫中西的創作觀念是密切相關的。另外，善於處理複雜的構圖也是黃胄中國畫的一個特點。《群驢圖》純粹利用水墨來表現對象，迴旋餘地自然大為縮小。然而黃胄的每一頭驢都各具情態，絕無重複並利用乾濕濃淡、聚散隱顯的筆墨變化，使畫面趨於豐富，並巧妙地形成了畫面各部分的呼應。
- 作品《草原逐戲圖》
概覽《草原逐戲圖》，黃胄以濃艷的大塊色墨鋪就主體，姑娘紅裝，揮鞭馭馬，颯爽之姿畢現；駿馬箭般疾馳，青年回首相應，你追我趕，好不熱鬧。而馬背上的裝飾，刻畫到繁之又繁，幾到極致，即便是馬頭部的繩套，也絕不放過，足可見畫家之用心。畫面近處野花灼灼，綠草點彩，幾筆寫就，一掃花草常見嬌弱之態；遠處牧民馳馬，簇簇羊群點綴其間，天際曠野，更見草原之景象遼闊。
獲獎記錄
時間 | 獲獎作品 | 獎勵名稱 |
|---|---|---|
1952年 | 《蘋果花開的時候》 | 全國美展一等獎 |
1953年 | 《打馬球》 | 全國青年美展一等獎 |
1957年 | 《洪荒風雪》 | 第六屆世界青年聯歡節金質獎 |
1958年 | 《趕集》 | 第七屆世界青年聯歡節銅質獎 |
人物評價
“黃胄將速寫的觀察與表現方法引入創作之中，實現了傳統中國人物畫向現代形態的轉換，是新中國繪畫史上的重要開拓者。”（中國美術館評）
“黃胄是中國著名的中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。他為推動當代美術的發展、開展國際文化藝術交流，為促進祖國的統一大業作出了卓越貢獻。”（央視網評）
“黃胄是中國人物畫史上里程碑式的畫家，是20世紀中後期影響最大的畫家之一。即在兩千年的中國畫史中，黃胄也是傑出的無人能夠替代的人物畫家之一。”（美術教育家、畫家陳傳席評）
“黃胄是中國著名人物畫泰斗。”（國畫家史國良評）
“黃胄是20世紀中國畫界開宗立派的畫家。”（《北京日報》評）
“黃胄的作品寫意里有工筆，也有重彩的東西，這些都容納到一個非常和諧的一個狀態里，這個能力是沒有人能比的。”（中國藝術研究院研究員華天雪評）
“黃胄的畫能表現新疆草原文化的張力，他一生的創作，以新疆作為邊疆體裁，他影響了幾代人，不是一代人。”（中央美術學院教授薛雲祥評）
後世紀念
- 豎立雕塑
作品保護
2023年5月，根據《國家文物局關於頒布1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，黃胄被列入“1911年後已故書畫類作品限制出境名家名單”，其作品一律不準出境。
